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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 有點(diǎn)遺憾的劇場(chǎng)
因?yàn)榍閼呀o四星，不然就是兩星半到三星的水平。故事整體非常偏粉絲向，不建議路人觀看，想入坑uc的朋友完全可以去先看其它劇集。而且和上映時(shí)間相近且同樣需要前作支撐的《閃光的哈撒韋》相比，差距實(shí)在太大，這里拋開因?yàn)榻?jīng)費(fèi)工期等關(guān)系差距巨大的畫面、戰(zhàn)斗和鏡頭設(shè)計(jì)，單就劇情節(jié)奏安排和人物塑造而言，也和哈撒韋差距也相當(dāng)之大，下面是個(gè)人觀感。
整體劇情，人物塑造，情感渲染都很一般。劇情平淡，過于流水賬敘事；劇情詳略安排也有問題，部分劇情完全可以刪除或一筆帶過，將時(shí)間拿去描寫人物，但卻沒有；而部分理應(yīng)詳細(xì)的劇情卻被一筆帶過。劇情轉(zhuǎn)折也非常生硬，導(dǎo)彈的處理雖有伏筆，但回收過于簡(jiǎn)單，處理的過于粗糙，最后的山羊逃跑的場(chǎng)景過于生草，破壞觀感，削弱了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅性；
人物的塑造過于扁平化，如果單獨(dú)看本部的話，人物幾乎沒有性格可言，只有標(biāo)簽。角色情感和行事動(dòng)機(jī)也太過于草率，甚至作為主角的多安也是如此，人物經(jīng)歷，思想轉(zhuǎn)變，行事的動(dòng)機(jī)都缺乏相應(yīng)篇幅的描寫。人物塑造堪稱災(zāi)難，連主要人物都如此，更別提其余龍?zhí)捉巧?。這里需要提一下，雖然本部電影十分的粉絲向，但我認(rèn)為粉絲向不能成為其人物塑造失敗的擋箭牌，無論新老人物都是，即使是阿姆羅這種得益于其它作品人物形象已經(jīng)非常完整的角色也是，需要最基礎(chǔ)的動(dòng)機(jī)和情感描寫，而不能靠觀眾腦補(bǔ)。
最后說一下情感渲染，emmm，幾乎沒有，全片我沒有一絲情感起伏，戰(zhàn)斗缺乏緊張感，日常稍微好一點(diǎn)，但也很一般。
最后的最后，銳評(píng)高達(dá)怎么能不聊機(jī)戰(zhàn)，我就一個(gè)問題，為什么這部ms的動(dòng)作那么像人，缺少了一種機(jī)械的厚重感，戰(zhàn)斗的場(chǎng)面設(shè)計(jì)也乏善可陳，我評(píng)價(jià)就倆字，無聊。不求像閃哈那般每場(chǎng)都有驚喜（雖然每一場(chǎng)都很短），但起碼把情緒渲染起來吧。
2 ) 割裂與守正并存的及格高達(dá)片
看完了多安島的電影，然后重新補(bǔ)了一下MSD的漫畫，結(jié)合兩個(gè)文本說下感想，劇透預(yù)警。
不過因?yàn)槭强械纳馑赃B蒙帶猜，可能有不準(zhǔn)確的地方，請(qǐng)諒解。（當(dāng)然今晚又順便又重溫了一遍《閃光的哈撒韋》，也做一個(gè)對(duì)比參照。）
同時(shí)這里我們要避開GTO和0079原作的設(shè)定沖突（比方說關(guān)于GM的出廠時(shí)間和氣墊移動(dòng)的機(jī)體、白色基地的配置等問題），只是單純從電影的觀感來看這部電影的表現(xiàn)。
針對(duì)本次的電影，這里從三個(gè)方面來談感受：
第一點(diǎn)，MS（Mobile Suit）的真實(shí)。
MS作為18M級(jí)別的大型機(jī)器人，在其衍生作品中往往試圖表現(xiàn)其作為巨型機(jī)械的沉重感。同樣，由于駕駛艙在胸部的設(shè)定，MS“頭部被破壞卻仍然能夠戰(zhàn)斗”成為在原作《高達(dá)0079》中最終話的名場(chǎng)面得以成立的前提。
可以說，作為真實(shí)系機(jī)器人的代表作品之一，高達(dá)給人的真實(shí)假象在于MS始終需要有作為“機(jī)器”的特質(zhì)：可以修理，可以更換，可以破損，也在這一偽裝前提上，MS成為了一種與戰(zhàn)車、飛機(jī)等相類似的戰(zhàn)爭(zhēng)兵器，成為與機(jī)械生命不同的“器物”。
在某種程度上，“機(jī)器感”似乎可以成為真實(shí)系機(jī)器人浪漫的一種源泉。
多安島電影恰恰正是在MS的真實(shí)這一點(diǎn)上存在著截然不同的表現(xiàn)反差，使得MS作為大型機(jī)械的設(shè)定騙局被打破，產(chǎn)生了某種觀影意義上的“穿幫”。
在劇情中，阿姆羅與凱最初從運(yùn)輸機(jī)上啟動(dòng)MS并探索小島時(shí)，電影用全景展示出兩部MS在起身、行走時(shí)的緩慢，地面上的扎古腳?。ㄍ瑯觿∏楹竺孢€出現(xiàn)了高達(dá)的腳?。膫?cè)面影射了MS的沉重，在凱的視角一邊，以孩子的視點(diǎn)從鋼加農(nóng)的腳下看向巨大的鋼加農(nóng)，畫面直觀帶來的壓迫感能夠直接感受到鋼鐵巨人的沉重。在阿姆羅的那邊，高達(dá)一步一步的行走、遇到地形時(shí)的跳躍…這些影視的視覺與聲效無一不在強(qiáng)調(diào)：MS是巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)兵器。
但也正是在電影努力營(yíng)造了那樣的假象之后，隨之而來的是對(duì)前面所有營(yíng)造出的謊言的顛覆：多安駕駛的扎古悄無聲息地出現(xiàn)在了高達(dá)的背后，兩部機(jī)體像真正的人類那樣扭打在一起，在扎古揮出斧頭的瞬間，高達(dá)的縮腿起跳讓人感受到了強(qiáng)烈的迷惘，這迷惘來自于前面營(yíng)造出的巨大觀感的強(qiáng)烈沖突：它怎么這么靈活？
電影對(duì)MS的真實(shí)感的戲弄與破壞同樣還來自于電影中更多的打斗與擊破場(chǎng)景：在引出敵方小隊(duì)的城市戰(zhàn)中，其中一架GM被擊破時(shí)受到的損傷在于頭部被對(duì)艦狙擊步槍貫穿，隨后鏡頭即給向發(fā)出攻擊的狙擊裝備扎古。這里或許還并不能造成直觀的不適，但在后面小隊(duì)中間，指揮型扎古與同伴的沖突中，指揮型將熱能斧頭抵在同伴機(jī)的脖子上，以此作為對(duì)對(duì)方的威脅。在多安機(jī)與指揮機(jī)的戰(zhàn)斗中，被削下了右臂的多安扎古居然用左臂捂著“受傷”的右臂。以及史列加機(jī)如同玩笑一般的墜落—甩飛—撞在石頭上，這些種種表現(xiàn)的細(xì)節(jié)又在表現(xiàn)的實(shí)際上讓MS成為“穿著皮套的真人”，也就使得前面所表現(xiàn)出的MS的巨大機(jī)器人的觀感成為為設(shè)定而表現(xiàn)的刻意。
因此，在關(guān)于MS的真實(shí)性上，電影實(shí)際上是割裂的，處理手法又相當(dāng)?shù)睦咸祝涸诮淮h(huán)境與人物時(shí)極力表現(xiàn)MS的沉重去符合設(shè)定需要，在實(shí)際的動(dòng)作演出中又完全拋開MS的機(jī)械性把它們當(dāng)做人物來對(duì)待。
