其實嚴格來說不知道自己算不算書粉，自從很早之前第一次接觸《云南蟲谷》，一下子就被帶入了鬼吹燈這個奇幻世界中不能自拔。八部原著全部看了好幾遍，不過最近一次看《龍嶺迷窟》可能也有兩三年之久了。后來盜墓筆記也看過，影視改編作品除了口碑實在太差的基本上也都看過，感覺自己算得上一個還理智的燈絲。所以來聊一聊目前看下來《龍嶺迷窟》前半部分內容的改編。 《精絕古城》，《龍嶺迷窟》，《云南蟲谷》，《昆侖神宮》其實是一個工整的起承轉合結構，龍嶺迷窟就是那個“承”。這一部內容在整個鬼吹燈主線劇情中篇幅不大，相對枯燥但卻十分重要：Shirley楊回歸，跟胡八一、王胖子完成組隊，交代鷓鴣哨、扎格拉瑪族和紅斑詛咒的信息，三人接到任務，踏上尋找雮塵珠之路，并在結尾處從陳瞎子手里獲得關鍵道具人皮地圖，前往云南蟲谷。 從原著來講，《龍嶺迷窟》一共只有36章，而《云南蟲谷》和《昆侖神宮》都有50多章。全書有比較多的傳說講述，奇聞逸事，知識普及內容，比如“內藏眢”和“冥殿”那兩章完全就是景點介紹?？葱≌f時這部分被作者以深厚的知識和豐富的見聞講述的十分精彩，但搬上熒幕我想象不出來要胡八一、王胖子和大金牙在墓地做什么，導游資格證考試？整本小說被比較明顯的分成了三個部分，幽靈冢，鷓鴣哨回憶和棺材鋪，這三部分彼此相對獨立，沒有什么因果聯(lián)系，按照鷓鴣哨回憶拍了兩集半的體量來說，整本書也就能拍十集。小說中由于每個段落本身十分精彩，因此作為三個獨立部分閱讀依然可讀性極高，但改編為影視劇時增加一條邏輯主線，是非常有必要的。接下來我就講一講我總結的幾個重要改編，以及我理解的意義。

Shirley楊提前出場 Shirley楊作為貫穿鬼吹燈系列的唯一女性主角，重要性不言而喻，她的提前出場我不認為是魔改。本劇中Shirley楊在美國家中出場，照顧在《精絕》故事中發(fā)瘋的陳教授，后又在鷓鴣哨的暗室中找到了一塊有眼球記號的龍骨，后來到北京找到孫教授共赴古藍縣。編劇既通過陳教授連接了前作精絕古城的故事，又通過紅斑連接了胡八一，解決Shirley楊回國的動機，又通過龍骨連接了鷓鴣哨黑水城的故事，更重要的是解決了Shirley楊出場過晚的問題，完成摸金三人組下墓前的組隊，共同下墓，實是一舉四得。從目前呈現(xiàn)的效果來看，也增強了主線和副線懸念交織，沒有副作用。這部分內容本就存在于原著中，但卻是通過Shirley楊在第三十章才講給胡八一聽的，目前的修改在我看來是巧妙的。

