第一次聽到“今敏”，是在他去世后。

第一次看今敏的作品，不是他的動(dòng)畫，而是他的遺書。雖然那時(shí)的我對(duì)今敏還不了解，但看他的遺書，還是看得蕩氣回腸。一開篇，就是揪心的三個(gè)字：“再-見-了。”他并未用到“永別”這樣殘忍的字眼，或許這背后，也寄托了他對(duì)于天國(guó)的想象。從確診為脾臟癌晚期到生命終止，今敏渡過了人生最后的3個(gè)月。他在遺書中詳細(xì)描述了自己為死亡所做的準(zhǔn)備，他希望妥善地安排他的作品、家人，還有自己。其中最讓他惦念的，還是作品。

今敏的作品都有比較獨(dú)特的主題和敘事結(jié)構(gòu)，這是今敏與同期的所有動(dòng)畫導(dǎo)演相比最有個(gè)人色彩的一個(gè)地方。另一個(gè)是我要補(bǔ)充的，就是今敏的分鏡可以說開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代，他和宮崎駿這兩人簡(jiǎn)直就是兩個(gè)極端，看宮崎駿的作品基本上都是教科書式的分鏡，從來不會(huì)出現(xiàn)穿越軸線之類的情況，而今敏在千年女優(yōu)里面基本上沒有不穿過軸線的……我覺得在同期來講他是一個(gè)先驅(qū)，而且我認(rèn)為他對(duì)近幾年日本動(dòng)畫的影響雖然不能算大但是也算潛移默化的影響了絕大部分新動(dòng)畫，很多以前都不敢那樣剪得鏡頭現(xiàn)在越來越多的出現(xiàn)。當(dāng)然這一切還是服務(wù)于今敏作品的主旨的，我個(gè)人認(rèn)為能駕馭這樣的手法來講這么奇怪的故事的人，對(duì)得起大師稱謂。

他最后說：懷著對(duì)世界上一切美好的感激，我就此落筆。
——只是至今無人再續(xù)了。

    看完《パプリカ》，你一定會(huì)像角色們一樣，反復(fù)問著同一句話：“真的醒來了嗎？這真的是現(xiàn)實(shí)嗎？”
 
    那種大夢(mèng)初醒的感覺，讓你瞪大眼睛，仿佛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的窒息。
    天?。?！這真是現(xiàn)實(shí)？！為何忽然覺得能回到那樣不知所謂的現(xiàn)實(shí)反而要比在一個(gè)一個(gè)嚴(yán)酷又無法醒來的幻境中更好了？！那個(gè)讓我們討厭的現(xiàn)實(shí)，一直想要擺脫的現(xiàn)實(shí)，它究竟是什么，為什么會(huì)讓人在絕望的時(shí)候又渴求起它來挽救我們的手來。

    當(dāng)千葉說著“你貪吃，邋遢……外表雖然重要，但總要有一個(gè)限度，但誰又能想到這樣的你，卻是世上難得的天才……”，當(dāng)她拋棄所有顧慮，完全只留愛意的抱著那個(gè)胖子。

    我忽然想，原來這么多人的不幸福，只是因?yàn)轫槕?yīng)了現(xiàn)實(shí)而不能對(duì)自己真誠(chéng)。
    對(duì)自己真誠(chéng)，對(duì)自己真誠(chéng)，對(duì)自己真誠(chéng)。
    

    不是擴(kuò)張內(nèi)心因?yàn)榕懦猬F(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生對(duì)理想世界的妄想與欲求，任何欲求、任何美好的幻想，一旦失控，就直接通往它們的背面。當(dāng)我們進(jìn)入那樣的狀態(tài)，成為妄想狂和憂郁癥、焦慮癥的患者，我們就反過來受到自己失常的精神所控制。簡(jiǎn)單說：壓抑的極限是毀滅，放縱的極限也是毀滅……像片中那些人一樣，走到高樓的頂端，妄想自己會(huì)飛，沖出房屋的邊沿，投向藍(lán)天那一瞬間的超脫感后，無疑是迎向重重墜地的死亡。

    人都害怕死亡，而不敢以死亡為原點(diǎn)逆推——如果人類只有一個(gè)結(jié)果，一個(gè)所有失去哲學(xué)又高度發(fā)達(dá)的科技都無法改變的結(jié)局，死亡。那在死去之前，我們?cè)?，我們要過怎么樣的生活。

    那么從頭說吧：
    
    知道《パプリカ》，是在看《惡童》一碟前放的片花，音樂和畫面讓我頓時(shí)預(yù)感到我將會(huì)深深喜歡并收藏這部片子，于是隔天去買它（因此買時(shí)還自己學(xué)會(huì)了鑒別港版與臺(tái)版，笑……），看了十分鐘后，當(dāng)那段音樂響起，忽然覺得異常耳熟，有另一部作品與它遙遙呼應(yīng)著，忙暫停打開碟包一找，找到《妄想代理人》，上網(wǎng)再搜，果然有個(gè)共同的名字，今敏……我從來不知道這個(gè)家伙，卻不知不覺已經(jīng)有了《妄代》《千年女優(yōu)》和這部《パプリカ》……

    前兩部都在一個(gè)我不喜歡的緩慢的基調(diào)里進(jìn)展著故事，沒一個(gè)讓我看完。但他最終還是以一部《パプリカ》徹底讓我仰慕。

    它的主題音樂還是帶著相似的旋律，喜歡運(yùn)用回聲，仿佛有許多人在與你合應(yīng)。
    而畫面，終于把想像力張揚(yáng)到了無限，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中穿梭，在不斷的拯救他人中卻發(fā)現(xiàn)迷失的自我，最終將自己與他人的救贖合而為一。警察的夢(mèng)境與千葉的夢(mèng)境，最初與最終的幾個(gè)場(chǎng)面合應(yīng)的絲絲入扣，看到壞角B（原諒我的記憶名字障礙癥）成為警察那個(gè)夢(mèng)中幾次妄圖殺他的壞人，我瞠目結(jié)舌，對(duì)導(dǎo)演的構(gòu)思嫉妒與深愛到渣……
    
    當(dāng)然《パプリカ》的情節(jié)并不是絕無僅有的，高橋留的《福星小子劇場(chǎng)版-綺麗夢(mèng)中人》也是類似的作品，主角在不斷干擾現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境中穿梭以及最后的夢(mèng)貘吞噬掉全部夢(mèng)境與パプリカ的結(jié)局有異曲同工之處。只是高橋留的終級(jí)主題是愛，パプリカ不止是愛，它揉雜了更多的元素在其中，像是越嚼越香濃的一顆巧克力，它的確是足夠華麗了，豐富跳躍到爆棚的畫面、多條并進(jìn)的線索、各有特色與思想的人物、還有它的語言，不斷揭示的懸疑謎團(tuán)，和它所揭示的人性、科技力量？現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的終極形態(tài)是否就是彼此，等等等等……

    這些我說不清楚。所以我寧愿把它想的簡(jiǎn)單一些，甚至只想記住它讓我明白的一句話：請(qǐng)對(duì)你自己真誠(chéng)。

    OK，那么總結(jié)一下體現(xiàn)著它們的事物，那個(gè)龐大的喜劇的怎么也無法停止的游行隊(duì)伍，首領(lǐng)們納粹一般的手勢(shì)，從童年記憶里一層層碼上來的被淘汰的沉舊物，被我們排斥的東西與我們喜愛的東西，所有一切都有來源，它們來自壞角的心結(jié)，警察的心結(jié)，パプリカ的心結(jié)……這就是所謂的夢(mèng)想結(jié)合。