事實(shí)上這在某種程度上也反映出了以高達(dá)為代表的真實(shí)系機(jī)器人動(dòng)畫在處理它們的巨大機(jī)器人的時(shí)候（甚至包含奧特曼與戰(zhàn)隊(duì)等特?cái)z在處理巨人戰(zhàn)斗的時(shí)候）所必然面對(duì)的矛盾：動(dòng)作表現(xiàn)的張力、流暢與設(shè)定的沖突，小與大，虛與實(shí)，一直在初代高達(dá)的創(chuàng)作之初就存在著這樣的沖突。
但也值得欣喜的是，40年以來，動(dòng)畫的制作者們也積累了一定的經(jīng)驗(yàn)與技巧能夠幫助我們成功地塑造巨大人型機(jī)械（生物）的影視幻覺，如使用慢動(dòng)作、胯下鏡頭、低角度仰拍等，但就單獨(dú)電影的表現(xiàn)來講，多安島的處理有些過于刻意，雖有高光時(shí)刻（如影片前面引入時(shí)的啟動(dòng)、高達(dá)在機(jī)庫中的側(cè)臉與旁邊的孩子、飛過小島的白色基地等）遠(yuǎn)不及去年的《閃哈》或今年的《新·奧特曼》表現(xiàn)的更為自然且精彩。
第二點(diǎn)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思索。
對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思索是高達(dá)之為高達(dá)的一個(gè)重要的原因，反戰(zhàn)是高達(dá)系列先在的主題。在本次電影中，影片用十分經(jīng)典的結(jié)構(gòu)表達(dá)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的異化和人與人之間的人性將彼此拯救：雙方先是斗爭(zhēng)與抵觸，之后在一個(gè)偶然的條件下接觸，最終在共同面對(duì)并克服另一個(gè)外在的困難，雙方在這樣的過程中表現(xiàn)觀念的沖突，發(fā)現(xiàn)彼此的人性。這在戰(zhàn)爭(zhēng)故事中已經(jīng)被多種作品無數(shù)次詮釋，以至于整體的影片表現(xiàn)的顯得有“不用看我也知道后面會(huì)發(fā)生什么”的老套。
但事實(shí)上，本次的多安島雖然沒能跳出基本的結(jié)構(gòu)，但仍以聯(lián)想與關(guān)聯(lián)的方式為我們思考戰(zhàn)爭(zhēng)引出了另一個(gè)角度，這一角度事實(shí)上并不包含在原本的影片中，而是包含在原作《0079》中第13話《再會(huì)，媽媽》一集里，需要看過原作《0079》才能夠理解這一角度。
電影以夢(mèng)的形式在故事展開之前就重現(xiàn)了《再會(huì)，媽媽》那集中阿姆羅的母親在看向因持有武器而變得殘忍的孩子的哭訴，而在原作《多安の島》一集中，小島上同樣也不存在被聯(lián)邦與吉翁共同忌憚的核武器，在小島上，發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)的根源就在于小島上有“戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息”，也就是作為武器的MS。
弱者為保護(hù)自己而持有武器，而也正是因?yàn)槌钟形淦?，本意不想?yún)⑴c戰(zhàn)爭(zhēng)的人同樣成為了發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)險(xiǎn)，在這樣的對(duì)決中雙方其實(shí)完全并沒有任何的過錯(cuò)，他們用槍相互指向?qū)Ψ?，唯一的原因是因?yàn)閾?dān)心對(duì)方對(duì)自己開槍。是武器將人異化成了惡魔，而這樣的狀態(tài)正是在戰(zhàn)爭(zhēng)的雙方敵對(duì)的緊張環(huán)境中所造成的，而原作《0079》給出的解決是放下武器，成為與世無爭(zhēng)的平民，也就是阿姆羅所說的“除去戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息”。同樣，在多安島漫畫MSD中，在吉翁剛剛準(zhǔn)備擁有MS之時(shí)，多安駕駛的瓦夫與同伴的瓦夫展開內(nèi)斗，也正是因?yàn)樗伎奸_發(fā)武器所帶來的戰(zhàn)爭(zhēng)的可能性時(shí)觀念相左。
但在仔細(xì)回味作品時(shí)，我意識(shí)到或許在這一方面我存在著過度解讀的成分，因?yàn)橛捌瑢?shí)際上在兩個(gè)細(xì)節(jié)上與上文我所提到的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思相違。
首先是電影版對(duì)小島成為兵家必爭(zhēng)之地的原因的一個(gè)添加：小島上擁有核武器。核武器并非是“武器”，核武器無法被個(gè)人所使用成為自衛(wèi)的手段，核武器的“武器”成分超脫了前文所說的將人異化的武器，核武器是國(guó)家與國(guó)家之間用以威懾的戰(zhàn)略資源。在劇情中，吉翁方的馬克貝明確知道就在小島上存在著核武器，這也因此，小島必然會(huì)被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)中，而小島卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的原因與多安是否仍存有扎古無關(guān)，與個(gè)人是否存有武器無關(guān)，也自然與前文所說的武器對(duì)人的異化脫鉤；
其次，在于白色基地與小島雙方的孩子們登上了小島后的一個(gè)細(xì)節(jié)中，孩子們說“我們是白色基地的孩子”，那么與之對(duì)應(yīng)的，小島上的孩子是“多安的孩子”。而對(duì)于MS這種武器，實(shí)際上孩子們的心態(tài)卻更類似于逆A中地球人對(duì)逆A高達(dá)的崇拜，多安的扎古、高達(dá)對(duì)于孩子們來講是“守護(hù)神”。對(duì)于孩子們來講，MS之間的爭(zhēng)斗并非殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)的縮影，而是彼此之間的守護(hù)神在打斗，因此他們圍觀、他們歡呼，像觀看體育比賽與角斗表演，絲毫不曾意識(shí)到武器的力量與其危險(xiǎn)。在多安的扎古倒下時(shí)，RX-78-02在燈塔與閃電的照耀下站在懸崖之頂，雖然可以理解成為一種藝術(shù)的表現(xiàn)，但不難感受到其中蘊(yùn)含的“英雄登場(chǎng)”的意蘊(yùn)，在這方面制作人員確確實(shí)實(shí)把觀眾也當(dāng)成了小孩子，把高達(dá)當(dāng)成了奧特曼在拍。