馬大膽團伙的重要作用 這部分內容是對原著內容的最大調整，也是很多執(zhí)著的燈絲一看預告就叫叫嚷嚷的改編。我的理解是，改編直接將原著只活在口述中的角色人物馬大膽和戲份不多的李春來變成了貫穿全劇的反派力量。先簡單聊一下開頭。原著中由李春來賣鞋引出了一個打旱魃馬大膽貪財被雷劈的故事，讀時覺得神奇恐怖，但劇里真要讓李春來講述，肯定十分無聊。把這部分劇情放在開頭做為引子，直接奠定本劇基調，這是實際發(fā)生的劇情。后來李春來跟胡八一吃火鍋時，講述的馬大膽被雷劈死，是他編的謊言。 這樣對于原著的改動我認為還是很合理的，至于后來一起下墓，眾多燈絲表達了疑惑甚至憤怒，我本來也覺得莫名其妙，但當看完10-12集的預告后，我有點明白主創(chuàng)團隊的用意，試著幫大家解讀一下。首當其沖，也極為重要，是本劇能夠存活的關鍵：解決審查問題，為胡八一團隊下墓直截了當?shù)脑颉．吘贡环磁赡脴屩钢^，胡八一也沒法不去啊。其次，串聯(lián)三大段故事。之前已經(jīng)提到，本書內容分三大段，之間缺乏有效聯(lián)系。而劇中馬大膽和李春來一伙承擔了原著中李春來、馬大膽以及棺材鋪老板等人的功用，將一種閑散瑣碎的小配角整合成為有效的反派集團，我認為這不叫魔改。 而且戲劇最講究的就是個人與人之間的矛盾對抗。不管是成龍的飛鷹計劃，美國的奪寶奇兵，還是游戲神作神秘海域，再到盜墓筆記，甚至鬼吹燈中的昆侖神宮，其實人與人的斗爭，面對財寶時的動搖和背叛無疑是好看的。而龍嶺和云南這兩部下墓的過程中其實都是過關打怪。這同樣是一個閱讀時不影響，甚至加分的地方。三人小隊，深入絕境，給讀者留下了充足的想象空間。但搬到小熒幕上，這就是個很難呈現(xiàn)的問題（小說和影視劇載體不同）。說到戲劇來源于人的矛盾，過關打怪其實也可以理解為主角團隊與墓主人間的矛盾。但無奈墓主人已死，詐尸和厲鬼索命審查不允許。如果沒有矛盾，我們所能看到的就只是一個個怪物沖上來被打死，一個個謎題被解開。再回到本作，主要的機關是鬼打墻，幽靈冢，懸魂梯，連怪物都只有一個人面黑腄蚃，更多的突出一個“困”字，幽閉的恐懼。原著中這部分內容主要以三人的對話展現(xiàn)，我們在讀書時腦補大量內容，想象置身于絕境的恐怖，由作者的問題帶入那個氛圍。但真要以影視劇呈現(xiàn)，這部分解謎過程過不了五分鐘就會顯得極為枯燥拖沓。你能想象，原著中有大約三章的內容關于懸魂梯，在劇中，有幾集是在一個幾乎全黑的環(huán)境中，三個人嘮嘮叨叨嗎？就算燈絲或尚可接受，其他的觀眾又當作何感想？個人理解影視改編與閱讀小說最大的不同在于影視作品是大眾傳媒，必須滿足最廣大觀眾的觀看需求。每個人閱讀小說時都會融合自己的三觀，創(chuàng)建一個獨一無二的世界和符合自己認知的人物。然而影視則要求具像化，將大家的想象實體化，還原成一個畫面，因此需要求得一個最大公約數(shù)，也就注定了不能完美的滿足每個人的想象。不過從之前的信息來看，懸魂梯得到了保留，姑且拭目以待看如何處理。 調整下墓順序 這是對原著中故事發(fā)生順序的一個較大調整，但其實比較容易理解，其實還是一個故事流暢性和戲劇基本三幕式結構的考慮。原著中將精彩的下墓部分放在故事開頭肯定不符合影視作品將高潮部分放在第三幕位置的基本邏輯。因此本劇故事開頭讓胡八一三人先誤入龍嶺迷窟，一定程度上還原原著的同時為后續(xù)劇情做一點鋪墊，找到金算盤拿到摸金符，與Shirley楊摸金三人組組成后，再被馬大膽裹挾下墓。估計主要的解謎和打斗部分應該都集中在后半部分。此外為了填補拿掉鬼打墻，幽靈冢的空缺，應該也會填補進一些原創(chuàng)機關，這個肯定會跟原著中有些出入，不過機關嘛，做的精彩就可以了，只要不丟掉鬼吹燈的魂，別太飛，瞎搞些科幻玄幻的東西就好了。 預告片中似乎還提到了他們最后要下的是李淳風之墓。李淳風是唐代風水大師，與袁天罡共同推演推背圖，也算是胡八一的一個祖師爺了。當時看原著中孫教授提過李淳風的墓中也曾出土龍骨天書，根據(jù)主創(chuàng)團隊的風格，是否是基于這個邏輯進行了發(fā)散？這種利用原著中沒有展開的故事，加以重復利用的方式我其實十分欣賞。雖然也是一種改動，但畢竟是用幅度最小的方式進行改動，同時又豐富了原著中的故事。原著中胡八一三人下墓最后除了觸發(fā)紅斑，也就是順了塊聞香玉，其實對于主線推動不大。我認為下這個墓應該要對主線劇情產(chǎn)生推動作用，所以這也是將割裂的三部分有機結合的一個補充了。 哦對了最后再說一下出入龍嶺迷窟位置的調換。原著中從魚骨廟中進入迷窟，劇中卻從魚骨廟中出來。估計這主要還是從下墓主動性的風險上有所考量。畢竟原著中幾人在魚骨廟中找了半天，找到盜洞入口進去，這再怎么說也是主動盜墓，說不過去，所以在保留原著中金算盤蓋魚骨廟打盜洞的邏輯的前提下，更改了以下出入口，個人感覺這個邏輯或許對后續(xù)劇情還有影響。 陳瞎子和鷓鴣哨 陳瞎子提前出場又是為了什么呢？個人感覺原因相對復雜，要從宏觀一點的角度考慮。首先作為鬼吹燈宇宙中一個重要人物，原著中這一段故事的陳瞎子其實只發(fā)揮了獻地圖的功能性作用，性格比較扁平化，只是一個角色，不算一個人物。但其實這個人物性格和背景非常復雜，有著極大的挖掘潛力，這就要說到去年取得巨大成功的《怒晴湘西》。怒晴湘西在鬼吹燈系列中其實有點外傳的感覺，因為讀者對陳瞎子與鷓鴣哨這兩個角色頗感興趣，所以創(chuàng)作了一部以他倆為主角的前傳故事。不知道主創(chuàng)團隊為何先拍攝了《怒晴》才拍攝《龍嶺》，但這產(chǎn)生了一個問題，就是讓這兩個人物產(chǎn)生了比原著中重要的邏輯關系，那就是人設要統(tǒng)一。陳瞎子在四本正書（從《精絕古城》到《昆侖神宮》）中本就是一個招搖撞騙的算命瞎子，但在《怒晴》珠玉在前的情況下，沒有看過原著的觀眾，喜歡怒晴中陳玉樓這個角色的觀眾，甚至是潘粵明的粉絲是否能夠接受一個招搖撞騙的瞎子這種人設是必須需要考慮的問題。陳玉樓這么一個彼時的梟雄，如今已被時代淘汰，淪落到擺攤算命，想想他的風光和他的凄涼，何不給他一個完美的謝幕呢？因此把陳瞎子提前，讓他以一種深不可測但又英雄遲暮的狀態(tài)登場；豐富他的人設，讓他在本局主線劇情中發(fā)揮更大的作用，在關鍵時刻拯救胡八一，也為胡八一將來將他接到北京養(yǎng)老做一個動機。以一種有儀式感的方式完成一個傳承，甚至是通過這種傳承開始建立鬼吹燈宇宙。不僅僅滿足于完成改編，而是背靠原著的核心人文主義思想，充分挖掘每個人物的潛力，兼顧所有觀眾的偏好，我覺得主創(chuàng)團隊相比于以往的同類型作品中往前走了一大步。期待在后面的部分陳瞎子依然會有重要作用。Ps，陳瞎子的選角也用心了，王奎榮老師演繹得實在太精準，老戲骨的臺詞就是牛啊！ 鷓鴣哨也是類似的情況。怒晴湘西中的鷓鴣哨形象刻畫極為成功，某種程度上甚至比原著中鷓鴣哨形象接受度還要更廣。因此本作鷓鴣哨形象必須與怒晴中鷓鴣哨人設保持統(tǒng)一，畢竟這也是鷓鴣哨在鬼吹燈宇宙中的最后絕唱。因此鷓鴣哨的人設有必要從龍嶺原著中向怒晴做調整。龍嶺中鷓鴣哨曾經(jīng)怕泄露行蹤綁托馬斯去黑水城，也曾試圖讓托馬斯趟機關，更曾在黃河上當著老弱婦孺的面槍殺數(shù)個俄國人。又是一個讀書時問題不大，但放到劇中，可能極大傷害鷓鴣哨俠義形象，悲情英雄形象的設定。因此我們看到編劇在這里修改了細節(jié)，突出了鷓鴣哨的開掛身手，遍尋雮塵珠不得的悲情，弱化了他身上的匪氣和暴戾。 因為鷓鴣哨的特殊地位，因此黑水城部分絕不能刪，但又必須考慮到?jīng)]有看過原著的觀眾面對突如其來的三集回憶劇情的無法理解。主創(chuàng)團隊想必是經(jīng)歷了艱難的思想斗爭，最終還是將黑水城部分做了一個單獨的鷓鴣哨單元給予這個傳奇英雄一個完美謝幕。好還是不好，我覺得見仁見智，總之我個人是十分喜歡這種處理方式。正因為他的悲情結局，所以他會被記住，而成為傳奇。但換個角度想，他本就是屬于那個時代的傳奇，似乎也不再需要一個完美結局去成就。鷓鴣哨和陳玉樓，兩個見證時代的傳奇英雄，以兩種不同的方式謝幕，我看到的是主創(chuàng)團隊對于原著精神的正確理解和對原著人物的尊重。 除掉這些重要的設定，看到有些人在糾結一些小細節(jié)方面的調整，比如羊肉水餃改成了涮羊肉，其實大可不必。我認為這不是對原著細節(jié)的忽視，而是有意設計，這一點從第一集中胡八一給戰(zhàn)友遺孀送錢就能體現(xiàn)出來。編劇用一場戲將胡八一內心的隱痛表現(xiàn)出來，是十分在意細節(jié)的。這里單獨一場戲看似沒頭沒腦，或許是一個伏筆，較大可能下墓歸來還有呼應。 鬼吹燈的核心到底是什么？私以為絕不是“鬼”所代表的怪力亂神和都市傳說，這些當然是讓人覺得有趣，刺激的部分，但真正的內核則是“吹燈”背后隱藏的摸金校尉，四大門派，風水八卦代表的神秘的傳統(tǒng)文化以及在秘境中穿梭，探尋未知世界的冒險精神。將鬼吹燈定位成恐怖驚悚小說是不準確的。胡八一骨子里的不安分，對于冒險的向往，實現(xiàn)自我價值的方式，以及冒險過程中展現(xiàn)出來的不為人所知的世界才是此類作品長盛不衰的內核。

很多人說國產(chǎn)劇創(chuàng)作是戴著鐐銬跳舞，我覺得具體到鬼吹燈系列，應該說是在天羅地網(wǎng)中掙扎。本作中我看到了從導演到編劇到演員的誠意，大家一條心想把一個原汁原味的鬼吹燈以有質感的影視化手段呈現(xiàn)在觀眾眼前。以往鬼吹燈系列作品，能保留原著的滋味已經(jīng)是阿彌陀佛，我從來沒有見到任何一部的改編能在吃透原著的基礎上有半點提高，本作中幾個小閃光點讓我看到了希望。星星之火，可以燎原，但卻需要眾人拾柴。建設性的意見總會受到歡迎，但希望大家能夠呵護這個小火苗一點點壯大，鼓勵這個團隊的進步，讓資本看到廣大觀眾對用匠心打造的精品網(wǎng)劇的渴望，資本才會樂于加持，有了資本的加持，不完美的特效可以做的更好，拍攝時間可以更長，劇本可以摳的更細，一切都會越來越好。資本總是逐利的，當一部勞心費力的誠意之作被無視，被惡意差評，被打壓，今后像鬼吹燈這樣的類型片將永無出頭之日。當換臉劇，配音劇，腦殘劇充斥熒幕的時候，你是否會為了當時的惡意差評而后悔？

我實在沒有想到這篇影評會有這么多人看，之前一篇寫完沒有校正，導致錯別字和語病問題有點嚴重。再加上查《鬼吹燈》新聞資料是很早之前，后來沒有查證最新進度?，F(xiàn)在劇開播后，發(fā)現(xiàn)潘粵明簽下網(wǎng)劇五部。

