中午的時候，窗外下著大雨，天陰沉沉的，就像 雨之町 的開頭。
誰都不開心，不管是失去孩子的父母、失蹤的孩子還是妖怪。整個片子彌漫著揮之不去的憂郁。
在記者沒有背負(fù)起真相的時候，他就沒有負(fù)擔(dān)。所以可以坦然的面對妖怪。但是體會到對自己生命的威脅和傷害，就不可能再這么安心。
其實(shí)人類是很奇怪的，你看那些野史傳說，都反映了人與妖、鬼之間矛盾的感情：好像有些向往，又忍不住的害怕。妖怪們雖然有著神力，但是就好像任性的小孩，餓了氣了就不顧后果；人雖然沒有特殊能力，但是詭計多端，害人的方法比較多。
所以，人和妖、鬼，到底誰比較可怕呢？

1失職的父母
如果說一個長幼有序父慈子孝老有所養(yǎng)少有所成富于溫情其樂融融的家庭是某種臺面上的社會理想，它不僅符合現(xiàn)代資本主義社會對于生產(chǎn)力再生產(chǎn)的需要，也符合受儒教文化熏陶的東方人的傳統(tǒng)，那么一個缺失的家庭就如同一闋斷章，一個社會和言語層面的陰暗的角落，一個永久彌漫著淫雨的閉塞山村。

如果說家庭是一個人人格形成的最初場所，父母是孩子的首任老師，一對負(fù)有責(zé)任感明理有識的雙親將對孩子的人生態(tài)度，世界觀，幸福感產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響最終影響其人生軌跡。反過來說，父母也往往因?yàn)槟贻p時代的間或粗暴不耐心，厚此薄彼引起了成年后孩子的某些不經(jīng)意透露的責(zé)怪而自責(zé)，那么一個未能成功長大的夭折的孩子將使父母陷入更巨大深重的自責(zé)，孩子的人身傷害直指父母的失職，也令父母陷入更為糾結(jié)自罪的悲痛中。

弗洛伊德有所謂哀悼的工作的講法，親人逝去，人們往往開始不接受其已死的現(xiàn)實(shí)，陷入幻想與痛苦。但是必將通過種種哀悼的工作“殺死死者”，從而令自己接受死者長已矣的現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)生活下去。而丙村的這30個失蹤家庭的父母，其背負(fù)的巨大痛楚就在于，他們的孩子在其幾乎已經(jīng)完成了哀悼的工作，在30年后，又生生的出現(xiàn)在他們面前，還保持著當(dāng)時的模樣，這無異于再次揭開心靈傷疤，讓其陷入悲痛與驚喜糾纏的幻覺中。而認(rèn)識到孩子的鬼怪本質(zhì)，“每到這個季節(jié)，下雨后”在孩子稚嫩的呼叫聲中將其趕走，甚至手刃其子，就成為影片最驚心動魄的殘酷之處。

2失職的社會
這是一部恐怖片，一般講到恐怖片和驚悚片的區(qū)別時往往認(rèn)為恐怖片有個外在的實(shí)際的威脅，一個狂人，一個怪獸。而驚悚片的威脅則來自內(nèi)心。其實(shí)從心理意義和電影發(fā)展史上看，恐怖片的外在實(shí)體的威脅毋寧說也是心理危機(jī)的外化，比如哥斯拉顯然是日本人對核恐懼的外化。驚悚片的名導(dǎo)西區(qū)還有一般被看作驚悚片的漢尼拔系列在著力渲染心理恐懼的同時也有一個實(shí)際的精神病患等人物，最后通過他們的死亡于被拘禁放逐了威脅，把恐懼留在了影院里。類型是不斷融合變奏的。

日本恐怖電影獨(dú)開一派，往往具有一定現(xiàn)實(shí)色彩和社會批判性，其渲染的心理恐怖往往余音繞梁，教人在恐懼后有所思索。片中主角記者的家庭是破碎的，對比小山村偏僻逼仄的空間，東京的部分，雖然街景喧鬧，記者也往往在前景中形單影只。第一個場景是記者采訪一個扭曲的淫媒之家，又一個無力無奈的失職乃至墮落罪惡的母親“誰叫社保那么低”。似乎在說，孤獨(dú)和情感缺失成為影片的基調(diào)，沒有家庭溫情和幸福成長環(huán)境的家庭，讓這些子女心靈空洞，情感空虛。最后兩個孤獨(dú)的男女，女主角公務(wù)員同樣沒有在影片文本中交代她的家庭，牽手走在街頭，一回眸看見牽手歡笑的三口之家，而孩子卻是一具空殼，一個鬼怪。這或許是影片最絕望的一筆。

