等待了足足將近一年之后，近日才買到了質(zhì)量很好的《地海傳奇》，給足了質(zhì)量上乘的畫面和國(guó)粵英日個(gè)聲道配音。于是終于能夠抵住各種各樣的評(píng)論和誘惑，靜靜坐下來(lái)，細(xì)細(xì)看下去。我曾經(jīng)下決心要心平氣和，不把自己的想法預(yù)先歸為任何立場(chǎng)。但有一種立場(chǎng)是無(wú)論如何也逃不過(guò)去的，那就是——作為“地海”書迷的立場(chǎng)。 曾經(jīng)從預(yù)告片中尋找與“地海傳奇”小說(shuō)中相對(duì)應(yīng)的元素，但坐在熒幕前看得瞠目結(jié)舌之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)那些真的就只是“元素”而已！吉卜力的《地海傳奇》不能對(duì)應(yīng)任何一本《地海傳奇》的小說(shuō)，它是利用小說(shuō)中的人物、場(chǎng)景、對(duì)話、故事等等裝配出來(lái)的一個(gè)全新的故事，其中蘊(yùn)涵了大量吉卜力自有的理念。宮崎駿改編《哈爾的移動(dòng)城堡》也是用了類似的手法，但老爸做過(guò)的事情，兒子再去做，功底一看就立判高下了。如果說(shuō)《哈爾的移動(dòng)城堡》同化吸收了原著，那么《地海傳奇》則倒轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，是原著同化了電影。看過(guò)一些人的觀后感，他們所得到的感動(dòng)，很多都來(lái)源于原著而不是電影。原著那些震撼人心的對(duì)白，那些雖然圖象化但仍然由文字誘發(fā)出來(lái)的畫面，都是電影所仰賴的基石。 我在和別人討論這部電影時(shí)說(shuō)：“宮崎吾郎的胃口和雄心真大啊，他竟然想到要把四本書的內(nèi)容和元素全都糅合進(jìn)一部電影里！”對(duì)，這是一邊在看電影的過(guò)程中，最令人目瞪口呆的發(fā)現(xiàn)。 也許這里有必要寫寫電影的場(chǎng)面和劇情： 屏幕初開，黑暗中透出兩行清晰的詩(shī)句，雖然從日文翻譯過(guò)來(lái)已經(jīng)有點(diǎn)變味，個(gè)人比較喜歡的譯法是： “沉默中才有話語(yǔ)，黑暗中才有光明，死亡中才有生命！鷹的翱翔，把昏暗的天空照亮！——《厄阿的誕生》” 然后浮現(xiàn)波譎云詭的大海，天庭霹靂云開雨闔，驚濤駭浪中折騰著一尾小船，旁人的驚叫和風(fēng)雨師的哀鳴……劈裂的天空里，兩條金電附身的巨龍如纏斗般從云層中央急墜直下…… 影片就“地海”發(fā)生的種種異兆開始，隨之而來(lái)，堂皇陰郁宮廷里，憂心忡忡的國(guó)王被陰暗角落閃過(guò)的一條人影刺殺。刺客就是阿仁王子。阿仁搶了家傳的寶劍之后外逃流浪，偶然之下撞見了大法師杰德，和他一起旅行。杰德是要去追尋世界危機(jī)的源頭，阿仁則是要逃避心中的恐懼。然后他們來(lái)到了霍特鎮(zhèn)，阿仁在里救下神秘的少女，卻徜徉在熟睡幻境時(shí)被人販子抓獲，鎖在車子里。直到杰德趕到救了阿仁，然后他們星夜前往草原上的一座房屋里，見到了那兒的泰娜夫人。阿仁發(fā)現(xiàn)神秘少女居然也在，而且竟然是泰娜收養(yǎng)的賽璐。然后總覺得故事在這里停頓了，杰德和阿仁不是外出尋找危機(jī)根源，而是留在泰娜家里勞動(dòng)耕田，然后就帶出一堆人與大地的感悟，雖然感動(dòng)，但總覺得有他老爸的影子。漸漸地，原先冷淡的賽璐開始接納阿仁，而在一個(gè)黃昏的傍晚，阿仁無(wú)意中聽見賽璐唱歌，久違干涸的眼里竟然有了淚水……然后背后操縱一切的大反派科博（蜘蛛）終于耐不住寂寞自己跳了出來(lái)，派出一個(gè)先前出場(chǎng)，混在人販子里的衣著奇特的反派走狗甲，把泰娜和杰德綁了去。在黑夜里徘徊的阿仁，遇到了賽璐的鼓舞，勇敢地說(shuō)出真名，走向了自己黑暗的深處……到天明的時(shí)候，他終于用祖?zhèn)鞯膭εc賽璐一起打敗了科博。