以女性為核心的皇室宮廷題材在國(guó)內(nèi)電視劇早已泛濫成災(zāi)，其中勾心斗角、你死我活的戲劇化情節(jié)最令人津津樂(lè)道；而在歐美電影里，這種題材更多用來(lái)表現(xiàn)女性掙脫制度束縛，重獲自由新生的艱辛歷程，從索菲亞·科波拉的《絕代艷后》到帕布羅·拉雷恩《斯賓塞》，均給觀眾帶出耳目一新的感覺(jué)。而最新一部類似的作品則是去年戛納“一種注目”單元的《束胸》。

關(guān)于茜茜公主的影片，由羅密·施耐德主演的幾部經(jīng)典早已深入民心，所以這位奧地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤另辟蹊徑，采用現(xiàn)代的手法去重新詮釋這位萬(wàn)人敬仰的皇后的生平。MV風(fēng)格的攝影技術(shù)營(yíng)造出夢(mèng)幻的氛圍，混入現(xiàn)代元素導(dǎo)致時(shí)代錯(cuò)亂的手法與科波拉的《絕代艷后》頗為相似。似乎導(dǎo)演對(duì)這位皇后的真實(shí)生平不太感興趣，她反復(fù)切入這個(gè)人物的不同角色，從大國(guó)政治到小我家庭，在君主、妻子和母親的身份之間切換，逐漸引出女性的生存困境。

這部影片其實(shí)和導(dǎo)演上一部作品《我腳下的土地》有異曲同工的探討，不論在現(xiàn)代還是古代，不論是商界女強(qiáng)人還是公主皇后，女人始終活在各種規(guī)條之下，困于各類角色里，無(wú)法真正自由地選擇自己的身份。片名“束胸”的隱喻淺顯易懂，指為了穿衣美麗，不得不嚴(yán)格節(jié)食保持身材，美其名曰為了健康美態(tài)，實(shí)則是女性在男權(quán)社會(huì)里遭受束縛，被剝奪了選擇與表達(dá)的自由權(quán)利。

然而，這位主人公的身份太過(guò)特殊，一時(shí)難以讓觀眾有太多共情，她明顯比普通女人更有資本和底氣做出大逆不道的行為。即使搞外遇、抽煙、吸毒、企圖自殺等情節(jié)似乎也沒(méi)讓人感到太多意外，更像是一時(shí)頭腦發(fā)熱的任性之舉，而其未勝任母親的表現(xiàn)自然也難免引起爭(zhēng)議。不論這種倡導(dǎo)解放女性的主題能否喚起觀眾的好感，女主角薇姬·克里普斯的表演都是無(wú)可置疑地出色，她將人物的威嚴(yán)與幽默感拿捏得恰到好處，說(shuō)是她撐起了整部影片也絲毫不為過(guò)。

明明是1878的故事，電影里面有一幕是茜茜公主聽(tīng)著一個(gè)人彈豎琴，曲子是as tears go by（對(duì)，雙子星寫的那首），我一下子懵逼了，甚至懷疑起來(lái)難道這首也是他們借鑒什么寫的但一想不對(duì)這就是他倆寫的第一首正兒八經(jīng)的曲子啊。在推上搜了一下好像也沒(méi)人提（是不是我搜索關(guān)鍵詞有問(wèn)題）就看見(jiàn)一個(gè)法國(guó)人發(fā)的，又看不懂，谷歌翻譯了一下也怪怪的。但是，看了這個(gè)翻譯最后一句又很感慨，從某種意義上女性所陷入的一種抑郁確實(shí)在無(wú)盡的時(shí)間、直至現(xiàn)在也仍存在著。又想起前些日子看瑪麗安自傳，當(dāng)初紅地事件潑他們臟水中有一段就是說(shuō)他們勾引無(wú)知少女磕LSD并且進(jìn)行各種包括吃瑪式棒的各種性行為。而那時(shí)的瑪麗安，甚至連證詞都不準(zhǔn)說(shuō)，就這樣全讓這些男人從她裹著毛毯這一狀態(tài)給她定了一個(gè)荒誕可笑的形象，而她甚至被剝奪了為自己發(fā)聲的權(quán)力。男權(quán)社會(huì)對(duì)女人的枷鎖是給予的那一個(gè)形象，美麗的、貞潔的、無(wú)辜的，一個(gè)孕育生命的處女。劃定了以男人為主角的游戲規(guī)則，分配女人依附順從的職責(zé)。

電影里有一段是茜茜公主的貼身女仆吧，說(shuō)，她覺(jué)得她的腦海里有一個(gè)亂糟糟的博物館，充滿了未經(jīng)開(kāi)發(fā)的寶藏。怎么會(huì)不抑郁呢，明明你的靈魂不該只是子宮的形狀和美麗的線條，該是飛騰的駿馬和深沉聰慧的智識(shí)啊。