五部還沒有看到確切的新聞，但潘帥接下《云南蟲谷》是穩(wěn)穩(wěn)的，如果五部真的不換人?，F(xiàn)在費導的節(jié)奏也越來越好，這部劇后續(xù)只要不崩，甚至是節(jié)節(jié)攀升，那么《鬼吹燈》網(wǎng)劇真的穩(wěn)了。

現(xiàn)在把整篇稿子修改一遍，列了些關于電影，網(wǎng)劇的標題，感謝大家的支持。

希望《鬼吹燈》越來越好，畢竟我最愛的網(wǎng)絡小說之一。

另外我昨天修改稿子過后，不知怎么點“下一步”竟發(fā)表不出去。于是復制了刷新網(wǎng)頁過后，再粘貼結果排版又全沒了。

我怎么弄都沒弄明白，后來復制到word再復制回來，排版有了但是圖片又全掛了。

現(xiàn)在就這樣粘貼上去發(fā)表了，其實圖片都是找到新聞圖片，佐證自己觀點來源的地方。做到基本都有出處沒有說謊。但現(xiàn)在圖片太多了，主要是之前的圖都刪除了，重弄又很麻煩。

實在抱歉，大家將就看看，謝謝大家的支持。

下面是修改后的原文。

潘粵明、張雨綺、姜超、周曉鷗等主演的盜墓探險網(wǎng)劇《鬼吹燈之龍嶺迷窟》，正式官宣定檔4月1日。

上線的視頻網(wǎng)站自然是騰訊視頻。

這部《龍嶺迷窟》是原著小說《鬼吹燈1》里的第二本。

第一本是《驚絕古城》，第三本是《云南蟲谷》，第四本就是《昆侖神宮》。

這部《龍嶺迷窟》男主角胡八一是由潘粵明飾演，女主角雪莉楊由張雨綺飾演，而王胖子則由姜超飾演。

其它演員還有佟磊飾演的大金牙，再到周曉鷗飾演的馬大膽。

沒錯，你真的沒有看錯，這版《鬼吹燈》主角團又全部換演員了。甚至出現(xiàn)了上一部《怒晴湘西》里飾演陳瞎子的潘粵明，前來飾演胡八一的情況。

其中只有高偉光客串了一下鷓鴣哨，算是難得沒有更換演員的角色。

但是，相信很多《鬼吹燈》粉絲，還有關注過《鬼吹燈》影視劇的觀眾看到這個消息，都是先嘆息一聲，然后習以為常了。

因為確實沒有辦法，《鬼吹燈》演員換人不是很正常嗎？

你還要什么自行車。

一旦說到這個，便不得不感嘆一句。

明明是有望成為中國版《奪寶奇兵》，這種世界級別的流行文化的《鬼吹燈》，結果因為種種原因，生生地全毀掉了。

《鬼吹燈》的興起和版權問題

說到這個，要怪都只能怪當初作者天下霸唱當初不懂法律，大意了。

后面影視劇的混亂，全都源于影視改編版權問題。

2006年，天下霸唱在網(wǎng)上先發(fā)表《鬼吹燈》。

這部小說本質上有多經(jīng)典相信不用多提，龐大的世界觀，出彩的角色，再和中國墓葬和風水等等神秘學結合。

天下霸唱用《鬼吹燈》兩部，一舉開創(chuàng)了后世的“盜墓流”網(wǎng)絡文學。

后來在天下霸唱自己的回憶當中，都是說自己根本不懂。

當時在那一個酒局里，天下霸唱只用區(qū)區(qū)十萬塊就賣掉了《鬼吹燈》兩本八部的影視改編版權。后來因為版權的混亂，天下霸唱自己都要不回來，還跟擁有版權的公司打過官司。

用十萬塊買下兩部《鬼吹燈》版權不是現(xiàn)在的閱文集團（騰訊旗下那個）。

一開始是起點中文網(wǎng)（背后就是盛大游戲）。

起點剛開始得到版權的時候，背后的公司盛大在2009年前后盤過一個《鬼吹燈》電影的項目。當時還炒過請到香港大導演杜琪峰來導演，結果后來因為種種原因沒有拍成。

后來的事情我們都知道，盛大在2010年后經(jīng)營越來越不善。

自己游戲母公司都過得非常的艱難，當時寄生在游戲產(chǎn)業(yè)之上的網(wǎng)絡小說產(chǎn)業(yè)。

注意，時間是2014年12月

背后的網(wǎng)絡小說平臺盛大文學（起點中文網(wǎng)只是其中一家網(wǎng)站），它們的生存自然更加的艱難，后來起點中文網(wǎng)就被閱文接盤（這件事情本身也相當復雜，當時其實騰訊還沒有成立閱文集團，為了方便理解反正算到騰訊旗下）。

但是，大家以為這樣《鬼吹燈》的影視版權就到了閱文集團的手里嗎？

你們也太單純了。

答案并非如此。

《鬼吹燈》電影版權的來龍去脈

起點中文網(wǎng)自己在被閱文集團手里前，整了一個非常騷的騷操作，它將《鬼吹燈》影視改編版權再賣了。

而且是《鬼吹燈》兩本八部，竟然分別拆開賣給兩家影視公司公司。

《鬼吹燈1》前四部電影版權

《鬼吹燈1》四部作品，包括《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《云南蟲谷》和《昆侖神宮》。

《鬼吹燈1》賣給了一家叫夢想者影業(yè)的小公司。

這家夢想者影業(yè)拍的幾部《鬼吹燈》電影，都是聯(lián)合其它大公司拍攝。

原因就是這家影視公司實在是太小了，單獨制作的除了《鬼吹燈》，也就只有一部網(wǎng)劇《不負如來不負卿》。

當初是天好掉下個鬼妹妹，一把抱住了《鬼吹燈》這個頂級大ip的大腿，自己根本無法制作發(fā)行不了一部中高成本的電影。

所以《精絕古城》改編的電影《九層妖塔》，合作的大公司就是中影集團。

沒錯就是陸川導演，趙又廷，姚晨主演的那個版本，口碑質量都實在太爛了。

導演陸川還不服氣，拉著自己的人馬拍了部名義上是《九層妖塔》的續(xù)集，但實際上早沒半點關系的科幻電影《749局》。

那就是王俊凱主演那部，但這里就不展開了。

夢想者影業(yè)可能是覺得這樣不行，于是續(xù)集沒有選擇和中影合作，連導演團隊全部都更換了，續(xù)集的投資和人馬都更小一些。

這就是2018年的大爛片《云南蟲谷》，背后合作的大公司已經(jīng)換成華誼兄弟。

結果這部電影比《九層妖塔》還要爛，導演非行比陸川還要不如。

可能由于《云南蟲谷》拍得實在太爛，現(xiàn)在我去查了資料，發(fā)現(xiàn)后兩部 《龍嶺迷窟》和《昆侖神宮》電影版。

上面兩張圖，最開始宣傳的時候是和光線影業(yè)合作三部，連續(xù)拍三部。但是后來《云南蟲谷》上映過后，結果公司就是華誼兄弟了。

中間不知為何公司有變更，還沒有詳細去查。

另外多提一句，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了大量“鬼吹燈網(wǎng)絡大電影”，就是同樣播出的林雨申版《龍嶺迷窟》，口碑爛爆了這部，背后公司也夢想者影業(yè)。

可能除了網(wǎng)劇版本，這個夢想者影業(yè)抱著《鬼吹燈1》的版權亂搞到處在圈錢，質量口碑從來就沒有好過，而且是越來越爛。

《鬼吹燈2》后四部的電影版權

《鬼吹燈2》后四部，包括《《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》和《巫峽棺山》。

萬達拿到的《鬼吹燈2》后四部的電影版權。

萬達運作的首部《鬼吹燈》電影，目前只出了一個《尋龍訣》，也是《鬼吹燈》電影當中最經(jīng)典的一部。

《尋龍訣》在中國商業(yè)大片當中是一個奇跡，背后也有很多的中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展秘聞。