比之在失蹤事件后搬離和在鬼怪孩子不斷騷擾下逃離村子的家庭，影片著力表現(xiàn)了兩家沒有搬遷的老人。他們無法完成哀悼的工作，而選擇渾渾噩噩依靠幻想殘存，這些父母始終無法從悲痛中覺醒而終于墮入毀滅。尤其是安場一家，年邁的父母始終未將失蹤的兒子和浩供上靈位，似乎可以說明這種依然不接受現(xiàn)實(shí)的心理根基，而小兒子和貞作為唯一一個村子里的下一代，一個成年壯年人，本該有所成就封妻蔭子，則成為一個看似冷血而荒謬的孩童鬼怪殺手，他被哥哥無意間救贖，面對父母的傷痛，和“不斷找來的哥哥”只能以殘腿挑起重負(fù)。

而從影片中安場老人關(guān)于杜鵑的敘述中，我們似乎看到了常見于日本電影中的又一重含義。就是自己的失職所帶來的一切后果將有自己承擔(dān)的包含了無邊痛楚與無奈的自我要求。為了避免因?yàn)樽约菏氃斐傻墓砉趾⑼砷L并進(jìn)入社會，只能義無反顧的同歸于盡。但是社會巨大合力制造的苦果卻由一些單薄的老人卑微的家庭承擔(dān)，這太過殘酷。聯(lián)想到影片事件的主要發(fā)生地一個閉鎖的山村，是某種舊日的元社會的象征，唯一一個核心家庭安場家又是這個社會的代表，似乎在說某種畸形病態(tài)的社會結(jié)出的苦果將由社會自己品嘗。這就可以聯(lián)系到日本社會老齡化帶來的各種現(xiàn)實(shí)問題，以及日本現(xiàn)代社會人際關(guān)系疏離冷漠，城鄉(xiāng)人口流動帶來的現(xiàn)實(shí)等。

當(dāng)然記者這個角色可以看作驚悚恐怖片中固有的一個角色，他不僅在敘事層面上作為引入和觀照的線索，而且作為一個和觀眾目光切合的外來者，他進(jìn)入山村，也或許可以看作進(jìn)入了自身成長陰霾和心靈深淵。


最后是那個無家可歸的少女，她對記者似乎戀戀不舍，或許是在親情外的又一重匱乏——愛情，初萌方生卻迅速凋敝的愛情，她正是一個芳華妙齡逝去的少女。

其實(shí)還是不錯的，如果期望不太高的話。
難得有精神看完這么慢節(jié)奏的片子。慢到起身倒水上廁所再回來也絲毫不影響劇情的發(fā)展。

可能是電影的鋪成太有限了吧，沒有辦法真正表現(xiàn)出小說的意境。
可是我喜歡，喜歡憂傷的全部節(jié)奏。
心理有陰影的記者被迫做著夸大其詞的新聞，面對著不幸的采訪者。
喜歡最終沒有說出惡靈的來龍去脈和伸冤報仇。
喜歡看著人群中的異類卻無比無奈的樣子
喜歡霧蒙蒙的天氣和緩慢的對白
喜歡異靈愛上人類的時刻
喜歡父母兄弟真實(shí)的愛

其實(shí)，即使是人類，也會有那么多不負(fù)責(zé)任和邪惡的父母，并不只是異靈才邪惡的吧。

看過影片后，你對“日式”恐怖片沒有什么體驗(yàn)，甚至得不到任何收獲。


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  我是沖著海報去看的，海報感覺是我的菜。本想到這是一部探討人性的恐怖片，孰料不合適宜的吸血鬼和黑發(fā)魔女造型讓我大跌了眼鏡。

  雖然35年前孩子們失蹤的原因在這個電影里不是一個很關(guān)鍵的KEY，但是至少也要帶一筆啊，難道導(dǎo)演想讓我們?nèi)ヂ?lián)想？拜托，我是看片的。你要我聯(lián)想總得給我點(diǎn)環(huán)境空間吧，莫名其妙的失蹤再加上豪不沾邊的情節(jié)鋪墊讓我感覺很無聊。失蹤的原因不明的孩子們在某一個雨后突然回到村子里（等等，其實(shí)只有兩個），那么其他的孩子呢。下落不明，是人是鬼都不知道，這讓整個故事略顯單薄。畢竟讓兩個小孩子撐場面有點(diǎn)難度過大了點(diǎn)。我一直覺得這類型的恐怖片，應(yīng)該是非常貼近生活本質(zhì)的類型，可是卻在天亮的時候“瀾啪尿”（只有成都人看得懂哈），小孩們會變臉！小孩子居然會變臉，變臉后居然掛像吸血鬼造型= =|||夸張放大的眼睛，沒有眼白，漆黑一片，蒼白的面容和獠牙，讓我覺得很窘，不在狀況，變身后移動迅速，并會發(fā)出低沉的呼嚕聲。行動偶爾爬行，偶爾站立，甚至小跳兩步（主要針對小男孩）。后來回頭再看介紹，難怪...這導(dǎo)演以前拍吸血鬼的，大哥，你在搞什么飛機(jī)?。课冶緛硪呀?jīng)注定要為這部片子打上一個“爛片”的頭銜，還好導(dǎo)演在最后幾分鐘用了一招“四兩撥千斤”來挽回一點(diǎn)面子讓我覺得還湊合，當(dāng)男主人公也就是那個記者在村子里激怒小女孩時：“你不喜歡我么？”“是的，不喜歡，很不喜歡！”小女孩的黑發(fā)魔女造型本來已經(jīng)出來了，（在這里小小表揚(yáng)一下小日本的特級效果在這個橋段做得還比較自然）小小思量一下由把頭發(fā)退了回去，潛臺詞是：“好吧，我知趣，我退下”于是，平行滑動消失在背景里。