[Darkness is beautiful, it's our protection]

完成度非常高的一部影片。如古典油畫般的影像融合了導(dǎo)演的細(xì)膩筆觸。這些出現(xiàn)在影片中有關(guān)森林、海洋、無(wú)人房間里被精致擺放的花朵的空鏡，給予觀眾呼吸的瞬間。在這些被允許放松的時(shí)延(durée)中，影像成為輕撫過(guò)王后衣襟的微風(fēng)，成為她自在飄逸的短發(fā)，靈動(dòng)且自由。

于是影片的基調(diào)便是美的，是向外部世界，向自然敞開(kāi)的。影像輕輕掠過(guò)觀眾的眼簾，柔和的色彩，舒緩的節(jié)奏以及沒(méi)有人類痕跡的自然都呈現(xiàn)出純粹和天真的具象，它們同樣是茜茜公主最本真的特性。如此一來(lái)，影像便無(wú)時(shí)無(wú)刻都在向觀眾傳遞Elisabeth靈魂細(xì)小的影子，連貫且流動(dòng)。

*[Le corps de femme : transformée ]

女性身體（意愿）和水的關(guān)系，物質(zhì)性的連接以及比喻。影片最開(kāi)始的浴缸里的水、山谷中的雨霧，后院死寂的游泳池以及最后澎湃的大海，都相互對(duì)應(yīng)著女主不同階段的精神狀態(tài)（禁錮或自由）與身體感知（情欲及痛苦）。當(dāng)Elisabeth抱著小公主一起浸泡在潔白浴缸淺淺的水中時(shí)，一種靜謐與溫馨在她們倆之間融開(kāi)，不得不讓人聯(lián)想到母親的羊水與新生胎兒的連接。那些被劇情和皇室規(guī)矩阻隔了的情感聯(lián)系被水滴縫紉起來(lái)，Elisabeth重新感受并做最后的告別。她始終明白，無(wú)論是她的孩子還是仆人，亦或是世上任何一個(gè)女人都無(wú)法和她做到心意的相通，她們都是被裝在套子里的人，她們永遠(yuǎn)無(wú)法做到，也不允許自身做到與水、與自然地接觸和融合。于是在Elisabeth剪掉頭發(fā)后，落落大方坐在其他夫人之間時(shí)，焦點(diǎn)只聚在她身上，她紗裙肩膀處環(huán)繞一圈的碎絮才會(huì)隨風(fēng)擺動(dòng)。于是最后Elisabeth才會(huì)義無(wú)反顧地跳入海中，她是多么愉快能擁抱海洋的自由和生命力。她在對(duì)這個(gè)世界的無(wú)奈和深知這個(gè)世界強(qiáng)加給她的、茜茜公主這個(gè)身份的痛苦看得多么清晰。她明白強(qiáng)加給女性的痛苦是無(wú)法消除的，僅有通過(guò)轉(zhuǎn)移，加與他人（給戴著面紗的侍女和18歲的情婦）的殘忍真相。如此她縱身一躍地選擇才是真正的解決方法不是嗎？舞動(dòng)身體也算，就像片尾的舞蹈一樣。

影片中還有一處有關(guān)女性身體的點(diǎn)我想補(bǔ)充一下

那就是本片即以《胸花》為題，拍攝Elisabeth每日都需要穿著的【束胸】的畫面必然不少，但唯獨(dú)只有Elisabeth在剪掉頭發(fā)后，攝影機(jī)從她身后拍攝的那一個(gè)畫面觸目驚心。那是因?yàn)閺挠跋癞嬅嫔鲜貙?duì)女性身體畸形的扭曲終于擺開(kāi)了長(zhǎng)發(fā)的遮掩，也是因?yàn)橹皫缀跛信臄z穿戴束胸的鏡頭都是特寫或貼得很近。當(dāng)所有的目光都落在束胸繁瑣的、重復(fù)的繃帶是如何一根一根被整齊地拉緊時(shí)，便沒(méi)有眼睛會(huì)去在意[比例]的失衡。所以哪怕茜茜公主最開(kāi)始就已經(jīng)因?yàn)槭剡^(guò)緊而暈倒、無(wú)數(shù)次節(jié)制飲食、反復(fù)的穿、戴束胸消耗的時(shí)間，都不及剪掉頭發(fā)后那一個(gè)微微俯拍鏡頭中嚴(yán)重變形的腰臀比帶來(lái)的視覺(jué)沖擊有力。從而，剪掉頭發(fā)的時(shí)刻不光是茜茜公主擺脫身份、擺脫束縛的象征，同時(shí)也是掀開(kāi)觀眾眼簾直視古遠(yuǎn)殘酷的瞬間。

*[sujet ou objet]

