波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾有一句名言：在明天，每個(gè)人都能成名15分鐘。不得不說(shuō)，大師太有前瞻的眼光了，你瞧，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上充斥著數(shù)之不盡的網(wǎng)絡(luò)紅人，還有來(lái)歷不明的各種假新聞和假消息滿天飛。這部非常規(guī)的喜劇是由一個(gè)謊言引發(fā)的真實(shí)故事的重新演繹，不僅成為了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的一個(gè)有趣的注腳，還足以讓人思考電影中真實(shí)與虛構(gòu)之間的界線。

《能量喚醒》出自挪威導(dǎo)演克里斯托弗·博格利（Kristoffer Borgli）之手，這部處女作有著較為復(fù)雜的敘事層面，它混合了紀(jì)錄與虛構(gòu)情節(jié)，以偽紀(jì)錄片的形式，重現(xiàn)了某知名能量飲料廠商的一次失敗的病毒營(yíng)銷推廣。同時(shí)，影片也可看作是挪威喜劇演員、行為藝術(shù)家Amir Asgharnejad的自傳式紀(jì)實(shí)劇情片。自然，一切還要從這位行為藝術(shù)家阿米爾（Amir）的親身經(jīng)歷開(kāi)始講起。

▲挪威喜劇演員Amir Asgharnejad

阿米爾是一名喜劇演員和惡作劇者，2014年他在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了一段視頻，視頻中他在奧斯陸街頭隨意挑釁商店的保安打架，卻被一拳打倒在地，滿口吐血。這段視頻引起了一時(shí)轟動(dòng)，數(shù)百萬(wàn)人觀看了他被暴力毆打的過(guò)程。之后，一家大型廣告公司邀請(qǐng)他到洛杉磯為他們的能量飲料廣告代言，想利用他這種挑釁的霸凌意識(shí)、卻不怕被揍的形象來(lái)做產(chǎn)品營(yíng)銷，然而，他們并不知道這段視頻是阿米爾精心偽造的，結(jié)果引發(fā)了一連串出乎意料的事件……

這種離奇荒誕的故事相信只會(huì)發(fā)生在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，普通人不擇手段而一夜爆紅的機(jī)會(huì)似乎越來(lái)越多，正如阿米爾那樣，采用街頭擺拍的方式就能輕易地欺騙鏡頭前的無(wú)數(shù)觀眾，甚至令到媒體和廣告業(yè)人士也上當(dāng)，可謂令人大跌眼鏡。不過(guò)，聰明反被聰明誤，阿米爾在拍攝廣告期間既受到凌辱（被肌肉男反復(fù)掌摑），也被視為主動(dòng)霸凌者遭到非議責(zé)罵。這顯然都不是這位喜劇演員的本意。不過(guò)，從一件簡(jiǎn)單的行為藝術(shù)事件卻反映出文化上的差異（歐洲與美國(guó)），還暗示了視頻/影像的欺騙性與洗腦功能，這似乎是不少聰明人能透過(guò)網(wǎng)絡(luò)一夜成名的原因。

▲阿米爾重演拍攝廣告過(guò)程中受辱一幕

然而，這部影片并不（只）是在諷刺那些一心想成為網(wǎng)紅的普通人，畢竟本片導(dǎo)演克里斯托弗·博格利和阿米爾私底下是好朋友。最重要的是，透過(guò)影片中能量飲品的營(yíng)銷手段，展示出媒體廣告向消費(fèi)者潛移默化灌輸價(jià)值觀念的手段。就這個(gè)能量飲品來(lái)說(shuō)，廣告向其目標(biāo)人群——涉世未深、血?dú)夥絼偟哪星嗄曦溬u一種價(jià)值觀：喝了這個(gè)就能瞬間充滿力量，足以承受身體和精神上的打擊。廣告渲染阿米爾被掌摑的畫(huà)面，暗地散播出助長(zhǎng)暴力的因素。廣告的本意未必如此，卻憑此手段迅速吸引目標(biāo)觀眾的眼球和注意力，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品盈利的目的。

由此，影片揭示出媒體廣告利用及剝削的本質(zhì)。片中中途引入一位頗有名氣的“特型”演員亞當(dāng)·皮爾森（Adam Pearson），他因患上罕見(jiàn)的疾病導(dǎo)致臉部肉瘤增生，卻又憑著一張面目全非的臉，在好萊塢迅速引起注意，出演了《皮囊之下》與斯佳麗·約翰遜對(duì)戲，更獲得不少反派角色的機(jī)會(huì)。一名痛苦的疾病患者，搖身一變成為了媒體大眾關(guān)注的對(duì)象，完全有賴于媒體廣告將他的缺陷扭轉(zhuǎn)為一種極具觀賞性的現(xiàn)象，而這種具有剝削意味的現(xiàn)象在導(dǎo)演的下一部影片《受夠了自己》中也有提及。

▲《能量喚醒》劇組演員

除了對(duì)網(wǎng)絡(luò)紅人、媒體廣告的諷刺批判之外，導(dǎo)演不時(shí)回到真實(shí)與虛構(gòu)的層面上，讓人不禁思考一番。現(xiàn)實(shí)世界里的阿米爾和電影中的角色阿米爾，一個(gè)真實(shí)，一個(gè)虛構(gòu)；然而在偽紀(jì)錄形式與戲中戲的架構(gòu)里，這兩個(gè)人物早已難辨真假。相當(dāng)有趣地，影片不斷從情節(jié)中切換到對(duì)阿米爾本人的采訪片段，強(qiáng)調(diào)突出這個(gè)重演故事的虛構(gòu)屬性，比如一些不曾在真實(shí)事件里出現(xiàn)的人物和細(xì)節(jié)（初級(jí)女助理、最后的暴怒摔門等等）；另一邊，導(dǎo)演又故意混入不少NG笑場(chǎng)片段，其主因是阿米爾本人對(duì)這個(gè)角色的不滿，他想用自己的方式，而不是按照導(dǎo)演的劇本來(lái)演繹“自己”這個(gè)角色。

由此，影片再次抹去真實(shí)與虛構(gòu)之間的界線，觀眾在畫(huà)面上看到的事實(shí)究竟有多少真實(shí)的成分，恐怕要打上問(wèn)號(hào)，而這一點(diǎn)恰恰又與網(wǎng)絡(luò)上充斥各種假新聞的本質(zhì)遙相呼應(yīng)，不得不佩服影片導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下時(shí)代的敏銳觀察力。