1941年到1959年，好萊塢生產(chǎn)了350多部調(diào)子灰暗的影片，后來被稱為film noir。對(duì)黑色電影的定義一直以來備受爭議，著名影評(píng)人，編劇，導(dǎo)演保羅施拉德在《黑色電影札記》中的闡述：“黑色電影強(qiáng)調(diào)的是風(fēng)格并非內(nèi)容，黑色電影不是一種類型，它不像西部片和歹徒片類型那樣由環(huán)境和沖突來界定，而是由更微妙的調(diào)子和情緒特點(diǎn)來界定。與灰色影片或非白色影片的可能變體相對(duì)的，就是黑色影片。”電影史家喬治杜薩爾卻明確將黑色電影劃分為一個(gè)類型---黑色片。雖然歷史一直爭論不休，但理解黑色電影的特點(diǎn)似乎是更為重要的因素，也是是否類型化基礎(chǔ)上的前提。我們可以通過保羅施拉德對(duì)黑色電影的原本顏色的還原，對(duì)文化風(fēng)格因素進(jìn)行分析總結(jié)出黑色電影的主要特點(diǎn)。（歸納為：產(chǎn)生條件：戰(zhàn)時(shí)與戰(zhàn)后的幻滅，戰(zhàn)后寫實(shí)主義，德國影響，硬漢派傳統(tǒng)，風(fēng)格：1． 大部分場景都是按夜光布景，2． 正如在德國表現(xiàn)主義中那樣，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線。3． 為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。4． 構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。5． 一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀。6． 對(duì)浪漫敘事的偏愛。7． 經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來加強(qiáng)對(duì)于無望與流逝的時(shí)間的感受。主題：眷戀過去和現(xiàn)在，卻恐懼未來。）也許這樣說太過簡略不清晰，那么，通過最經(jīng)典的黑色電影《雙重賠償》，這些描述會(huì)變得圖像化起來。

    《雙重賠償》是比利懷爾德在1944年和著名推理小說家雷蒙德錢德勒合作的開啟黑色電影新階段的偉大作品。我們看到弗洛伊德式的男人Neff抵不過女人和金錢的誘惑，聽從她的話殺了她的丈夫騙取保險(xiǎn)金。他想掙脫卻掙脫不了，他在道德的邊界掙扎，但無意識(shí)的層面讓他做出致命的決定，但當(dāng)他明白這個(gè)金發(fā)美女的真正動(dòng)機(jī)他也毫不猶豫地殺掉了她，可見當(dāng)初的一見鐘情純屬肉欲沖動(dòng)。此片不同于一般的偵探電影，把推理者Barton放在次要位置，也許這也是比利懷爾德采用犯罪者第一人稱進(jìn)行敘述的用意，我們?cè)谒砩峡吹搅硕嘀匦?，他算是自愿深陷被誘惑，但接觸勞拉之后又轉(zhuǎn)正（結(jié)局處理勞拉的感情算是一種道德的回歸），可見他確實(shí)是處在一個(gè)殘酷迷茫的世界，輕易被這個(gè)世道引向歧途。當(dāng)然，金發(fā)美女變成了黑色電影的一個(gè)符號(hào)，是拜金的，迷人的，浪漫而殘忍的庸俗，這實(shí)則也是對(duì)女人的貶義。展示人的多重性，陰暗面。是浪漫主義的好萊塢不曾做到的，作為猶太人的比利懷爾德揭示的是人性的復(fù)雜，社會(huì)的黑暗，戰(zhàn)爭之后人們面對(duì)的是虛無，是幻滅，已經(jīng)找不到理由向前，這也是對(duì)Neff為了區(qū)區(qū)萬元鋌而走險(xiǎn)荒謬性的最好闡釋。

