第一次看的時候只看了五分鐘，因為登場的男主長相我不喜歡。真膚淺，也許只是還沒有醞釀好看這部電影的感覺而已。
小時候的男、女主角真可愛，那些說是陪襯的小角色，在我眼里甚至比主角更出彩。吃不停的老大胖子、動不動就唱歌長相滑稽的小孩兒、家里很有錢可是總被欺負一臉可愛的小個子、成績好體育好不善表達可在小男主追著小女主搬家車子時喊出話的眼鏡男孩兒……個個都好可愛。
這是小孩兒的世界，男孩、女孩分開玩。如果有男孩兒和女孩玩，那就很難被其他男孩接受。你要表現(xiàn)男孩的勇氣，你要欺負和你玩的女孩，你才能融入男孩的群體。
女孩子跳橡皮筋、玩過家家，唯一的男孩子望著另一邊，憧憬著加入騎自行車、吹橡皮筋、踢足球的行列。即使女孩子察覺出了男孩想踢球，一個男孩和一群不講規(guī)則的女孩踢球還是無趣的。女孩摔倒在地，爬起來笑笑對男孩說，沒事兒我們繼續(xù)玩吧，即使這樣，依舊不是男孩想要的。他要的不是一個足球，是一群兄弟，女孩給不了。
最后男孩如愿地加入了男孩們的隊伍，可是傷了女孩的心。一段幾年的友誼隨著女孩搬家中斷了，但沒有消逝。女孩永遠是男孩心中梳著兩條麻花辮，眼睛大大的模樣，什么都沒有變。
這部電影無關(guān)愛情，所以我對電影名有些不滿，但也想不出別的。其實電影里男孩兒們友誼的表現(xiàn)，并不比男孩、女孩之間的少。
一群小男孩兒騎著自行車在大街上輪流高歌的畫面好美，一個唱完把手中的“麥克風”扔給下一個，這是小孩兒才會玩的。無憂無慮，自由自在，好像天也特別藍。

我們是什么時候認識的？
我記不清 我想你也一定記不清
因為我們似乎生來就在一起
每個你喊我起床上學的早晨
每個我們一起玩過家家的傍晚
每個我不開心眉頭緊鎖的瞬間
每個你露出白牙齒笑著望著我的時光

你曾經(jīng)是我生命里唯一的伙伴
你曾經(jīng)是這個世界上唯一懂我的人

但是 你依然有那么多我不知道的秘密
你在我們比賽潛水的時候作弊
你在我們捉迷藏的時候藏在洗衣盆下面
你在剪掉長辮子的時候哭得淚如雨下
你偷偷把我送你的玫瑰夾在書里

……

奈娜，那天我不懂事
我為了向伙伴們證明我是個男人
為了加入那個我向往的小團體
我用一把剪刀剪斷了你的橡皮筋
但我后來才發(fā)現(xiàn)
是你的眼淚讓我變成了男人

我終究沒能追上你遠去的身影
差一點兒 就差一點兒
為什么你不再回頭看一眼呢

那天我第一次哭了

……

奈娜
時間過得真快
我都長成大人了
我想你也一定長成大人了
我們都在為生活奔波
不知為什么
我們居然從來沒再聯(lián)絡
要不是媽媽在電話里提起你結(jié)婚的消息
我都不知道自己什么時候才會再次把你想起

奈娜
今天我來參加你的婚禮
我不想知道是哪個幸福的家伙給你穿上嫁衣
我只是想看看你：

那個有著長長雙辮子
紅紅臉頰
水靈靈大眼睛的女孩

……

    對于《小情人》里的“情”字，實在是不忍解析，只能用上述這種最原始的表達方式。煽了點兒。

    不掩飾這部電影帶給我的感動。這部電影在一定程度上打開了我的一個心結(jié)。從前，每當不同朋友在我面前用不同的方式證明“任何愛情都存在目的性”的時候，我的內(nèi)心總是面臨難堪的境地，一方面我不得不承認，因為對愛情我也存在某種目的，抵御孤單，或者欲望；另一方面，我又打心眼兒里不愿承認這個事實，愛情的原生態(tài)似乎應該與自私無關(guān)……《小情人》里這兩個孩子的故事終于給了我一點點安慰，他們從來沒想過從彼此身上得到過什么。我們總是習慣于把逝去的純真感情當做童話故事般看待，但其實兩小無猜這回事，不是童話，只是在我們的生活里慢慢地演變成了童話。

