剛畢業(yè)
工作半年
怎么感覺已經(jīng)蒼老如許

從來是愛做夢的人
不屑于現(xiàn)實瑣事
亦一直贊賞契訶夫金句：
“生活是由災(zāi)難、瑣事和鄙俗行為組成的”

厭惡由孩子成為所謂大人的過程
一直渴望自己還是那個臉上帶著微微脆弱惶惑神情的小女孩

記得電影里清俊色彩與憂傷曲調(diào)
隨時出現(xiàn)的地洞亦成為童年夢魘

我愛的片子

也許世上真的只剩下這一塊凈土

特別是在歲末年終時候
特別是連續(xù)腐敗幾場以后

我的面部肌肉很酸痛
刻意上揚的嘴角暴露我的猥瑣

記得最近幾期《看電影》的附刊里曾經(jīng)介紹這片的藍(lán)光版，標(biāo)題是這樣寫的：只要還有一個人在看童話，這個世界就還有希望。我愿意相信此言不虛。
說來是什么時候開始，就不再讀童話了。滿柜子所謂的大人文學(xué)，名家名著名篇。習(xí)慣了解構(gòu)句子的含義，覺得人心那么大，人們那么復(fù)雜，世界那么蒼涼。不夠強大是不能活在這片堅實的土地上的，所以請強大再強大，可以燃燒小宇宙，保護自己渺小的內(nèi)心。
可是，卻還是那么喜歡童話。喜歡多蘿茜和她的魔鞋，喜歡稻草人和它的心臟，喜歡彼德潘和他的烏有島，喜歡小王子和他的玫瑰。我愿意去相信，我之所以沒有童話主角那么美好的命運都是因為我還不夠天真認(rèn)真勇敢堅強。

說回這次的動畫。真的已經(jīng)是很老的動畫了，我看著1979看得是心驚膽寒。原來在那么早的時候，人家法國人就已經(jīng)意識到動畫不是騙小鬼玩的東西啦？第三加五等于八加八等于十六陛下是多么明顯的特指，路易十六先生的形象，無比戲謔地放到了屏幕上，羅圈腿，八字胡，斗雞眼的國王陛下。暴虐成性，稍有不如意的地方，就毫不猶豫地按下按紐，把那個人送到十八層地獄中去——據(jù)說那監(jiān)獄諷刺的是巴士底獄。畫師給他畫像，明明是斗雞眼卻不讓人畫出來，一個按紐一按，一個靈魂又成功歸天。
畫中的國王喜歡上了另一副畫中的美麗牧羊女，不料人家卻心有所屬。于是他從畫里跳出來，用真國王的按紐把真身送入地底，自己則率領(lǐng)著廣大警察去追逐那個美麗的女子。后來在小鳥的幫助下一對有情人終成眷屬，而那座恢弘?yún)s冷酷的宮殿，也在小鳥操縱的機器人的工作下，轟然倒塌。而機器人用最后一點力氣砸掉的，是一個囚禁小鳥的籠子。全劇終。

