懸疑短劇《一雙繡花鞋》里主要受害者多是女子。加害她們的有族長(zhǎng)、情人、老公等，絕大多數(shù)加害者都是男人。這些壞男人的身邊或者背后，竟然都有壞女人在幫他們，都說(shuō)女人何苦為難女人！《繡花鞋》里的男人，因?yàn)槊鲑u和利用深愛(ài)他們的好女人（沒(méi)有靠山），反過(guò)來(lái)去追逐不愛(ài)他們的壞女人（有靠山）。都說(shuō)善有善報(bào)惡有惡報(bào)，在劇中體現(xiàn)得淋漓盡致，是封建陋習(xí)惹的禍。

典獄長(zhǎng)李立（劉家鵬 飾）為了升官，辜負(fù)并出賣了跟隨他多年的戀人蘇紅玉（孔玉倩 飾），不僅娶了不愛(ài)的沈金蘭（傲蕾 飾）為妻，還把蘇紅玉活生生給配了冥婚。買來(lái)的愛(ài)情自然不靠譜，沈金蘭縱然不跟副典獄長(zhǎng)賈老二（吳斌 飾）勾搭到一起，也會(huì)跟其他男人有染。只是可惜了死里逃生的蘇紅玉，能快速結(jié)果了沈金蘭、賈二和班主（馮瀑 飾），為啥不能一槍斃了李立呢？再次死于李立手中。

上面提到的配冥婚就是封建陋習(xí)的一種，踐踏女人尊嚴(yán)，拿女人的生命當(dāng)作商品一樣買賣，太可惡了！蘇紅玉可憐，因?yàn)樗龕?ài)錯(cuò)了人。沈金蘭活該，因?yàn)樗皇貗D道。那個(gè)紅蓮更是讓人無(wú)語(yǔ)，知道李立害死過(guò)初戀，知道李立剛死了老婆，還死心塌地的甘心做李立的小三，就不怕下一個(gè)死掉的會(huì)是她嗎？買賣婚姻的沈遠(yuǎn)洋（吳濠 飾）也不是善類。二太太和三太太應(yīng)該都不是心甘情愿嫁給他的。

沈遠(yuǎn)洋娶了三個(gè)老婆就是為了有個(gè)兒子，可亮亮（李大容 飾）真的是他的兒子嗎？那個(gè)“洗女求子”的習(xí)俗就是一個(gè)騙局，大太太和二太太應(yīng)該都知道真相。我嚴(yán)重懷疑沈遠(yuǎn)洋是被大太太、二太太和管家沈烈（張?zhí)煳?飾）合謀害死的。二太太拿亮亮中邪做幌子。大太太隨聲附和，利用所學(xué)的醫(yī)學(xué)知識(shí)讓沈遠(yuǎn)洋出現(xiàn)幻覺(jué)。沈烈收買好神婆和兇手，把沈遠(yuǎn)洋的死因都推到鬼神身上。想擺脫嫌疑。

正因?yàn)閱毯悖ɑ次?飾）和楊冰（葉可兒 飾）都是無(wú)神論者，所以在沈遠(yuǎn)洋死后，還出現(xiàn)了“頭七驚魂”的事件，目的就是進(jìn)一步混淆喬恒河楊冰的視聽(tīng)，想快速結(jié)案，讓辦案人離開(kāi)平河鎮(zhèn)。目前來(lái)看，劇中唯一沒(méi)有被封建陋習(xí)迫害的女人只有楊冰。其他幾位已經(jīng)出場(chǎng)的女人，要么被配冥婚，要么自甘墮落做小三，要么被就地正法，要么嫁給不愛(ài)的人，要么成為大戶人家傳宗接代的工具。封建陋習(xí)下的女人們都太難了，所以生活在新社會(huì)的女人們，要珍惜今天的幸福生活。

即將過(guò)去的2022年，是短劇的井噴之年。

短劇在整個(gè)內(nèi)容市場(chǎng)異軍突起，各大平臺(tái)的短劇如雨后春筍般涌現(xiàn)。但在市場(chǎng)爆發(fā)的同時(shí)，也能夠看到各大平臺(tái)的短劇存在同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題。