當(dāng)清晨第一縷曙光浮現(xiàn)天的彼端，天空和大氣之中隱隱發(fā)生著變化，阿仁高喊著“特哈努”在風(fēng)中跳了下去，一頭龍帶著他迎風(fēng)盤旋升起——原來(lái)少女賽璐的真身是一條巨龍！ 從開端和介紹來(lái)看，電影主體是建立在地海第三部小說(shuō)《彼岸》與第四部《特哈努》交融的基礎(chǔ)上，但開頭那段“沉默中才有話語(yǔ)”的著名詩(shī)句，還有后來(lái)出現(xiàn)的“影子”的元素，來(lái)源于第一部小說(shuō)《巫師》，但概念很大程度給修改了?？吹弥型疚叶溉淮蠼校骸笆裁?！難道影子才是好人！”旁人以為我瘋掉了……劇情中杰德帶著阿仁，在路途中去找了泰娜，泰娜本是第二部《古墓》里的女主角，收留了他們，對(duì)阿倫自述古墓身世?？吹竭@里我的感覺就好像小說(shuō)中的故事突然間全都串行了，瘋狂地以一種全新的結(jié)構(gòu)交織到了電影當(dāng)中。電影的另一個(gè)主旋律詩(shī)句：“遠(yuǎn)古龍與人曾經(jīng)是一體的，人類選擇了地與海，龍選擇了火和空”，是來(lái)自于第四部《特哈努》。泰娜收養(yǎng)小女孩賽璐，以及賽璐最后變成龍的故事，也出現(xiàn)在《特哈努》當(dāng)中，但在電影里早已神奇地出場(chǎng)，看到最后我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)整部電影并不是要講杰德與泰娜的故事，而要講述阿仁和賽璐的故事。 這部電影其實(shí)很美，就如同它的宣傳海報(bào)一樣，它最令人感動(dòng)的就是猶如小說(shuō)《特哈努》中描繪過(guò)無(wú)邊無(wú)際的彌漫著烈焰、金色和火舌的夢(mèng)境，夕陽(yáng)彼端的歌吟，沉沒在世界盡頭的光，彼岸，風(fēng)與火的卷積翻騰……那個(gè)古老得仿佛屬于我們想象異面的世界，還有那一場(chǎng)場(chǎng)龐然而清澈的音樂(lè)，搖曳著塵埃的滄桑，像獵風(fēng)一般地貫穿了所有的天空和國(guó)度。 我不知道宮崎吾朗的美術(shù)功底師承自何方，但有一點(diǎn)是毫無(wú)疑問(wèn)的，《地海傳奇》的布景做的比人物要好，遠(yuǎn)古而瑰麗，如歌如泣的畫面，是影片中的亮點(diǎn)。當(dāng)然，最值得稱道的還應(yīng)當(dāng)是電影中的音樂(lè)，那已經(jīng)超越了影片本身的境界了。然而有一刻，畫面和聲響隱隱約約地引我來(lái)到一個(gè)不知名的地方，名叫“地?！眳s又不是“地海”，像我心中的“地海”卻又給人以疏離感。 原作者曾經(jīng)不滿的電影一個(gè)缺陷是，畫面雖然精致，但卻不夠細(xì)微真實(shí)，這也顯示了對(duì)生活的積淀不夠的因素。在《千與千尋》與《哈爾的移動(dòng)城堡》當(dāng)中，豐富的細(xì)節(jié)令本應(yīng)平淡的故事卻產(chǎn)生了完全仿真的熟悉感，光影的變換，人物不經(jīng)意的一個(gè)小動(dòng)作，器物的光澤與質(zhì)感，都是吉卜力動(dòng)畫高水準(zhǔn)的標(biāo)志。但在《地海傳奇》里，背景雖然精美，但畫面卻太過(guò)粗陋，使得人物仿佛與背景間離開來(lái)。尤其是在街上遇到賣布女人的那一場(chǎng)，明明劇情中杰德已經(jīng)把布料紋理毫發(fā)的細(xì)節(jié)都說(shuō)了出來(lái)，畫面展示給我們的卻只有一個(gè)籠統(tǒng)的色塊，這與其父在作品中連榻榻米上的磨損痕跡這種與情節(jié)無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)都做得一絲不茍的態(tài)度相比，兒子學(xué)習(xí)的還有很多。 故事情節(jié)的一些問(wèn)題和許多人一樣看后不明白，但我最不能接受的是，導(dǎo)演為什么要讓阿仁毫無(wú)理由地就要背負(fù)軾父之罪？