一部連線古今的紀(jì)錄片，沒有慷慨起伏，沒有華麗絢爛的鏡頭，只是用平靜的語調(diào)緩緩道來，一幀一幀都是樸實的畫面，是紀(jì)錄片最大的特點。
跟BBC記錄的人文風(fēng)景不同，這是一部關(guān)于中國古老手藝及傳承的紀(jì)錄片，瞬間拉近如今社會和上下五千年歷史文化的距離。
最能打動人的，是里面每一個勤勤懇懇的文物修復(fù)人員，有的華發(fā)已生，有的正處于青春恣意的年紀(jì)，都選擇了仿佛脫離凡塵般與上百年上千年的物件打交道，時間在他們身上仿佛看不到流動的痕跡，但是又很明顯的，一輩子也就那么長，從二十歲出頭，到快退休，從小學(xué)徒成為老師傅，也就一瞬的時光。
有得必有失，有失必有得，微博上看到一位年輕的女性修復(fù)師拍攝的故宮內(nèi)紅墻綠瓦大雪紛飛的場景，又是多少人可望而不可及的畫面。

       記得四五年前我獨自去北京辦簽證。等待遞材料的日子又長又無聊，我?guī)缀醢涯芙械蒙厦值牡胤蕉既チ艘槐?，最后再沒地方可以逛，就去了故宮。不為什么，只是覺得那是個氛圍挺沉重的地方，不適合我當(dāng)時焦灼的情緒。
       春末的北京陽光那么好，因為并不是節(jié)假日，故宮里并沒有太多的人。我一個一個進去那些光線幽暗的展廳，玻璃展柜上粘滿了無數(shù)游客留下的手印子和臉油印子。那些展品發(fā)著暗暗的雅雅的光澤，我很緩慢的一件一件看，很精美，想著它們被保存下來所經(jīng)歷的那些歲月或是戰(zhàn)火，不由得肅然起敬。
       后來我不止一次逛過盧浮宮，龐大的館廳和擁擠的人群，注定我只能走馬觀花的略一遍那些舉世聞名的畫作和雕塑，使勁舉著手機拍一些滿是后腦勺的照片發(fā)發(fā)朋友圈。巴黎那么熱鬧的地方，總有更帶勁的去處，博物館只是浮躁的匆匆一瞥，我是最典型的盧浮宮游客之一。
      這記錄片一下子把我拉回到四五年前的那段時光里。我一個人背著小包，里面裝著711買的海苔包飯礦泉水跟一點零食，在故宮里晃悠一直到廣播說關(guān)門，隨時走累了就坐下曬曬太陽，春風(fēng)和煦的吹拂著我的臉和手臂，心里對未來期待又惴惴不安。即使我現(xiàn)在回想起這一切來，也覺得微微的震蕩，曾經(jīng)向往的遠(yuǎn)方終于在腳下。


       

年初的時候，是冬天，窩在沙發(fā)里第一次看紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。這個周末，是夏天，我又窩在沙發(fā)里看了第二篇?？戳藘纱?，兩次的溫度不同，感受也各不相同。之前也推薦了不少朋友看，不知道他們看沒有？不管看沒看，我現(xiàn)在都想再說一句，這個片子一定要看第二篇，因為你會得到不同的感受，第一遍是“眼觀”，第二遍是“心觀”?；蛟S，也會有第三、第四遍……那便也是后話了。


【眼 觀】
       
       在沒有看這部記錄片前我是從來都不知道，故宮之中除了管理員還會有修復(fù)師這個工種的，也是不知道，有這么多種類的修復(fù)師。前段時間看馬伯庸的《古董局中局》，也是看的廢寢忘食，那里面講到過文物制假，那是仿照著真的生產(chǎn)，雖然是有技術(shù)含量的，但假的終究是假的，總會被識別。還有一種比較厲害，足能以假亂真的便是以舊制假。有人將真字畫裁成幾節(jié)，再接上假畫，這種技術(shù)仿制出來的贗品，總是會真假難辨，得費上些心力去識別。故宮修復(fù)師們以他們精湛的技藝修復(fù)著那些被歷史破碎的一件件稀世文物。曾走馬觀花的瀏覽過故宮，看過一件件陳列出的文物，因為不了解，所以總是看不出什么特別之處，唯能感受到的只是建筑的宏偉與那一件件展品的歷史氣息。甚至，我都不會知道，那懸掛在各宮殿之中宮燈燈穗都是需要專業(yè)的修復(fù)師來一遍遍小心翼翼的清洗。我開始羨慕那些工作在宮墻之內(nèi)的修復(fù)師們，一墻之隔，既是隔斷了古今，同時又是連接了古今。他們像是遠(yuǎn)離了一切市井煩囂，嬉笑怒罵、打杏逗貓，養(yǎng)鳥種花，在一切平淡無奇的日常之中花幾年或者更長的時間去摩挲一件文物。修復(fù)師的工作還保持著傳統(tǒng)的師承制，這種傳統(tǒng)的制度，更加嚴(yán)肅的要求那些年輕的徒弟們精鉆自己技術(shù)。從那一件件修復(fù)好的作品當(dāng)中，漸漸明白，當(dāng)我們拋棄一些所謂遠(yuǎn)大的理想，先喜歡上自己眼前做的那些卑微小事，就能驅(qū)散所有的迷茫。即使路邊買煎餅果子的大娘，跟你講解綠豆面皮的成分時，都會讓人肅然起敬，何況，這些看似平淡卻又身懷頂級技術(shù)的修復(fù)師們。