    我們的夢(mèng)境，就是我們的精神發(fā)泄區(qū)。
    很高興，今天我看了兩部很棒的作品，個(gè)人更推崇后者。
    比起《惡童》只是在描述純粹的善惡來說，《パプリカ》更深的在挖掘我們的意識(shí)形態(tài)。

    如果你覺得《惡童》觸動(dòng)了你的靈魂，那是你善良。
    如果你看不懂《惡童》，那是你過得挺幸福。
    那么如果你覺得《パプリカ》讓你愕然，那是你想的已經(jīng)很多很多了，它正在體現(xiàn)它們。
    如果你看不懂《パプリカ》，呵呵，恭喜你，你是簡(jiǎn)單又單純的。

    簡(jiǎn)單沒有什么不好，復(fù)雜也沒有什么不好，善良與邪惡都是合理存在的，關(guān)鍵的是你自己的心，是否懂得去控制。
    一切都是欲求，放下屠刀，立地成佛，這是佛家與基督都宣揚(yáng)的道理，沒有什么錯(cuò)，但信仰不是絕對(duì)的。
   
    當(dāng)有天連信仰都解釋不了你內(nèi)心想法的時(shí)候，或許你該看看《パプリカ》。

    不要太超然，也不要太壓抑，在人海沙漠、制度、規(guī)則、以及時(shí)代不可更改的前進(jìn)中，你活生生的存在著，愛你所愛，請(qǐng)對(duì)自己真誠(chéng)。

    嗯嗯，愛是永恒主題。就讓我用這一句為這部不俗的《パプリカ》加一句大俗特俗的總結(jié)吧！


（因?yàn)榭戳藘刹亢闷?，今天很開心，希望你們與我一樣 ：））


PS：關(guān)于此片理性化的分析請(qǐng)參考樓下REIGAR的。謝謝。

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來完善一點(diǎn)資料：（皆為轉(zhuǎn)載）

Paprika這片2006年9月2號(hào)意大利威尼斯電影節(jié)就出現(xiàn)了。
日本公映時(shí)間2006年11月25日。
法國(guó)公映時(shí)間2006年12月6日。
美國(guó)公映時(shí)間2007年5月25日。

Paprika（パプリカ）原作筒井康隆，也是《時(shí)をかける少女》（穿越時(shí)空的少女）的作者，這就夠逆天了。
監(jiān)督竟然還是今敏（神！T口T），你就算不記得這名字也該知道《千年女優(yōu)》出現(xiàn)時(shí)被無數(shù)ACG眾驚為天人的場(chǎng)面，你也該知道《妄想代理人》、《東京教父》這些逆天強(qiáng)作的背后靈是誰。。?？趓z。
音樂又是平澤進(jìn)！平澤進(jìn)之于今敏就如久石讓之于宮崎駿！代表作有《劍風(fēng)傳奇》、《千年女優(yōu)》、《妄想代理人》等。

英文維基百科資料：
Directed by Satoshi Kon
Produced by Masao Takiyama
                  Jungo Maruta
Written by Seishi Minakami
                Satoshi Kon
Starring Megumi Hayashibara
             Akio Ohtsuka
             Koichi Yamadera
             Tohru Furuya
             Toru Emori
Music by Susumu Hirasawa （平澤進(jìn)！XD）
Editing by Takeshi Seyama
Distributed by Sony Pictures Entertainment

Voice Actors （聲優(yōu)）
Megumi Hayashibara as Atsuko "Paprika" Chiba （林原惠美！XD）
Akio Ohtsuka as Toshimi Konakawa 大塚明夫/大冢明夫
Daisuke Sakaguchi as Hajime Himuro 阪口大助
Katsunosuke Hori as Dr. Torataro Shima 堀勝之祐
Kouichi Yamadera as Dr. Morio Osanai （山寺宏一！XD）
Kouzou Mito as Pierrot 三戸耕三/三戶耕三
Mitsuo Iwata as Yasushi Tsumura 巖田光央
Rikako Aikawa as Nobue Kakimoto 愛河里花子
Satoshi Kon as Mr. Jinnai （今敏神亂入！XD）
Tohru Furuya as Dr. Kosaku Tokita 古谷徹/古谷徹
Toru Emori as Dr. Seijiro Inui 江守徹/江守徹
Yasutaka Tsutsui as Mr. Kuga （筒井康隆神亂入！XD）


今年神秘影片中最大的驚喜是趕在最後一刻才確認(rèn)的【盜夢(mèng)偵探】（Paprika）
日本動(dòng)畫教父今敏參加本屆威尼斯競(jìng)賽的作品，繼《千年女優(yōu)》、《東京教父》後
今敏一反現(xiàn)實(shí)畫風(fēng)把這個(gè)被喻為「不可能映像化」的筒井康隆小說搬上銀幕。

精神治療師千葉敦子與天才科學(xué)家時(shí)田浩作合力研製出一個(gè)可以走入病人夢(mèng)境進(jìn)行治療的發(fā)明，
不料在獲政府批核之前，發(fā)明竟被人偷走。
唯恐有人濫用，千葉自告奮勇調(diào)查事件，但原來她擁有不為人知的另一面：
她是一名「夢(mèng)探偵」，能闖入他人夢(mèng)境，盜取他們的夢(mèng)。
今次千葉出擊，就是要在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的境界線上，找出「盜夢(mèng)恐怖分子」的主腦。

超現(xiàn)實(shí)、精神分析、無意識(shí)空間、夢(mèng)境解構(gòu)…… 等深?yuàn)W概念被今敏玩得出神入化，
觀影過程猶如坐雲(yún)霄飛車。

【STAFF】　　　　　　　　　　　　　　【CAST】
原作：筒井康隆　　　　　　　　　　　　　パプリカ、千葉敦子：林原めぐみ（林原惠大姐呢）
監(jiān)督：今敏　　　　　　　　　　　　　　　乾　精次郎：江守徹
企劃：丸山正雄　　　　　　　　　　　　　寅太郎：掘勝之祐
腳本：水上資清、今敏　　　　　　　　　　石田浩作：古谷徹
腳色設(shè)計(jì)、作畫監(jiān)督：安藤雅司　　　　　　粉川利美：大塚明夫
色彩設(shè)計(jì)：橋本賢　　　　　　　　　　　　小山內(nèi)守雄：山寺宏一
美術(shù)監(jiān)督：池信孝　　　　　　　　　　　　
攝影監(jiān)督：加藤道哉　　　　　　　　　　　
編輯：瀨山武司　　　　　　　　　　　　　
音樂：平澤進(jìn)　　　　　　　　　　　　　　
音響監(jiān)督：三間雅文　　　　　　　　　　　
動(dòng)畫製作：マッドハウス　　





那首非常好聽的主題曲：


白虎野の娘


作詞/作曲:平?jīng)g進(jìn)

 遠(yuǎn)くの空　回る花の　円陣の喧しさに
 あの日や　あの日に　超えてきた分岐が目を覚ます
 かげろうに身を借りて　道を指す娘を追い
 高臺(tái)に現(xiàn)れた　名も知らぬ広野は懐かしく
 あれが夢(mèng)で見せた街と　影の聲がささやいた
 來る日も　來る日も　幾千の分岐を超えた時(shí)
 暗がりの賢人が　捨てられた日々を集め
 海沿いに　海沿いに　見も知らぬ炎を躍らせた
 あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
 捨てられた野に立つ人を祝うよ
 あー靜かな靜かな娘の視野で
 あー見知らぬ都に燈が燈りだす
 高く空　朱に染め　火の燃えるごときの雲(yún)模様
 あの日や　あの日や　あの時(shí)に無くした道を見せ
 繰り返し夢(mèng)に吹く　風(fēng)を追い時(shí)が下り
 川沿いに　川沿いに　見も知らぬ至福の花を見た
 あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
 捨てられた野に立つ人を祝うよ
 あー靜かな靜かな娘の視野で
 あー見知らぬ都に燈が燈りだす
 あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
 捨てられた野に立つ人を祝うよ
 あー靜かな靜かな娘の視野で
 あー見知らぬ都に燈が燈りだす