因為它是萬達影業(yè)，華誼兄弟和光線影業(yè)三家聯(lián)合，當時促成三家大公司聯(lián)合的這個人叫做宋歌，還有個著名的“長白山會議”。

當年有個著名的新聞，萬達葉寧閃電辭職，一個月之后前往競爭對手華誼兄弟擔任高管，結果引起華誼和萬達的戰(zhàn)爭。

中間受到首部影響的電影，就是傳聞被萬達打壓的鄭鈞的動畫電影《搖滾藏獒》。

我個人猜測，這位宋歌在電影大公司可能擔當調和作用，夾在兩頭不太好做人，那兩年萬達正好又遇到一點大事。

宋歌在萬達影業(yè)任ceo完全放不開手腳，根本沒有什么建樹。

后來，宋歌選擇離職了萬達影業(yè)，成為了一家電影公司的掌舵人，這家公司的名字叫做：

北京文化！

沒錯，就是投資拍了《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《我不是藥神》《無名之輩》的那個北京文化，最新投資的大片是投資30億，烏爾善導演的《封神》。

這個內容已經(jīng)說得夠多了，后面就再不展開，回到萬達的《鬼吹燈2》的電影上面。

現(xiàn)在的傳聞當中，就是還有一部萬達主導的《鬼吹燈》電影。

那就是同樣由陳坤主演，但是徐克導演的《摸金校尉之九幽將軍》。

但是這部電影一直沒有多少宣傳上的物料，具體情況未知。即使是真的如此，好像也和《鬼吹燈2》后四本沒有關系。

《鬼吹燈》網(wǎng)劇的來龍去脈

有的觀眾可能很奇怪，那么現(xiàn)在騰訊的幾部網(wǎng)劇又是怎么回事？

這個是后來騰訊收購了盛大文學（起點中文網(wǎng)），當時的《鬼吹燈》是中國最頂級，最熱門的網(wǎng)絡小說大ip之一。

于是乎，騰訊花了大價錢從夢想者影業(yè)，再到萬達影視手里，將《鬼吹燈》兩本八部網(wǎng)劇版權，全部給購買了回來。

騰訊這邊就只能拍《鬼吹燈》的網(wǎng)劇。

名義上能夠上電視臺的《鬼吹燈》電視?。ú惶赡芘牧耍?，再到《鬼吹燈》電影，騰訊就不能插手，因為它沒有這兩個的版權。

騰訊拿到的《鬼吹燈》兩本八部的網(wǎng)劇版權。

如果說電影版權混亂也就罷了，騰訊拿下八部網(wǎng)劇的改編版權。

我們從原著出發(fā)，《鬼吹燈》原著里有兩部確實不適合中年版本的胡八一出現(xiàn)，它們就是《黃皮子墳》和《怒晴湘西》。

《黃皮子墳》原著里就是胡八一等人知青插隊的生活，讓中年人演確實不合適。

《怒晴湘西》是胡八一祖父輩鷓鴣哨等人的故事，胡八一等人就沒有出現(xiàn)過。

但剩下的六本小說，如果網(wǎng)劇的導演編劇，再到主創(chuàng)團隊再到演員陣容非常的穩(wěn)定，像歐美季播劇那樣不更換。全部一部一部的拍成質量上乘的網(wǎng)劇。

我們不說什么中國電視劇版《奪寶奇兵》了，但是劇版《神秘力量》這種是很穩(wěn)的吧！

但是騰訊打造的泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈有一個弱點，它有閱文集團這樣的文化p公司，有企鵝影業(yè)這樣的投資公司，有騰訊視頻這樣的播放平臺，后面還有騰訊動漫，騰訊游戲等等衍生。

可是——

企鵝影業(yè)成立的時間是2015年，騰訊之前是一家網(wǎng)絡公司巨頭，這家企鵝影業(yè)并沒有什么制作影視劇的經(jīng)驗。

所以，騰訊拍攝《鬼吹燈》網(wǎng)劇必須得去找制作影視劇經(jīng)驗豐富的公司，雙方進行合作。

大概就是騰訊出ip，出投資，出平臺，電視劇由合作的影視公司來負責制作，但是每家影視公司的導演、編劇再到演員陣容，全部又有自己的核心團隊。騰訊合作的影視公司不同，每一部網(wǎng)劇的演員團隊也就不同。

《精絕古城》合作的公司是正午陽光，導演是孔笙，外加當時和正午陽光合作愉快的靳東，最終造就了最經(jīng)典網(wǎng)劇版。

《黃皮子墳》《怒晴湘西》，再到現(xiàn)在將播的這部《龍嶺迷窟》。

這三部網(wǎng)劇的導演編劇團隊倒是相對穩(wěn)定，背后都是管虎導演是監(jiān)制，聯(lián)合旗下的費振翔導演，演員陣容則不定。

結果呢？

《黃皮子墳》更換成年輕演員，表面上確實沒問題。

結果找來完全不適合胡八一的臺灣男演員阮經(jīng)天，與亂改原著口碑質量不佳。

《怒晴湘西》演員選擇倒是非常的合適，潘粵明的陳玉樓未必完全符合原著，但至少演出了觀眾都認同的陳玉樓。

高偉光飾演的鷓鴣哨，與辛芷蕾飾演的紅姑娘相同。

網(wǎng)劇的故事劇情對于原著也相對還原，結果為了商業(yè)節(jié)奏過于拖沓。

每周只更新三集，后半段的時候斗蜈蚣斗了一集半，雞和蜈蚣相斗又搞了一集半，拖拖拉拉到了最后終于結束，觀眾早就泄氣了。

2018年《怒晴湘西》開播的當口，正是韓國喪尸劇《王國第一季》開播的時候，對比可謂太過明顯。

現(xiàn)在《龍嶺迷窟》的導演團隊仍然沒有更換，但是你有時真的就想不明白了。

既然現(xiàn)在版權穩(wěn)定了，導演團隊也相當穩(wěn)定，陳玉樓的潘粵明已經(jīng)深入人心，為什么現(xiàn)在要來演主角胡八一。

中國男演員當中沒有別人了嗎？

絕大多數(shù)觀眾弄不清楚靳東版，陳坤版和潘粵明版，《鬼吹燈》背后影視版權的區(qū)別。

大家猜測一下。觀眾看到潘粵明版胡八一會不會串戲呢？

注：這段是修改過后的內容，已經(jīng)得知《龍嶺迷窟》過后，后面的《鬼吹燈》網(wǎng)劇都會用潘粵明，張雨綺再到姜超鐵三角。

這個主角團隊表演也相當?shù)捏@艷，角色塑造得也非常的精彩。

剩下四部只要再不換人，制作和故事節(jié)節(jié)攀升，剩下的《鬼吹燈》幾部網(wǎng)劇就穩(wěn)了。

版權混亂毀了無數(shù)中國文大ip

版權和團隊的混亂，幾乎就生生摧毀了中國版《奇寶奇兵》

其實《鬼吹燈》就是《鬼吹燈》，并不是中國版的什么什么。

這里主要是個形容《鬼吹燈》的遭遇，因為就歐美盜墓探險這個流行文化而言。

1981年，斯皮爾伯格聯(lián)合喬治盧卡斯（星戰(zhàn)導演），聯(lián)合打造的《奪寶奇兵》系列，它在全世界范圍獲得了巨大的成功。

可以說，如果沒有《奪寶奇兵》系列，后續(xù)的歐美很可能就不會有《國家寶藏》《古墓麗影》《神秘海域》等等，這些風靡全世界的盜墓探險流行文化。

一言以蔽之：《奪寶奇兵》就是歐美流行文化中的盜墓探險鼻祖。

了解2000年后的中國流行文化的都知道了，《鬼吹燈》在中國差不多也就是這個地位，然后是一直“相互爭個高下”的《盜墓筆記》。

《盜墓筆記》這里我們不展開說了。

《鬼吹燈》兩本八部的電影版權有多混亂，相信大家已經(jīng)知道了。網(wǎng)劇版權騰訊已經(jīng)拿下了，如果后面四部也都是潘粵明三人團隊，制作水平和故事劇情全面穩(wěn)住。