【心觀】

      故宮，舊稱為紫禁城，是中國明清兩代的皇家宮殿。位于北京中軸線的重心，是中國古代宮廷建筑之精華。故宮以太三大殿為中心，占地72萬平方米，大小宮殿七十多座，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑之一。而故宮之中收藏文物約有百萬余件，而每一件稀世文物都需要專業(yè)人員來整理修復(fù)，最后選擇性的面向世人展出。每一件文物的背后都集合了古今專業(yè)人士的心血。

      不知什么時候開始，流行起了“匠人精神”一詞，用來形容那些將所有的精力專注于一件事上的人。鐘表修復(fù)師王津老師站在自己修復(fù)好并已展出的鐘表面前，一聲輕嘆，說：“有點心疼?！迸c他身邊擦肩而過的游客來說，誰也體會不到密封展柜中靜靜展出的鐘表是王老師和他的徒弟花了多少心血所修復(fù)的，它的絕妙之處并不只是在于精致的外觀，而是在于轉(zhuǎn)動發(fā)條之后，可以揮動翅膀的小雞、湍流的河水、航行的船只、扭動身體的天鵝、還有岸邊似是張嘴而叫的小狗……每一處都設(shè)計的惟妙惟肖。它們本該是一個鮮活的生命，而這個生命也正是這些修復(fù)師們賦予它們的，它們本該將這些靈動展現(xiàn)在世人的面前，現(xiàn)在，卻只能安安靜靜的擺在那里。王津老師心疼于此，卻又滿足于此。王津老師與徒弟參加展覽，遇到一名臺灣收藏家，收藏家傲慢的拿出自己的懷表，問王津故宮可有？王津答沒有。收藏家得意到：要是有一兩件故宮沒有的就知足了。王津抿嘴而笑，再無言語。事后采訪，王津老師用淡然的口氣道出，故宮之中所收藏是世界各地的珍品，他收藏的也不錯，是比較早期的一小部分，可是故宮的鐘表不管是從藏品還是件數(shù)來說都是獨一無二的。王津沒有當(dāng)場與臺灣收藏家一比高下，因為一個真正厲害的人是不屑于與他人比高下，他們所專注的不再是希望得到外人的認(rèn)可，而只是想做好自己的事情，也許這也是匠人精神其中的一種吧。


       “緙絲”的技藝遠(yuǎn)沒有“織錦緞”有知名度，在古代能用到緙絲技藝的，非富即貴，皇帝的龍袍就是使用緙絲工藝。陳楊因為要修復(fù)“出門見喜春條”坐在機臺上，進行這項繁瑣的技藝，一個熟練工一天也只能緙出幾寸緙絲。陳楊坐在機臺上笑著說，現(xiàn)代人不會再選擇做這個了，費時費力費眼睛，你看她們也沒說過來看看。她的微笑感染著屏幕前的我，如果不是這次紀(jì)錄片，可能很少會有人知道這種繁瑣的工藝，也沒有人會知道修復(fù)織繡文物時所耗費的精力。在這個科技發(fā)達的時代之下，微博、朋友圈，人們想求得關(guān)注的可能僅僅是一次餐食，而像陳楊這樣的修復(fù)師，每天手中拿的不是手機而是各種各樣的修復(fù)工具，在他們看來似乎也說不上是什么高尚的默默無聞，只是靜靜的，認(rèn)真的做著自己手中的事情而已。這次打動我的不再是他們精湛的技藝，而是他們的狀態(tài)，從容飽滿，神采奕奕，這種包含熱情的心態(tài)讓他們的工作附有旺盛的生命力，而這種態(tài)度也在不斷的傳承、延續(xù)。


       木雕修復(fù)師屈峰閑暇之時刻著手中的佛頭，一邊刻一邊說，“文物其實跟人是一樣的。我們從從過去最早的時候說，玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，它能有什么德性啊。但是中國人就能從上面看出德性來，所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以，古代故宮的這些東西都是有自己生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里面去。人在這個世上來了，走了一趟，都會想在世界上留點啥，覺得這樣自己猜值得，很多人都認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因為把文物修好了，所以他才有價值，其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，是在跟它交流，對它體悟，修復(fù)師也會把自己融入到里頭。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒，那沒有什么價值?！币欢蝿尤诵钠堑脑捳Z，如涓涓溪水慢慢流淌。小時候總是背著“潤物細(xì)無聲”，卻無法體會其中的含義，屈峰這段話便會讓你知道什么是潤物細(xì)無聲，悄無聲息，沒有豪言壯語，卻又如此沁人心扉。