這部電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思索給我?guī)淼乃伎伎梢詽饪s在RX-78-02在水下機(jī)庫中擊破兩敵機(jī)的短短幾分鐘的表現(xiàn)中，掀開簾子，“睜開”眼的高達(dá)以極快的突襲在一瞬間貫穿了敵機(jī)的駕駛艙，生活在宇宙世紀(jì)的孩子比我們應(yīng)當(dāng)更清楚這意味著其中MS駕駛艙中一條生命的瞬間消散，但孩子絕無一絲觸動(dòng)，而是驚呼“好厲害?！保@里的我們同樣認(rèn)同這句“好厲害”，這認(rèn)同使得戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷蕩然無存；但在后面，阿姆羅駕駛著高達(dá)在掙扎后像踩死螻蟻一樣碾碎逃跑的吉翁兵時(shí)候，我們卻又真真切切感受到了一種殘忍與痛苦，這一切的反差正在于敵人是否披著MS的外皮，機(jī)器人的爆炸與傾倒只會(huì)讓我們感覺一種爽快。回望真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)，坦克、戰(zhàn)艦的毀滅伴隨著的是一個(gè)車組、一整船生命的消散，但這景象不會(huì)比一個(gè)活生生的人真實(shí)死在我們面前更為震撼與心痛。但如果我們能夠意識(shí)到那些機(jī)械背后更多的生命，或許我們會(huì)更加珍惜生命與和平。
（在這點(diǎn)上，GTO本篇的劇場(chǎng)版系列一貫的處理都相當(dāng)精彩，如魯姆會(huì)戰(zhàn)時(shí)每一炮打碎的艦橋中飄出的人的尸體，像碎屑一樣砸在你的臉上?！叭司驮谀且凰查g成了宇宙中漂浮的垃圾?！保?/p>
第三，形式上的表現(xiàn)
拋開嚴(yán)肅的對(duì)主題的思辨，回到電影本身。本次電影在視覺與聽覺上給人的感受是相當(dāng)具有新鮮感與滿足的。
在畫面方面，電影的畫風(fēng)延續(xù)了GTO劇場(chǎng)版一貫以來的線條，機(jī)體與MS大量使用三渲二表現(xiàn)，在主要的畫面上是能夠完全適合當(dāng)前時(shí)代的審美需要同樣不失經(jīng)典觀感的畫風(fēng)，與當(dāng)前動(dòng)畫中泛濫的粗糙、美型的人物不同，在表達(dá)人物動(dòng)作神態(tài)與機(jī)體的戰(zhàn)斗都具有適用性。
在主要的畫面基調(diào)里影片加入了兩種變奏：第一種是以阿姆羅與多安的夢(mèng)那部分所表現(xiàn)的畫面，畫面采用全手繪繪制，在畫風(fēng)方面直接承接了安彥良和先生在GTO漫畫版中對(duì)機(jī)體與人物的處理，十足讓漫畫老粉感到驚喜；另一種變奏是一種極度夸張的漫畫手法，如荒木線一般用平鋪的色調(diào)與強(qiáng)烈的線條表現(xiàn)一種喜劇化的效果，但事實(shí)上在整體影片的結(jié)構(gòu)中無關(guān)緊要，有一種炫技的成分在。
還值得一提的是片中的一些小的畫面，如多安種植的植物、海底的吉姆與扎古的殘骸，都使用了相當(dāng)古典的油畫風(fēng)格繪制，在疲勞了的工業(yè)生產(chǎn)流水線動(dòng)漫的畫面中跳了出來，成為讓人眼前一亮的亮點(diǎn)。
本片的音樂在幾個(gè)片段中也有高光時(shí)刻：如阿姆羅在小島剛醒來時(shí)背景音樂的古典樂與探索時(shí)的進(jìn)行曲的交織，片中反復(fù)出現(xiàn)的《翔べ!ガンダム》的變奏，都成為本電影值得一提的音樂高光時(shí)刻。
總結(jié)來說，電影并未太大的雷點(diǎn)，也無太大的亮點(diǎn)，在形式與內(nèi)容層面都只能說達(dá)到了及格的范疇。朋友共同觀影后表達(dá)的看法是：這個(gè)片子像是一個(gè)平庸但又努力的學(xué)生，老實(shí)本分的達(dá)到了做好一頓白米飯的任務(wù)，我對(duì)此表示贊同。
作為安彥良和先生據(jù)說是了結(jié)殘念的作品，個(gè)人認(rèn)為其并不能達(dá)到其理想的高度，比起《閃光的哈撒韋》在多個(gè)角度與層面帶來的突破，作為原初高達(dá)的直接接續(xù)的這部作品只能說勉強(qiáng)讓人滿意。
觀影建議來說，可以先看完GTO前面的OVA與漫畫《MSD庫庫爾斯多安之島》之后再觀看。
3 ) 忘掉高達(dá)繁重的歷史，簡(jiǎn)單欣賞一個(gè)小島上的故事吧
孤島生存，非桃花源，而是片刻的幻夢(mèng)。拋開高達(dá)繁重的設(shè)定、歷史，不失為佳作。
久違了啊，高達(dá)的新劇場(chǎng)版。
歷史的腳注總是簡(jiǎn)短而片面。哪怕留名者，大多也就寥寥數(shù)句記錄其官銜軍功。其人真實(shí)的生命歷程，種種細(xì)節(jié)不可追。借助段段OVA或劇場(chǎng)版展開，延申多些許人物的弧光，實(shí)是幸事。
看到本片里堅(jiān)毅的塞拉，不由憶起《GTO》中她幼年時(shí)所一路闖過的磨難；留下“北宋的壺，這可是好東西啊”名梗的馬·克貝上校，除善謀權(quán)術(shù)數(shù)，亦是真切地心系地球文化——作戰(zhàn)失敗時(shí)的大笑怕是一種釋懷吧。
以及，庫庫魯斯·多安。
哪怕是沒看過0079的人，但凡接觸過高達(dá)相關(guān)的游戲，都會(huì)記得有個(gè)格斗專精、會(huì)扔石頭的扎古Ⅱ，往往戲稱駕駛員為石頭哥，卻不知其人經(jīng)歷。得以此番，略睹多安的人生碎片。
小隊(duì)內(nèi)戰(zhàn)的片段，雖然久違的機(jī)戰(zhàn)動(dòng)作鏡頭激起多巴胺的刺激，反倒最令人感到沉重。多安是誰，追溯他過往MS出擊的履歷，是技術(shù)高超乃至坊間評(píng)價(jià)堪比“赤色彗星”的ACE，卻也是駕駛扎古試圖逃離戰(zhàn)場(chǎng)的人。于是，來襲的原小隊(duì)里，有視其為叛徒，咬牙切齒要?dú)灉缍喟驳倪f補(bǔ)隊(duì)長(zhǎng)；有慕名而來的挑戰(zhàn)者；還有暗生情愫卻未能理解多安遠(yuǎn)走緣由的隊(duì)員。所駕駛的綠扎已然破舊，卻仍無言揮舞僅剩的熱能斧，擊破來者。
斬殺的可是曾經(jīng)的戰(zhàn)友——一同出生入死，將后背交由其保護(hù)的戰(zhàn)友。他會(huì)在想些什么？兵戎相見、刀劍相交之間，沒留下互述苦衷的時(shí)空。捍衛(wèi)這彈丸小島，保護(hù)孩子們以贖罪，是多安唯一踏入駕駛艙的理由了吧。多安或許會(huì)選擇什么都不再想了吧。從戰(zhàn)場(chǎng)脫逃的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，只會(huì)延續(xù)機(jī)械的迎戰(zhàn)。
阿姆羅最后毀掉多安的扎古，算是將多安從殺人機(jī)器中解脫出來。
算是happy ending了吧，核彈被摧毀，小島徹底失去戰(zhàn)略價(jià)值，多安島的和平能延續(xù)多些時(shí)日。