在《盜夢(mèng)空間》全球熱映而天朝人民不得不急不可耐的等待之際，大家大可先看看同樣是夢(mèng)境題材的2006年的日本動(dòng)畫電影《紅辣椒》。恰巧該片導(dǎo)演今敏于幾天前過世了，亦算是一種紀(jì)念吧。今敏不是姓，這位導(dǎo)演姓今名敏，在日本人里這樣精簡(jiǎn)的名字的確罕見。

“紅辣椒”是本片主角的名字，Paprika。這個(gè)片名頗有點(diǎn)誤導(dǎo)性，讓人更容易想起《紅高粱》而非《盜夢(mèng)空間》。事實(shí)上本片是一部充滿想象力的科幻動(dòng)畫，大部分場(chǎng)景和故事都是發(fā)生在夢(mèng)境中的，實(shí)際上誰也說不清究竟哪些是夢(mèng)，哪些是現(xiàn)實(shí)。

影片一開場(chǎng)就驚艷，一輛玩具小車開來，我以為還在播放片商logo，誰知就是正片內(nèi)容了。影片貫穿始末的最大亮點(diǎn)就是充滿想象力的奇幻夢(mèng)境。夢(mèng)境是現(xiàn)實(shí)在腦中的反映，同時(shí)極端、夸張、絢麗，反映了人在現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的理想、幻想或欲望。本片的夢(mèng)境在充滿想象力的同時(shí)，也借鑒或致敬了許多經(jīng)典：我認(rèn)出來的就有希臘神話、安徒生童話、《人猿泰山》、《羅馬假日》、切爾諾貝利核泄漏后的場(chǎng)景等等，影片的結(jié)尾今敏還把自己之前的三部作品《東京教父》、《千年女優(yōu)》、《未麻的部屋》放了進(jìn)去，同時(shí)還給一個(gè)叫<Dream Kids>的電影打了廣告。而了解到這個(gè)世界是夢(mèng)境的紅辣椒---多數(shù)人做夢(mèng)時(shí)無法意識(shí)到自己在做夢(mèng)---就能夠從容的以各種充滿想象力的方式穿梭于這些場(chǎng)景間了，就如《黑客帝國(guó)》里知道Matrix秘密之后的Neo一樣。

基本的故事情節(jié)就是未來出現(xiàn)了能觀看和潛入他人夢(mèng)境的機(jī)器“微型DC”，而三部“微型DC”的失竊，導(dǎo)致許多人的夢(mèng)境被入侵，隨之表現(xiàn)為舉止怪誕和具有破壞性的夢(mèng)游，引起了混亂。研究所所長(zhǎng)第一次夢(mèng)游的時(shí)候，滿口毫無意義的胡言亂語讓我覺得就是瘋話，豈料影片隨后還真用畫面展現(xiàn)了這些胡話所描繪的場(chǎng)景。不可謂不是奇思妙想。

接下來的情節(jié)便是紅辣椒作為“夢(mèng)境偵探”反復(fù)潛入他人的夢(mèng)境試圖抓獲盜竊機(jī)器的恐怖分子，從而展開一系列奇幻的冒險(xiǎn)。紅辣椒的聲優(yōu)為女亂馬、凌波麗、灰原哀配音的林原惠。她那冷靜清脆的女聲十分有特點(diǎn)，閉上眼睛，你會(huì)感到恍若灰原哀在側(cè)。

然而本片不僅僅是用來展現(xiàn)奇幻的夢(mèng)境和灰原哀的聲線的，日本人固然有強(qiáng)大的想象力，同時(shí)也是思考的先鋒。以下可能略微劇透，在此提醒。

前面說過，夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)在人腦中的一種反映，而且是扭曲并夸張的反映。每個(gè)人都有自己無法實(shí)現(xiàn)的愿望，每個(gè)人也都有自己的難以逾越的心理障礙。少女愛慕虛榮，電車男的猥瑣癖好，職員對(duì)老板的憤恨以及升職的渴望，宗教和信仰的虛無，乃至本片主要人物千葉“搏擊俱樂部”式的自我分裂，時(shí)田的進(jìn)退失據(jù)，粉川警官的往事心結(jié)，最終Boss以“喪失者學(xué)的科技要?dú)纭睘榻杩诘目刂朴荚诟髯缘膲?mèng)境里得到放大的體現(xiàn)。然而微型DC讓人和人的夢(mèng)境之間有了融合的可能，從而使這些問題相互碰撞從而爆發(fā)出極大的破壞。正如影片高潮里龐大的游行隊(duì)伍所高呼的“平庸的世界要泄憤”，多平庸的人在夢(mèng)里都可以可以為所欲為，卻難以保持清醒的認(rèn)識(shí)。最后全世界都在做夢(mèng)，而正在做夢(mèng)的大腦仍能指揮軀體的行為，由此夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)完全模糊了，造成了巨大的破壞。

而今敏借助這未來夢(mèng)境在現(xiàn)實(shí)中爆發(fā)的故事所要反映的還是現(xiàn)實(shí)。上面提到的少女、電車男、職員、宗教信仰等等恰是當(dāng)今日本最明顯的社會(huì)問題。日本社會(huì)環(huán)境和文化的高度壓抑造成了這些扭曲，影片在反映和諷刺這些扭曲的同時(shí)也借助幾個(gè)主角的故事來表達(dá)自我救贖和相互救贖的希望。

微信公眾號(hào)：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)

　　如何修補(bǔ)脆弱靈魂？

　　一邊看電影Papurika，我一邊哭。有些電影一定是有類似故事的人才能看懂such as :The Matrix,英雄，蜘蛛俠3，Papurika.類似的《千歲寒》書，不是很懂，因?yàn)闆]有相似的背景。

　　The Matrix是關(guān)于人的努力的，那種進(jìn)化的過程的努力。對(duì)自己實(shí)力的不信任和懷疑的情緒始終貫穿在影片中。有的影片像片斷的組合，女人往往可以看懂，那是因?yàn)榕烁尤菀讋?dòng)感情，很多影片的無形情結(jié)紐帶是情緒。當(dāng)影片想要表達(dá)人性深處的黑暗，其相反的情緒也是一種紐帶形式。The Matrix是一種極度對(duì)現(xiàn)實(shí)的不信任感。大概編劇有過一些奇跡般的經(jīng)歷，例如中了500萬一類的，因此這種事件對(duì)心靈的沖擊反應(yīng)到他的表達(dá)方式上。你可以看到他對(duì)自己的不自信，默認(rèn)為威力迅猛的戰(zhàn)斗方式=丑陋。這同時(shí)也能說明其人是有良知，向往陽(yáng)光和善良。編劇對(duì)那種努力向上爬的人群的一種恐慌和對(duì)其人群的控制欲望展現(xiàn)的淋漓盡致。