       書畫修復(fù)師楊澤華舒緩緊張的情緒時總會抱起吉他，彈兩首自己拿手的歌曲。性情活潑的他讓你很難看出他所進行的工作是需要怎樣的嫻熟且謹(jǐn)慎的技藝，甚至不能有一絲一毫的手誤。記錄中的修復(fù)工作者身懷絕技卻溫潤內(nèi)斂，執(zhí)著而熱忱，平淡的就如同身邊人，卻在用雙手拯救著一件件稀世文物。他們比起那些在鏡頭下表現(xiàn)的嚴(yán)肅忙碌的專業(yè)人士更加具有濃濃的人情味。有時候我們好像總是忙碌的連溜貓逗狗、養(yǎng)花種草的時間都沒有，忙著所謂的忙著，恨不得立馬有人給我們一個支點和一根足夠長的杠桿我們就能去證明我們可以撬起地球?？墒俏覀兊降资菫榱藫碛星藙拥厍虻哪芰Γ窟€是為的只是為急于去證明我們可以撬動地球？我們之于文物可能只是路過而已，而我們之于生活卻是需要耗費畢生精力去摩挲。

這本不是我喜歡看的紀(jì)錄片類型，一直覺得會顯得枯燥，事實上，《我在故宮修文物》也還是有些枯燥。不過近期有多位朋友安利，又只有三集，我就花了兩天時間看完了。

文物修復(fù)是多么需要技術(shù)、藝術(shù)以及很多很多耐心的一項工作啊。印象比較深的是在第三集里說到每一位進入故宮工作的人都有一段很長時間的適應(yīng)期。上學(xué)的時候?qū)W習(xí)藝術(shù)是非常需要創(chuàng)造性思維的，然而，文物修復(fù)工作卻不需要這樣的創(chuàng)造力，需要的是你能坐得住。誠然，文物很重要，承載了人類的歷史，修復(fù)文物的過程也是與歷史對話的過程。但是，對于修復(fù)工作者而言，這項事業(yè)讓他們無法成為藝術(shù)家，而成為了名字隱形于藝術(shù)品之中的匠人。只有對文化和歷史懷有敬畏之心，才能將練就的一身絕技和畢生的精力奉獻出來，修舊如舊，使得文物得以重新呈現(xiàn)在參觀者面前，惠及后代。

首先，這部紀(jì)錄片以文物修復(fù)為主題，里面幾乎集中了國內(nèi)最頂尖的藝術(shù)品，包括鐘表，字畫，陶瓷，漆器，織品，在故宮塵封了許多年，有很多甚至是第一次公布于眾，精妙絕倫，巧奪天工，真的大開眼界(我印象最深的是“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘”)。而且對這些文物的背景介紹也可以讓我們從另一個角度了解歷史，很有意思，很長知識。
　　然后呢，這部紀(jì)錄片想表達的最核心的我想還是“匠人精神”。這些中國最頂尖的文物修復(fù)專家，很多人幾十年如一日，默默地，靜靜地，從事著一份偉大又平凡的事業(yè)。說偉大，是因為他們用自己高超的技藝把千百年前的珍寶以它們最完美的姿態(tài)呈現(xiàn)給現(xiàn)代的人們，這仿佛是跨越千年的相遇，讓人震撼和感動。說平凡，是因為他們就像巷子里最普通的工匠，看起來那么的隨和，仿佛手里拿的不是一件價值連城的文物，只是普通的一個鐘，一個表，而他要做的只是盡自己的力量修好它。你也可以從這部片中看到傳承，一批批的年輕人猶如新鮮的血液注入故宮，延續(xù)著傳承著老一輩手藝人的技藝，以及他們對文物的熱愛，對文物修復(fù)的執(zhí)著。這不禁讓我們這一代的年輕人思考:不僅是文物修復(fù)，還有很多文化遺產(chǎn)方面的手藝需要當(dāng)代的年輕人去傳承和發(fā)展，其中很多工作都需要極大的耐心和冷靜，我們有責(zé)任像老一輩匠人一樣讓我們國家的文化一直流傳下去，不僅如此，我們更要學(xué)習(xí)的是這些匠人腳踏實地，充滿熱愛，專心致志地去對待自己的工作，這對我們以后從事職業(yè)也是積極正面的影響吧，現(xiàn)在浮躁的我們真應(yīng)該好好靜下來，看看這些大師們是怎么對待工作的，一輩子真能做好一件事，也是功德圓滿的。
　　最后，這部片子沒有枯燥的說教，沒有刻意的煽情，很多生活的小細(xì)節(jié)流露出這群干著特殊工作的匠人的清苦，其實也不是清苦，因為他們心里是滿足快樂的。