關(guān)于劇場版《零的執(zhí)行人》，看過的觀眾應該都有意識到是在討論正義相關(guān)的主題，導演立川讓在講座中也講到，他作為導演想表達的主題是“正義不止有一種”，在這部劇場版中柯南代表光明，安室透代表黑暗，關(guān)于這點導演在來天朝接受采訪的時候也有提到

這部柯南劇場版在日本被很多觀眾稱為某種意義上的“r18動畫電影”，對小孩子非常不友好。不是因為里面劇情有什么少兒不宜的部分，而且因為前面大篇幅在講的是小孩子很難懂的成年人職場的事，里面的各種圈圈繞繞人情世故相當復雜。也出現(xiàn)了大量的專業(yè)術(shù)語，比如“庭前準備程序”之類的，這部電影的主要受眾也完全變成了高中以上的人群。

而且可以在日本各大影評網(wǎng)站上看到很多成年觀眾都說看了一遍沒太看懂，專業(yè)性太強伏筆埋太多要表達的故事內(nèi)核過于嚴肅之類的?；旧现挥凶詈竽嵌纹⒉凰愣嗟膭幼鲬蚴堑妄g觀眾也可以無障礙觀看的。

關(guān)于受眾往成人向轉(zhuǎn)變這點，新導演立川讓也在采訪中表述過這是有意為之的嘗試，而且這個嘗試就日本的票房和口碑來看是成功的

接觸過日劇日影類似題材的觀眾也很容易從此作聯(lián)想到《相棒》，《跳躍大搜查線》，《新哥斯拉》等作品，可以說除去最后作為近年來柯南劇場版定番出現(xiàn)的動作戲，前面大篇幅的文戲完全是可以改編成日劇的劇本

而這次票房的成功可能真的證明柯南劇場版在日本本土的受眾已經(jīng)沒有多少小孩了，所以找櫻井武晴這個給朝日老人臺的《相棒》《科搜研之女》寫劇本的人寫他熟悉的公檢法相關(guān)職業(yè)劇本，出來的效果比以前他瞎編那些強行小兒科的內(nèi)容強多了。前半段劇情展開的文戲臺詞里絕對沒有一句廢話，有在科普設定的，有在埋伏筆的，這在個人進行二刷三刷的時候感受得很明顯。

而且櫻井武晴這位編劇特別愛寫社畜的艱難，國家公務人員在正義方面的迷茫，以及黑一黑日本政府來一波警察內(nèi)斗什么的，找他來寫這種故事他估計很開心

在這部劇場版里也隨處可見櫻井武晴對日本社會上一些不合理狀況的吐槽，比如公安濫用妨礙執(zhí)行公務這個理由隨便逮捕人，所謂公安拿手的違法搜查其實已經(jīng)侵犯到了人權(quán)，想當法官的年輕人司法人生輕易的化為烏有，警察寫的搜查資料詳細到像犯罪指南之類的

但總的來說目前呈現(xiàn)出來的劇本還是比較大眾向一些的，立川讓有提到劇本大改了三次，青山剛昌也有提到最初的劇本是更加嚴肅沉重的，屬于抓了犯人也沒有揭露真正的黑暗的硬派推理，他并不想讓柯南的世界里出現(xiàn)這種過于黑暗的故事，于是進行了修改意見，但是關(guān)于嚴肅向原劇本這點，其實在現(xiàn)在的成片里還是能找到蛛絲馬跡的。

以前因為想要了解安室透的公安身份，也有查過相關(guān)資料，不過很顯然《零的執(zhí)行人》里講的并不只是公安，于是個人又查了一些資料進行了了解，對于更好的理解劇情還是很有幫助的

在這部電影中，降谷零所屬的警察廳的警備企劃課（通稱zero），風見裕也所屬的警視廳公安部門以及巖井紗世子和日下部誠所屬的檢察廳相互牽扯。因此，了解他們之間的關(guān)系就變成了理解前半段劇情的一個重點。

其實劇場版里面也算做了相關(guān)科普了，只不過很多人看文戲的時候容易注意力不集中，在日本也有很多觀眾說看了一次有些內(nèi)容沒有搞明白，所以對案件感興趣的可以了解一下相關(guān)背景，只是去看動作片的就隨意吧。制作組也有考慮到不喜歡大篇幅文戲的普通觀眾的觀影感受，在最后加了影院觀感不錯的動作戲場面，還是照顧的很全面的

首先要說的是警察廳，警察廳是警視廳的上級，總管著日本全國的警察，指揮警視廳的行動。警察廳里的警備企劃課，通稱為zero，也就是安室透所在的秘密情報部門。據(jù)說叫做zero是“不存在的組織”的意思，外界對他們所知甚少，而且這個通稱也是一直在變，現(xiàn)在可能已經(jīng)不叫zero了。

這個秘密情報部門現(xiàn)在主要是對日本國內(nèi)激進派，國際恐怖組織，宗教組織，間諜進行情報收集和搜查，處理那些可能或者已經(jīng)影響到國家治安，體制的事件。對于公安警察來說最優(yōu)先的是維護國家的安定，而不是國民個體。1970年代在日本造成企業(yè)連續(xù)爆炸事件的東亞反日武裝戰(zhàn)線就是公安處理的。走秘密主義路線，跟一般的刑事警察有很大區(qū)別，算是警察內(nèi)部公認的精英部門，獨占著非一般的人員和預算，對于普通警察來說，他們是警察廳的官僚，屬于特權(quán)階級。