　　《英雄》，最難忘，甄子丹和李連杰在冰冷雨水中的打斗。在電影院看的這場(chǎng)電影更令我如臨其境。也曾經(jīng)在這種冰冷徹骨雨水中凍得瑟瑟發(fā)抖，回到自己的棲息處，象小狗一樣舔舐自己的皮毛，真的好冷。越是逆境越令人心情不好。那時(shí)候住在魏公村的平房，總是覺得外面的雨實(shí)在是太大了，都要把房子拆掉了。那種震耳欲聾的雷聲……印象很深，曾經(jīng)有一個(gè)外鄉(xiāng)人在大雨中瘋狂的砸家里的門，想要進(jìn)來，我一個(gè)人蜷縮在床邊，不出聲音。

　　蜘蛛俠3，關(guān)于寬容，我已經(jīng)寫過了。寬容的力量是很偉大的，可以拯救他人的靈魂亦能拯救自己。被寬容的人才能懂得寬容。無惡不赦，罪大惡極的靈魂也會(huì)在某一特殊情況下的寬容而得到解脫。大多數(shù)罪惡是一種模仿和再升華。罪惡很多時(shí)候是渴望被拯救的，是一種渴望被關(guān)注被愛。因此，佛教中有歡喜佛，說是用女人永遠(yuǎn)束縛雄性惡神，我是相信的，也是覺得很多女性是很可悲的。walk the line就是這樣的故事吧。至少在我眼中是這樣的。可悲的女人被這樣的男人綁住了。我總認(rèn)為沒有誰注定要為誰去犧牲。

　　 Papurika，紅辣椒，是繼《東京教父》之后有一部很美好的片子。主要是關(guān)于夢(mèng)的。看這個(gè)電影看得我很有感觸。很有感觸的反應(yīng)就是神經(jīng)不太正常，甚至有些歇斯底里了。抱歉抱歉！

　　這部片子主要情節(jié)講述：一種記錄夢(mèng)的儀器被竊事件。這種儀器本來是借助記錄病人的夢(mèng)，甚至讓心理輔導(dǎo)師進(jìn)入病人的夢(mèng)，來為心理病人做一些心理輔導(dǎo)的Tool。（就我來看這是一項(xiàng)很特別的發(fā)明，的確可以讓心理輔導(dǎo)人員更加的感同身受病人的經(jīng)歷，從而更好的開導(dǎo)病人。不過我覺得有些輔導(dǎo)病人的經(jīng)歷是挺恐怖的，相關(guān)資料可以看影片Girl，Interrupted。人的心理還是需要被理解和安撫的，有時(shí)間，我希望可以談?wù)劙布惸溶锢蜻@個(gè)人，很有意思的一個(gè)女人。這種女人才是不知道自己要什么的。）發(fā)明儀器的人是一位無法控制食欲的天才科學(xué)家?？茖W(xué)家其實(shí)對(duì)一些人是不恰當(dāng)?shù)姆Q呼。這位天才科學(xué)家就是這樣的人，他對(duì)科學(xué)的愛是一種狂熱。發(fā)自內(nèi)心的狂熱因此得出的成績(jī)自然是別人不能比的。而那些真的努力當(dāng)科學(xué)家的人看到這樣自己一輩子追求不到的成績(jī)，就會(huì)產(chǎn)生嫉妒的心理。

　　夢(mèng)儀器小組主要有４個(gè)人：美女醫(yī)師（也是紅辣椒）、理事長(zhǎng)（禿頭老伯伯）、助理（山田內(nèi)君）、科學(xué)家助理（冰室）

　　夢(mèng)儀器小組的上面組織為一個(gè)腿部殘疾老總

　　夢(mèng)儀器小組的美女和老伯伯兩人私自用夢(mèng)儀器為一位警探做實(shí)驗(yàn)性的心理治療，美女在這個(gè)治療過程中，化妝為紅發(fā)紅眼紅衣性格古怪精靈的紅辣椒，美女醫(yī)師在現(xiàn)實(shí)生活中卻只是一個(gè)黑發(fā)黑眼一身白衣沉默寡言的女人。

　　從夢(mèng)儀器失竊失竊開始，大家的反應(yīng)就各不相同，天才科學(xué)家眨眨眼睛說大不了就再做嘍！已經(jīng)偷偷正在使用夢(mèng)儀器的美女當(dāng)然知道夢(mèng)儀器得厲害，很緊張地說要是別人用來害人怎么辦！果然，這話就被說中了。由于被竊的夢(mèng)儀器還是半成品沒有裝上控制器，因此夢(mèng)儀器在使用的過程中可以通過別的心理輔導(dǎo)儀器侵入別人的大腦，令被侵入者就算是在清醒狀態(tài)下也被夢(mèng)所侵蝕。

　　因?yàn)槿祟惖膲?mèng)是夸大的并且往往赤裸裸的彰顯出自己欲望，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的人腦被侵入，其意識(shí)就混亂了，以至于意識(shí)也被跟著變得夸大。由于分不清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，其人的欲望就赤裸裸的暴露出來，不再受自己所熟知的肉體的疼痛的限制，不再受被灌輸?shù)膫惱淼赖路山虠l所控制，不再受物質(zhì)世界的重力、形態(tài)等等所控制。因?yàn)橐庾R(shí)混亂了，以為自己在做夢(mèng)，但是身體卻在相應(yīng)的行動(dòng)著，因此造成了對(duì)周圍人和自己的傷害。（這部分是我自己的理解）

　　美女醫(yī)師化身為調(diào)皮可愛的紅辣椒為警察治療心理疾病。警察的夢(mèng)境經(jīng)常在【馬戲團(tuán)】【人猿泰山】【火車搏斗】【浪漫搏斗】【17層被害人】的情景反復(fù)徘徊，就算是有紅辣椒的幫助也無法擺脫陰影。每每都在夢(mèng)境中挫敗。夢(mèng)醒來，痛苦不堪。警探的夢(mèng)主要是由于他的心結(jié)。（催眠者被催眠的關(guān)鍵一般都是給當(dāng)事人提起其隱藏在內(nèi)心最深處的事情，當(dāng)事人的軟肋被擊中，于是就很容易被引導(dǎo)入催眠狀態(tài)。）這個(gè)警探的以前有個(gè)很要好的男性伙伴，這個(gè)伙伴聰明有魅力有女人緣事事都比自己強(qiáng)，自己怎么努力也無法超越他，后來這個(gè)男人要去電影學(xué)院，自己卻放棄了，主要是因?yàn)橛X得灰心了。自己的伙伴生病了，沒有從電影學(xué)院畢業(yè)就過世了。因?yàn)樽约罕撑蚜怂阅泻⒆舆^時(shí)的時(shí)候也沒有通知自己。警察另外的心結(jié)是自己到了兇案現(xiàn)場(chǎng)沒有抓住犯人。

　　美女醫(yī)師之所以化身為調(diào)皮可愛的紅辣椒，是有很大原因的。電影講得很含蓄，讓我感到，仿佛電影都有點(diǎn)羞澀不好意思表答清楚它的本意，因?yàn)槠淇嘀詰?yīng)該是有巨大痛苦的。女醫(yī)師的身世以這樣的方式表達(dá)的確是一種亞洲特色。把影片各個(gè)角落零落的情節(jié)拼起來可以看到——女醫(yī)師本來是一位鄉(xiāng)下的女孩子但是天分相當(dāng)高，被有很深造詣的老伯伯所培養(yǎng)成人才。天性高的人本人就容易有著活潑開朗的性情，而這種個(gè)性因?yàn)榻甜B(yǎng)的提高，更因?yàn)樵?jīng)經(jīng)歷過男人的各種性騷擾而壓抑甚至扭曲。女醫(yī)師應(yīng)該是在非常無奈的情況下接受過男性的性侵犯。其經(jīng)歷造成了陽(yáng)光明媚的個(gè)性、耀眼的穿著打扮的隱藏，其經(jīng)歷造成了尖酸刻薄的言語，對(duì)男性的蔑視，女權(quán)主義的高漲。另外，調(diào)皮可愛的個(gè)性可以說是打開同伴心靈的一把鑰匙，因此美女醫(yī)師的化身的個(gè)性是有著綿長(zhǎng)的韻味的。十分值得被探討。