那么《鬼吹燈》網(wǎng)劇是真的穩(wěn)了，也希望《龍嶺迷窟》后面千萬穩(wěn)住，不要再犯《怒晴湘西》的問題，后續(xù)網(wǎng)劇能拍得越來越好。

原來下面這段便刪除了。

因為在當時宣傳的時候，有過管虎團隊拍幾部，張黎導演拍幾部的宣傳。

但是到2020年的今天，現(xiàn)在網(wǎng)劇版權和陣容全部穩(wěn)定了，這真的是一個最好的消息。

反正中國那些文化大ip，因為演員陣容，導演團隊頻繁更換，影視劇質量的良莠不齊，作品產(chǎn)出時間也不太穩(wěn)定。這些已經(jīng)逐漸耗盡觀眾對于這些文化大ip的價值。

說到底，中國觀眾已經(jīng)審美疲勞。

如果這版《龍嶺迷窟》如果質量口碑再滑坡，很有可能會徹底摧毀《鬼吹燈》網(wǎng)劇，甚至是電影整個ip的價值。

最終中國觀眾，也是眼睜睜看著一個能媲美歐美頂級流行文化的大ip，因為種種亂象最后摧毀掉了。

但是——

如果回想這些年來，國內改編翻拍的影視劇毀掉的網(wǎng)絡小說。

好像本來就遠遠不止《鬼吹燈》一個大ip。

這樣是不是好受多了！

最后一點額外知識點：

《鬼吹燈》除了院線電影與騰訊的網(wǎng)劇。

還有網(wǎng)絡大電影和一些衍生版本。

《鬼吹燈》網(wǎng)絡大電影

4月1和網(wǎng)劇同步上線，林雨申主演的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》。

這個林雨申的版本，只是網(wǎng)絡大電影，但是這部網(wǎng)絡大電影爛到令人發(fā)指。

前面也說過，它的版權就是買下《鬼吹燈1》電影版權的那個夢想者影業(yè)，完全是抱著“鬼吹燈”這個大ip四處亂賣圈錢。

這部網(wǎng)大雖然爛，但看樣子還是會出續(xù)集。

而在2019年的時候，同樣上線過一部網(wǎng)絡大電影《鬼吹燈之巫峽棺山》，但是我并沒有查到公司的出處，不知道是不是擁有《鬼吹燈2》后四部版權的萬達拍的。

《鬼吹燈》衍生作品。

目前最有名的有兩個。

一是張涵予，盧靖姍和姜武主演的《鬼吹燈之天星術》。

這部電影陣容還是不錯的，但是請的是外國導演，不知道最終結果會如如何。

二是王大陸主演的那個網(wǎng)劇《鬼吹燈之牧野詭事》。

這個是根據(jù)《鬼吹燈》事后的物料回憶稿改編而成，天下霸唱還有參與，但是網(wǎng)劇同樣爛到令人發(fā)指，不提也罷了。

其它還有各種各樣的《鬼吹燈》影視作品，這里就不再重復了。

多謝大家支持！

1-原著胖子是身手敏捷的高手，這里演成了沙雕。毫無睿智敏捷所言，除了貪演出來整個就是一累贅！這要在小說里活不過半集！

2-莫名奇妙的魔改加搞笑音樂，我特么要看搞笑看小品不行嘛？每當搞笑音樂一起就快進！整個太出戲，太兒戲！這特么哪是摸金校尉，這是演小品呢？

3-很多魔改臺詞對推動劇情毫無關系，有時候剛如戲，直接被臺詞尷尬的整出戲，這胖子是藍貓一百問？

4-第一集開場真不錯，我覺得群演李大爺最自然！潘粵明也還可以，這胖子外形有了，臺詞太尷尬，智商太弱智！看了六集，馮褲子的大金牙有點年輕，演的可圈可點。

5-本來神劇演成尷尬版歡樂喜劇摸金“笑”尉！導演和編劇能不能不彰顯你的實力，不改劇情彰顯不了你是導演？能不能別在下墓拼命的時候強行加搞笑？

6-總的來說選角90分，劇情魔改60分，演技80分，配樂60分！這么好的ip不要添油加醋，你那真是畫蛇添足！

對比以往幾部的鬼吹燈，《龍嶺迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部，也是我心中【最生活化】的一部。

《尋龍訣》陳坤燦爛的笑容狙擊萬千少女，這不是我的胡八一，這分明就是我的燕西哥哥。

《九層妖塔》和《精絕古城》一樣，趙又廷和靳東的面相屬于正氣凜然型，即使他們胡子拉碴，也實在無法與“分金定穴”的胡八一聯(lián)系起來，反而像極了警察叔叔 。

以上幾部鬼吹燈的胡八一，顏值演技都沒得說，但卻不夠“接地氣”。 我說的這種接地氣，不是指潘粵明老師沒有以上幾位主演帥，也不是指以上幾位主演的演技不好。

——————————求生欲自劃線—————————— 而是指妝效、造型以及導演對細節(jié)要求的完美結合。 前幾部鬼吹燈，仿佛都走入了一個誤區(qū)：為了體現(xiàn)“盜墓”而穿了一身軍大衣、工裝褲、馬丁靴；為了體現(xiàn)盜墓而灰頭土臉、頭發(fā)粘結；又或是為了體現(xiàn)盜墓而營造了一種江湖俠客或是西部牛仔的形象。

但我心目中的胡八一、王胖子和大金牙與以上不同，他們應該是一種生活化、真實化的人物形象。 你想象在老北京的潘家園，你身邊路過了這么三位大哥：穿著大褲衩、二股筋背心，趿拉著拖鞋，一根煙，一瓶二鍋頭?？粗褪且黄胀ū本攤儍海怯钟幸唤z江湖氣息的胡八一。 在很多細節(jié)上，龍嶺迷窟的幾位主演將這種生活氣息處理地很到位。 比如這一段：劇情中三人淋了一身的雨也流了一身的汗，這時身上自然是黏糊糊的，所以晚上需要清清爽爽地洗漱一番，舒舒服服地睡覺。

一開始，胖子站在老胡的左邊，但是當他聽到大金牙說起此處的軼聞之時，便繞到了大金牙身邊，湊單他身邊八卦。而另一邊認真刷牙地潘粵明老師也十分引人注目（真的好認真地在刷牙??）

下一秒鏡頭，胖子回到他的位置洗漱，這時聽到一人吟詠之聲。胖子和老胡抬起身，左右環(huán)顧，沒說一句臺詞。但我們能從他們的表情上解讀出來二人的內心活動：誰呀？哪呢？什么情況？

好奇?納悶，三個人蹲下來從底縫一探究竟。這段黑色幽默我愛了。 首播中最愛的一段鏡頭：

胡八一的閑庭信步，大金牙吊兒郎當?shù)臉幼?，還有胖子從桌上摸了件物什的欠手。

一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，但這三個有點中年發(fā)福的糙老爺們，才是我心目中最接地氣的的胡八一、王胖子和大金牙。

龍嶺迷窟 (2020)

8.1

2020 / 中國大陸 / 劇情 動作 冒險 / 費振翔 / 潘粵明 張雨綺

鬼吹燈之龍嶺迷窟

7.8

天下霸唱 / 2006 / 安徽文藝出版社

編劇夢工廠-楊哲老師分享課（語音文字版）

既然上次也說了，咱八點鐘隨便聊聊，那我就跟大家簡單介紹介紹，我們這個《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作過程。我先介紹一下我們這個團隊，我們叫大魔王工作室，是一個2015年注冊的編劇工作室，最早做的《法醫(yī)秦明》、《十宗罪》，后邊兒陸陸續(xù)續(xù)的還做了一些活。最近播出的有《鬼吹燈》和《危險的她》。其他作品陸陸續(xù)續(xù)也都在拍攝或者剪輯中。

《鬼吹燈》這個小說兒吧，是我們接觸過的小說當中質量非常好的小說。其實很多IP，能用的東西很少，因為審批因為種種原因。但鬼吹燈的人物已經(jīng)非常成熟了，故事的商業(yè)點上也很突出。尤其是后邊幾本兒書，內容也很飽滿?！洱垘X迷窟》相對而言，最大的問題可能是量有點少。其他的故事都是50卷，只有《龍嶺迷窟》是36卷，都是十八集，這缺個六集的量，所以我們的主要工作就是加內容。