童話就應(yīng)該是這樣的，讓孩子看到孩子該看到的東西，然后讓成年人來思考成年人的東西。根據(jù)安徒生的《掃煙囪的人和牧羊女》改編的動畫，卻全然成了一曲大革命的贊歌。愛情，只是作為自由的陪襯，在一邊引領(lǐng)故事的前進。事實上，給我留下最深印象的也決不是這對膚色不同的戀人，而是那位始終堅持希望的盲人，那只固執(zhí)地索取自由的小鳥。
宮殿的設(shè)計極盡窮奢極欲，上面只有國王一人享用，而貧困的底層，則居住著絕大多數(shù)的民眾。形象的等級制度就這么被寥寥數(shù)筆勾勒得淋漓盡致。而國王的電梯中播報的種種部門又表現(xiàn)出了機構(gòu)的臃雜。連婦女使用的傘都單獨開放一個房間，簡直讓人哭笑不得。而那些警察們?yōu)榱擞懞脟醪幌б磺写鷥r也反應(yīng)了一種小人的居心與無奈。國王的每個房間都有一個骷髏般的按扭，用于隨時把人送下地獄。記得看哪篇報道，說斯皮爾博格先生小的時候曾經(jīng)被《白雪公主》中的巫婆嚇得厲害，甚至后來大了想起來依然覺得恐怖。現(xiàn)在想想，其實這個隨時能把人扔下底獄的裝置是何等令人膽寒，暴虐二字簡直就是力透畫面！
而相對這些丑陋的上層人物，那些住在城堡最下層的民眾卻如此熠熠奪目。那個拉手風(fēng)琴的盲人，熱愛音樂，性格樂觀，他固執(zhí)地相信著光明和溫暖，即使他看不到?！拔抑肋€有另一個世界存在！”似乎也點明了動畫的一個主題。一定有一個不存在壓迫的世界存在，那里陽光照耀，世界溫暖，有小鳥自由地歌唱。而他在地獄中對著兇猛的貓科動物歌唱的畫面也讓我記憶猶新。無論是何等殘暴的人，內(nèi)心深處對于真善美的追求也還是一樣的。
最后說那只神通廣大的小鳥。他敢于當(dāng)面斥責(zé)國王的色厲內(nèi)荏，敢于幫助那對戀愛的情侶，然后甚至于說動了監(jiān)獄中的虎豹豺狼一起去反抗國王，最后直接開著機器人把全部宮殿摧毀。不得不說，這小鳥擁有良好的演講口才，不知道這是不是也影射了什么——畢竟，好的口才馬丁路德金可以用，希特勒也能用，小鳥在這里反抗暴力權(quán)威，但我覺得某元首似乎就不這么單純了。語言的力量是任何暴力都難以企及的，但同時，語言本身也是種暴力，完全看使用者的人品了。
而后來的機器人則更加簡單明了。如果機器人就象征著暴力機關(guān)的話，那么刀的作用是很簡單的——用在誰手里，就是什么作用。他在能量用完之前砸碎的籠子似乎成了結(jié)語——暴力的唯一正確運用只是摧毀牢籠。然后它擺出一副思考者的樣子（是在叫大人們都坐下想想嗎，笑），全劇就如此劇終。
沒有想象中的牧羊女和掃煙囪的人幸福地生活在一起，暴力摧毀的不僅僅是國王的宮殿，也同樣摧毀了民眾們賴以生存的家園。那么，之后該怎么辦呢？這似乎就是留給觀眾思考了。

現(xiàn)在想想，簡直覺得不可思議，小時候看過如此多的經(jīng)典動畫，那個時候國內(nèi)的動畫還好好的，沒有被藍(lán)貓集團占領(lǐng)，被罵得要死的魔方大廈也一如既往地吸引著我的目光。而對于外國動畫的有選擇接受也不像當(dāng)今的一致對外，我居然在那個時候看到了《螢火蟲之墓》和《國王與小鳥》之類無比經(jīng)典的作品。想想真是幸福啊，當(dāng)時人們還不懂什么叫做萌，動畫還沒有完全淪為服務(wù)業(yè)。
本片的導(dǎo)演是保羅?古里莫，被稱為“法國動畫僅存的電影大師，他就是動畫電影界的良心”（話說這話我貌似聽過，是在說宮老爺子），該片的藝術(shù)性、寓言性都高得令人非常發(fā)指，難怪到現(xiàn)在出了珍藏版讓那么多人趨之若騖。
嗯，希望去世已經(jīng)十三年的導(dǎo)演爺爺安息。

==============一點別的問題===================

革命贊歌。
沒錯，如果是如此暴力的君主殺了也就罷了?？墒潜局约浩婀值目季狂保€是去重新研讀了一下法國大革命。令人奇怪的很多問題現(xiàn)在依舊困擾著我。路易十六令人意外的是個知道改革的人。而且相對而言，法國當(dāng)時處于相對低壓的統(tǒng)治下，所謂壓力越大反抗越強的箋言似乎失去了作用——難道真的是因為知道什么是更好的，所以無法容忍現(xiàn)實的慘烈么。
而且，對于巴士底獄的攻陷，也讓我覺得很是不解，當(dāng)時里面明明只有七個犯人，如果真是暴虐成性的國王，怎么可能在最著名的監(jiān)獄里只關(guān)七個人。況且民眾對于國王的親屬也似乎太狠了……人權(quán)宣言不是說了人人平等么，既然是平等，就無所謂是誰的子孫……
啊啊，反正我是個無知的理科生——用一句新學(xué)到的話來結(jié)束這迷惘吧——“人類還真是讓我琢磨不透”。