　　老伯伯首先成為受害者，從清醒的狀態(tài)下被夢(mèng)意識(shí)侵入，在精神失常的狀態(tài)下叫出科學(xué)家助理的名字，越窗而出，萬幸中沒有摔死，在治療中清醒過來。美女醫(yī)師和冰田助理找科學(xué)家助理的情況，發(fā)現(xiàn)了科學(xué)家助理家里的在老伯伯腦中出現(xiàn)的無數(shù)玩偶，并來到廢棄的游樂場(chǎng)，見到冰室的尸體從天而降。此時(shí)美女醫(yī)師已經(jīng)被冰田助理帶入了圈套，美女醫(yī)師的大腦已經(jīng)被侵入了。因?yàn)楸镏碚情g諜。冰田助理是殘疾老總的走狗，他一直暗戀著美女醫(yī)師，并引領(lǐng)著所有人走入夢(mèng)的世界。而失竊的儀器也是他偷走的。

　　美女醫(yī)師并未意識(shí)到自己大腦入侵，仍然一路與冰田助理作伴探究事情真相。當(dāng)美女醫(yī)師借助儀器進(jìn)入夢(mèng)世界后，才發(fā)現(xiàn)冰室并非真兇，那些瑰麗的夢(mèng)的制造者并非冰室。但這時(shí)候?yàn)闀r(shí)已晚。美女醫(yī)師竭盡全力也無法回到清醒狀態(tài)。幸而被治療中的警探在危急關(guān)頭超越自我，警探超越了【馬戲團(tuán)】【人猿泰山】【火車搏斗】【浪漫搏斗】【17層被害人】的情景，揭開了自己的心結(jié)，學(xué)會(huì)了反抗和原諒自我的完成，及時(shí)解救美女醫(yī)師。身為間諜的冰田助理在夢(mèng)中赤裸的袒露了自己對(duì)美女意識(shí)的愛戀，粗暴的撕破了美女醫(yī)師紅辣椒的樣子并打算侵犯美女醫(yī)師，可悲他的夢(mèng)被殘疾老總控制著，老總打算殺死美女醫(yī)師，冰田卻死活都不愿意，也就是這個(gè)時(shí)候警探及時(shí)救了美女醫(yī)師，美女醫(yī)師從夢(mèng)境成功現(xiàn)實(shí)世界。

　　美女醫(yī)師終于返回現(xiàn)實(shí)世界，卻發(fā)現(xiàn)人們的大腦被侵蝕，所有人類的現(xiàn)實(shí)世界和夢(mèng)境世界相混淆，眼睛中分不清夢(mèng)境和真實(shí)物質(zhì)世界的區(qū)別。自己的分身紅辣椒也跳了出來。殘疾老總利用自己控制的方式吸收了人們大量的夢(mèng)，重塑了自己的健康的高大的身體，并且圖控制所有人。幸而純真的科學(xué)家?guī)е呀?jīng)安好控制器的新型儀器主動(dòng)進(jìn)入夢(mèng)境。當(dāng)美女醫(yī)師，釋放出來真心的愛情，自己的分身紅辣椒也認(rèn)可了自己的真實(shí)意愿的時(shí)候，美女醫(yī)師的分裂心理問題得到了解決，其與科學(xué)家的感情得到了雙贏的認(rèn)可，二人健康的心理戰(zhàn)勝了殘疾老總無休止的不良欲望，世界被拯救了，有情人終成眷屬。

　　影片成功的表現(xiàn)了人的：性欲、嫉妒、任性、食欲、顧慮、暗戀

　　甚至影片精彩的預(yù)告了未來的可怕【網(wǎng)絡(luò)和夢(mèng)很象】
【性欲】臺(tái)詞“溫暖 進(jìn)來了”，時(shí)田叛徒將紅辣椒釘在桌子上用手指觸動(dòng)紅辣椒豐滿的胸部，手指從紅辣椒隱秘部位探下的場(chǎng)景都令人印象深刻。

【顧慮】“想立刻用言語操縱人是不好的習(xí)慣” 顧慮這一點(diǎn)貫穿影片始終，有著想象和聯(lián)想的力量，人們就飛越了現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界，想要變成畫中人即刻變成畫中人可謂萬物由心生，只要能想到，自己就能做到。而想象和聯(lián)想也制約了人的力量，紅辣椒被時(shí)田釘在桌子上的部分是她的翅膀，其實(shí)紅辣椒本身并沒有翅膀，她未必需要翅膀，但是當(dāng)紅辣椒本人的想象力承認(rèn)自己的翅膀跟自己是不可分割的一部分的時(shí)候，紅辣椒就被時(shí)田釘在了桌子上，并且即便被侵犯都沒有辦法抵抗。這真是一個(gè)赤裸裸的極佳比喻！我們不就經(jīng)常被放在桌子上被人侵犯嘛？我們不就經(jīng)常因?yàn)橐恍┎槐匾念檻]根本可以拋棄的顧慮而被死死釘住嘛？而且更可怕的就是，對(duì)方殘忍的從我們最脆弱的地方入手，從我們最害怕的地方入手，揭穿了我們的所有的面紗。這真是致命的打擊。可是我們的世界經(jīng)常發(fā)生這樣的事情吧？這是我們最害怕遭遇的事情吧？

【嫉妒】臺(tái)詞“被嫉妒支配的平凡的你知道什么” 石田的嫉妒，表面上他承認(rèn)自己的才華不如科學(xué)家并不能解決問題。他之所以當(dāng)間諜是因?yàn)樾闹胁]有認(rèn)輸。仍然打算滅掉對(duì)方。這是生物本能吧？甚至，雄性在戰(zhàn)場(chǎng)上無法戰(zhàn)勝對(duì)方，奪取其心愛的雌性也成為一種更古不變的定律。時(shí)田對(duì)美女醫(yī)師的愛也是由這種方式能贏得的勝利感而組成的。

【任性】【食欲】臺(tái)詞“只做想做的事，放下應(yīng)該做的事” 天才的科學(xué)家無論是食欲、做法，都表現(xiàn)出來了人類無比的任性。只做自己想做的事情，眼睛里根本沒有別的東西。很多人都要考試了，卻還是看小說還是做自己想要做的事情。這種經(jīng)歷大家都有。誰都愿意磨那把最快的刀，因此任性的做自己愿意做的事情。包括警探也存在這個(gè)問題，任性的胡思亂想，逃避不愿意接受的17 層，卻因?yàn)樘颖芙o自己加上了厚厚的精神負(fù)擔(dān)。不能勇敢的去面對(duì)，需要現(xiàn)實(shí)強(qiáng)迫自己去面對(duì)甚至需要?jiǎng)e人的助理和欺哄，這都是一種任性。自我折磨也是一種任性。明明很喜歡的人，很喜歡的物品，因?yàn)榭謶侄覐?qiáng)迫自己離開，這也是一種任性。

