凡看過美國20世紀40年代名片波特H.C. Potter導演的《農(nóng)家女》的觀眾，一定對女主角凱特莉留下了深刻的印象。凱特莉是個農(nóng)村姑娘，熱情純樸，不畏強暴，莊重自愛，熱情為人。她見主人格倫(約瑟夫·科頓飾)競選失敗，在朋友們的鼓勵下，毅然投入政治角逐，終于當上議員。凱特莉的扮演者洛麗泰·揚為此榮獲1947年度奧斯卡最佳女主角獎。那屆獲得提名女星有瓊·克勞馥的《作繭自縛》、蘇珊·海華德的《毀滅》、羅莎琳德·拉塞爾的《埃里特拉戴孝》及桃樂茜·麥克奎爾的《君子協(xié)定》。洛麗泰·揚賦予這個農(nóng)家女以熱情、睿智、豁朗與幽默的色彩，而且1947年的美國，戰(zhàn)后經(jīng)濟繁榮，人心富足，民眾對美國是那樣的有信心，這從評委們把獎項頒給洛麗泰·揚就能看出，她獲得奧斯卡獎，不止是因為演技而是大多數(shù)人對美國夢的憧憬。
     《農(nóng)家女》其實是雷電華公司拍攝民主宣傳片，一個從農(nóng)村來的姑娘到一大戶人家當女仆，她滿口鄉(xiāng)音，也不怎么懂規(guī)矩，但她勤奮好學，而且心直口快，開初雖然鬧了不少笑話，后來通過努力竟然當上了國會議員，還在議會上用純正的英語發(fā)表了長篇講話，獲得了成功?；夜媚锿ㄋ讋〉秸沃S刺劇的轉變，前后風格轉場犀利，人物設計的都很棒，農(nóng)村包圍城市。這是一部輕松幽默又溫暖的合家歡式的輕喜劇電影，情竇初開、情竇已開的人們看了多次仍然會會心一笑，最浪漫有趣的一幕是約瑟夫·科頓和洛麗泰·揚在冰上滑冰的那出。從情節(jié)看并沒什么過人之處，按照現(xiàn)在時髦的玩笑話就是“一屌絲女傭和高富帥少爺”的浪漫愛情片，但由于涉及到女主角競選國會議員以及不少政治觀點，該片也算是反映美國競選生態(tài)萬花筒的一個小小側面。影片通篇洋溢著美國式“和諧社會”的贊歌，民主、平等、公平和正義以及美國夢的實現(xiàn)。凱特莉被安排為一位能干、漂亮的農(nóng)家少女，進入“國會城”尋找夢想(做護士)，機緣巧合的她來到了參議員的家里做女傭，并與年輕的參議員產(chǎn)生了愛情。最后，農(nóng)家女再次機緣巧合的也成為了議員(反對黨)，這愛情也開花結果。
      電影《農(nóng)家女》最后，我們看到，那位堅守良知、力挽狂瀾，堪稱英雄的8號陪審員匆匆離去，消失在人群之中。沒有領導慰問，沒有記者采訪，沒有掌聲鼓勵，沒有鮮花致敬，沒有人注意，甚至連一句自我表白都沒有。就像一個普通人結束一天的工作，匆匆離去......這就是民主的本色——每一個人都只是社會的一分子，你所做的一切不論多么輝煌，都是履行公民義務。當事人不會覺得自己了不起，別人也不會特別在乎你。由此可以說，民主政治下沒有英雄，因為人人都可能是英雄。這是民主國家強大的原因，也是這部電影最后給觀眾的啟示。影片最和諧不過的橋段出現(xiàn)在在選戰(zhàn)中，參議員反對使用卑鄙手段抹黑女孩名聲反對種族歧視甚至拋棄了兩黨界限，丟下本黨候選人，直接推崇起反對黨的候選人(農(nóng)家女)，這還不算是愛情在作祟，是他本身的正義信仰，這就是理想的美國精神。