《國王與小鳥》。
一部1980年出品的法國動畫片。有著很周正的國語配音。
動畫形象制作活靈活現(xiàn)的，是法國著名的動畫大師保羅·古里莫創(chuàng)作的。
電影音樂也相當(dāng)不錯，是波蘭著名作曲家Wojciech Kilar的作品，這位作曲家受到John Cage的巨大影響，把波蘭民間音樂和古典音樂作了探索性的融合。而我們熟知的《天使之城》和羅曼波蘭斯基的《第九道門》與《鋼琴師》就是他創(chuàng)作的。

《國王與小鳥》改編自安徒生的童話《牧羊女和掃煙囪的人》。而《國王與小鳥》把這部童話作為一處神奇的細(xì)節(jié)巧妙地嵌在整個動畫片中，并由此像水波一樣向外散去。真正的國王、作為畫像存在的國王、小鳥、牧羊女、掃煙囪的人、用音樂感動獅子的盲人、無所不能的機器人等都圍繞著這個基本的故事開始了秘密的動漫歷程。

一個像古堡一樣的宮殿。有操作便捷直升國王密室的電梯，有像游艇一樣在王宮中穿行的自動化船只，有國王一按按鈕就隨時出現(xiàn)的地牢。

國王生活在這樣宮殿里。他很丑，斗雞眼加瘸腿。給他畫像的人紛紛墜入按鈕一按就出現(xiàn)在腳底的地牢中。他很殘暴，他也很溫和，當(dāng)他面對自己的內(nèi)心世界時。在宮殿的最高層是他的私人密室。在那里，他向畫幅上的牧羊女表達(dá)著自己深深的愛戀。

表達(dá)之后，他便沉沉睡去。

這時候，畫幅上的牧羊女、畫幅上的掃煙囪的少年開始表達(dá)彼此的愛慕。激起了旁邊畫幅上的國王的嫉妒。在雕塑老騎士的一陣演說下，牧羊女與掃煙囪的少年開始勇敢地奔向外面的幸福世界。而畫幅上的國王則奮力去追，結(jié)果被穿著睡袍的國王發(fā)現(xiàn)了。畫幅上的國王熟練地按了一下按鈕，真國王利落地進了地牢。

畫幅上的國王就是唯一的國王了。他繼續(xù)追著牧羊女?！白⒁猓⒁?，懸賞緝拿。有個迷人的牧羊姑娘，和一個掃煙囪的窮光蛋，正受到塔吉卡迪王國國王夏爾第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下的警察的追捕?！?br>
一場鏖戰(zhàn)。

一邊是國王和追隨他的飛揚跋扈的隨從。
一邊是曾受國王迫害的見識廣的小鳥，美麗的牧羊女，掃煙囪的少年。

接著。

一邊是國王與悲傷的牧羊女成婚典禮。
一邊是小鳥與掃煙囪的少年在地牢里的反抗。

結(jié)果。
小鳥與掃煙囪的少年，引領(lǐng)著地牢中被困的人與動物沖了出來。憑靠著能夠俘虜獅子心靈的音樂與向往自由生命的激情。

沖了出來。

小鳥操縱了國王的強力武器——機器人（宮崎駿的《天空之城》的靈感來源），摧毀了城堡，在一片廢墟上，一片陰暗的底色上，機器人陷入了深深的思考。廣袤的死寂：好像再也看不到生命的氣息。甚至看不見光。這時候，小鳥的孩子又在籠子里掙扎了，機器人伸出拳頭砸碎了用來捕獲小鳥的籠子。停在那里：堅定又帶著猶豫。

完。

仇恨都得到伸張了。而所有的也都被摧毀了。沒有了陽光下安樂舒適的小鳥筑于宮殿之頂?shù)母C，溫暖的窩；沒有了牧羊女與掃煙囪的少年欣喜的看星星、看天空，觸摸幸福的高處，沒有了。是不是所有的一切都要去否定？是不是所有的東西都要用暴力摧毀到所剩無幾？仇恨該如何伸張？憤怒又該如何化解？