做《龍嶺迷窟》的小組大概主要創(chuàng)作者有四個人，除了我以外，還有中戲的師弟魯辰，師妹黃詩洋，美國學電影回來的張家誦。我們琢磨怎么樣把這后邊兒這14卷給編出來?？墒菙[在我們面前最大的問題是，鬼吹燈這書，大家太熟悉了。很容易觀眾們對編劇新編的東西不接受。

后來播出了以后，驗證了，這種鐵粉多的書，還真不能隨便動。包括原書那個繡花兒鞋到底多少錢？都會有觀眾較真。所以我們當時怎么合理的加量，實在是頭疼了一下。我們還查過當?shù)赜猩讹L俗，發(fā)現(xiàn)當?shù)赜羞^野人傳說。我們還琢磨弄個野人出來，便宜啊，找個人扮演就行，結果發(fā)現(xiàn)云南蟲谷里也有個野人。很多冒險里常見的因素，不在這里就在后邊。后來我們就琢磨，要不然我們在自然因素的危險之外，再增加一些，人為的，冒險的因素。和費導一溝通，導演也肯定了我們的想法，我們就著手干了。我們?yōu)榱俗鰷蕚洌戳撕芏嘟?jīng)典的冒險的故事，像那個《印第安納瓊斯》（《奪寶奇兵》），《國家寶藏》這些片兒都有一個特點，就是主人公的冒險的過程當中，敵對勢力都是烏泱泱一大堆人的，尤其像《印第安納瓊斯》，主人公要面對的都是那些德國的軍隊，動不動好幾百人，扛著槍扛著炮。

學編劇，很重要的是你得琢磨前人的作品，他們?yōu)槭裁匆@么設計。其實就是為了做出懸念感。而懸念說白了就是讓你的主人公隨時處于危險的狀態(tài)當中。而怎么體現(xiàn)危險？你的這幾個主人公經(jīng)歷了這個冒險之后，又不能缺胳膊少腿兒，所以最好就是在冒險過程當中，不停地安排敵方的那些小手下死掉啊或者傷殘呀，這樣的話才能烘托出這個冒險的環(huán)境非常危險，然后主人公也處在這種處境下，觀眾們才會更加揪心。

有人問我們是怎么給這些馬大膽的團隊安排個性的。其實一開始也沒想這么多。因為我們寫這故事當中，他肯定得有一個用炸藥去炸東西的環(huán)節(jié)，所以肯定有一個炸藥哥，我們其實一開始設計這個炸藥哥這個老三，就是個挺暴脾氣的一個人，但是導演在調戲中，他有一個很棒的改進。他賦予的炸藥哥，不但有點兒暴脾氣，而且這哥們兒有點兒毛手毛腳，咋咋呼呼的，總是一不小心，就把手里的炸藥給點燃了。這就把“一點就炸”這個詞發(fā)揮到了一個極致。這么一改，這個人物就做得更形象了。

另一個加的主要人物是馬大膽旁邊的軍師。我們這個正方的這些人，你看男主角兒和其他幾個人，包括大金牙安排得都是非常博學多才的人，所以他們可以在一起經(jīng)常聊有的沒的，這些科學有些玄學的東西。但是如果只有我們的四個主人公，在那邊叨逼叨逼說，壞人那邊兒沒人說話，這就屬于插蠟燭，這個戲就有點兒尷尬了。其實十個人在一個空間里邊兒的戲是非常難寫的，因為你核心的最牛逼的臺詞只能給我們的主角們，但反方，如果要是沒話說或只會逞兇斗惡的話，這反方就會特別單薄，所以我們肯定要給他安排一個軍師類型的人物，這樣的話讓這個人能沒事兒跟他的主人公叨逼叨一點兒有的沒的的，這樣的話可以雙方都去炫耀一下各自的知識。當然軍師這邊扯得都是有的沒的，沒啥用處的歪理邪說。但正好也借此襯托我們的主人公，更專業(yè)，體現(xiàn)我們主人公的牛逼。

先有了這倆角色，然后剩下的人物，有拍馬屁的人，有獻忠心的人，有反叛的，其實一個辦公室里有啥人，這隊伍里就會有啥人。這都不用編，看看你周圍就行了。

真正讓這些人物非常出彩的，還是導演。導演給很多人物做了非常細微的調整，一下就讓故事提亮了很多，我這會兒要再多說兩句，導演，是一個學表演出身的人，他有幾十年的表演經(jīng)驗，所以這個片兒真的讓我強烈地體驗到一個導演的專業(yè)素質是多么的牛叉兒。

我舉個例子，很多臺詞，一個小調整，就能顛覆整個味道。男主和胖子在一起，終于見到了女主那段戲。女主說出來自己的身世，然后告訴男主他們，你們都被傳染了絕癥。我們劇本里寫的還是傳統(tǒng)的戲，就是女主一說，胖子一聽，我草，怒了，這事兒他媽不該是我們的事兒，這是你的事兒。然后男主在旁邊攔胖子。正常寫都會這么寫。但導演就是細調一下，把王胖子的詞兒改到了男主身上，男主一個眼神兒，知道王胖子要爆發(fā)了，要張口罵人了，然后立刻把王胖子所有詞兒都按自己身上了，張口就對著女主一頓發(fā)橫，而且還放大了幾倍的態(tài)度去說，說完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我說這些臺詞，我是多么的無理取鬧那啊，我還反而要攔著男主。而男主順坡下驢，就把這個尷尬的環(huán)節(jié)給虛晃過去了，給所有人都解了套。就這么一個小對調，使得這個臺詞的味道就好了很多。

我覺得這就是神來之筆。這使得這個劇本兒加分兒太多了，他不但把我們已有的內容該說完的說完了，而且他能讓你的主人公的默契的那種感覺更提高很多，什么是默契？是你沒開口，我就知道你要說什么，而且我說完了以后，我還能知道你聽到這些話之后，你的反應是什么。觀眾們看后，還能玩兒味一下。這種畫龍點睛的一筆，導演做了特別多的貢獻。其實我們在這個項目上是真心來學習來了。

然后呢，就是我們在做這些戲的時候，我也可以跟大家分享一個小技巧，這也是我們從費導這里學到的，這個小技巧一直是在我心頭——當你處理這種十來個人物的時候啊，你要想到每一個人物的時候，你給他去想一個動物，比如說某個人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一個憨憨樣，有的人他就是只豬，有的人他就是一猴兒，猴兒精猴兒精的，其實換句話說，你就想想西游記里邊兒的那幾個家伙，其實不都是各種小動物嗎？中戲上學的時候都要去動物園體驗生活，我擦，現(xiàn)在我才明白，這是打基礎。

所以當你把這個人帶入到一個動物當中去，你這人物就不會寫散，我有時候看國劇，其實有的時候大家說是戲崩了，戲崩了主要點就在于人物垮了，人物的前后不一致。這問題最有可能就是大家沒有找到這個人物最關鍵的那個點。美劇教科書里也經(jīng)常提到，每個人都有個三句話不離本行，都有個座右銘，你得找到最核心的那個點，一抓住的話，這個人物就容易出彩，抓不住，這主人公就成了路人甲，一沒有特點之后，就特別容易千人一面，然后這個戲就垮掉了。

我看有人提問題說，咱們這個故事當中，寫作過程中有沒有想過讓這三個人物的內在矛盾增強一點兒啊，其實我們做《鬼吹燈》，做了兩年，最早也有人提出過，往另一個方向寫。他說，你這片子有多少人是在電視上看的？其實都沒幾個人，大部分人也就用手機看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么樣？所以你要真的想讓人吸引看下去啊，你應該把矛盾放在人物身上，所以這個鐵三角兒，應該做他們的內在矛盾。