[看與被看]的凝視主題在女性為主體的電影中總是被最先提到，被反復(fù)咀嚼，時(shí)至今日很難再嘗出什么新滋味，《胸花》也不例外。于是看向，甚至監(jiān)視女性的眼睛和女性只有被凝視才能放松的精神實(shí)則成為影片最基礎(chǔ)的條件，并逐漸演化成Elisabeth改變的誘因。有一點(diǎn)是可以確定的：王后的改變?cè)缬谒麛嗉舻粝笳魉矸莺偷匚坏拈L(zhǎng)發(fā)的瞬間。

“女性總是被放在需要Be loved and Be pleased的位置，這部電影就是要打翻這種平衡?！?/p>

導(dǎo)演嘗試在影片中展現(xiàn)女性意圖擺脫只有[被愛(ài)才有價(jià)值]的困境。在魯莽敲碎桎梏的框架之前，導(dǎo)演有意先耐心地讓這無(wú)形卻巨大的規(guī)則秩序變得可視。例如，當(dāng)王后在深夜淘氣地帶公主騎馬夜游花園而導(dǎo)致公主發(fā)燒時(shí)，國(guó)王對(duì)王后的懲罰便是選擇不見(jiàn)她。此時(shí)，攝影機(jī)代替坐在桌子另一頭的國(guó)王，以一種靜止且莊嚴(yán)的姿態(tài)，確認(rèn)或欣賞失去國(guó)王視線后不自在的王后的沮喪和意亂（malalaise）。相比前一場(chǎng)兩人爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，此時(shí)王后的內(nèi)心的擾亂和無(wú)措更加明顯，她失去自己被看的價(jià)值。為了避免被奪去存在的證據(jù)/價(jià)值，王后便更安心成為視線被投擲的中心，即使這也是她身份的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)身份權(quán)力對(duì)調(diào)，所謂控制就變成監(jiān)視。我們驚嘆于Elisabeth對(duì)時(shí)刻被監(jiān)視的日常的自在（這源自于其對(duì)視線的需要），即使是在不合時(shí)宜的時(shí)刻，那些隱秘的瞬間。就像當(dāng)Elisabeth與其馬術(shù)師在森林中騎游時(shí)，不可否認(rèn)的曖昧關(guān)系像雨后彌漫在森林中的濕空氣一樣搖曳在樹葉和嬉鬧的背影間，而在此之中，王子和女仆的特寫被插入。但他們冷漠的表情并沒(méi)有打斷整段詩(shī)意的節(jié)奏。他們的存在/視線雖然突兀但仍是被Elisabeth允許且接受的。

此類的[控制]和[監(jiān)視]的視角是外部其他人投射的，也可以是Elisabeth內(nèi)部一直存在的視角，她時(shí)刻都審視著自己。于是哪怕一個(gè)單獨(dú)的空間內(nèi)只有她與馬術(shù)師（身份和情誼明顯處于弱勢(shì)），鏡頭仍然會(huì)在某些時(shí)刻變成突兀的第三視角，并停留，制造感到不便的停滯感。于是這些有人稱的或無(wú)人稱的凝視讓Elisabeth和每次在垂直俯拍角度的餐桌上的食物并無(wú)二異。但好在影片沒(méi)有止步于此，影片本就是為了讓Elisabeth捏緊的拳頭能敲響潔白的桌布才存在的。遲緩地，壓抑地，就好像Elisabeth最開(kāi)始在水中憋氣一樣，她是一位很會(huì)忍耐的人，但絕不是麻木令人擺布的玩偶

*[image animée ou peinture classique ?]

階層//動(dòng)態(tài)或靜態(tài)///以及王后身體的自由 被壓抑的靜止和放肆的運(yùn)動(dòng)

這里提到的是早期電影（運(yùn)動(dòng)影像）和古典繪畫的對(duì)比，這是影片中提到了的兩種藝術(shù)形式。有一位來(lái)自法國(guó)的“電影人”，拿著笨重的早期攝影機(jī)向茜茜公主提出想要拍攝她的請(qǐng)求，同時(shí)在王宮金碧輝煌的寢殿內(nèi)畫室也不時(shí)為身著華麗服飾的茜茜公主作畫。黑白鏡頭下的茜茜公主蹬腿撒潑，而畫中的她華麗溫婉，好一組對(duì)比，好一組人生的（對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)茜茜公主）、階級(jí)的（貴族的繪畫和貧民娛樂(lè)的電影術(shù)）、物質(zhì)的也是形式的。

鏈接：//letterboxd.com/detectivezinc/film/corsage/

17:30 CinecittàNürnberg

I'm so impressed. I knew I was going to love this and YES I DO! Definitely one of the best this year and I will treasure it forever in mylife.