但轉(zhuǎn)念又覺得唏噓，聯(lián)邦的“白色惡魔”阿姆羅，往后宿命仍與戰(zhàn)爭(zhēng)綁定，直到推著阿克西斯消失在銀河彼端的那天。
專屬于高達(dá)的槽點(diǎn)不少：
- 財(cái)團(tuán)為了賣模型不擇手段啊，強(qiáng)行插入10秒高機(jī)動(dòng)型紅扎廣告片段；
- 重制“我爸爸也沒有打過我”，好評(píng)；
- 阿姆羅不愧白色惡魔，上來就捅駕駛艙，從不手軟。
4 ) 安彥良和高達(dá)的終焉之所
安彥良和的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)庫庫魯斯·多安之島》（以下簡(jiǎn)稱：多安）6月公映，這是繼2018年《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN VI 紅色彗星、誕生》之后 安彥良和時(shí)隔四年再度執(zhí)導(dǎo)高達(dá)系列動(dòng)畫電影，如老安本人所言，如無意外，將是其執(zhí)導(dǎo)的最后一部高達(dá)動(dòng)畫電影。
為什么安彥良和沒有選擇繼續(xù)《GTO》動(dòng)畫電影系列，重制正傳劇情？
為何要選取現(xiàn)在大家所見的故事背景，又為何要把這部電影作為自己的“最后一部高達(dá)動(dòng)畫電影“？
借新作分享一些麥子個(gè)人解讀和關(guān)于安老爺子的八卦。
元祖高達(dá)三爹之一的安彥良和，在21世紀(jì)接連創(chuàng)作了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN》 （簡(jiǎn)稱GTO）24卷容量的漫畫以及六部系列動(dòng)畫電影，使用21世紀(jì)的動(dòng)漫畫理念和技術(shù)，重新詮釋70年代末元祖機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)系列故事，讓更多21世紀(jì)的年輕人走進(jìn)這部40余年歷史的蘿卜經(jīng)典。
2015-2018年公映的《GTO》動(dòng)畫電影系列是老爺子退出動(dòng)畫界20多年后重新?lián)慰偙O(jiān)督的作品，劇情主要選取了漫畫中的《夏亞雪拉篇》部分，講述《0079》正傳故事之前吉翁公國(guó)與地球聯(lián)邦走向?qū)α⒌氖寄?，以及宇宙殖民地?dú)立運(yùn)動(dòng)精神領(lǐng)袖戴肯遺孤，夏亞兄妹的成長(zhǎng)史，相當(dāng)于老版《0079》的前傳，而且視線更多從夏亞兄妹出發(fā)，和老TV版互為補(bǔ)充。
最后一部《GTO第六部-赤色彗星、誕生》的故事止于地球聯(lián)邦與吉翁公國(guó)南極和談破裂，吉翁公國(guó)發(fā)動(dòng)地球侵攻作戰(zhàn)，并迅速占領(lǐng)歐洲、北美等地。而正傳主角阿姆羅的父親剛剛完成此后扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的高達(dá)RX-78研發(fā)工作。
今次的《庫庫魯斯多安之島》劇情其實(shí)沒有包含在《GTO》漫畫原著中，直接改編自《高達(dá)0079》老電視動(dòng)畫第15集劇情，講述了一個(gè)支線劇情：時(shí)間設(shè)定在敖德薩會(huì)戰(zhàn)前期，白色基地在前往貝爾法斯特途中接到任務(wù)，臨時(shí)派出阿姆羅等人前往一個(gè)荒島掃蕩殘敵，駕駛高達(dá)的阿姆羅在島上被一架不明扎古襲擊并俘虜，邂逅了名為庫庫魯斯·多安的男人以及生活在島上的20余名戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒……
總的來說，多安的故事是一個(gè)無關(guān)全局的小插曲。此前有出版過小說，也有人出過仿安彥良和的漫畫，不過劇情和今次電影完全不同，主要講述的是多安尚未脫離吉翁戰(zhàn)隊(duì)前的事跡。（漫畫說老實(shí)話不咋地）
很多人會(huì)把《多安》和高達(dá)系列另一部《0080 口袋里的戰(zhàn)爭(zhēng)》作比較，同樣是從小處著手，同樣是講述局地戰(zhàn)場(chǎng)和孩子，后者是麥子在高達(dá)系列中最喜歡的一部。不過安彥良和制作《多安》的立意，并非為了再做一部《口袋里的戰(zhàn)爭(zhēng)》。
首先當(dāng)然是老爺子年事已高（75歲了），沒有足夠精力將《GTO》全系列動(dòng)畫化。按前6部電影標(biāo)準(zhǔn)，至少還得拍十部才能把說完GTO的故事，而且拍出來大概率是吃力不討好。
選擇《多安》的支線小插曲“以小見大”，不失為壓縮展現(xiàn)《0079》正傳劇情的好選擇。
其次，安老爺子近幾年的創(chuàng)作始終貫穿一個(gè)母題，就是給自己的各條創(chuàng)作主線收尾——
古代日本歷史漫畫一脈，在《大和武尊》（2012-2018）畫上了可稱圓滿的句點(diǎn)；
2018年連載至今的《乾與巽》正在縫合的是日本近現(xiàn)代史漫畫一脈（《王道之狗》《虹色的托洛斯基》《天之血脈》）最后的空白。
老爺子這兩年還出了一系列自傳類書籍（安彥良和対談集 アニメ?マンガ?戦爭(zhēng)/原點(diǎn) THE ORIGIN /革命とサブカル /安彥良和マイ?バック?ページズ等等），回顧總結(jié)個(gè)人生涯，反思團(tuán)塊世代和全共斗運(yùn)動(dòng)得失、捋順自己動(dòng)漫兩棲的創(chuàng)作生涯，總之，是個(gè)很有歷史自覺的爺爺。
（歷史八卦：安彥良和：全共斗鬧革命鬧出來的一代日本動(dòng)漫大師） 從這個(gè)角度看，《多安之島》同樣是一部定位“終點(diǎn)”的作品，而且既是科幻題材高達(dá)一脈的“終點(diǎn)”，也是安彥良和個(gè)人動(dòng)畫導(dǎo)演生涯的“終點(diǎn)”。
基于以上兩點(diǎn)，觀眾應(yīng)該可以體諒，為什么這部作品有如此嚴(yán)重的粉絲服務(wù)傾向，像壓縮餅干一樣滿塞各種GTO正傳元素和經(jīng)典場(chǎng)景：白色基地的主角陣營(yíng)悉數(shù)數(shù)登場(chǎng)，每個(gè)人都給足鏡頭，不算多的戰(zhàn)斗畫面里塞入了多種機(jī)型對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景。正傳中各種經(jīng)典場(chǎng)景重點(diǎn)“回頭看”，有德修正掌、雪拉修正掌，阿姆羅父母皆禍害，主題曲請(qǐng)到老牌高達(dá)歌姬森口博子，過場(chǎng)音樂也回憶滿滿。以至于作品沒有設(shè)置如GTO系列動(dòng)畫電影的前情提要、背景概述。基本默認(rèn)觀眾對(duì)設(shè)定了然于胸。
反正最后一次了，且看且珍惜吧（老宮當(dāng)年《懸崖上的波妞》其實(shí)也是這個(gè)味兒）。