    這段時(shí)期，杰出的的導(dǎo)演肯定有黑色電影作品，杰出的黑色電影導(dǎo)演不一定是個(gè)好導(dǎo)演。這是因?yàn)楹谏娪疤厥獾挠跋耧L(fēng)格能使他們的創(chuàng)造力發(fā)揮到極致。在《雙重賠償》中，我們看到了奧森威爾斯式的縱深鏡頭（這位天才也導(dǎo)演和演出了一系列經(jīng)典黑色電影）。開篇的辦公室場景一排排的辦公桌不禁讓人想起《人群》中的鏡頭。布光是表現(xiàn)主義的，當(dāng)這個(gè)技術(shù)運(yùn)用到外景成就了黑色電影的特有風(fēng)格。Neff總是處于陰影中，同黑暗的背景契合一致，但金發(fā)美女總是打上柔和的高光，突出她的誘惑性。雖然沒有后來英國電影《第三個(gè)人》構(gòu)圖的故意傾斜，但《雙重賠償》常把人物框進(jìn)垂直的線條里，體現(xiàn)出壓迫性。同《日落大道》一樣，比利懷爾德在此片也采用了倒敘加第一人稱的方式，在片頭道破結(jié)局將觀眾引向更深層次的疑慮進(jìn)而與主角的心境時(shí)刻切合在一起，關(guān)注造成主角結(jié)局的心理變化以及導(dǎo)致主角悲劇命運(yùn)的行為，可謂是深度體驗(yàn)主角的世界。

    黑色電影的影像風(fēng)格絕對(duì)是要配以陰暗主題的，我們很難想象在這種異化的影像中有一中積極思想的傳達(dá)，似乎內(nèi)容在這個(gè)服務(wù)于了風(fēng)格，這和類型片又有所不同，因?yàn)槊绹鴤鹘y(tǒng)的類型片是由情節(jié)或環(huán)境決定的，在影像風(fēng)格上沒有特別的強(qiáng)調(diào)?；谶@一點(diǎn)，我還是較為傾向保羅施拉德把黑色電影看為一個(gè)時(shí)期，像法國新浪潮，意大利新現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生于時(shí)代的背景之下，打破以往的風(fēng)格。在揭露社會(huì)陰暗面上是不留余地的，它們的主旨是現(xiàn)實(shí)主義的，這剛好契合了黑色電影的影調(diào)，通過一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人物在一個(gè)異化了的世界（黑色風(fēng)格化）的不道德行為的展現(xiàn)給戰(zhàn)后社會(huì)當(dāng)頭一棒，在《日落大道》中我們看見葛洛麗亞?斯旺森通過緬懷過去忘掉現(xiàn)實(shí)進(jìn)而瘋癲，這是比利懷爾德對(duì)留戀過去的現(xiàn)在最大的諷刺。