就算是被黑暗的力量侵襲也好，但這樣無(wú)動(dòng)機(jī)、無(wú)預(yù)兆、無(wú)交待、無(wú)鋪墊的開頭，很顯然地就是要讓人莫名其妙。（有笑話說(shuō)那把劍是指向?qū)m崎駿的，暴寒?。┻€有，影片中多次出現(xiàn)阿仁田人交戰(zhàn)時(shí)的扭曲表情，實(shí)在太過(guò)猙獰了，看得人有點(diǎn)連飯都吃不下?？傆X得導(dǎo)演過(guò)分夸大了一種處于負(fù)面或者是背陰的情緒，結(jié)果反而影響了人物應(yīng)該表現(xiàn)的正面形象。退一萬(wàn)步說(shuō)，宮崎吾朗做得也太絕了，難道是因?yàn)槟贻p，不懂得凡是要留“余地”的緣故？其實(shí)如果要強(qiáng)調(diào)“罪”的話，出手刺傷父親就已經(jīng)是不得了的重罪了（尤其是日本與中國(guó)這種東方文化國(guó)家），但只要人沒有死，那兒子回去悔過(guò)還說(shuō)得過(guò)去，干嘛連這點(diǎn)空間都不予預(yù)留呢？這就導(dǎo)致雖然懺悔卻已于事無(wú)補(bǔ)，男主角在觀眾心中留下的原罪與惡感依然無(wú)法消弭。 正如上文所說(shuō)，也許是太過(guò)于強(qiáng)調(diào)阿仁和賽璐，《地海傳奇》中真正的男女主角杰德和泰娜反倒可有可無(wú)，刻畫得非常平面，形象也不敢恭維，這還導(dǎo)致了杰德的力量受到觀眾的強(qiáng)烈質(zhì)疑。原著中杰德失去了魔法才會(huì)任人宰割，需要賽璐的幫助，可在電影中杰德一介魔法師除了開頭露點(diǎn)小身手，中途傳授高深道理之外，到最后居然手無(wú)縛雞之力，形象也更加不敢恭維。雖然杰德和泰娜的確返樸歸真，但也不致像影片描述的那樣完全“鄉(xiāng)土化”吧？杰德是像鷹一樣的男人啊，在電影中也是想這么表現(xiàn)吧，但很不幸地淪落成一個(gè)歐吉桑，可憐的泰娜為了和他相配，也就幾乎差不離地成了一個(gè)身材發(fā)福的中年大嬸。至于阿仁與賽璐憑著導(dǎo)演從天降下緣分，千里來(lái)相會(huì)路到盡頭識(shí)的關(guān)系，雖然是劇情所需，也刻畫得非常感人，但是否能被忠于原著的讀者接受，也是個(gè)未知數(shù)。 這部電影失敗就在于，它的胃口太大，容納了四本書卻無(wú)法及時(shí)重組和消化，因此使得想要表達(dá)的東西太多反而什么都表達(dá)不清，整個(gè)“地?！毙≌f(shuō)中的理念雜亂無(wú)章地散落在熒幕各個(gè)片斷之間，猶如龐大潮水褪去之后堆積在沙灘上的遺物。看過(guò)書的會(huì)搖頭嘆息，沒看過(guò)書的完全不明就里。而且它的主題表現(xiàn)得太過(guò)明顯，因此就近乎于說(shuō)教了。電影最終仍在描述一個(gè)最樸素不過(guò)的正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，但小說(shuō)《地海傳奇》最重要的內(nèi)容恰恰并不是這樣的故事。 我曾經(jīng)極力支持把這部電影譯成《地海傳奇》而不是《加德戰(zhàn)記》，不過(guò)看過(guò)動(dòng)畫電影之后，一陣無(wú)語(yǔ)……然后就立場(chǎng)發(fā)生180度大轉(zhuǎn)彎地想，還是翻譯回《加德戰(zhàn)記》吧，這部電影離真正的《地海傳奇》小說(shuō)似乎遠(yuǎn)了一點(diǎn)，也許把它當(dāng)作《加德戰(zhàn)記》而不是《地海傳奇》，就像當(dāng)作吉卜力的“宮崎吾郎”探索電影，而不是“宮崎駿”電影一樣，能夠更加有助于人們心平氣和地，抱著另一種想法去對(duì)待它。 我想宮崎吾郎已經(jīng)盡了努力去做他心中的好電影，這部電影也的確有許多值得人品味和觸動(dòng)的地方，可惜在他背后出現(xiàn)了兩座高山一樣的名字：厄休拉勒奎恩和宮崎駿。