反過來說，《多安之島》確實(shí)是一部需要放在整個(gè)元祖高達(dá)系列中去看的作品。第一次接觸且感興趣的朋友，不妨將其看作一枚“倒鉤”，由此出發(fā)接著看《GTO》系列（敘事完整度和戰(zhàn)斗場(chǎng)面顯然更符合娛樂審美）和老版0079，對(duì)《多安》會(huì)有更多認(rèn)識(shí)。
1979年的老TV動(dòng)畫、2000年后的《GTO》電影版系列，再到2022年的《庫庫魯斯·多安之島》，組成了安彥良和嫡系高達(dá)作品老中青三代，不同時(shí)期的作品承載了安彥不同階段的思考和訊息，風(fēng)格和特點(diǎn)也迥異。
1979年到80年代初期的“元祖高達(dá)”承載了富野、安彥那一代矢志革新機(jī)器人動(dòng)畫的青春意氣；21世紀(jì)的《GTO》很大程度上是安老爺子回應(yīng)1995奧姆真理教事件的產(chǎn)物，針對(duì)輿論詬病《高達(dá)》的NEWTYPE（新人類）概念是變相的“選民思想”，與奧姆真理教旨相近的說法，安彥決定重新詮釋這部國(guó)民級(jí)動(dòng)漫作品。用21世紀(jì)新技術(shù)重制了宏大壯麗的宇宙空間戰(zhàn)爭(zhēng)。同時(shí)刻畫不同陣營(yíng)人物個(gè)性和其間的政治斗爭(zhēng)也是安彥良和專長(zhǎng)，陰謀操控，縱橫捭闔，筆力凝練實(shí)在富野之上。
那么2022年的《多安》，有1979TV版的“形”，2000年后GTO的“魂”，在此基礎(chǔ)上，還有更多之前沒有的部分。
今次的作品被不少人詬病老派而無趣，是因?yàn)樽髌返闹黧w內(nèi)容不是描繪機(jī)戰(zhàn)，不是什么NEWTYPE精神框架或者宇宙戰(zhàn)場(chǎng)，而是多安和孩子們?cè)趰u上的日常生活。但這一點(diǎn)可能恰恰是安彥良和想要制作這部作品的“初心”，也是這部高達(dá)動(dòng)畫電影最有價(jià)值的部分。
《多安》刻意的強(qiáng)化了戰(zhàn)時(shí)平民的日常生活，在原來老TV版15集中，多安收養(yǎng)的孤兒只有4人，電影版中擴(kuò)充到了20人，翻了整整5倍的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒，再加上白色基地的小家伙們，硬是做成了高達(dá)所有系列作品中兒童人數(shù)最多的一部。盡管基本沒有在影片中體現(xiàn)，安彥良和給其中每個(gè)人都做了詳細(xì)的人物設(shè)定，大量描繪孩子們的生活細(xì)節(jié)，如何架設(shè)飲用水設(shè)備，如何蓄水、獲得電力，擠羊奶，農(nóng)耕，長(zhǎng)幼秩序維持……起居飲食，生活瑣碎，這是元祖高達(dá)系列中少有的，整個(gè)高達(dá)系列里也并不常見。
為什么安彥良和選擇描繪戰(zhàn)爭(zhēng)中的孩子們，作為高達(dá)一脈動(dòng)畫電影的終點(diǎn)。
不妨把《多安》放在安彥良和21世紀(jì)后所有作品之中去尋找答案。
在2017年出版的老爺子的半自傳體《原點(diǎn)THE ORIGIN》后記中，偶然找到部分啟示。
安彥良和談了自己關(guān)于“當(dāng)下”時(shí)代的諸多印象和推測(cè)，川普上臺(tái)，俄羅斯克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)、敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)、“新冷戰(zhàn)”在2017年已經(jīng)被提及，老安感慨生于二次大戰(zhàn)后冷戰(zhàn)時(shí)代的老人再次嗅到熟悉的時(shí)代氣息。其中他特別談到了2015年敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)中那個(gè)死在土耳其海灘邊的3歲男孩艾倫。
“對(duì)受傷和慘死的孩子完全無法用言語形容，而實(shí)際上更感到心痛的是，那些被迫面對(duì)死亡和傷痛的孩子的身影，被成年人翻弄命運(yùn)，無法抵抗的小孩子們?！?/span>
從那個(gè)時(shí)間點(diǎn)前后，安彥良和所有動(dòng)漫作品中，小人物的份量明顯加重。在THE ORIGIN描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，描繪被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的普通人的身影，通過他們更能感受到身臨其境的艱辛?！袄L畫這些內(nèi)容時(shí)感到非常難受……生是比死還要沉重的話題”。
2017年的《GTO V 魯姆會(huì)戰(zhàn)》中，老爺子執(zhí)意花了很長(zhǎng)篇幅描繪一對(duì)伊菲修島殖民衛(wèi)星的戀人生命最后的情形，還將兩人放在了電影海報(bào)的正中央，以此交代了吉翁公國(guó)毒殺伊菲修住民，拿衛(wèi)星當(dāng)武器轟炸地球的事件（這一設(shè)定在老TV版只是動(dòng)畫開篇一掃而過的鏡頭），這一點(diǎn)不能單純從藝術(shù)敘事角度去理解。
還有《天之血脈》中的安娜；《乾與巽》中北海道拓荒地的人們，西伯利亞戰(zhàn)場(chǎng)上夾在紅白軍、哥薩克、日本人之間的平民們……描繪平凡的小人物在時(shí)代洪流中努力求生的姿態(tài)。
此前作品中很多作為氣氛調(diào)節(jié)的兒童角色，在2015年之后安彥良和的筆下，帶有更鮮明的時(shí)代和原生環(huán)境投射。
《乾與巽》中幼時(shí)的乾冬二在寒夜里被酒鬼父親趕出家門走很長(zhǎng)的夜路沽酒，被店里的大人嘲笑后放聲大哭，展現(xiàn)了拓殖時(shí)期北海道底層社會(huì)的粗糲艱辛，《天之血脈》中日韓合并，安襀夫婦離開平壤時(shí)在周圍朝鮮成年人的冷眼中與街頭的孩子們合影，忍不住會(huì)讓讀者猜想這些孩子此后的命運(yùn)。
孩子是最無力抵抗時(shí)代和環(huán)境影響的人群，也是時(shí)代和環(huán)境的最小化投射者。與此同時(shí)，孩子也是未來的希望。只有他們的生存空間被保障，生存與成長(zhǎng)被重視，人類的未來才有希望。紛爭(zhēng)也才會(huì)停歇。
如此看來，《多安》正是安彥良和的這種創(chuàng)作自覺下的集大成一作，是2017年《GTO V》伊菲修島無辜慘死戀人的延伸。在虛構(gòu)的高達(dá)世界中，安彥良和40年來已經(jīng)描繪夠了宇宙激戰(zhàn)，大炮巨艦、機(jī)械美學(xué)和政治陰謀，對(duì)NEWTYPE的態(tài)度則是堅(jiān)定的敬而遠(yuǎn)之。
關(guān)于宇宙世紀(jì)系列最后還想描繪的，不是作為娛樂氣氛組的存在，而是在那個(gè)世界那個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)中努力生活的普通孩子們，以及圍繞他們的人們。
