文/喜力

這一季的《我就是演員》加上了一個(gè)后綴，“巔峰對(duì)決”。從《演員的誕生》到《我就是演員》再到《我就是演員之巔峰對(duì)決》，改變的不只是名字，更是節(jié)目邏輯的進(jìn)階。節(jié)目從為個(gè)體演員提供展示的平臺(tái)，再到展現(xiàn)演員這一群體的素養(yǎng)與價(jià)值。到了今年，已經(jīng)開(kāi)始探索表演的最高水準(zhǔn)，追尋演員的巔峰極致。

這一季的節(jié)目，陣容相較于之前全面升級(jí)，只有真正的高手才能拿到入場(chǎng)券。然而，伴隨著陣容級(jí)別到達(dá)巔峰，節(jié)目也上調(diào)了壓力值，為演員們燒熱一鍋沸水。也開(kāi)始有觀眾質(zhì)疑，就因?yàn)槭琼敿?jí)演員出演，點(diǎn)評(píng)嘉賓在每次表演后，都要陷入一片盛贊，變成夸夸群?jiǎn)幔?/p>

重壓之下，尋找新巔峰

《我就是演員之巔峰對(duì)決》請(qǐng)來(lái)了巔峰級(jí)別的演員，但是這個(gè)巔峰對(duì)決，并不是要時(shí)刻呈現(xiàn)宗師級(jí)別的表演。李冰冰在節(jié)目中說(shuō)，“演員是人，不是機(jī)器。”即便是頂尖的演員們，也沒(méi)有辦法時(shí)刻保持巔峰的創(chuàng)作狀態(tài)。節(jié)目所希望呈現(xiàn)的不只是演技的巔峰，還有壓力的巔峰。演員們?cè)谥貕褐?，在鋼絲線上行走，呈現(xiàn)出的為戲瘋癲的狀態(tài)。

第一層壓力，來(lái)源于與時(shí)間的賽跑。每一期節(jié)目，對(duì)于參賽嘉賓而言，是體力與心力的極致挑戰(zhàn)。他們需要在規(guī)定時(shí)間、規(guī)定情境中，盡快融入劇情、詮釋角色。

最新一期中，張國(guó)立和郭濤表演的《父·王》是基于荊軻刺秦的故事，劇本臺(tái)詞量密集，并且含有大量的歷史背景知識(shí)和古文。他們必須在短時(shí)間內(nèi)先熟練默背臺(tái)詞，才有可能完成更加生動(dòng)的表演。李宇春與郭曉東搭檔演繹《旁觀者》。在剛拿到劇本時(shí)，李宇春沒(méi)有辦法體味扮演人物的心理狀態(tài)和層次變化。她需要在短時(shí)間內(nèi)調(diào)動(dòng)自己的情感，尋找到自己和人物的聯(lián)結(jié)，為人物找到心理支撐。最后，她只能使用笨辦法，就是讓自己一直浸泡在人物狀態(tài)中，才能完成舞臺(tái)上心理的外化。

第二層壓力，來(lái)源于與安全區(qū)的對(duì)抗。演員們?cè)诠?jié)目的氛圍中，必須走出舒適區(qū)，去攀登未知的山峰。佟大為已經(jīng)是中生代演員的領(lǐng)軍者，但是在節(jié)目中，他不斷地挑戰(zhàn)著表演的固定模式。第一期選擇出演喜劇《夏洛特?zé)馈罚m然結(jié)果不如預(yù)期，但是他并未后悔，反而謙虛地反觀自己表達(dá)的欠缺。最新一期由于李冰冰的生病缺席，佟大為只能獨(dú)挑大梁。他選擇了《調(diào)音師》這個(gè)故事，在舞臺(tái)之上呈現(xiàn)了一個(gè)假盲人，這是有很高難度、并且需要豐富、細(xì)膩心理呈現(xiàn)的角色。

馬思純頻繁往返于劇組和節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)，作為“體驗(yàn)型”演員的她，需要打破自己的表演習(xí)慣，迅速地走進(jìn)人物、體味人物、演繹人物，走出人物。在如此重壓下，新一期中她挑戰(zhàn)了從未接觸過(guò)的諜戰(zhàn)類(lèi)型，在短時(shí)間內(nèi)完成了與角色的融合，呈現(xiàn)了完成度極高的表演。

演員們每一次都面對(duì)著被拉下神壇的壓力，但是他們并沒(méi)有退縮，并且視此為另一座巔峰的起點(diǎn)。

第三層壓力，來(lái)源于和期待的對(duì)抗。巔峰對(duì)決就一定有著巔峰的期待。觀眾們期待的是完美的演出，這讓演員們時(shí)刻像被無(wú)數(shù)目光追擊著，不敢也不能掉以輕心。