  這些都忍了，由于在之前小女孩給過男主人公一個堅果樣的東西（是栗子么=口=本人不識雜糧，五谷不分啊OTZ），我當(dāng)時覺得估計得以這個線來結(jié)尾吧，果然不出我所料。在片子結(jié)尾時，用這個小小的堅果做了一點(diǎn)文章，雖然俗套但還算讓我小感動了一把。不愧是日本版的“人鬼情未了”，還是跨越年齡限制的怪叔叔與LOLI的純愛型= =|||，怪叔叔（也就是那個男記者= =|||我有強(qiáng)迫癥）錯手殺掉那個小LOLI后，抱著遺體失聲痛哭，奇怪的是小LOLI再一次挑戰(zhàn)我的極限，死了跟人的狀況一樣，導(dǎo)演你搞得我頭好大?。∷降资侨耸枪戆?？你要讓她死后消失冒煙兒還是化成蝴蝶隨便你，但是你不能讓她死后跟人的狀況一樣，況且那么粗那么大一根棒子敲下去，沒流血，沒有傷口。難道充氣塑料棒？順提一句，那個在村子里邂逅的女一號在那時出現(xiàn)在男主人公的房間里，倆人啥時候好上了？患難見真情？=口=很突然OTZ小LOLI是回來給怪叔叔送那堅果來的，這個導(dǎo)演真不是我說你，本來就是一根救命稻草還很俗氣的格局，都還要在里面再犯錯誤，是你成心的還是在侮辱我的智商？

  之所以說這么多，是因?yàn)檫@部片子本來可以是個優(yōu)秀的恐怖片，拍的不恐怖就算了，起碼探討主題的深度可以再強(qiáng)烈一些，再感人一些吧。只可惜創(chuàng)意不錯，但卻落了個陽而不舉的下場，不能不說可惜。值得一提的是OST還比較入我的耳，我還是那句話：可惜海報了勒呀。

  最后，我還想說的是，在介紹里看到的這樣一句話：“在雨季的時候要待在家里，否則你會被大雨灌醉”結(jié)果跟電影本身沒有任何關(guān)系，本來是挺有想象力的一句，可以大作文章的，也讓這個導(dǎo)演給白瞎了。

這部電影不是真實(shí)意義上的恐怖電影,而是一部揭露人性的黑色電影.
電影里反映的本來就是人吃人的社會. 殺害同伴,已經(jīng)熟練了.
電影開頭成年人追殺兒童,后來卻被兒童追殺.
被大人拋棄的兒童,變成野獸來報復(fù)大人.往往被視為弱者的兒童,天真的把恐懼的大人當(dāng)成玩物,傷害,追逐.現(xiàn)實(shí)中在被大人當(dāng)作玩物被拋棄被傷害的往往又是這些孩子.更影射了記者幼年的心理陰影.孩子看到世間的丑惡殘忍,只能無聲的流下淚.如果可以,他們會用雙手蒙上自己的雙眼,大喊:"什么都沒看見."
我想那時是孩子的他,如果是野獸也是會狠狠反擊.

電影里的天氣,開始陰云密布,慢慢開始下雨,雨后沉悶的空氣,月亮出來了,云慢慢散了,太陽出來了.
電影里的大人雖然是人類,但是比那些變異的孩子更像野獸.雖然他們也曾經(jīng)是孩子,可是當(dāng)他們長大混跡于社會,已經(jīng)忘記如何去愛.看著記者穿著橘紅的外套,在冬日里灰暗的山上尋找,好象一團(tuán)火焰在熊熊燃燒.
 
大人忘了,孩子也是渴求愛的.可是曾經(jīng)是孩子的大人這時往往雙手蒙上自己的心,大喊:"什么都沒看見." 不知道是一種退步,還是一種進(jìn)化.
畢竟孩子是溫情的,即使被大人拋棄,找不到路,也要回家.千千萬遍.即使被討厭,也開口說喜歡. 孩子會寬恕這個世界,面對災(zāi)難,往往比所謂的大人更加強(qiáng)大,更寬容.