附上保羅·施拉德《黑色電影札記》地址：http://www.douban.com/group/topic/1049003/

我一向喜歡看老電影，尤其那種細(xì)節(jié)都充斥著令人驚嘆的完美的黑白電影。
  剛看完1944年的《雙重賠償》，影片開頭就告訴了兇手是誰，仿佛懸念少了很多？不，并不是這樣?？催@部電影的時(shí)候，依然會(huì)為＂男女合伙謀殺組合＂而揪心，仿佛你就是共犯。
  如果影片只是敘述一件謀殺案，我想它應(yīng)該不會(huì)成為黑色電影的經(jīng)典。它更反應(yīng)的是人性，貪婪和良知。男女主看似互相吸引走到一起，實(shí)則是各自的貪婪以及內(nèi)心的不安分，共同踏上了一趟終點(diǎn)是墳?zāi)沟牧熊嚕渲谐錆M著欲望，緊張，不安，猜忌，背叛。這也許是人們性格的黑暗面所尋求的刺激。
  芭芭拉確實(shí)很美，影片中的丈夫在身旁被情郎所殺，鎮(zhèn)定開車，眼框含淚，眼中暗含興奮，嘴角微微上揚(yáng)，那一刻，腦子里應(yīng)該是十萬賠償金以及終于可以和那令人窒息的婚姻生活撒油啦啦了，又也許，是整件事情，終于要進(jìn)行下一步了，找繼女那個(gè)易沖動(dòng)的小男友解決掉這個(gè)跟自己爭奪財(cái)產(chǎn)的人，再踹掉情郎，獨(dú)享賠償金繼而享受人生。她為了自己，可以用她那聰慧的大腦以及蛇蝎心腸把阻擋她達(dá)到目的的路上的一切障礙送上西天。但到了最后，機(jī)關(guān)算盡，還是算漏了感情。她最后對(duì)奈夫的告白，我更傾向于是她的真心，可是卻死在他的槍下，倒在他的懷里。一個(gè)可恨又可憐的女人。
  奈夫，一個(gè)表面成熟穩(wěn)重的男人。作為保險(xiǎn)銷售員，幾句話就知道女主的目的，憤然離去，用了一個(gè)下午想忘掉女主卻不能。我倒不覺得他是為了忘記人，而是想拜托內(nèi)心那可怕的欲望。一個(gè)因?yàn)楣ぷ鞯男再|(zhì)而看盡人生百態(tài)的30多歲的男人，我不相信他會(huì)對(duì)一個(gè)只見了一面的有夫之婦動(dòng)真心，那就是欲望。而自己作為一個(gè)從業(yè)多年且具有扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)的工作者，想挑戰(zhàn)一下，是否可以制造一個(gè)天衣無縫的騙保案件。女主的出現(xiàn)，就是一個(gè)平臺(tái)，勾出自己骨子里的不安分。兩人一拍即合，制造了謀殺案，而自己也開始掙扎。公司在徹查案件，被殺人的女兒找上門，哭訴殺了自己母親又殺了父親的惡毒女人－他的合伙人，內(nèi)心過意不去，試圖帶著小姑娘走出悲傷，其實(shí)是在為自己贖罪。不見女主，說是為了女主，其實(shí)也是為了自己。最后發(fā)現(xiàn)女主還有動(dòng)作，企圖讓自己一個(gè)人獨(dú)攬后果，受到了背叛，上門把人兩槍崩出了這個(gè)世界。最后出手讓無辜的人不攪進(jìn)這個(gè)悲劇。我們一路看著奈夫從克制住自己的欲望，到順從自己內(nèi)心的渴望，到收不住腳，到最后釀成大禍，回頭已晚。
  最后一幕很有意思，奈夫倒在公司大門，一向吸煙需要自己點(diǎn)燃火柴的賞識(shí)自己的上司（這位聰明的簡直沒誰了…）終于為自己遞上了點(diǎn)煙的火柴，代表人性正義和良知的火焰。
  最后說一句，保險(xiǎn)人員比條子更適合破案…（不是黑）

   ★★★★★ 注意：本文嚴(yán)重涉及內(nèi)容，請(qǐng)慎入 ★★★★★


    雙重賠償
    Double Indemnity


    評(píng)分: 8/10

    出品：美國 1944
    導(dǎo)演：比利·懷德 Billy Wilder
    編?。赫材匪?M. 凱恩 James M. Cain （原著小說作者）
          雷蒙德·錢德勒 Raymond Chandler
          比利·懷德 Billy Wilder
    演員：弗雷德·麥克默里 Fred MacMurray （沃特·奈弗）
          芭芭拉·史坦威爾 Barbara Stanwyck （菲利斯）
          愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson （凱斯）
          約翰·海瑟 Jean Heather ..... （勞拉）
          湯姆·鮑爾 Tom Powers ..... （迪崔克森）
          波特·哈爾 Porter Hall （杰克遜）
    片長：107分鐘
    類型：犯罪、黑色
    首映：1944年9月6日