對(duì)照2022年的當(dāng)下來看，這部作品同樣傳遞出強(qiáng)烈的時(shí)代隱喻：
新冠疫情大流行已進(jìn)入第三年的2022年，5年前安彥談及的時(shí)局隱憂，如今很多不幸已成現(xiàn)實(shí)。俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)，逆全球化浪潮，世界正陷入如同吉翁公國(guó)和地球聯(lián)邦那樣的二元對(duì)立，加速滑向混亂。多少人的日常生活被限制，人生規(guī)劃被打亂，命運(yùn)被改變。非黑即白的二元價(jià)值觀加速社群的割裂。戰(zhàn)爭(zhēng)從來沒有距離我們這個(gè)世代如此之近。
而我們中的大多數(shù)，都不會(huì)是坐上扎古或者高達(dá)左右戰(zhàn)局的主角，而是機(jī)戰(zhàn)背景板中看似無足輕重的普通人，無力改變時(shí)代大勢(shì)的“小孩”，所能做的不過是盡可能的維持正常的生活。
所謂的戰(zhàn)斗，就是生活，正常的生活也許是比機(jī)戰(zhàn)更艱難、更持久的戰(zhàn)斗。
安彥良和在這一作中致敬了已故的高畑勛導(dǎo)演。高畑勛曾是日本描寫“孩子與日常”筆力最深的大師。
你能在電影中能很明顯的感受到這份敬意，最近的雜志訪談中老安提及高畑勛70年代《尋母三千里》的啟示與感動(dòng)，因此這部作品看起來有一種熟悉的吉卜力風(fēng)：重視描繪日常生活，描繪孩子，崇尚勞動(dòng)最光榮，還有那只有點(diǎn)搶戲的羊，很容易聯(lián)想起《阿爾卑斯少女海蒂》，年紀(jì)較長(zhǎng)的男孩馬爾克斯是今次新增的角色，名字很可能是致敬了《尋母三千里》的主角。
“日?！痹歉弋x勛和宮崎駿一系最擅長(zhǎng)，而安彥良和以往相對(duì)欠缺，本人一直以來略感自卑的部分（當(dāng)然只是相比吉卜力老爺子來說）。
出身機(jī)器人商業(yè)電視動(dòng)畫的安彥一直對(duì)吉卜力老爺子們滿懷敬意，對(duì)老宮的感情比較復(fù)雜（因?yàn)槔蠈m似乎刻意忽視老安……），對(duì)于更年長(zhǎng)的高畑勛則是坦然的仰慕（這一點(diǎn)和富野幾乎一致）
當(dāng)年老安自嘆不及宮崎駿的才能，從動(dòng)畫界引退。最后一作《多安》中，老爺子其實(shí)是有意去挑戰(zhàn)了自己不那么擅長(zhǎng)的部分，雖然這個(gè)題材看起來老套，對(duì)于安彥良和來說，其實(shí)是“新”的挑戰(zhàn)，從這個(gè)角度看，也是老安畫句號(hào)的一種方式。
《多安》還有很多和以往安系動(dòng)畫電影不同之處。
比如主角阿姆羅也在《多安》中變得更主動(dòng)。一直以來阿姆羅被推動(dòng)著當(dāng)上了RX78駕駛員，參加各種戰(zhàn)斗但缺乏戰(zhàn)斗動(dòng)力，一如拉拉·辛的靈魂拷問，阿姆羅沒有需要保護(hù)的人。而《多安》最后的戰(zhàn)斗中，他很清楚自己為何而戰(zhàn)——為了保護(hù)戰(zhàn)場(chǎng)上的孩子們。弱小的孩子讓地球聯(lián)邦的阿姆羅和吉翁叛軍多安跨越敵我陣營(yíng)，一同勞作一同作戰(zhàn)，一場(chǎng)“瞬間可以讓巴黎燃燒”的核彈危機(jī)轉(zhuǎn)眼間化作夜空中為戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤慶生的煙花。
《多安》里也沒有再出現(xiàn)年輕人被各方勢(shì)力玩弄欺騙，這個(gè)以往安彥良和動(dòng)畫的隱藏怨念標(biāo)簽。
這部作品中最經(jīng)典的畫面，是阿姆羅駕駛RX78將多安的斷臂扎古高舉過頭，拋向海中，他說出了0079老電視版的臺(tái)詞：你的戰(zhàn)斗氣息引來的紛爭(zhēng)，讓我?guī)湍愠羲伞?/p>
這個(gè)象征意味濃郁的畫面繼承了70年代末日本戰(zhàn)后和平主義的”政治正確“（安彥良和此前是日本動(dòng)漫界反對(duì)安倍晉三修改憲法九條態(tài)度最堅(jiān)決的一人），也寄托了安彥良和對(duì)未來世代的期許。
當(dāng)孩子被精彩的機(jī)戰(zhàn)吸引，大喊戰(zhàn)爭(zhēng)真棒時(shí)，多安淡淡糾正：“不，戰(zhàn)爭(zhēng)是很恐怖的?！瘪R爾克斯胖揍阿姆羅宣誓武力，要求駕駛MS一同參戰(zhàn)，也被多安制止。阿姆羅最后將扎古沉海。
人類恒追求強(qiáng)大，迷戀強(qiáng)大虛幻之物，《多安》表達(dá)的態(tài)度雖然理想主義，仍值得再多講幾遍，尤其是各方相互拱火收不了手的大環(huán)境中，喊?？赡芾咸锥鵁o趣，卻需要更多的勇氣和理性。
安彥良和近日的雜志訪談如是說——“關(guān)于高達(dá)，想要說的話都已說完，但未來不確定?！?/p>
未來也許老安會(huì)像老宮那樣，再做電影也未必；未來的世代是守護(hù)住世界的和平與正常秩序，還是會(huì)重復(fù)踏入愚蠢的螺旋，一切都不確定。
而老安那一代人和我們這個(gè)世代的觀眾，面向未知的未來所能做的，應(yīng)當(dāng)做的，是盡可能讓我們的孩子能夠繼續(xù)過正常的生活。
5 ) 我真的沒看過意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)這么露骨的動(dòng)畫
先上結(jié)論:這就是一部徹底的反戰(zhàn)舔美的獻(xiàn)禮片
反戰(zhàn)是通過甩鍋,舔美倒是真的很用心
整個(gè)片子暗喻二次世界大戰(zhàn),稍微有點(diǎn)高中學(xué)歷,聯(lián)想下也能看出來吧
多安的島指的就是日本,島上的洲際導(dǎo)彈指的就是二戰(zhàn)的軍國(guó)主義,你這回把軍國(guó)主義和大和民族摘的干干凈凈,你核彈頭(軍國(guó)主義)管我大和民族什么事,都是法西斯外來者安裝的,我們本島人可什么都不知道啊!這一波表面反戰(zhàn)實(shí)際甩鍋操作的很熟練
再說阿姆羅,這就是代表美國(guó),最后一幕的飛船那個(gè)配色,那個(gè)造型,你要說不是你得看看眼科,看看阿姆羅都干了什么,修好水泵,這個(gè)相當(dāng)于資金支持了,修好了燈塔這個(gè)后邊說,燈塔是個(gè)重要象征
第二騷的是用兩把劍砍翻南十字小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),敢情一把叫胖子,一把叫小男孩是吧
最騷的是,直接把多安的扎古扔海里了,多安還露出了感恩的微笑,原來當(dāng)公公是一件這么幸運(yùn)的事
這邏輯真是太頂了,先不說現(xiàn)實(shí),就說動(dòng)畫里,對(duì)面勢(shì)力還沒全滅呢,你這直接自廢武功了,過兩天一隊(duì)扎古來屠島,你難道靠感恩抵御外敵么?