李宇春是所有嘉賓中演技資歷最淺的一個(gè)，但是因?yàn)樗诒硌葜刑煨缘尼尫?，讓她成為了?jié)目的一大驚喜。在節(jié)目中，她用尖銳的力量去應(yīng)對(duì)最大的壓強(qiáng)，為了給觀眾們更多的驚喜，不斷地挑戰(zhàn)各種角色。《無(wú)名之輩》展現(xiàn)了憤怒與無(wú)奈，《中國(guó)女排》扮演了有著炙熱夢(mèng)想?yún)s抱憾離開(kāi)的盲女，再到挑戰(zhàn)與自己形象相距千里的秋菊。但是，每一期她用表演驚艷了觀眾后，就會(huì)增加期待值，大家的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)變得更加嚴(yán)苛。同時(shí)壓力就上升了一個(gè)檔次。

在節(jié)目的強(qiáng)烈壓強(qiáng)和外部的期待壓力中，演員必須不斷地自我突破，讓競(jìng)演結(jié)果很難被預(yù)測(cè)。第一期上演了震撼全場(chǎng)的《閣樓》的李冰冰，第二期就受困于《冬之光》不適合在舞臺(tái)表達(dá)的短板，因?yàn)槊y地?fù)Q裝影響到了表演的專(zhuān)注。但正是這些“險(xiǎn)勝”和“惜敗”的結(jié)果，造就了節(jié)目的懸念。在這個(gè)節(jié)目中，沒(méi)有人可以一目了然地碾壓，你永遠(yuǎn)不知道下一場(chǎng)競(jìng)演又會(huì)帶來(lái)怎樣的反轉(zhuǎn)。

是無(wú)腦夸夸，還是正向激勵(lì)？

當(dāng)觀眾隔著屏幕，直接看到一部影視成品的時(shí)候，不了解演員背后的呈現(xiàn)過(guò)程，只看到表演的結(jié)果，便可以很輕易地指出缺點(diǎn)。但即便犀利如史航，也直言，當(dāng)你知道演員們有辛苦，前一天還在熬夜排練，就很難毫無(wú)顧忌地批判了。

《我就是演員之巔峰對(duì)決》中，所有嘉賓的一致特點(diǎn)是敬業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真。從態(tài)度而言，都是全情投入和全力以赴。尤其是面對(duì)壓力的巔峰，更能顯現(xiàn)出他們的執(zhí)著打磨?，F(xiàn)場(chǎng)的導(dǎo)演和點(diǎn)評(píng)嘉賓們變成夸夸群，并不是無(wú)腦地夸贊，而是對(duì)于演員的敬業(yè)精神的肯定。

史航表示，“都是經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，就需要更加尊重他們。但是尊重并不意味著愛(ài)護(hù)?！边@些演員們已經(jīng)進(jìn)入到第四期，已經(jīng)完成了基本的心理建設(shè)。他們來(lái)到這個(gè)舞臺(tái)，并不是為了享受榮耀，而是希望通過(guò)舞臺(tái)激發(fā)演技的潛能，發(fā)掘曾經(jīng)忽視的東西。作為點(diǎn)評(píng)嘉賓，開(kāi)始更加激烈地與演員過(guò)招，用直擊痛點(diǎn)的方式，成就演員。

在節(jié)目中有著深度的專(zhuān)業(yè)探討。尤其是李成儒，在節(jié)目中誠(chéng)懇而又強(qiáng)烈地表達(dá)著自己的觀點(diǎn)。張國(guó)立在《父·王》的結(jié)尾，與文琪一道念出史書(shū)對(duì)于呂不韋一死之事的記載。李成儒質(zhì)疑這一段設(shè)計(jì)，認(rèn)為兩個(gè)人沒(méi)有辦法念的如此準(zhǔn)。張國(guó)立解釋了設(shè)計(jì)的初衷，是為了呈現(xiàn)出影視的疊化效果。之后嘉賓們還針對(duì)關(guān)于歷史故事的表達(dá)，在“戲說(shuō)”與“尊重歷史”之間度的拿捏，進(jìn)行了激烈的探討。當(dāng)演技水準(zhǔn)到達(dá)了一定的高度，評(píng)判就不能單純地以好壞來(lái)定義，更多時(shí)候變成了藝術(shù)觀念的碰撞。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只是解讀角度的不同。