   【故事】
    40年代，墮落的黑白色調(diào)的洛杉磯。
    沃特·奈弗是個(gè)很有風(fēng)度的單身漢，同時(shí)也是個(gè)出色的36歲保險(xiǎn)公司業(yè)務(wù)員。一天，在處理完手頭業(yè)務(wù)后，他突然想起應(yīng)該和一個(gè)重要客戶續(xù)簽兩輛汽車的保險(xiǎn)，于是順路去了汽車商迪崔克森位于貝弗里山的豪華別墅。迪崔克森先生不在家，招待他的是個(gè)年輕漂亮的女人，迪崔克森先生的第二人妻子菲利斯，兩人目光相對(duì)，立刻擦出了欲望的花火。兩人約好次日下午三點(diǎn)再見。
    第二天下午，沃特迫不及待地來到別墅，他發(fā)現(xiàn)只有菲利斯獨(dú)自一人在家。兩人眉目傳情，內(nèi)心躁動(dòng)，但表面上還在談?wù)撝嘘P(guān)迪崔克森先生保險(xiǎn)的問題。菲利斯問沃特，如果她打算私下為丈夫買一份保險(xiǎn)，怎樣才能獲得最高額的意外傷害賠償？沃特敏銳地察覺到，這個(gè)不安婦道的金發(fā)女人是準(zhǔn)備借自己的手謀害丈夫，于是憤然離去。但整個(gè)一個(gè)下午他都過的很不愉快，一個(gè)可怕的念頭和一個(gè)迷人的身影同時(shí)在折磨著他。晚上下起了小雨，菲利斯突然來到沃特的公寓，這一次她非常直接，兩人一拍即合，匆匆親密之后，他們立刻開始策劃這次謀殺。很快，沃特就弄妥了迪崔克森的人身意外傷害保險(xiǎn)，他把保單悄悄夾在一大堆汽車保險(xiǎn)里，迪崔克森在毫不知情的情況下簽了約。接下來的任務(wù)，就是實(shí)施謀殺了。那個(gè)時(shí)代的保險(xiǎn)公司都有一條古怪的規(guī)定，凡在火車上發(fā)生的意外死亡，受害人將獲得雙倍賠償，兩個(gè)陰謀家可不會(huì)錯(cuò)過這么重要的細(xì)節(jié)。
    這個(gè)天衣無縫的殺人計(jì)劃是這樣的：幾天后，迪崔克森會(huì)出差旅行，正好他摔傷了腿，于是只好坐火車去。沃特會(huì)事先藏在迪崔克森的汽車后座，而菲利斯會(huì)在駕車送丈夫去火車站的路上將車拐入一個(gè)僻靜之地，沃特在這里用領(lǐng)帶把他勒死，然后換上迪崔克森的衣服，冒充他上火車。他會(huì)非常小心地給列車員留下印象而看不清他的臉，然后他要趁人不注意的時(shí)候冒險(xiǎn)從車尾跳下火車，再幫等候在那里的菲利斯把迪崔克森的尸體放在鐵軌上，從而造成迪崔克森不慎掉下火車摔死的假象。當(dāng)然，他還會(huì)非常謹(jǐn)慎地利用門房制造自己不在場的證據(jù)。事情做的非常順利，雖然在火車上碰到一個(gè)愛嘮叨的人，不過他還是巧妙地?cái)[脫了那個(gè)叫杰克遜的家伙。
    接下來，沃特和菲利斯要裝作完全不認(rèn)識(shí)，然后靜靜等待那筆錢到手。警方的初步判斷完全符合沃特的設(shè)計(jì)，但保險(xiǎn)公司老板諾頓卻一度懷疑迪崔克森是自殺，沃特的老搭檔凱斯當(dāng)著沃特的面和諾頓展開激烈的辯論，他堅(jiān)持認(rèn)為迪崔克森是意外死亡，站在一邊心驚肉跳的沃特，此時(shí)總算能把他那顆懸了很久的心放下來了。晚上，沃特接到菲利斯的電話，她馬上要來沃特的公寓——他們迫不及待地要品嘗這次勝利的果實(shí)了。但就在她到之前凱斯卻突然造訪，他對(duì)這件案子又有了新的想法，他懷疑這既非意外也不是自殺，不過雖然疑慮重重，但他還是沒有最后下結(jié)論。菲利斯興沖沖趕來，幸好在敲門前她聽到了里面的談話，及時(shí)躲在門后，否則這將是一次可怕的穿幫！這之后，她和沃特見面越來越謹(jǐn)慎了，然而沃特低估了老朋友凱斯的邏輯推理能力，憑借多年的保險(xiǎn)代理經(jīng)驗(yàn)，他竟準(zhǔn)確地推斷出整個(gè)謀殺的詳細(xì)過程，他甚至找來了那個(gè)在火車上和假迪崔克森先生有過對(duì)話的杰克遜，杰克遜證實(shí)火車上的人并非死去的迪崔克森。他們只是還不知道，那個(gè)和迪崔克森太太合謀的兇手，就站在他們的身邊。
    沃特驚出了一身冷汗，而這時(shí)候他又從迪崔克森的女兒勞拉那里聽來這樣一個(gè)故事：勞拉的母親，也就是迪崔克森的第一任妻子，其實(shí)是被當(dāng)時(shí)看護(hù)她的護(hù)士蓄意謀害的，雖然沒有證據(jù)但她親眼目睹了當(dāng)時(shí)的情形，而那個(gè)護(hù)士，后來就成了她的繼母——菲利斯并非一個(gè)單純的寂寞女人，她是個(gè)慣于利用男人的蛇蝎美人，沃特終于清醒地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。偏偏這時(shí)候，菲利斯又和勞拉的男友尼諾接觸頻繁，凱斯懷疑尼諾就是她的殺人同伙，而沃特則意識(shí)到，這個(gè)尼諾很可能是菲利斯找來對(duì)付自己的。他決定先下手！
    當(dāng)天晚上，在那個(gè)兩人初次見面的西班牙風(fēng)格的客廳里，沃特和菲利斯進(jìn)行了最后一次交談。沃特萬萬沒有想到的是，就在他準(zhǔn)備殺死菲利斯的時(shí)候，對(duì)方也已經(jīng)準(zhǔn)備好要除掉他。沃特一扇一扇地關(guān)上了客廳的窗戶，他可不想菲利斯的尖叫被鄰居聽見，但當(dāng)他轉(zhuǎn)過身的時(shí)候，菲利斯突然開了一槍。子彈打中沃特的肩膀，沃特向菲利斯走去，菲利斯丟掉槍抱住沃特，她說：我不忍心打第二槍。隨著兩聲槍響，菲利斯死在了沃特的懷里。
    沃特在屋外碰到來和菲利斯約會(huì)的尼諾，不知出于什么心理，他沒有陷害這個(gè)男人，而是讓他去給勞拉打電話，幫他擺脫了眼前的是非。然后，沃特跌跌撞撞地回到自己的辦公室，給凱斯打了最后一個(gè)漫長的電話，給他詳細(xì)講述了自己這段時(shí)間做過的所有荒唐事……當(dāng)凱斯趕到的時(shí)候，他已經(jīng)精疲力盡，凱斯為他點(diǎn)燃了香煙，他抽了一口，然后閉上了眼睛。