任性可以說是影片討論的重點(diǎn)。因?yàn)閴?mèng)／網(wǎng)絡(luò)，本來就是人們?nèi)涡缘牡胤?，被影片稱之為“在非人的現(xiàn)實(shí)世界,唯一被留下來的讓人藏身之處,就是夢(mèng).那個(gè)游行隊(duì)伍是不管愿不愿意，都被現(xiàn)實(shí)所逼迫的難民,用偷來的科學(xué)收集它.”多么美妙而恰如其分的措辭??！

【暗戀】“蠢才，就像是女人一樣動(dòng)心”在最后關(guān)頭，因?yàn)榕淹綍r(shí)田對(duì)美女醫(yī)師有暗戀，美女醫(yī)師對(duì)科學(xué)家有暗戀，事情得到了轉(zhuǎn)機(jī)。暗戀是一種喜歡，喜歡往往交織著很復(fù)雜的情緒，可以說好感／喜歡是比愛更加復(fù)雜的帶有個(gè)人色彩的一種情感。時(shí)田對(duì)美女醫(yī)師的喜歡有著對(duì)比自己強(qiáng)對(duì)手的壓倒渴望和優(yōu)秀女性的渴望，這是對(duì)自己無法實(shí)現(xiàn)的愿望的一種寄托，當(dāng)這種寄托出現(xiàn)了，自己就會(huì)忍不住的去喜歡。美女醫(yī)師也是如此，她強(qiáng)烈的壓抑著活潑個(gè)性，想要引人注意的愿望，她認(rèn)為這種愿望都是任性的，有害的，因此她不去戴著眼鏡，語言嚴(yán)肅，做事情非常理智，讓自己盡量不需要?jiǎng)e人的幫助，但是她看到了科學(xué)家對(duì)自己無節(jié)制的食欲，對(duì)自己無節(jié)制的創(chuàng)造和滿不在乎的神情，她看到了自己所期待的愿望的寄托，于是愛上了科學(xué)家?？梢哉f喜歡這種東西，往往帶著自己得不到的寄托心理。（這是我個(gè)人的理解）

【恐懼】【不信任】“可被妄想所驅(qū)使的黑幕，是否會(huì)乖乖聽我們?cè)捘?？沒事的，有讓人心定的援軍”臺(tái)詞，表現(xiàn)了人們心理的恐懼是如何的容易被挑起。很多事情不是我們做不到，是因?yàn)槲覀兒ε拢跃妥霾坏搅??！澳悴⒉皇且恢倍颊_的”對(duì)自我的不信任往往是人格分裂的主要原因?！芭肿?，腦筋遲鈍，散漫,人不是看外表的,可也有個(gè)限度吧,像垃圾箱一樣的饞鬼是世紀(jì)天才,什么都能吞下,真的…你非常有趣”美女醫(yī)師做夢(mèng)時(shí)候才敢說出來的真心話，也是有著對(duì)自己的不信任和自己的恐懼。對(duì)自己選擇的不自信是抑郁癥的來源。

　　我們都需要做夢(mèng)，之所以我哭是因?yàn)槲覐挠捌锌吹搅撕芏嗟淖约?，產(chǎn)生了很大的共鳴。我們的任性和理智都是并存的，想要把生活和夢(mèng)結(jié)合起來并不是一件容易的事情，有的時(shí)候我們需要紅辣椒來刺激一下自己的味蕾。

　　我一直認(rèn)為，為了救人而出動(dòng)有良知的，純潔的靈魂，并且把曾經(jīng)被封印的痛苦記憶拿出來作為防身武器，這真是傷人。這種奉獻(xiàn)讓我覺得是旁人可恥的自私慫恿。有一點(diǎn)需要反復(fù)堅(jiān)持的就是——?jiǎng)e人說的你未必是你，你是你自己決定的。

　　想要修補(bǔ)脆弱的靈魂，那是根本就不可能的事情。因?yàn)殪`魂本身就是脆弱的，然而它是活的，只要你盡量的學(xué)會(huì)在兒童和成人之間找到黃金分割點(diǎn)，適合你自己的就是最好的。靈魂會(huì)在你的選擇下慢慢成長(zhǎng)。希望我們大家都得到幸福，在活著的時(shí)候。

海衣蒼朵十　撰稿于2007年6月22日

   剛看了遍這片子，感慨系之。

   本片一開頭，就讓人繼《東京教父》后再次確定今敏是個(gè)片頭動(dòng)畫的創(chuàng)意達(dá)人。而聽到那熟悉的音樂風(fēng)格，便可知道八成是平尺進(jìn)的手筆，果然…而至于江口壽史和江口壽志這兩位畫師一直在大友克洋和今敏的片子里怎么分工，我一直分不清楚就是了。

   馬戲團(tuán)和游行嘉年華似乎一直是各位監(jiān)督樂于利用的表達(dá)想像和意象的橋段——最近的一次看到有馬戲團(tuán)的動(dòng)畫是《貓湯》，最遠(yuǎn)的一次看到有游行嘉年華的動(dòng)畫是《機(jī)械嘉年華》。
   在這一類詭迷電影中，同樣有標(biāo)志性的是巨大的摩天輪——這個(gè)柯南動(dòng)畫里談情的好地方，真月譚·月姬里行兇的好現(xiàn)場(chǎng)，立食師里廢話的演播室，如今再次帶著晃悠迷幻的色彩出現(xiàn)在今敏的紅辣椒里，正如蒂姆伯頓總喜歡架起巨大的風(fēng)車一樣。

   今敏迄今為止的動(dòng)畫基本上都是以女性為主角的，從他剛出道時(shí)的手稿就可以看出他的這種偏好，不禁讓人想到同樣有眾多女主角的宮崎駿，好在年齡段不一樣。通過對(duì)女性心理的捕捉來折射整個(gè)世界觀是今敏所擅長(zhǎng)的，同時(shí)我個(gè)人很贊片中千葉“一腳踩空”的瞬間產(chǎn)生的恐懼感，不管在節(jié)奏上還是心理上都是踩到點(diǎn)上的。

   然而這個(gè)片子一開始我的期望并不是非常的高，因?yàn)榭葱麄骱皖A(yù)告介紹時(shí)感覺它的設(shè)定并沒有什么超越想像之處，甚至看到女主角的兩副裝扮也大概可以知道會(huì)涉及到分身的問題，說白了就是莊周夢(mèng)蝶（結(jié)果發(fā)現(xiàn)連充滿秩序感的儒家也被拉進(jìn)來了，我汗，秩序果然是日本魂之一啊，孔子不是白看的…）但是正式看了之后，發(fā)現(xiàn)今敏的確是個(gè)精明的人，他用目不暇接的超乎想像的意象彌補(bǔ)了可能俗套的所有地方，而這種目不暇接的想像也許也是讓我的一個(gè)朋友產(chǎn)生“紅辣椒像攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)劇場(chǎng)2”這一感覺的原因之一，但是我認(rèn)為它和押井守的《無罪》還是有很大區(qū)別的。