最后是燈塔的寓意,暗示日本的經(jīng)濟(jì)開放,多安不開燈塔怕引來外敵,結(jié)果阿姆羅一頓操作引來了白色基地(美國(guó)),這回好了,開放的燈塔亮了,當(dāng)奴才當(dāng)徹底了
意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)這么明顯,舔美舔的這么花樣百出的動(dòng)畫,這么多年來,真的,活久見
所以,我實(shí)在找不出任何能多加一星的理由,那就打一星吧
6 ) 機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 庫庫魯斯·多安的島影評(píng)——你好，你在趕時(shí)間嗎？建議可以只看tv版15集
今天看了這部高達(dá)劇場(chǎng)版，說實(shí)話并不能令我滿意。10分，我只能打6.5分。
以下有強(qiáng)烈劇透，歡迎先觀看影片再作了解。
這部劇場(chǎng)版是改編自高達(dá)0079第15集的，tv的故事十分簡(jiǎn)單，聯(lián)邦調(diào)查一個(gè)小島，派出的機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士損壞、人員失聯(lián)，上級(jí)將尋回失蹤人員的任務(wù)交給白色基地。白色基地機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士駕駛員阿姆羅正在測(cè)試用核心戰(zhàn)機(jī)合體成為高達(dá)，于是白色基地艦長(zhǎng)布萊德將此項(xiàng)任務(wù)交給他，他駕駛核心戰(zhàn)機(jī)出發(fā)前往小島。他到小島后發(fā)現(xiàn)了受傷的士兵并打算帶走，但受到島上的三位小孩扔石頭阻撓，救援任務(wù)失敗，隨后被庫克魯斯·杜安駕駛的扎古打敗，但杜安沒有殺害他，而是將他救起。阿姆羅醒后尋找高達(dá)無果，恰好吉翁士兵來追殺杜安，杜安帶他進(jìn)入水簾洞躲避，發(fā)現(xiàn)高達(dá)正是被杜安藏于此處，于是駕駛高達(dá)迎擊。白色基地前來支援，阿姆羅本想打倒吉翁扎古，但被杜安拒絕，隨后杜安赤手空拳將其打倒，并道出了是他殺害了孩子們的父母，于是逃離了戰(zhàn)場(chǎng)。阿姆羅明白了他的想法，認(rèn)為是扎古定位到他了，于是將扎古投入海里，并離開小島。
劇場(chǎng)版作出了一些改動(dòng)，在劇場(chǎng)版中加入了聯(lián)邦和吉翁的上層，并且使杜安完成了爆破洲際導(dǎo)彈的壯舉，保護(hù)了各大城市。先說優(yōu)點(diǎn)，這部劇場(chǎng)版在閃光的哈撒韋（2021）后一年上映，觀影質(zhì)量上是上層，但是劇情上面卻有硬傷。原tv劇集跟主線關(guān)系不大，但是核心思想是很明顯的，那便是反戰(zhàn)。tv劇集滿打滿算20分鐘，可以把杜安這個(gè)人寫活了，他是一位心中有正義的技術(shù)高超的扎古駕駛員。到了劇場(chǎng)版，100分鐘看下來，我競(jìng)毫無波瀾，甚至中途多次退出看別的視頻，其吸引力可見一斑，如果我是在電影院看的，恐怕回來會(huì)更悵然若失。劇場(chǎng)版變成了阿姆羅的個(gè)人秀，其中有三個(gè)有趣的片段，分別是阿姆羅的隊(duì)友駕駛吉姆來營(yíng)救他時(shí)落地不慎將頭撞飛了，吉翁士兵潛入基地扯開簾子發(fā)現(xiàn)高達(dá)被阿姆羅捅駕駛室、踩死，杜安敗下陣來被阿姆羅駕駛高達(dá)高調(diào)營(yíng)救，很有氛圍感。
但是，這部劇場(chǎng)版是不合格的，用作文的標(biāo)準(zhǔn)來看，那他就是離題作文。請(qǐng)看標(biāo)題——庫庫魯斯·多安的島，那么文章的中心就是杜安和島，劇場(chǎng)版對(duì)于杜安的角色刻畫是不成功的，他為什么可以輕而易舉殺死聯(lián)邦和吉翁的士兵，甚至是曾經(jīng)的南十字軍戰(zhàn)友也毫不留情，卻不能對(duì)白色惡魔的駕駛員阿姆羅痛下殺手？他為何任由阿姆羅去尋找高達(dá)，還好吃好穿伺候他，甚至讓女孩去尋找他，要知道孩子正是他逃離戰(zhàn)場(chǎng)的原因，可是他卻放心讓女孩去尋找他，他就不怕阿姆羅將女孩奸污嗎？雖然我們都知道阿姆羅是主角不會(huì)做出出格的事情，但是杜安又怎么知道他敵對(duì)勢(shì)力的王牌是什么人呢？他單是知道阿姆羅的恐怖罷了，他救下阿姆羅在tv看來是他認(rèn)為阿姆羅還是一個(gè)孩子，而劇場(chǎng)版只給出他認(rèn)出了白色惡魔，沒有救他的道理。劇情上如此安排顯然是不合理的，只是為阿姆羅考慮的，所以大家說阿姆羅是宇宙種馬也想得通了，編劇都把美少女往他懷里送啊！但是tv和劇場(chǎng)版都沒有對(duì)這位女孩與杜安或阿姆羅的感情線有進(jìn)一步的描述，一個(gè)角色是否是必要的，只要看將她從劇情簡(jiǎn)介中剔除你看有什么影響。沒有，更證實(shí)了是為阿姆羅服務(wù)的角色。
其次是島，島其實(shí)不只是杜安逃離戰(zhàn)場(chǎng)的地方，也是孩子們的避難所，因此島其實(shí)指的是孩子們。劇場(chǎng)版對(duì)于杜安與孩子們的羈絆描寫得不夠，是不能體現(xiàn)出杜安的智慧與孩子們對(duì)他的影響的。劇場(chǎng)版中對(duì)于杜安逃離戰(zhàn)場(chǎng)的描述是看見孩子們的父母被他打壞的樓房壓死，他于心不忍，這與tv并無二致，我希望在劇場(chǎng)版中有更多的描述，他回想起自己的父母？回想起親人？回想起長(zhǎng)官的教誨？回想起自己從軍的初心？沒有進(jìn)一步的描述，這是很可惜的。
劇場(chǎng)版刪減了杜安與吉翁扎古的對(duì)決，而轉(zhuǎn)為讓他破壞吉翁的導(dǎo)彈，這里的改動(dòng)不好，因?yàn)槠茐膶?dǎo)彈這里描寫不足，并不能使人感覺杜安的偉大，反而是杜安手刃昔日戰(zhàn)友而面無表情使人感覺他無情，是的，破舊扎古單槍匹馬搞定三架整備好的扎古是能顯示出他作為前南十字星隊(duì)長(zhǎng)的過人之處，但是隨后在南十字星現(xiàn)任隊(duì)長(zhǎng)的攻擊下還是斷掉了右手、丟掉了熱能斧、敗下陣來坐在地上，只能用左手丟石頭做困獸之斗。試想如果沒有阿姆羅，他還能活下來嗎？他還能堅(jiān)持自己的道路嗎？他還能貫徹自己的正義嗎？他還能保護(hù)孩子們嗎？不能。因此劇場(chǎng)版此處的改動(dòng)只能使杜安變成一個(gè)滑稽的人，毫無人格魅力！這是不能容忍的。
至于別的，反抗命令、下克上已是高達(dá)傳統(tǒng)，就不過多吐槽了。
總而言之，高達(dá)能有劇場(chǎng)版我是很高興的，但是我們等了那么久，日昇就做了這么個(gè)東西實(shí)在是令人感覺很難受，其實(shí)它可以做得更好，就像閃光的哈撒韋那樣，包含一個(gè)完整的故事，有聲有色，有高達(dá)打斗、有人物行為邏輯，完成作為一部電影的使命，讓沒有看過相關(guān)作品的人也能沉浸其中，進(jìn)一步去了解高達(dá)世界的故事，而不是出了電影院只記得高達(dá)很帥，在我看來那是很悲哀的。
回想起唯一切題反戰(zhàn)思想的，反而是阿姆羅暈倒后夢(mèng)見媽媽，真是諷刺啊，還是阿姆羅！
相比逆襲的夏亞，這部電影還有很大的距離，可是逆襲的夏亞也不是十全十美，其中阿姆羅還是宇宙種馬，夏亞是為拉拉而戰(zhàn)，他是為何而戰(zhàn)？我更認(rèn)同《貝托蒂卡的子嗣》中的劇情，他是為孩子而戰(zhàn)，孩子才是未來！為了孩子，所以要戰(zhàn)斗，要保護(hù)地球，要?jiǎng)?chuàng)造阿克西斯的奇跡，歸根到底要反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，這是一以貫之的高達(dá)的核心思想！