        
   【鑒賞】
    看完我一直在考慮，這個(gè)電影如果換作希區(qū)柯克來拍，會(huì)和比利·懷德有什么最大的不同？我想這兩個(gè)深諳世事的影像社會(huì)學(xué)家，在本質(zhì)上并沒有什么太大不同，除了希區(qū)柯克內(nèi)心有更多的厭倦和焦慮，而比利·懷德則不像希區(qū)柯克那樣過分癡迷于犯罪心理學(xué)。最后我終于想通了兩點(diǎn)，第一，如果是希區(qū)柯克來拍，他很可能會(huì)在片中客串某個(gè)不起眼的火車乘客，鏡頭將會(huì)掃過他的正在吸雪茄的大胖臉，但一秒鐘也不會(huì)多停留；第二，他將不會(huì)采用第一人稱敘述的方式來講解這個(gè)故事。比利·懷德采用第一人稱敘述最大的優(yōu)勢在于，這樣便于細(xì)致勾勒主人公沃特走向犯罪的所有微妙心理變化，最終使影片成為一個(gè)相對(duì)完整的墮落男人的心靈煎熬史，而希區(qū)柯克則會(huì)選擇把更多筆墨花在那個(gè)女人身上。他會(huì)讓鏡頭像手術(shù)刀一樣解剖那金發(fā)美女的謀殺動(dòng)機(jī)，并讓另一個(gè)金發(fā)美女，她的繼女勞拉也卷進(jìn)這樁骯臟的殺人案里來。勞拉也許會(huì)被人用剪刀刺死在沃特的浴室里，她應(yīng)該表現(xiàn)的更性感一些，或至少應(yīng)該和沃特發(fā)生一點(diǎn)哪怕是最初級(jí)的精神和肉體上的纏綿，而不是像現(xiàn)在一樣，和沃特保持著親人般的曖昧關(guān)系。
    