用仇恨銷毀仇恨，仇恨還會生長；用憤怒化解憤怒，憤怒還在醞釀。

我寧愿這憤怒沒有化解。

最初接觸到這部巨片還是在小學(xué)。那天恰逢周六（原來的周末），晚上被特批可以看會電視。夜深了，父母都在電視前瞌睡，惟獨我頗有精神，希望電視中能有精彩的內(nèi)容。隨著法文字幕的開始，我以為中央臺又將放國外成人片（當(dāng)時小，對外國片不大感興趣）。誰知熒幕上竟走來一只操著人話的小鳥（確切的說是老鳥），這才意識到是部動畫片。接下來的1個多小時，我接觸到了〈國王與小鳥〉，它猶如一堂生動的外國動畫課，深深印入我的腦海。我為美妙的旋律和動人的故事所折服，也被深沉的色調(diào)和嚴(yán)肅的主題所震懾?？赐旰蟮牡谝桓杏X居然是害怕。害怕的理由多種多樣，比如皇帝的陷阱、畫中人的出現(xiàn)、會飛的壞警察、機器巨人，甚至那個怪模怪樣的小鳥，它們從視覺上給了我巨大沖擊，讓幼稚的我初次體會了一下怪異的風(fēng)格。要知道，這種害怕的感覺是同時間的上影廠動畫或者諸如〈森林大帝〉之類的日本卡通所不會帶給我的。由于習(xí)慣了動畫片的歡快氣氛和完滿結(jié)局，當(dāng)晚我在看玩后并沒有欣喜的感覺。同時，我也對片中的部分內(nèi)容比較疑惑，甚不理解，尤其是片尾機器人的大拳頭，讓我覺得莫名其妙。
 
80年代初期，人們的精神生活仍然比較缺乏，電視內(nèi)容有限，好片常常被翻來覆去的播放?！磭跖c小鳥〉也是一例。記憶中這部片子之后沒有在晚間播過，基本都是放在寒暑假的白天。在經(jīng)歷了初次的害怕和疑惑后，雖然對它的情節(jié)已經(jīng)熟悉，但總有無形的力量驅(qū)使我每次都從頭至尾地又看一遍。雖然看完后沒有什么特殊的心情，但我已逐漸認(rèn)識到，這是一部和〈天書奇潭〉可以媲美的外國動畫大片。當(dāng)初對情節(jié)的疑惑也隨著的年齡的增長而消除，動人的音樂則成了隨時能哼唱的小調(diào)。就這樣，〈國王與小鳥〉伴我走過了童年時代。

初中的青春期，高中的苦讀，大學(xué)的浪漫，工作的壓力，我開始成長。每天上班接觸成百上千的信息，處理數(shù)以萬計的數(shù)據(jù)，下班還有數(shù)不清的應(yīng)酬和約會，難得有真正屬于自己的清閑。終于有一天，我忙完了所有的事情，也沒有討厭的應(yīng)酬，回家痛痛快快洗了一個熱水澡，臨睡前隨意拿了本書閱讀——〈安徒生童話〉?；羧?，目錄上的〈牧羊女和掃煙囪的少年〉（名字可能有誤）印入眼簾，一霎那，〈國王與小鳥〉走進我的記憶深處。童話很簡單，只有一頁紙，而且基本沒有什么細(xì)節(jié)描述，遠(yuǎn)不如動畫片的一個半小時。那時我才感嘆導(dǎo)演的功力，能把如此一個不引人注目的小童話改編成一部動畫巨著。記憶的碎片重新拾起，曾經(jīng)有那么一部法國動畫讓我害怕過?！磭跖c小鳥〉，如今你在哪里？

轉(zhuǎn)瞬間，幾年又過去了。如今的我開始沉迷于DVD。當(dāng)在論壇上看見〈國王與小鳥〉的貼圖，心中的激動溢于言表。在連去幾次D市撲空后，終于收到了它?；丶冶鞠霋咭幌戮蜕暇W(wǎng)寫碟報，不料畫面一開始就身不由己，安靜地坐在沙發(fā)上度過了80分鐘。猶如一個失散多年的老友再度重逢，心中的浮躁蕩然無存。也許，這就是魅力。

　　該片并非單純對集權(quán)主義進行批判，其更深刻之處在于深刻的諷刺了革命起于群氓和這種革命之后的廢墟，充滿了對歷史的反思。
      如果認(rèn)為這個電影說的僅僅是法國大革命，我覺得是歪曲了導(dǎo)演的本意。一開幕，導(dǎo)演就借助鳥兒之口，說出“完全真實，這是我的經(jīng)歷，也是許多人的經(jīng)歷”——導(dǎo)演當(dāng)然不會認(rèn)為這個片子是只給法國人看的，而是對人類歷史，尤其是整個人類的20世紀(jì)歷史，充滿了指涉。
       片子可以與《雪國列車》參照來看。只是本片的反抗是以愛情為名，《雪國列車》以親情為名。結(jié)局都在于揭示盲目的反抗后，不可避免的毀滅和災(zāi)難。