其實(shí)安彥和許鞍華或者肯洛奇差不多，穩(wěn)健理性左派藝術(shù)家，非常社會(huì)的良心，但作品看起來總覺得像菜里沒放足夠的鹽。不覺得這部能有啥突破，但可以放心看不用怕踩雷。期待一個(gè)。
直觀地很拖，也沒有GTO中雖突兀但刻骨的段落
導(dǎo)演太懂了，機(jī)甲對(duì)戰(zhàn)真是太精彩了。鏡頭也漂亮，讓高達(dá)和扎古都那么有光彩。有一種崇高感。遺憾的是對(duì)戰(zhàn)時(shí)缺少一種厚重感，太靈活了。劇情就是常見的反戰(zhàn)套路。阿姆羅真的強(qiáng)。
這就是我理想中的高達(dá)故事。
「有ドアン和アムロ在，戰(zhàn)爭(zhēng)也不可怕了！」「那可不對(duì)，戰(zhàn)爭(zhēng)是很可怕的?！?/p>
戰(zhàn)爭(zhēng)片里著力渲染田園牧歌的美好是為了把它打碎襯托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的，不是真的讓你做成世界名著劇場(chǎng)?？梢砸曌髡押蛣?dòng)畫保持原味高清化的嘗試，80年代夸張的卡通化表現(xiàn)手法放今天看太尬了，79還是不要重置比較體面。這個(gè)還沒長(zhǎng)成白色惡魔、被杜安摁著打的阿姆羅還是挺新鮮的，一度擔(dān)心他不小心長(zhǎng)成“你們又要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？”的黃大和。最后這個(gè)只要我放下武器就能迎來和平的結(jié)局實(shí)在是太貼日本歷史了——因?yàn)闆]有堅(jiān)持一億玉碎及時(shí)投降所以日本迎來了兩次崛起贏麻了。但是這個(gè)結(jié)果是歷史的意外，換其他時(shí)期其他國(guó)家這個(gè)結(jié)局都是不成立的。
安彥良和是個(gè)老人，開創(chuàng)新時(shí)代的不會(huì)是老人
向元祖高達(dá)致敬吧
UC0079 《79版高達(dá)》第15話的擴(kuò)充劇場(chǎng)版，劇情流暢，阿姆羅在島上的生動(dòng)戲份是原本動(dòng)畫沒有的劇情。打斗就是高清重制，亮點(diǎn)不多，情懷加持下希望 UC 宇宙可以多處開花 @YouTube
減少90%的富野電波，額外投入50%安彥的左派青年魂，繪柄和作畫0079味兒非常足的GTO
安彥良和還活在上世紀(jì)七十年代，這并不是說他沉溺于那個(gè)永遠(yuǎn)的U.C.0079時(shí)空，而是那個(gè)高畑勛、宮崎駿還在制作世界名作劇場(chǎng)動(dòng)畫、日本動(dòng)畫的自然主義寫實(shí)剛剛邁出歷史性一步的七十年代?；蛟S是過時(shí)了吧，或許是老人的笨拙手工活吧，但當(dāng)孩子們?cè)S愿多安與阿姆羅遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，此時(shí)阿姆羅早已不需要更多現(xiàn)代的心象世界描繪，不需要制造主觀性的奇景，少年欲言又止的表情具備打動(dòng)觀眾的靈魂力量。
新畫質(zhì)的元組 但是阿姆羅的聲線不可避免的老化了 所以不得不讓他少說話 結(jié)局比較大眾向 沒有很黑深殘 為了強(qiáng)行拯救世界 做了很多加法 但略顯贅余
后半段有點(diǎn)趕。即便在這樣一個(gè)反戰(zhàn)小故事里，阿姆羅也還是個(gè)專懟駕駛艙的殺手啊。安彥老師真不打算把GTO劇場(chǎng)版拍完了嗎？
一集20來分鐘動(dòng)畫的劇情就算加上情懷也還是需要魔改才撐得起來108分鐘的劇場(chǎng)版，個(gè)人還是喜歡原版的多安，有種隱士的感覺，飛彈這個(gè)設(shè)定是雙刃劍，破壞了原本的平凡英雄但加進(jìn)了浪漫主義的反戰(zhàn)風(fēng)味（巴黎永遠(yuǎn)也不會(huì)燃燒），新加的南十字星小隊(duì)完全成了兩個(gè)主角的襯托，更別說被黑成碳的聯(lián)邦了?？偟膩碚f3.5星，加上70來歲的騾子、鴨子、凱和森口阿姨跟老uc粉絲們的情懷補(bǔ)到4星。
安彥良和的作畫和演出依然滿分，缺點(diǎn)是MS的動(dòng)作實(shí)在是太過擬人，丟失了機(jī)動(dòng)兵器應(yīng)有的巨大感和冷冰冰的壓迫感，幾場(chǎng)MS戰(zhàn)弄得跟兒戲似的... 結(jié)局的反戰(zhàn)內(nèi)核表達(dá)的還算不錯(cuò)，但還是覺得沒必要將“多安的島”擴(kuò)充成一部劇場(chǎng)版...
一個(gè)影視系列能陪伴自己三年多的也就是高達(dá)了，還只是看了最經(jīng)典一脈。從即將走向新學(xué)習(xí)生活的入坑元祖高達(dá)，到步入迷茫階段的Z高達(dá)。疫情期間百無聊賴看睡著二倍速的ZZ高達(dá)和多數(shù)人不看好自己卻看的津津有味的復(fù)國(guó)運(yùn)動(dòng)，返工后的F91和逆襲的夏亞，第一次勇敢的去約一起玩看電影時(shí)期看的閃哈和V高達(dá)。最無助最傷心階段看的Turn A高達(dá)。以及塵埃落定所看的多安的島。最后一部還是很低于自己預(yù)期的。不論過于田園牧歌理想化的孩童生活，單薄的故事線和反派羈絆。都顯得像是一部略帶中二的青春向動(dòng)畫而不是具有深刻內(nèi)涵殘酷寫實(shí)獨(dú)特表達(dá)的UC作品。但能看到重制版的MS戰(zhàn)斗以及致敬已經(jīng)是心滿意足。和Turn A也是鮮明傳遞了一種對(duì)未來的殷切期望吧。仍然感謝安彥為締造傳奇做的貢獻(xiàn)，為情懷加一星不過希望真的是退休作品吧。
用大篇幅描寫一個(gè)退隱士兵當(dāng)著父親帶領(lǐng)一群孤兒的生活場(chǎng)景。他在吉翁的過往，與之決裂就被一筆帶過了。就像那個(gè)女戰(zhàn)友死前還在問“為什么”一樣，導(dǎo)致我對(duì)這日常沒太大的感觸。安彥良和的人物表情仍然夸張，MS戰(zhàn)斗像皮套武士。不過扎古的場(chǎng)面活躍，南十字星的巷戰(zhàn)不錯(cuò)，阿姆羅駕駛高達(dá)時(shí)“白色惡魔”的壓迫感十足。倒是記住了馬克貝最后計(jì)劃失敗時(shí)的大笑：原來我的部下中也有熱愛文明的人 :)
真男人才開渣古.另外.古谷徹先生69歲還在配啊寶的聲音而且還是很像一個(gè)少年也太牛逼了.果然聲優(yōu)都是怪物.
反復(fù)看了三遍，然后又把TV的原15集拉出來對(duì)比看了一遍，我覺得我可以將安彥良和的多安之島乃至高達(dá)與富野的作品進(jìn)行一點(diǎn)比較了：安彥更多是想展現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下各色人等是如何選擇自己的道路和生存方式，他愿意進(jìn)行補(bǔ)充敘述，甚至略顯累贅都能接受。也因?yàn)樗非蟮倪@種時(shí)代大背景下的細(xì)致描寫，眾多的信息被分散在無數(shù)瑣碎的話語中，其結(jié)果就是讓觀眾很難輕易抓到主旨脈絡(luò)，多方影響下我們面對(duì)的是一個(gè)嘈雜紛擾的戰(zhàn)場(chǎng)，無效信息的'背景噪音"很強(qiáng)烈。而富野追求的是抽象出來的一個(gè)個(gè)特定環(huán)境下人際關(guān)系的處理圖景，角色不需要很多，只要能用對(duì)話或暗示等方式將高度提煉的文本展現(xiàn)出來，那就算傳達(dá)了導(dǎo)演的意圖了。所以原作TV里多安本人必須要把他殺害孩子父母的緣由大聲說出來，而這部電影卻不敢公開提及——這兩種創(chuàng)作思路的差別細(xì)細(xì)琢磨還真意味深長(zhǎng)
冗長(zhǎng)，沉悶，矯情的劇情，葫蘆娃救爺爺式的戰(zhàn)斗。21世紀(jì)這種劇本怎么拿到投資的，高達(dá)這么好的IP就拍點(diǎn)這。