    40年代，是美國黑色電影大行其道的年代，相對(duì)于《風(fēng)云人物》傾向理想主義的樂觀，這一時(shí)期更多的好萊塢電影人試圖挖掘和表現(xiàn)的，卻恰恰是《風(fēng)云人物》渴望消除的籠罩在人們心頭的巨大幻滅感。黑色電影更冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭前后的美國現(xiàn)實(shí)，它們甚至不惜把洛杉磯描繪成一個(gè)殘酷冰冷和黑暗的世界——“好萊塢的燈光暗淡下來，人物更加墮落，主題更加宿命，情調(diào)更加悲觀。到1949年，美國電影進(jìn)入了它最深刻最具觸發(fā)性的陣痛之中。在此之前的影片，從來不敢對(duì)美國生活采取如此貶抑的目光，此后二十年間，他們?cè)僖膊桓疫@樣。”（保羅·施拉德）。而比利·懷德的這部《雙重賠償》，據(jù)說正是架設(shè)在前期和之后黑色電影之間的重要橋梁，因?yàn)楫?dāng)時(shí)本片幾乎被派拉盟公司、海斯辦公室和本片男一號(hào)大明星弗雷德·麥克默里通力合作禁止發(fā)行，而三年后，類似的影片卻從制片廠的生產(chǎn)線上成批出廠。

    在當(dāng)時(shí)的好萊塢，拍攝《風(fēng)云人物》和《雙重賠償》這樣的電影都需要極大勇氣，前者需要克服的是浪漫喜劇電影的淺薄，后者則需要一個(gè)更加完美無缺的故事，而不巧的是，此時(shí)比利·懷德正和本片編劇，著名推理小說作家雷蒙德·錢德勒關(guān)系交惡，他們雖然對(duì)彼此的才華非常欣賞，但卻常常無法共處一室。雷蒙德·錢德勒是個(gè)偉大的推理小說家，同時(shí)也是位出色的劇作者，他的一生曾為好萊塢寫了無數(shù)優(yōu)秀劇本，并因此兩次被提名奧斯卡獎(jiǎng)，而且巧的是，他和比利·懷德、希區(qū)柯克都有過密切合作，然而他那傲慢和桀驁不朽的性格卻始終和好萊塢的游戲規(guī)則格格不入，這也最終導(dǎo)致他和兩位世界電影大師的分道揚(yáng)鑣。黑色電影，尤其是以雷蒙德·錢德勒為代表的創(chuàng)作者，往往喜歡把黑色電影里的男主角塑造成非英雄人物，他們的命運(yùn)是無可挽回的，總是向著黑暗的方向一點(diǎn)點(diǎn)滑落。在《雙重賠償》里，保險(xiǎn)公司職員沃特本來是個(gè)頭腦清醒、處事謹(jǐn)慎的男人，他有著良好的業(yè)績和口碑以及很出色的合作伙伴，但他在生活上卻缺少前途和希望，十幾年來他沒有獲得過一次升職的機(jī)會(huì)，他經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，而現(xiàn)在他正一個(gè)人住在一間地形復(fù)雜的單身公寓里。這是他第一次遇到菲利斯便產(chǎn)生沖動(dòng)的原因，也是他稍加鼓動(dòng)便能從一個(gè)正人君子蛻變?yōu)橐粋€(gè)殺人犯的原因，他投入地是如此的快，幾乎沒有太多轉(zhuǎn)折，這只能說明，吸引他的絕不僅僅是那個(gè)長著金黃色頭發(fā)的女人。他甚至根本不是一個(gè)值得人們同情的男人？他殺菲利斯的時(shí)候有條不紊，毫不猶豫，沒有絲毫憐憫，那說明他們之間的那點(diǎn)兒所謂的“愛情”，從一開始就極其脆弱，只不過是一種在誘惑下難以抑制的沖動(dòng)而已。
    沃特實(shí)在是一個(gè)非常黑色的人物，在他身上同時(shí)存在著截然不同的兩個(gè)人格，一個(gè)是總能及時(shí)給朋友和情人點(diǎn)燃香煙的光明正大的美國人，一個(gè)是為了錢和女人能夠立刻扔掉一切鋌而走險(xiǎn)的殺人犯。然而這個(gè)家伙又是一個(gè)不折不扣的硬漢，他遇事果斷、沉穩(wěn)老練，即使是在中槍之后也能分明利害，打發(fā)走自投羅網(wǎng)的尼諾，親自駕車回到公司，選擇在這個(gè)他奮斗半生的地方，而不是家里或大街上打電話給老朋友作最后交待，體現(xiàn)出他對(duì)回歸正途的向往，然而他最后還是拒絕承擔(dān)后果，選擇一死了之。這可真是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物，代表了一個(gè)男人一生可能出現(xiàn)的最可靠和最可悲的下場。