      這其實不完全算是一部女權主義電影，它更多的是對民主和政權的一種溫和的闡述；女權主義電影通常是以顛覆社會結構和傳統(tǒng)家庭模式為基準的，這種模式常被看成是“男性家長制”的王國，而女性則是附屬品和二等階級。在社會結構并未有按照預期轉型時，電影的工業(yè)化本質沒有實質性改變，男權主義依然故我，女權主義者們因此感到煩躁不安，甚至無法控制自己的情緒，她們感受到身體承載著沉重的生存壓力，反傳統(tǒng)的寫作本身不斷刺激著影片創(chuàng)作，也不斷謀求著生存空間，當然，隨著相當一部分社會問題的迎刃而解，女權主義電影也在不斷改變著自身形態(tài)?！掇r(nóng)家女》之所以能在好萊塢黃金時代無數(shù)輕喜劇中占據(jù)一席之地，關鍵在于演員們精彩的演出。洛麗泰·揚憑借此片在好萊塢打拼10余年后第一次贏得奧斯卡大獎， 查爾斯·比克福德也憑借該片獲得了當年奧斯卡最佳男配提名，當然老戲骨埃塞爾·巴里摩爾老太太的表演也精彩萬分，而這部電影亦是約瑟夫·科頓難得一次的輕松表演。他和洛麗泰·揚兩人精彩的對手戲既風趣又感人，將洛麗泰·揚這只金枝玉葉承托地剛剛好。
      由于洛麗泰·揚眸皓齒紅唇，有富于曲線美的性感體形、一雙藍灰色的眼睛、經(jīng)典雕塑式的五官和一副招牌式的高顴骨，她曾經(jīng)的東家華納兄弟公司曾打算把她捧成象珍·哈露那樣的性感明星；后轉入二十世紀福克斯公司，很快成為最賣座的臺柱明星。洛麗泰·揚擅長扮演意志力堅強的女性。洛麗泰·揚是好萊塢第一批成功由電影向電視劇轉型的女演員。改變發(fā)生在1953年，洛麗泰·揚出現(xiàn)在“致洛麗泰的信”中。雜拼劇是上世紀50年代電視節(jié)目的主打，通過不同的角色展示不同的故事，并且周周拍攝。洛麗泰·揚主持并制作了這部連續(xù)劇，并出演了一半以上的劇目。藉助影星形象的魅力，洛麗泰·揚風格同樣成為她的電視標志。這部電視劇的成功刺激了其他類似的電視劇，但是洛麗泰·揚是最成功的。洛麗泰·揚憑著“洛麗泰·揚秀”連獲三次艾美獎。后來，全國廣播公司擅自把她的這套節(jié)目向國外播放，洛麗泰·揚毫不示弱，控告該公司，結果贏得了60萬美元的賠償費。和露西爾·鮑一樣，她是為數(shù)不多的能夠成功完成自己的電視劇的女性、第一個在電視廣播網(wǎng)上推出自己的電視雜拼劇的女性、第一個同時獲得奧斯卡和電視艾美獎的女性。當時《農(nóng)家女》原定的女主演本來是真正的瑞典后裔英格麗·褒曼，但因為那時候有約瑟夫·科頓和英格麗·褒曼緋聞的傳聞，所以換成了洛麗泰·揚；另外洛麗泰·揚在《農(nóng)家女》中的瑞典金發(fā)發(fā)型其實全是戴假發(fā)完成。
      洛麗泰·揚(1913.1.6－2000.8.12)是美國早期著名的影視紅星。她皓齒紅唇，身材優(yōu)美，而且極富藝術天分和表演才華。洛麗泰·揚一生主演過《野性的呼喚》(1935)、《二度蜜月》(1937)、《主教之妻 》(1947)、《陌生情人》(1948)、《到馬廄去》(1949，獲奧斯卡最佳女主角獎提名)和《城市的鑰匙》(1950)等近100部影片，并于1947年因《農(nóng)家女/女參議員》而榮登奧斯卡影后的寶座。