即便是不成功的作品，也不會(huì)是全盤(pán)皆錯(cuò)。演員們?cè)谄渲卸加兄晕业耐黄坪团?，或多或少地展現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)的閃光點(diǎn)。點(diǎn)評(píng)嘉賓們的“夸夸”是在打撈這些閃光點(diǎn)，讓他們不至于被其他方面的失敗埋沒(méi)。

同時(shí)，在籌備過(guò)程中，幾乎每一個(gè)演員都和導(dǎo)演、編劇，針對(duì)劇目的呈現(xiàn)有著激烈的探討，甚至爭(zhēng)執(zhí)。他們深度參與到表演的各個(gè)細(xì)節(jié)中，張國(guó)立干起了置景的活，每一次劇目都親力親為地不斷調(diào)整著舞臺(tái)美術(shù)，希望給予劇作最佳的發(fā)揮空間。李冰冰身體不適，卻堅(jiān)持排練到凌晨，到達(dá)醫(yī)院后才發(fā)現(xiàn)病情嚴(yán)重。即便如此，每一期的表演結(jié)束，他們都或多或少地表露出依然能夠繼續(xù)打磨到更好的遺憾。

對(duì)決亦是成全，高手過(guò)招才有巔峰之作

節(jié)目并沒(méi)有固定嘉賓搭配，而是在每一期節(jié)目中，隨機(jī)排列嘉賓組合，激發(fā)出了多元化的戲劇可能。張國(guó)立和李冰冰一起，就是在抗日時(shí)期，以一己之力在國(guó)破家亡處境下保全同胞的夫妻。和馬思純搭配，是患有老年癡呆，卻等待著解開(kāi)與養(yǎng)女心結(jié)的父親，其精湛演技更是得到《人民日?qǐng)?bào)》的發(fā)文肯定。和李宇春一起，演繹了不打不相識(shí)的村長(zhǎng)與秋菊。再到與郭濤的男男合作，飾演兩個(gè)在政治旋渦中，極力保全骨肉至親的父親。

高手過(guò)招，不為爭(zhēng)高下，而是棋逢對(duì)手的彼此成全。因?yàn)榇顧n的投入，也激發(fā)出自己的更多可能。秦昊和馬思純第一次合作是文藝題材的《半生緣》，第二次合作則都突破了自我熟悉的類(lèi)型，扮演了一對(duì)情報(bào)屆假夫妻。他們?cè)诖蚰ヅc碰撞中，形成了彼此激發(fā)、彼此信賴的默契，成就了自我的巔峰狀態(tài)、成就了對(duì)方的巔峰狀態(tài)，也成就了最終演出的精品。

好馬配好鞍，節(jié)目通過(guò)自我革新，也在為演員攀登巔峰助力。李少紅、許鞍華、關(guān)錦鵬、高希希、陸川，這些頂級(jí)導(dǎo)演的加入，還有一流的編劇、舞美等，組成高水平的團(tuán)隊(duì)，讓演員們的演技有被滋養(yǎng)的環(huán)境保障。同時(shí)，高層次的配置，也讓演員們有了壓力和動(dòng)力，激發(fā)他們突破極限，回饋舞臺(tái)。

節(jié)目既觀巔峰，也望遠(yuǎn)方。通過(guò)建立實(shí)力派演員和新人的溝通渠道，搭建出健康的成長(zhǎng)機(jī)制，不止為展現(xiàn)此刻的巔峰，也是為造就未來(lái)可期的巔峰做鋪墊。在這個(gè)節(jié)目中，具有流量的新人甘愿處于綠葉的位置。甚至，孟美岐在《冬之光》中，只扮演了一個(gè)剪影。他們都抱著謙卑之心，希望在觀看巔峰對(duì)決時(shí)能夠耳濡目染到演技之道。同時(shí)，實(shí)力派演員們，絲毫不吝嗇對(duì)于演技新人的指導(dǎo)和夸贊。甚至老演員們會(huì)逐字逐句地幫助學(xué)徒們尋找臺(tái)詞的狀態(tài)。

巔峰之上，是高處不勝寒，但惟有巔峰對(duì)決，方能彰顯出酣暢淋漓的演技魅力。《我就是演員之巔峰對(duì)決》從前兩季的將表演帶入大眾視野，再到強(qiáng)調(diào)演員的專(zhuān)業(yè)價(jià)值，這一季，是帶領(lǐng)觀眾走上巔峰去觀看最頂尖處的震撼。同樣，節(jié)目中展現(xiàn)出的作品、演員的狀態(tài)、演員的成功與遺憾，都能夠?yàn)橹袊?guó)的表演群體、乃至影視業(yè)帶來(lái)更多的經(jīng)驗(yàn)和觸動(dòng)。