    菲利斯是我們?cè)诿绹娪袄锝?jīng)常會(huì)見到的那種女人，甚至類似的故事，比如《郵差總按兩次鈴》里也幾乎一模一樣的女人。這些內(nèi)心空虛而目的明確的女人，她們殺人的動(dòng)機(jī)總是與生俱來，似乎單憑“厭倦”就可以構(gòu)成最充分的理由，厭倦一個(gè)有錢但無情的丈夫，厭倦一個(gè)死氣沉沉的小鎮(zhèn)，厭倦一種千篇一律的生活……她們總是能找到最合適、最精明的殺人伙伴，并在擺脫一種令她們厭倦的生活（丈夫）的同時(shí)，獲得一筆額外補(bǔ)償。然而結(jié)局總是悲慘的，事與愿違的，她們殺了該殺的人，也殺死了她們自己的未來。這在上個(gè)世紀(jì)的謀殺電影里可能尤其常見——那個(gè)時(shí)候，婦女們的在走出家門之后，對(duì)于新生活的選擇余地實(shí)在有限。然而像菲利斯這樣的女人又總是令人感到內(nèi)心矛盾，如果她堅(jiān)持開第二槍打死了沃特，我們也許能更平靜地對(duì)她，認(rèn)定她是一個(gè)娼婦好了，然而她偏偏在那個(gè)時(shí)候表現(xiàn)出一絲寶貴的人情，這有別于真正的蛇蝎美人，那些殺人不眨眼的冷血女人。在她的身上，或許同樣擁有著某種雙重人格，只是她的動(dòng)機(jī)，那個(gè)該死的編劇雷蒙德·錢德勒沒有給予足夠的補(bǔ)充材料去證實(shí)，這使這個(gè)人物給人感覺總是稍嫌單薄。

    這是一部線索清晰、情緒飽滿的電影，音樂始終透出一種慌亂情緒，而節(jié)奏則越來越快，它避免了90年代后期好萊塢情殺電影里頻繁出現(xiàn)的，過于瑣碎的鏡頭停留，在一段男主人公簡潔、詼諧的敘述中，可以連續(xù)發(fā)生很多變故，這在電影語言的技法上實(shí)屬難得。比利·懷德不喜歡賣弄他的電影技巧，但他卻相當(dāng)注意培育鏡頭里的細(xì)節(jié)，比如沃特手中的火柴，這個(gè)家伙在影片的大部分時(shí)間里都在抽煙，而且他用火柴，并總是為自己的朋友凱斯點(diǎn)燃雪茄，而最后一次，當(dāng)他虛弱地癱坐在地，準(zhǔn)備享受他生命中最后一根香煙的時(shí)候，他卻無法再像從前一樣準(zhǔn)確、瀟灑地劃燃火柴，反而是凱斯為他點(diǎn)燃了香煙。這個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)一直被保留到影片的最后，其中孕育出的留戀和惋惜之情，恐怕也只有銀幕外的觀眾可以切身感受到了。

    40年代的美國，是充滿厭倦而缺乏縱欲環(huán)境的美國，人們不喜歡追問存在的意義，但這一疑問始終在他們的內(nèi)心盤踞。和平時(shí)期經(jīng)濟(jì)蕭條，戰(zhàn)爭期間心理失衡，這漫長而有力的雙重打擊讓一向天真的美國人不再一味憧憬未來，單純的想象不能充盈他們的日常生活。電影也需要更微妙的調(diào)子，來表現(xiàn)這種失落和沮喪，《雙重賠償》是個(gè)很好的現(xiàn)實(shí)標(biāo)本，在虛構(gòu)中埋藏著真相。那是特定時(shí)期好萊塢留存下來的氣息，相比當(dāng)代美國，這種單純而深刻的厭倦之情早已變得更加五花八門，想想最經(jīng)典的《七宗罪》或者最不經(jīng)典《大象》……一切蓄意謀殺的根本動(dòng)機(jī)究竟是什么？厭倦，這毫無疑問。

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