銀幕下的洛麗泰·揚不愛張揚，行事低調，公眾對于其私生活知之甚少。但是，在1994年，有關洛麗泰·揚的一段鮮為人知的往事被公布于眾，好萊塢一個保守時間最長的秘密終被世人所知曉。1935年，洛麗泰·揚在拍攝電影《野性的呼喚》時結識了男主角克拉克·蓋博，隨后倆人墜入愛河而不能自拔。同年11月6日，洛麗泰·揚和克拉克·蓋博的女兒降臨人世，并被悄悄地送往舊金山的圣·伊麗莎白孤兒院。20世紀30年代的好萊塢充滿了清規(guī)戒律，克拉克·蓋博是個有婦之夫，洛麗泰·揚也是個天主教徒。他們明白，在人言可畏的社會上，這種關系勢必自毀前程，而私生女的曝光將是一特大丑聞，于是采取了息事寧人的做法。一年多以后，洛麗泰·揚去了孤兒院“收養(yǎng)”了自己的女兒并把她帶回洛杉磯，還請求《流言》雜志專欄作家代她宣布：“影星洛麗泰·揚領養(yǎng)一孤女，現(xiàn)在她是一位母親了，”1939年，洛麗泰·揚與商人湯姆·路易斯結婚，女兒改姓為朱迪·路易斯。
      童年時代，小路易斯就不停地問洛麗泰·揚誰是她的生身父母，但是得到的回答始終是：“你是我的養(yǎng)女。”帶著幾分疑惑，朱迪·路易斯已大概猜出洛麗泰·揚即是其生母，至于生父是誰則一直無法弄清。隨著年齡的增長，朱迪·路易斯的麻煩事來了，原因是她長有一雙克拉克·蓋博式的大耳朵。為此，洛麗泰·揚給她買了一頂特大的帽子，或每天梳頭時盡量用頭發(fā)遮住，但是這一切都很難奏效，那雙大耳朵總是外露于人。不經(jīng)意中，朱迪·路易斯總感到人們在背地里暗自竊笑說：“她長著克拉克·蓋博的耳朵！”此時，洛麗泰·揚便命令朱迪·路易斯：“遮住你的耳朵！”最令朱迪·路易斯忍受不住的是，她的耳朵經(jīng)常被伙伴戲謔為動畫片小飛象的雙耳。于是，洛麗泰·揚帶著朱迪·路易斯來到外科醫(yī)生那里，對她的雙耳進行了酷刑般的整形手術。克拉克·蓋博從《一夜風流》(1934)中的滑稽記者到《亂點鴛鴦譜》(1961)中的“過氣”牛仔，在他傳奇般的從影生涯中先后結過5次婚。朱迪·路易斯只親眼見過他一次，當時她只有15歲。一天下午，克拉克·蓋博突然來到她家并且和她聊天長達幾個小時，問了她很多問題。“簡直不可思議，克拉克·蓋博對我這么感興趣，而自己當時竟一無所知?！弊阅且院?，克拉克·蓋博的形象就反復出現(xiàn)在她的腦海中。在她的記憶中，克拉克·蓋博態(tài)度非常溫和，長有一雙大手，面頰有酒窩，僅此而已。當事情發(fā)展到再也無法掩蓋時，朱迪·路易斯坐下來耐心地開導洛麗泰·揚，要求她把過去的一切全部托出。洛麗泰·揚終于把往事一骨腦兒都講了出來，并說自己一生中最大的遺憾就是沒有嫁給克拉克·蓋博。盡管克拉克·蓋博于1960年便辭別人世，但他一直是自己生活中的精神支柱。朱迪·路易斯如釋重負，她終于知道誰是自己的生父，盡管這一切來得太晚了些。不過，朱迪·路易斯憎恨洛麗泰·揚欺瞞了她那么多年，“她要我做的唯一的一件事就是終生保守這秘密的謊言?！敝斓稀ぢ芬姿箾]有這樣做，從此母女倆的裂痕難以彌合。1994年，朱迪·路易斯出版了一本名為《身世傳奇》的回憶錄，向人們道出了上述的一切。