The use of natural sound, the delicacy of set decorations and clothes (with the colour-matching fans!), it's soothing, mesmerising and refreshing. It's actually so much lighter than expected. Suitable for multiple rewatches. (My new comfortfilm)

Wow, how I love a multilingual film. There are German, French, English, and Hungarian. Krieps masters all of them gracefully. What an incredibly talented actress! She is so compatible with period drama, from Phantom Thread to this, everything comes naturally in perfectharmony.

What a surprise! There is Colin Morgan from Merlin (TV show, 2008), who is charming more thanever.

And this is why we need more female directors. Marie Kreutzer captures Empress Elisabeth's soul and brings wit and a cheerfully sensibility to her life. She is alive on the screen more thanever.

Let's talk about the soundtrack (the best part,imo).

The soundtrack matches the rhythm and atmosphere so well. IT MATCHES MY SOUL as well. I was grinning. This is one of the best endings in filmhistory.

Italy by Soup&Skin ← every time I listen to this song, I love the movie evenmore!

What can I say? It's good to be alive to watch something I truly love and it brings so much joy. That's all. THANK YOU EVERYONE!

新年第一天來(lái)看文藝片。非常歐洲的片子，通過(guò)展示人物的日常氛圍和對(duì)話表現(xiàn)矛盾與掙扎，整部片鏡頭非常唯美，講述了奧匈帝國(guó)皇后從痛苦的掙扎走向自由的毀滅。

女主角的演員Vicky Krieps簡(jiǎn)直是拉斐爾前派畫作中跑出來(lái)的人物，古典長(zhǎng)相，長(zhǎng)發(fā)的水中造型仿佛是John Millais筆下的《奧菲莉亞》，短發(fā)的奔跑如同圣女貞德，整部劇完全展現(xiàn)她驚人的美貌。正片結(jié)局跳入海中的鏡頭令人驚艷。而在最后演職員表則是她放肆舞蹈的背景，大家都舍不得走一直看完。

標(biāo)題束胸暗喻了她的人生，一個(gè)吉祥物，痛苦壓抑但必須美麗，從片頭的束緊到最后的放棄。中間穿插了非常驚人的幾組性愛(ài)鏡頭，一點(diǎn)也不色情，而是展現(xiàn)了她的空虛、無(wú)奈、痛苦和原諒。

看著她從迎合丈夫皇帝的需要，到試圖尋找自己的意義，到逐漸失控，放棄自己，悲劇的一生迎來(lái)解脫，我并不為她難過(guò)，她尋找到了自己的出路。

音樂(lè)也非常棒，特別喜歡一直反復(fù)出現(xiàn)的《was me》和最后的《Italy》。

沒(méi)有主線故事（或者是我沒(méi)發(fā)現(xiàn)），以至于到后面開(kāi)始檢索茜茜公主生平。說(shuō)幾個(gè)印象比較深的點(diǎn)吧。

音樂(lè)蠻現(xiàn)代的，可以說(shuō)是好聽(tīng)的，可能需要營(yíng)造一種現(xiàn)代和古典碰撞的感覺(jué)？包括一些布景也是，比如最后的大船。一些破爛的城堡會(huì)讓人想到“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。

兒子和女兒都有提醒過(guò)她“這不得體”之類的話，覺(jué)得很諷刺，小女兒似乎沒(méi)有什么小朋友的天真可愛(ài)，被馴化得很徹底的樣子，“你竟然在這個(gè)時(shí)候還能想到奶油蛋糕？”。

這影片里似乎沒(méi)有人愛(ài)她，忠實(shí)的女仆面對(duì)剪掉的頭發(fā)大哭，并不是出于真的關(guān)愛(ài)，不是因?yàn)樗秊榱藰O度減重（？放棄自己身體的一部分，不是因?yàn)樗驗(yàn)榫薮蟮膲浩染癯隽藛?wèn)題，而是因?yàn)楫吷难粴А?/p>

盡管伊麗莎白受到整個(gè)社會(huì)環(huán)境的議論、丈夫的無(wú)視、兒女的誤解等等等等方方面面的束縛，但還是不許瑪麗結(jié)婚，要她永遠(yuǎn)陪著自己。這也是一種抽刀向更弱者吧，挺讓人無(wú)奈的。

通奸也能成為一種精神疾病，哎。

雖然關(guān)心政治、關(guān)注科技發(fā)展、去精神病院、去看望傷員，但所有人以為她只是花瓶，也只讓她做花瓶。

最后，感覺(jué)女主很貼角色，內(nèi)心天真自由的底色，身為貴族松弛感和緊繃感的微妙拉扯，敏感的神經(jīng)質(zhì)，都融合得很好。

讓人不滿的是片名的翻譯，翻成束胸有啥問(wèn)題嗎，但這不是電影本身的問(wèn)題。