機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存中，有一些短劇作品在題材和類型中求新求變，給觀眾帶來(lái)更好的內(nèi)容體驗(yàn)。以近期在優(yōu)酷熱播的短劇《一雙繡花鞋》為例，就將短劇的獨(dú)特節(jié)奏感和懸疑類型劇的獨(dú)特魅力相結(jié)合，得到了相當(dāng)多觀眾的喜愛(ài)。這部懸疑短劇，無(wú)論從故事情節(jié)，人設(shè)，以及對(duì)服化道等細(xì)節(jié)上的品質(zhì)把控，可以說(shuō)是少有的精品之作。

突破重圍，這部懸疑短劇，讓觀眾欲罷不能

《一雙繡花鞋》，從開(kāi)篇就確定了該劇高度懸疑的基調(diào)。

劇集一開(kāi)始，在旁白“民國(guó)十六年 七月十五 中元節(jié)”的配合下，畫面上首先給到觀眾第一個(gè)“刺激點(diǎn)”。咿呀戲詞配合妝容怪異的女戲劇演員，中元節(jié)上演的這場(chǎng)鬼戲，除了屏幕前的大家覺(jué)得怪異，監(jiān)獄眾人卻仿佛習(xí)以為常。這樣的疊buff式敘事，無(wú)疑給觀眾帶來(lái)的強(qiáng)烈的心理沖擊。

懸念叢生，是《一雙繡花鞋》吸引觀眾的不二法則。劇中標(biāo)志“一雙繡花鞋”的首次登場(chǎng)，即引發(fā)命案：和偷情后的典獄長(zhǎng)夫人沈金蘭看到它后，雙手被釘，嘴部被縫。詭異的命案引來(lái)了該劇的主角——被省城派來(lái)的警官喬恒，由此也引發(fā)了一系列神秘，詭異的事件。

快節(jié)奏敘事下，正義代表的主角卻在第一集結(jié)尾直接拔槍射向被關(guān)押的疑犯副典獄長(zhǎng)——是要?dú)⑷藴缈?？還是另有所圖？都讓觀眾對(duì)于后續(xù)劇集如何發(fā)展保持足夠的好奇。

第二集開(kāi)始喬恒為查案走入平河鎮(zhèn)沈家，沈家的各色人等開(kāi)始陸續(xù)登場(chǎng)；之后，同樣追尋真相的記者楊冰亮相，二者攜手歷經(jīng)“繡花鞋女鬼殺人”、“洗女求子”、“頭七驚魂”、“趕尸”等一個(gè)又一個(gè)驚悚又神秘的案件，離揭開(kāi)平河鎮(zhèn)罪惡的真相也越來(lái)越近。

喬恒和楊冰，兩位主角就是《一雙繡花鞋》串聯(lián)每個(gè)單元之間的主線。當(dāng)然還有一點(diǎn)，雖然兩人都在追求真相，但兩位主角的身份背景以及目標(biāo)其實(shí)又有很大不同，所以也有著各自的堅(jiān)持、彼此的沖突都有著情感與現(xiàn)實(shí)因素支撐，令觀眾更容易代入。

劇情推進(jìn)快、反轉(zhuǎn)出其不意，給觀眾的感覺(jué)越撲朔迷離，作為一部懸疑劇，節(jié)奏感相當(dāng)吸引人。《一雙繡花鞋》每一集正片的篇幅都在8分鐘左右，但每一集的內(nèi)容能量都言之有物，有限的篇幅里埋下了諸多的線索，創(chuàng)新的“羅生門”式敘事和“狼人殺”式敘事，探索了在短劇時(shí)長(zhǎng)限制下，更多的懸疑敘事的可能性。

以第一單元繡花鞋女鬼案為例，通過(guò)喬恒和楊冰的查案過(guò)程，以及戲班班主，典獄長(zhǎng)，沈家大少爺和管家，常青青等多視角層層推進(jìn)，讓女鬼的真相逐漸被揭示，這種“羅生門”式敘事增加了懸念感，也讓每個(gè)出場(chǎng)的角色擁有自己的視角，增加了可看性。