   首先，紅辣椒中反復(fù)提到的關(guān)鍵詞是“裁決”，這種科技化對(duì)人性的裁決與其說像《無罪》，不如說更像大友克洋，其激烈程度介于《阿基拉》和《蒸汽男孩》之間。
   第二，在表達(dá)對(duì)人的官能的意義上，押井守用的多是“消減”，消減人的個(gè)性特征，消減人的思想活動(dòng)，將人符號(hào)化，壓制著，作為世界結(jié)構(gòu)中的一環(huán)。而今敏的手法是“加強(qiáng)”，不斷地深入深入深入和突出人的心理活動(dòng)，將人物內(nèi)心擴(kuò)大化。
   第三，押井守更多的是構(gòu)造出完全虛擬的未來世界，而今敏常常將虛擬時(shí)空植入現(xiàn)實(shí)生活之中，這是我個(gè)人喜歡的地方，也許“紅辣椒第一次在夢(mèng)境中進(jìn)入小山內(nèi)夢(mèng)境”一場(chǎng)的畫面最能表現(xiàn)這一點(diǎn)。
   第四，今敏是流暢的沖擊和回旋，而押井守是停滯的囈語和冥想；今敏的人們一直在奔跑穿梭，而押井守的人們一直在“出現(xiàn)”；順帶的是，今敏的“快”是連鎖性的，大友克洋的“快”是轟炸性的。

   然而對(duì)于這兩位導(dǎo)演作品的相似之處，我想紅辣椒里的一句話也許可以解釋：“你不覺得網(wǎng)絡(luò)和夢(mèng)境很像嗎？”，是的，不過不知道這又是不是今敏特意地點(diǎn)明來和押井守做個(gè)區(qū)分呢？
   二人都喜歡讓唯物和唯心對(duì)峙，對(duì)于今敏的片子來說，心理學(xué)上的說法“心理學(xué)就是唯心主義”有利于實(shí)現(xiàn)他瑰麗的想像。但這部紅辣椒個(gè)人認(rèn)為并不如《Perfect Blue》值得玩味，也不像《無罪》那樣哲學(xué)癲狂至死。但是片中的理事長(zhǎng)老頭卻是個(gè)今敏片中罕有的角色，我覺得更像《蒸汽男孩》里的老頭和《無罪》里的老頭的合體，一邊譴責(zé)科學(xué)的無知，一邊質(zhì)問人性的意義，既有《蒸》中的說教又有《無》中的私欲。
   
   今敏對(duì)于內(nèi)在矛盾的處理是純熟的，他不斷地鋪墊，時(shí)而直接用對(duì)白闡述，時(shí)而外緩內(nèi)急，然而不知為什么，我仍然感覺這部片子在這方面追得不夠透，甚至有尾隨舊例的嫌疑，有些分散的傾向，也許這也和原作的水平有關(guān)？原作是筒井康隆，除了與今敏合作外，還有部現(xiàn)在出的《穿越時(shí)空的少女》。不過我更喜歡《Perfect Blue》的原作竹內(nèi)義和。

   看的時(shí)候隨機(jī)產(chǎn)生幾點(diǎn)零散的：
   DCmini的運(yùn)作原理和記憶產(chǎn)生的腦部生理原理很相似。
   3D的運(yùn)用很適合于這部片子中扭曲效果的處理。
   窗外的娃娃大臉是不是很花與愛麗絲？
   小島上的人總對(duì)哥斯拉有所幻覺。
   理事長(zhǎng)老頭從廢墟中傳出一陣雄厚的“哈哈哈哈”如此是如此的好萊塢啊。
   今敏你最后居然這樣做廣告= =，雖然我看著挺樂的…
   斯芬克斯和俄迪普斯是暗喻什么？“斯芬克斯有給俄迪普斯線索么？”（《戲夢(mèng)巴黎》）
   
   最后…何時(shí)國(guó)內(nèi)才有值得考據(jù)深究的原創(chuàng)作品啊……

　　　今敏導(dǎo)演是我最喜愛的動(dòng)畫導(dǎo)演，他的動(dòng)畫影片不僅情節(jié)上跌宕起伏，有深刻思想意義；在分鏡視聽語言上，更是實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新性的典范。這里，我就針對(duì)《紅辣椒》的視聽語言進(jìn)行分析，劇情思想就不多說了。他強(qiáng)大的鏡頭能力，的確讓人膜拜。

　　　
　　　《紅辣椒》最開頭的段落，也是我個(gè)人認(rèn)為影片視聽語言方面十分出彩的一段。粉川警員與紅辣椒以不同的形象穿梭于不同場(chǎng)景之中。緊湊的節(jié)奏和充滿張力的鏡頭運(yùn)動(dòng)給觀眾留下了深刻的印象。
　　　紅辣椒和粉川警員由表演舞臺(tái)轉(zhuǎn)換到原始森林，導(dǎo)演用了閃搖鏡頭，從第一畫面馬上變成飛馳的流線，飛速到達(dá)了原始森林的場(chǎng)景。這樣的鏡頭運(yùn)用，表達(dá)了不同空間的內(nèi)在聯(lián)系，也以其強(qiáng)烈的視覺效果連貫地連接了不同場(chǎng)景。
　　　綁架場(chǎng)景與電影拍攝場(chǎng)景兩個(gè)場(chǎng)景之間的連接也惟妙惟肖。導(dǎo)演將砸人這一個(gè)動(dòng)作，跨越于兩個(gè)不同的場(chǎng)景，在不同的場(chǎng)景間共同完成一次動(dòng)作，以此來連接。起到了相互呼應(yīng)的作用。
　　　紅辣椒用吉他向某人砸下去的一刻，畫面定格，突然有人跑，在靜止中的運(yùn)動(dòng)顯得更為突出，攝影機(jī)化作觀眾雙眼跟隨他，粉川警員也追趕他。
　　　在從粉川警員追趕他到樓道這一場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演用了“跳接”的連接方式?！俺鲩T”緊接“進(jìn)門”，省略了中間不必要的過程，將場(chǎng)景緊密安排，銜接流暢。
　　　這一段短鏡頭的快速切換，必能給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。電影中間還有一段紅辣椒與粉川在電梯里的橋段，電梯每停一層便到達(dá)開篇段中的一處場(chǎng)景，前后起到了一種呼應(yīng)與交代的作用，影片更加完整生動(dòng)。

　　　
　　　在影片的開頭，所長(zhǎng)、時(shí)田和千葉準(zhǔn)備一起進(jìn)所長(zhǎng)室的時(shí)候，所長(zhǎng)刷卡進(jìn)門的一場(chǎng)戲。鏡頭1：全景，所長(zhǎng)掏出卡，鏡頭2：特寫所長(zhǎng)的手，刷卡。導(dǎo)演為了使畫面流暢，避免視覺上的跳躍，在鏡頭的轉(zhuǎn)換上，抓住了動(dòng)作剪輯點(diǎn)——?jiǎng)幼鬓D(zhuǎn)折的點(diǎn)。細(xì)分這場(chǎng)戲的動(dòng)作，刷卡是動(dòng)作本身，那么掏卡則是預(yù)備動(dòng)作。往往動(dòng)作剪輯點(diǎn)就是在預(yù)備動(dòng)作之后，正式動(dòng)作之前。這么做不僅連接順暢，還簡(jiǎn)化了中間過程。導(dǎo)演在此處還有一個(gè)目的，就是在所長(zhǎng)刷卡手部特寫的鏡頭中，門上清晰寫的“所長(zhǎng)室”三個(gè)字，交代了地點(diǎn)。