而說到公安警察行事風格的由來，就要追溯歷史了。日本的公安警察，二戰(zhàn)時期就是特高警察，在二戰(zhàn)后長期持續(xù)的冷戰(zhàn)背景下，存在的最大意義就是“反gong”。也因為對日本國內(nèi)的gong黨和新左翼的監(jiān)視活動獲得了龐大的經(jīng)費，而且他們會在監(jiān)視的組織內(nèi)安插間諜，這些間諜被稱作是他們的協(xié)助者。也經(jīng)常采用非法竊聽和爆破的手段來完成監(jiān)視活動。

在冷戰(zhàn)結(jié)束后，他們依舊延續(xù)著同樣的行為，警察內(nèi)部對于公安警察存在的意義開始質(zhì)疑聲四起。而且由于在奧姆真理教事件中公安表現(xiàn)的很無能，“花了那么多預算卻什么用都沒有”的批評聲也沒有斷過，快要無法繼續(xù)存在的公安為了維持人員和預算，找到了新的目標，“預防恐怖活動”。

由于行事作風等原因，接觸過他們的人留下的既定印象都不是很好。他們在警察圈里很出名的特點，就是經(jīng)常使用違法搜查手段，比如這部劇場版里，安室透就為了解決事件捏造證據(jù)，竊聽，沒少做違法搜查。某位看過這部劇場版的跟公安接觸的原記者就表示，這大概是柯南劇場版里關(guān)于警察廳公安的描寫最寫實的部分了23333

然后是警視廳。就是大家經(jīng)常在日本的影視作品中看到的警察們所屬的機關(guān)。警視廳是東京地區(qū)的警察機關(guān)，聽從警察廳的指揮，進行搜查，逮捕等工作。目暮警部等人都屬于警視廳。在警視廳里也部署有公安部，風見裕也就屬于警視廳的公安部。他聽從降谷零的指揮行動。這也是風見雖然只是個警部補，卻能在目暮警官面前擺派頭的原因。青山剛昌有提過，劇場版制作組將風見設置為下級的警視廳公安，是為了突出安室透位居高位這一點，由于年紀和外形等緣故，安室透經(jīng)常不太容易被人看出來是個高官，所以制作組想到了新加一個他的下級角色來突出這點。

最后是檢察廳，他們是法務省在全國設置的特別機關(guān)，對于警視廳送來的嫌疑人，進行起訴還是不起訴的判斷。檢察廳分為最高檢察廳，高等檢察廳，地方檢察廳，區(qū)檢察廳，《零之執(zhí)行人》中出現(xiàn)的巖井檢察官和日下部檢察官隸屬于東京地方檢察廳。

不光警察中有公安部門，檢察機關(guān)也有公安部門，日下部就是檢察廳公安部的檢察官。在這部柯南劇場版可以看出，檢察機關(guān)的公安部門是受制于警察機關(guān)的公安部門的，也就是劇場版中說的要看公安的臉色。刑事案件起訴后的有罪率和公安案件起訴后的有罪率也完全不一樣

警察廳公安和檢察廳公安關(guān)系的極度不對等，則是理解日下部在自己的協(xié)助人被公安處理掉之后，復仇怒火一下子爆發(fā)的一個關(guān)鍵點。相信日下部在之前也是像他的上司一樣對警察廳的人言聽計從的，在這個過程中他可能對這些公安總是高高在上干預他們的過大權(quán)利，以及行事的兇狠手段有過疑問，但又覺得大家都是為了正義為了國家人民在工作，說服了自己。但是當警察廳公安把他的協(xié)助人秘密處理掉之后，他再也無法說服自己，公安的這些人是有正義之心的，于是決心復仇

而正義究竟是什么？身為警察廳秘密組織人員的安室透，日下部檢察官和橘境子律師三個人身處各自的立場，顯然對正義有著不同的理解

安室透的正義就是守護這個國家，這也是他的行動的唯一目的。他為了這個唯一的目的，可以面不改色的說謊以及保守秘密。在其他人眼中冷酷不近人情的行為，對他來說都是他可以做的出來的，合理的行為。

捏造羽場二三一的死亡并讓他秘密的活著是考慮到全體利益而做出的行為，讓毛利小五郎成為恐怖事件的嫌疑人從而讓柯南協(xié)助破案同樣也是，“我的戀人是這個國家”這句臺詞，某種意義上也是他的決心

而且個人覺得他那句“自己做出的違法行為要自己解決”，跟魯路修的名臺詞“能夠開槍的，只有做好被射殺覺悟的人”有點異曲同工之妙?；蛟S青山在原作里還沒有把他的公安身份設置的這么有悲情色彩吧，但是在m22里面對他的身份的展現(xiàn)其實是挺悲劇的。

日下部檢察官則在羽場自殺后認為，公安的做法不改變，就無法維護正義。對他來說讓公安權(quán)威掃地顏面盡失，就是正義。

橘境子同樣抵觸公安這種把全體利益放在優(yōu)先位置的管理者做法。在失去羽場之后，她開始違背公安的命令，按照自己的意愿去行事。堅守自己的信念，按照自己的真實想法去行動，是她的正義。她在最后向風見說的幾句話，也是她和過去那個給公安做協(xié)助人的自己的一種了斷，她想要獲得作為一個人應該有的被尊重