而在第二單元“洗女求子”中，“狼人殺”式敘事同樣讓人眼前一亮。三位沈家太太，出身不同，性格和追求不同。在三位太太從否認(rèn)真相到承認(rèn)合謀殺害沈家大少爺?shù)倪^(guò)程中，沈家的惡也開(kāi)始浮出水面，“好人”和“壞人”身份牌的轉(zhuǎn)化也讓很多觀眾唏噓不已。

集中式民俗，懸疑探案燒腦和女性情感內(nèi)核一體的《一雙繡花鞋》，整體敘事方式和劇情推進(jìn)相當(dāng)精彩。當(dāng)然，能夠被市場(chǎng)認(rèn)為是一部品質(zhì)懸疑短劇，也離不開(kāi)出品方在制作上的高要求。

誠(chéng)意之作，強(qiáng)化氛圍感，追求細(xì)節(jié)的制作

懸疑劇，要怎么樣才算得上好看？

除了故事上的邏輯與高能節(jié)奏，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)必不可少。真相出現(xiàn)之前，觀眾和主角一樣，都是根據(jù)呈現(xiàn)出的劇集細(xì)節(jié)，推理與尋找。如果在細(xì)節(jié)上造成不對(duì)等，難免會(huì)出現(xiàn)“口說(shuō)無(wú)憑”的尷尬局面。而在《一雙繡花鞋》中，不難看出各類細(xì)節(jié)的突出呈現(xiàn)，這也是制作方在打造懸疑氛圍感上的“費(fèi)心思”。

每一單元中都會(huì)解鎖相應(yīng)的新場(chǎng)景，第一單元案件的鬼戲舞臺(tái)，梨園風(fēng)光，監(jiān)獄長(zhǎng)的辦公室；第二單元沈家的深宅大院，祠堂等，都貼合著劇情呈現(xiàn)在畫面中。而這些場(chǎng)景在籌備階段，也準(zhǔn)備了相對(duì)應(yīng)的美術(shù)渲染圖，這一道工序在短劇中十分可貴。置景的還原度盡可能還原了年代氛圍感與懸疑感：

畫面上除了置景，造型也與人設(shè)十分貼近。考慮民國(guó)的特殊背景，喬恒警官西式小馬甲上陣，而平河鎮(zhèn)地頭蛇沈家長(zhǎng)袍馬褂旗袍，中式氣派，特點(diǎn)也是相當(dāng)鮮明。劇中關(guān)于女吊戲份的服裝造型，也選用戲曲中的原版；出身不同的三位沈家太太的發(fā)型和妝容，沉穩(wěn)、嫵媚、樸實(shí)三種截然不同的人設(shè)，在造型上就首先表現(xiàn)出來(lái)；

在這部懸疑短劇中，中式風(fēng)俗可謂是一抹亮眼點(diǎn)綴。《一雙繡花鞋》在每個(gè)單元都結(jié)合案件有獨(dú)特的呈現(xiàn)，冥婚、求鬼、洗女等，都是強(qiáng)刺激觀眾的劇集元素，據(jù)悉在準(zhǔn)備時(shí)為了在畫面上更好呈現(xiàn)，制作方也準(zhǔn)備了詳細(xì)的分鏡方案。

雖然是一部微短劇，但《一雙繡花鞋》在場(chǎng)景，造型，道具等視覺(jué)上都做到了有品質(zhì)的呈現(xiàn)，配合有邏輯的高能劇情，最大程度保證了觀眾看劇體驗(yàn)感。

除了氛圍感的營(yíng)造，眾多角色也令人印象深刻。受限短劇先天條件，劇中雖然熟臉演員不多，但每個(gè)角色都可圈可點(diǎn)。主角喬恒從一開(kāi)場(chǎng)就以“不信邪”的人物形象，在繡花鞋案件中堅(jiān)持搜證，還原事情的真相；但同時(shí)，他也有缺點(diǎn)，在第二單元中低估了沈家的惡，使得三位太太被浸豬籠遇害——但隨著劇情的展開(kāi)、深入，也能看到這個(gè)主角的不斷成長(zhǎng)，不斷變化，是有“人物弧光”的。