我們最早確實有一個版本，就是讓這三個人相愛相殺，那比如說女主給兩個人帶來的麻煩，這部分就是講，男主要解決男主跟女主之間的問題，這放在《龍嶺迷窟》，第二個《云南蟲谷》，那可能要解決男主跟男二之間，比如說男二在云南蟲谷里邊兒，他有了他的愛人，然后那他會不會想離開這三人組？尤其是男主在猶豫和女主去美國，男二會琢磨，他們帶不帶我走？而云南這里我有喜歡的人了，我該不該留下來。倆人有了分歧了。所以這個故事，聊的是友誼和信任。那到第三個故事當中昆侖神宮的時候，我們想過會不會跟著男主一塊兒去下到那個冒險地方兒的時候，有個人物是孫教授，孫教授會不會跟男主之間再有一個一種師生情的關系。在那個版本里孫教師是個終極boss，他其實是男主的未來的加強版。就是男主如果不去美國，繼續(xù)在中國混，早晚有一天會發(fā)展成孫教授。所以你要和未來的自己對抗。

我們想過這個故事是一個三部曲，男人成長三部曲，解決愛情的難題，兄弟的難題，師徒情的難題，最后一個男人從男孩兒成長為男人。尤其是昆侖里頭有個神秘的走廊。我總覺得那個獨特的場景，男主要有一種立地成佛，頓悟蒼生的感覺。說白了，我就想這三本鬼吹燈，放一起，這就是孫悟空一路打到了西天，領悟了人生之后泯然一笑的感覺。

這些都是設想，但這些設想的問題就是，得大改劇情。這時候制片人出來，給我們攔下來了，說這書觀眾們心中都有個譜了，你們這得收住你們那天馬行空！費導也有一次，問我這個問題，說這胡八一和王胖子，做這倆人矛盾，彼此有猜忌，觀眾們能接受么？觀眾們看改編，看的就是你把他們心中的那倆活寶寫實了，寫活了，等著看他們倆情比金堅，要的就是哥們一聲吼，然后上刀山下火海。一旦沒了這些，整個故事就變味了?。∥乙幌?，也是，我們這做的是改編，到時候辛苦創(chuàng)造了一個我們覺得非常好的東西，但是觀眾不認，這就尷尬了。事后，我們看大家評論，果然，大家其實說的最多的，就是，這人物是不是符合他們的內心中的設想。做劇，核心還是做人物。人物對味了，就什么都對了。

鬼吹燈作為一個類型片，它純粹的核心還是冒險。但是在座的都是編劇，你們也知道，編劇總不知道哪根筋冒出來，動不動想把故事升級到一個能夠講人類最終大命運的那種故事。不過我后來仔細想了想，《印第安納瓊斯》，《國家寶藏》，其實這些冒險題材確實也沒有什么去講人性的故事?？赡芪耶敃r那根筋搭錯位置了，我恨不得把它寫成《行尸走肉》那范兒的，就是人物到最后心靈受到重大的創(chuàng)傷，但那真的就離冒險題材太遠了?？傊?，在最后的改編中，我們也就都想通了，我們得嚴格抓著原著的調子走。我們要對得起那些書的鐵粉。在這里，一定要感謝制片人和導演，做出的清晰的方向判斷。

然后這個我看也有人問，說什么懸魂梯的結構啊等等，懸魂梯這個事兒吧，原著中他特扯，它這個梯上抹了一種特殊的黑漆，所以導致所有的光都被吸走了，所以你打個燈，遠處也看不清。這在作家的世界里邊兒，你可以這么寫，大家每個人可以幻想，在黑暗的世界里邊兒，這幫人怎么樣？走路什么樣？但是放在影視拍的話，你不能兩集的時間，烏漆嘛黑一抹空，所以懸魂梯他是必須得改的。導演也提了好多修改的想法，都是為了讓視覺語言不單調。

說到那些技術環(huán)節(jié)吧，我們工作室的人，自己編了一些，還查了好多資料，但是拿到那個演員手里邊兒。我們這故事當中這大金牙的演員，也是一神人，他本身就是研究這個八卦這一類東西的，然后他直接回來跟我講，那個編劇啊，你們的東西有問題啊，這個卦不應該是這卦，這卦應該是另一卦。后來這神人，這個大金牙，他自己提出了好多關于這個懸魂梯應該怎么走的這些問題。一個編劇作品，需要各方面的努力，鬼吹燈好看，也確實來自于演員也都是神人。這個還是得說導演眼光好。

有人問，男主嘴里說的那些，都是干啥。其實就是為了?？?，這種念臺詞像那個生活大爆炸里邊兒那個謝耳朵，沒事兒叨逼叨叨一堆東西，速度太快，其實你聽也聽不太明白。但你聽他叨逼，你就感覺到，哦，這似乎是一個很牛逼的東西。這是我們看《夏洛克》的時候感悟到的，主人公只要嘴皮子足夠快，說的你越聽不懂越加分。觀眾們真的想聽懂嗎？聽懂了也用不上啊？真能聽懂的也是準備給你挑刺的。

有人問鷓鴣哨的這個故事為什么放在了三集里。最早我們是安排了五段閃回。先說男主人公，這版的男主人公跟之前的那個精絕古城那版其實有一點區(qū)別，就是精絕古城里邊兒那個男演員，他給人感覺很正。但是我們這個版本當中，我們希望他是有時候很逗比，有的時候兒它會有一點兒小小的憂傷的，而這個憂傷，來自于他參加過越戰(zhàn)引起的戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥PTSD。

所以我們最早設計的時候，甚至是故事一開始，第一集里邊兒，還有一段兒戰(zhàn)爭戲，遠處的炮火轟炸過來，然后這個男主人公在壕溝里邊兒，他會有一些心靈上震撼的東西。我又說回了我那個什么爛俗的編劇的心理，我總癡迷于做一個復雜人物。所以我們當時想的就是他經(jīng)常會有一些，在現(xiàn)實空間中遇到一個震撼的事情，啪，腦子開始閃回到他的戰(zhàn)爭，這樣的話，我們的故事中，有一些閃回是男主角兒閃回到越戰(zhàn)，然后還有一些就是，我們現(xiàn)在拿到一個寶物，啪，閃回到鷓鴣哨。以前是這么想的。

但是后來呢，反正越戰(zhàn)這個事兒，好像人家也說最好別提。而且擔心閃回戲太多，節(jié)奏會破壞掉。我們正琢磨得沒結果呢，制片人那邊說，要做一個鷓鴣哨的三集一個大段落，所以就把幾段閃回干脆放一起了。然后這三集還正好還在18集的中間這個位置。一個劇啊，開頭幾集，大家瀏覽量最高。結尾也高，中間容易弱下去一點。但這部分正好上的是鷓鴣哨，這段拍的也是特別酷的一段兒，而且大帥哥出場，和前頭的戲的狀態(tài)迥然不同，觀眾們視覺上也有突破，果然口碑更上一層樓。制片人的選擇非常機智。

有人問，既然胡八一和雪莉楊在下李淳風的墓之前見過陳瞎子，陳瞎子之前下過帝王墓和西王墓，他要是直接告訴雪莉楊，西王墓的線索不就可以了，為什么沒有阻止他們……其實陳瞎子沒有下去太深，他哥們死里頭了，他一個瞎子還能咋樣。不過這種片，要是硬找邏輯問題，肯定能找一堆。鬼片都是講，這個兇宅很危險。那你搬家不就完了？房租和命哪個重要啊？現(xiàn)實中人們肯定就跑了啊！但主人公就是不搬家。所以，這就是個劇，咱別那么較真。

時間到了，該說的也差不多了?？偟膩碚f，我們在改編的過程中，著重的就是把這個故事串成一條線索，原書里前后兩部分，沒啥關系，給人感覺不像是一個完整的故事。但我們劇集不能這么來。所以我們靠馬大膽這幫人，把整個故事給串起來了，從李春來騙他們開始，然后他為什么來到這里，然后怎么樣躲開了，躲開了以后，又他媽被摁進去了，發(fā)現(xiàn)了一些真相之后，又終于逃出來了，逃出來了以后雮塵珠的線索來了以后，他不得不再次進入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在過程當中跟之前的那個宿敵又見面了，跟馬大膽他們從宿敵又成為朋友，然后共同的接著打boss，這樣的話，這個故事你能感覺18集，它是一碼的事兒。層層遞進，會讓人感覺故事完整。在這里我也要感謝我們團隊的眾人，他們中有人癡迷原著，有喜歡研究稀奇古怪的風水知識的人，有擅長寫人物情感的人。但最重要的是，制片人和費導都給我們的劇本，提出了寶貴的意見。