　　　
　　　千葉在冰室實(shí)驗(yàn)室，拉開窗簾看到有個(gè)梯子之后的一段戲。千葉順著梯子向下爬，導(dǎo)演用俯視鏡頭，從觀眾的視點(diǎn)去注視千葉的動(dòng)作。下一個(gè)畫面是千葉從梯子跳到地上，這里再次用到鏡頭剪輯點(diǎn)來轉(zhuǎn)換動(dòng)作，向下爬梯子是跳到地上的預(yù)備動(dòng)作，兩個(gè)鏡頭連接流暢、連貫。千葉跳到地上的這個(gè)鏡頭，客觀鏡頭轉(zhuǎn)換成了較為主觀的鏡頭，由觀眾的視點(diǎn)轉(zhuǎn)向了千葉的視點(diǎn)，接下來的動(dòng)作即是在千葉的“帶領(lǐng)”下去探索梯子下面的場(chǎng)景。
　　　這時(shí)畫面中出現(xiàn)了一直蝴蝶，蝴蝶向門外飛去。導(dǎo)演讓蝴蝶飛入鏡頭是有一定用意的。這就要說到場(chǎng)面調(diào)度中支點(diǎn)的問題。在這里，蝴蝶就是一個(gè)支點(diǎn)，它不僅引導(dǎo)著觀眾的視線，也引導(dǎo)著角色千葉的視線，成為千葉主觀視線中的場(chǎng)景。正是這只蝴蝶，成為接下來千葉往門的方向走動(dòng)的動(dòng)作啟動(dòng)點(diǎn)，成為鏡頭之間連接的依托。
　　　千葉一步步向蝴蝶飛出的門走去，想一探究竟。鏡頭由全景、近景到特寫，這樣的鏡頭連接，形成一個(gè)前進(jìn)式的敘事蒙太奇。這里還有一個(gè)鏡頭導(dǎo)演用的很漂亮：千葉近景走向門外的跟移鏡頭之后，接了一個(gè)運(yùn)動(dòng)的空景鏡頭。這里用了運(yùn)動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)空景，一是與千葉的行走形成動(dòng)態(tài)的連接，二來也表現(xiàn)千葉在行走的過程中，她的視線也隨之一步步接近門，這里的空景就是她的主觀視線。
　　　在千葉行走特寫鏡頭之后，用了淡出、淡入的連接方式連接到了另外一個(gè)場(chǎng)景。這樣的連接方式使得觀眾的視覺得到短暫的休息，也使不同場(chǎng)景連接過渡自然，不生硬。淡入的場(chǎng)景是摩天輪，觀眾一目了然，摩天輪就是千葉走出的門外的場(chǎng)景。

　　　
　　　紅辣椒帶粉川警員看電影，粉川警員拒絕：“我最討厭看電影啦?！痹诜鄞ň瘑T說完這句話時(shí)，導(dǎo)演用了三個(gè)并列的、但方向不同的連續(xù)快速關(guān)門鏡頭來渲染氣氛。關(guān)門的場(chǎng)景加上門砸地板的聲音加重了粉川的語氣，表現(xiàn)出了粉川警員的堅(jiān)定。背景由明亮變得黑暗，也表現(xiàn)出氣氛的凝重。
　　　

　　　粉川警員開車，回憶起剛才所長(zhǎng)講的話“我真是懷念學(xué)生時(shí)代啊。”鏡頭由粉川的車子，轉(zhuǎn)換到粉川在車內(nèi)的中景，再到近景、特寫、大特寫鏡頭，再次用了普多夫金的前進(jìn)式的“蒙太奇”敘事構(gòu)成。每個(gè)景別的連接不是生硬的切換，而是采用了連續(xù)疊化，使鏡頭過渡自然，也簡(jiǎn)化了轉(zhuǎn)換的過程。導(dǎo)演之所以在這里使用疊化，是因?yàn)樗搶?shí)相間的視覺效果，很適合表現(xiàn)回憶、回想，使視覺得到一些延長(zhǎng)，以表現(xiàn)思考，在這里也暗示了粉川警員因?yàn)槟承┗貞浂枰邮苄睦碇委煛?br>　　　接著導(dǎo)演用一系列搖晃的鏡頭來表現(xiàn)粉川的看到的幻象，這種搖晃不穩(wěn)定的鏡頭表現(xiàn)了粉川的心緒不寧，起到了很好的心理表達(dá)的作用。

　　　
　　　所長(zhǎng)和千葉達(dá)成一致，認(rèn)為是時(shí)候派紅辣椒出來整治夢(mèng)境，從千葉變身到紅辣椒的鏡頭轉(zhuǎn)換，張力十足。導(dǎo)演在這里采用了中性鏡頭，千葉沖著鏡頭鋪面而來，充滿畫面，緊接著紅辣椒從滿屏到離鏡頭，兩個(gè)人物的連接表明了兩人的內(nèi)在聯(lián)系，即同一人物的兩個(gè)分身。這樣的鏡頭連接、視距的極速變化，也增強(qiáng)了銀幕的沖擊力。
　　　在紅辣椒遇到危險(xiǎn)，呼喚所長(zhǎng)叫醒千葉的時(shí)候，也是用的這種極速滿屏的鏡頭來過渡。由紅辣椒的臉逐漸滿屏到千葉的臉再快速離鏡頭，景別的速變配合急促的音樂，營(yíng)造了緊張的氣氛。

　　　
　　　小山內(nèi)制服紅辣椒之后，欲將紅辣椒制成標(biāo)本，在夸耀自己成功完成微型DC的時(shí)候，導(dǎo)演給了小山內(nèi)一個(gè)仰視鏡頭，令我印象深刻。鏡頭為小山內(nèi)的中景，用了廣角鏡頭配合仰角，因此近大遠(yuǎn)小的透視對(duì)比顯得更加強(qiáng)烈，用來表現(xiàn)小山內(nèi)對(duì)自己“強(qiáng)大”形象的吹噓。同時(shí)也是躺著的紅辣椒看小山內(nèi)的視角。

　　　
　　　電影中還有很多反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭、畫面、語言。比如粉川的一句臺(tái)詞“剩下來的怎么辦？”在影片里反復(fù)出現(xiàn)了很多次。后來粉川在酒吧里向酒保吐露了他討厭電影以及害怕17的緣由。電影中的這種前后呼應(yīng)，相互揭示前因后果使得影片更具吸引力和說服力。

　　　
　　　粉川抱著睡著的千葉，準(zhǔn)備逃離的時(shí)候。導(dǎo)演用了中性反打鏡頭。緊憑借兩個(gè)鏡頭就看到了粉川由正面到背面的全部場(chǎng)景。改變了場(chǎng)景，聽從了所長(zhǎng)的那句“逃到自己的夢(mèng)里去吧?！眻?chǎng)景順暢地切換到了原始森林，同時(shí)也改變了銀幕的方向。減少了中間的動(dòng)作，縮短了時(shí)空，也表達(dá)出了這兩個(gè)場(chǎng)戲之間的連接關(guān)系。
　　　于是劇情又與開頭的一連串短鏡頭快速切換相呼應(yīng)。但在這里，解釋了為何粉川會(huì)做出那一系列的舉措。
　　　在粉川槍擊了小山內(nèi)之后，電影又出現(xiàn)戲劇性的一幕。導(dǎo)演把背景瞬間變成了電影老片風(fēng)格，再將畫面拉坐滿觀眾的影院內(nèi)。表現(xiàn)粉川英雄救美的風(fēng)采。以電影的形式形成畫面，也表現(xiàn)他拍電影愿望的達(dá)成和那段久未釋懷的噩夢(mèng)的了解。一個(gè)鏡頭飽含了多層意義。因?yàn)檫@段劇情編排太精彩，所以在分析視聽語言時(shí)插入了一段劇情的分析。

　　　
　　　整個(gè)影片不論是劇情、結(jié)構(gòu)、視聽語言、影片意義、音樂方面都可圈可點(diǎn)。就視聽語言而言，我分析的只是其中的一部分鏡頭，還有很多場(chǎng)景也是讓人過目不忘的。總之，不論哪一方面，《紅辣椒》都值得推薦。