其他出場(chǎng)角色也很豐滿，如繡花鞋女鬼蘇紅玉，集受害者和兇手身份于一身，非常讓人同情，從可怕女鬼到癡情少女，她也獲得眾多觀眾的認(rèn)可；看似人畜無(wú)害，在沈家面前唯唯諾諾的典獄長(zhǎng)，綠茶贅婿的形象十分典型。又比如第二單元中出場(chǎng)的三位沈家太太，在“狼人殺”式敘事下既是洗女的受害者，也是小鬼殺人案的真兇——這些角色的塑造，和人物的反轉(zhuǎn)，讓劇集故事敘述得更順利，高密度的內(nèi)容也有了更好的呈現(xiàn)。

演員演技在線，誠(chéng)意十足的細(xì)節(jié)把控，以及劇情懸疑感拉滿，都使得《一雙繡花鞋》成為年末短劇賽道的一部良心之作。

短劇進(jìn)階之路，多元化內(nèi)容大有可為

2022年短劇處于爆發(fā)態(tài)勢(shì)。據(jù)廣電總局官方數(shù)據(jù)，僅上半年，在廣電總局系統(tǒng)進(jìn)行規(guī)劃備案的微短劇已達(dá)2859部，總集數(shù)69234集，同比增長(zhǎng)10倍。但同時(shí)，短劇發(fā)展的時(shí)間較短，作品良莠不齊，題材又相當(dāng)集中。根據(jù)第三方數(shù)據(jù)，以甜寵劇為代表的愛(ài)情題材，占據(jù)短劇市場(chǎng)的比例超過(guò)七成，可以說(shuō)是“一家獨(dú)大”。

以懸疑為代表的小眾題材的短劇想要吸引觀眾，也的確是擺在行業(yè)的重要課題?！兑浑p繡花鞋》在篇幅不大的劇集中，將故事講好，通過(guò)細(xì)節(jié)提升劇集質(zhì)感，塑造出吸引人的懸疑感，得以在眾多短劇中實(shí)現(xiàn)口碑突圍，很大程度上是因?yàn)榻o觀眾帶來(lái)了許多“鮮活”和“好奇”的觀感。

懸疑題材之于短劇，不僅是因?yàn)楦泄俅碳ず蜔X快感，更因?yàn)槠洫?dú)特的敘事風(fēng)格和影像化方式，其實(shí)是非常適合用短劇來(lái)呈現(xiàn)的。從劇集最終的呈現(xiàn)以及播出效果來(lái)看，優(yōu)酷攜手萬(wàn)年影業(yè)打造的《一雙繡花鞋》，在懸疑短劇的探索上，邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。

這也給了短劇市場(chǎng)給更積極的信號(hào)，短劇想要有更大的發(fā)展空間，題材上就要更多元，品質(zhì)就必須要提升。

反觀《一雙繡花鞋》，以超短劇的形式，在小眾懸疑題材的突破，也極大拓寬了短劇的賽道空間，為觀眾提供一次全新的看劇體驗(yàn)。

從2020年至今優(yōu)酷共上線了492部短劇，占了市場(chǎng)總量的“半壁江山”，在題材上，優(yōu)酷短劇在以《致命主婦》《千金丫環(huán)》為代表的家庭婚姻、古裝大女主、都市愛(ài)情等多元題材中都收獲頗豐。此次的民國(guó)懸疑題材，也為平臺(tái)拓寬內(nèi)容邊界開(kāi)了個(gè)好頭。

小結(jié)：

短劇爆發(fā)的2022年即將過(guò)去，懸疑感拉滿的《一雙繡花鞋》也即將迎來(lái)最后的結(jié)局，平河鎮(zhèn)一系列詭異案件的真相就要浮出水面。該劇的不俗表現(xiàn)，也讓優(yōu)酷在懸疑短劇的探索有著不錯(cuò)的收獲；在火熱的短劇領(lǐng)域，引領(lǐng)類型發(fā)展、尋找突破口、推進(jìn)品質(zhì)內(nèi)容，是扎根短劇賽道的平臺(tái)必須要做的?？梢灶A(yù)見(jiàn)，2023年的短劇賽道，在優(yōu)酷等平臺(tái)的推助下，一定可以給市場(chǎng)帶來(lái)題材更多元，品質(zhì)更上乘的優(yōu)秀作品。

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文 | 趙二把刀