我經(jīng)常有種感觸，好片，真的需要方方面面，每個環(huán)節(jié)，大家共同的努力。能夠參與到《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作中來，真心是對我的成長帶來莫大的幫助。也衷心希望后邊幾部鬼吹燈可以更上一層樓。

“鬼吹燈”系列，還是要講究一個味兒。

這味兒，《龍嶺迷窟》有。

總說“發(fā)丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣；人點燭，鬼吹燈，勘輿倒斗覓星峰”，摸金連同卸嶺、發(fā)丘、搬山共計四大盜墓門派，種種契約、訣竅、秘辛與成敗，本就構筑了一個引人遐想的龐大世界，借此層出不窮的篇章可以沿著精妙設定龍行萬里，不斷演變。

而這樣的故事，又巧妙地安排在上世紀八十年代的中國。那時候，一切都在亂糟糟、泥糊糊的根基上重新萌芽，或者另抽新枝。新不新、舊不舊地，最容易滋養(yǎng)人不人鬼不鬼的傳奇。

作為一個長篇探險故事，道路險阻，危機四伏，本就必不可少，而“鬼吹燈“的另一招牌，卻是在這險上，大作民間鬼怪傳說的獵奇文章。

《龍嶺迷窟》開篇就是陜西省古藍縣的掘墓事件。幽藍色的山脈延展開去，黑夜里烏泱泱地聚起一群人，半懂不懂地刨挖墳墓，然后準備打開棺材。

老人家說，“必須打了旱魃才能見雨?！焙沃^“旱魃”，尚未明說，但旱魃早在上古神話就已出現(xiàn)。蚩尤進攻黃帝，讓風伯、雨師破了應龍的滔天洪水，于是黃帝殺了雷神坐騎夔牛，做成大鼓，震破蚩尤攻勢，又請來能發(fā)出強光強熱的天女魃，消除風雨。待黃帝殺掉蚩尤，失去神力而無法重返天界的應龍與魃分別留在南北，自此南方雨水豐沛，北方天干地燥。

旱魃的形象也在不斷演變。直至漢代，她都是神怪屬性兼?zhèn)涞奶炫?。但漢中后期到明初，旱魃成了小鬼。再往后，她更是成了僵尸。面對這個“會引發(fā)旱災”的“怪物”，人們要打旱骨樁，焚燒旱魃，通過把新入土的尸體當作旱魃來打，以祈雨水。

來自古藍縣的當事人李春來提到了旱魃，而胡八一順勢向王胖子解釋，說是解放前，許多偏遠山區(qū)都有這習慣。《龍嶺迷窟》這一牽扯，就續(xù)上了數(shù)千年前的傳說。

據(jù)李春來所言，不止手上這香鞋，古藍縣還存著其他寶貝，需得懂行的人去鑒別鑒別，這才有了胡八一、王胖子以及大金牙一同前往陜西的探險。

一行人去到黃河邊上，船長說這些天發(fā)水災，最怕河神發(fā)怒。胡八一笑他封建迷信，急了眼的船長說有一年，水來得快，退得也快，岸上沖來特大的一副魚骨架子，跑船人視之為河神，取名鐵頭龍王，還恭恭敬敬地要用魚骨建廟，以求風調雨順。

大金牙說，魚骨廟在天津地界也出現(xiàn)過。網(wǎng)上還真有人在天津葛沽鎮(zhèn)蛤蜊堤找到一座，據(jù)這位“奏耐天津”所說，魚骨廟供奉海神，跑船人常去祭拜，香火不絕，直到清朝道光年間折毀，此后，因為媽祖信仰而開始在這供奉天妃娘娘林默。

如今河北省黃驊市馮家堡和山東省青島市都有魚骨廟，前者供著東海龍王三太子。傳說當年他不忍心見水族被捕殺，便想求仙問道，并化身為魚，感受其苦，多年后三太子功德圓滿，褪去魚身，巨大的驅殼被水沖到岸上，于是先民用它建造了魚骨廟。隱隱約約地，都有《龍嶺迷窟》的感覺。

民間傳說的味兒，都在這一個個繪聲繪色的故事里。而所謂傳說，口耳相傳，又加代代相傳，來龍去脈都未必知曉清楚，更不用說添油加醋多時，各地各戶自是有了不盡相同的版本。單聽一家之言，或是幾個版本對撞，那都會有新料。

左有風水八卦，右有科學理論，這故事刮刮蹭蹭地推進，全是謎面，都待揭曉。不管觀眾是被哪個方子引來，似乎都有可以賞玩的地方。

當然，《龍嶺迷窟》也不只是一些獵奇方子的搜尋，構建出那三十多年前一個既架空又現(xiàn)實的世界，魅力又再添一圈。

沒有經(jīng)歷過彼時的北京，但報國寺的古玩市場一擺弄，意思就來了。磚紅的墻外掛著若干條幅，端端正正寫著時代標語，老祖宗留下來的白欄桿，倚著不知哪朝哪代的屏風、柜子、輪子，一溜兒的攤位，鬧熱的想象撲面而來。

又或者轉到小街巷上，沙井包子鋪綠色窗棱上露出的原木，墻上青與白的涂漆，整齊貼好的發(fā)黃報紙，幾張桌子一撐，椅子一擺，生活就這樣跟包子似地熱騰騰蒸起。

再一回去，胡八一的家里，幾乎清一色的案桌、長椅、書架、碗柜，再來一些搪瓷做的壺與杯，似乎都能聞到那遠去的氣味。

什么都蒙在一種昏黃的光影下，鏡頭先替觀眾在一個所謂當下的時空懷起了舊。越往后走，越能見到一個時代的復原，要是不自覺走進去，還真是生出不少念想。

仔細一聽，那京片子也是拿捏得好。

叫老板來個煎餅，要“多刷點醬”。羊肉涮完要走了，戀戀不舍地跟店主扯一嗓子“我喝碗湯溜溜縫兒”?！膀烌炟洝保堑谜f“掌掌眼”。 王胖子夸大金牙是“專家”，表述的方式是“人正經(jīng)古玩界里的蟲兒”。

北京人貧嘴兒，不打草稿念詞，也是轟轟地炸下來，不好好說話 ，卻把話說得好好的，有趣得緊。胡八一負責正氣，插科打諢交給王胖子和大金牙，油滑膩歪也不叫人嫌煩。

前前后后虛虛實實地安排妥當了，《龍嶺迷窟》才好讓好演員出來，一亮相，味兒又都對上了。

胡八一找對了潘粵明。憑借《白夜追兇》狂刷觀眾緣后入主“鬼吹燈”，他一下子坐穩(wěn)了正角位置。血夠熱，氣夠勇，配一張波瀾不驚的臉面，終歸是探險題材必不可少的安心藥。

姜超也很對王胖子的形象，形像了，神也像。大嘴一張，憨厚里透一點雞賊，忠實里摻一些鬼馬，氣氛總得靠此等男二調劑。

大金牙一生意人，精明，世故，齜牙咧嘴地生一些猥瑣，又暗合一些道不明的才智，佟磊揣摩對了，跟姜超配得正好。

三個主要角色選得妥帖，其他配角也不見馬虎。高偉光演鷓鴣哨人氣不少，張雨綺挑戰(zhàn)Shirley楊也自有颯爽勁頭，王奎榮也掐準了陳瞎子的神機，胡明對李春來的瑟縮詭詐都有見地，整體都不賴。

寥寥幾集，大致故事線已經(jīng)穩(wěn)健地分岔開去。胡八一三人如何誤入龍嶺迷窟，如何虎口脫險，Shirley楊如何查明紅斑根源，如何遍尋雮塵珠，既是這部劇集值得期待的脈絡，又是整個系列承前啟后的過渡。故事已經(jīng)如箭在弦，就看未來如何構建這一鴻篇了。