    有人認為這兩個小鬼之間不是愛情，但我覺得是——懂得彼此安慰、彼此依賴，彼此想念的兩個人，難道還不是愛情？從另外一個角度來看，女孩比男孩似乎要早熟很多，在我的印象里，小學班級里似乎總有幾個身材豐滿高出我半頭的女生，我卻記不清自己是什么時候反超她們半頭的。電影里的奈娜無論是生理還是心理上都比阿捷要成熟得多，阿捷傻乎乎地送她一只玫瑰，她卻當成寶貝一樣夾在書里；兩人一起看煽情劇，阿捷無動于衷，她卻淚流滿面。她每次看阿捷的眼神，也都暴露出她復雜的心理活動。所以我甚至覺得片名《小情人》，可能是以奈娜的視角命名的。

    男孩發(fā)育比女孩晚，但男孩對那段未兒時時光的記憶似乎比女孩要深刻許多，很少有女導演、女作家去書寫描繪自己的童年往事，即便有，筆觸也不是那么光鮮動人（張愛玲《小團圓》里有一段，很黯淡）。和男人相比，女人經(jīng)歷得早，忘的也快，和生理的發(fā)育成正比，成熟得快，老得也快，再對比一下西方女人與東方女人的老化速度，似乎能證明點什么……扯遠了。

    在網(wǎng)上看了一些評論，大部分都說能從中找到很多的記憶符號，該片05年在日本參加某電影節(jié)的時候，完全沒有字幕，但仍讓很多日本影迷熱淚盈眶。這其實是一件很有意思的事情，泰國是個有著特殊文化和特殊時代背景的國家，但是《小情人》里所描述的童年往事，卻讓人覺得我們的童年與泰國孩子的童年無貳。這種共鳴和《天堂電影院》以及《兩小無猜》等歐洲片所帶給我的共鳴還不一樣，跳橡皮筋、過家家、癡迷香港武俠片、升國旗唱國歌……相比之下更貼近我們亞洲80一代的集體記憶。

    片中幾個小角色，無論是外形還是個性每個都各有特色，胖的瘦的，高的矮的，開朗的內(nèi)向的，你甚至會覺得他們就是你兒時某個伙伴中的一員。在表演方面，簡直可以用驚人來形容這幫孩子，他們的表演是那么地真實可信，那么地自然流露。在他們身上你找不到一點中國現(xiàn)代影視劇中那些兒童演員讓你直冒寒氣的做作——是的，我就是這么認為的，無論是徐嬌還是林妙可，她們的表演總是讓我想到她們身后那些拿著操縱桿的大人，而無法想象她們在做一個孩子樂于去做的事情。

    很多看過影片的影迷都在網(wǎng)上發(fā)帖去找影片的原聲音樂?！缎∏槿恕防锏囊魳罚瑐€人覺得有點接近于上世紀80年代臺灣流行音樂和民謠的結(jié)合體，有的舒緩悠揚，有的富于節(jié)奏感，但總體來說保持了瑯瑯上口以及清新純凈的特質(zhì)。更重要的是，導演的對音樂的感覺極好，影片的畫面以及故事和這些音樂結(jié)合得天衣無縫，每當音樂響起時，即便你聽不懂那些歌詞，你也能感受到那些旋律中溫蘊著的飽滿情緒。
 
    總體來說，《小情人》給我的整體感受，有點像臺灣前些日子大熱的《海角七號》，都是那種讓人回味無窮的淡淡的，卻真摯的感動。但不同的是，后者代入了一些深層次的家國觀念，對于一些政治嗅覺敏感的人來說會體味到其中的沉重，而《小情人》就沒有，完全是對一個集體記憶的真誠懷戀，相比之下更加純凈透明。

    這又讓我情不自禁地聯(lián)想到我們內(nèi)地的國產(chǎn)電影。很長一段時間以來，我們在“童年往事”這一塊兒幾乎是一片空白，更可怕的是，在這個可以目睹殺人卻不可以直面做愛的大片時代，我們幾乎看不到這些證明真愛存在的作品的未來，甚至都看不到它的生存空間——《小情人》創(chuàng)下泰國國產(chǎn)電影的影史票房紀錄，你能想象同樣題材的作品在我們這能做到這一點？50后和60后用四十年的時間等來了侯孝賢的《童年往事》和姜文的《陽光燦爛的日子》，如今我們的70后和80后卻仍然只能憑借《小情人》或者《情書》這些別人家的片子來追尋意淫自己的集體記憶，這是件何等悲哀的事情。
    

我們有多久，沒有相信童話了呢。

午后~成都鮮見的陽光~溫柔的滴答呢喃~涼~草木的墨綠色調(diào)~喜歡的不得了~

 

我坐在電腦前重溫影視語言課上老師給我們放的片子《小情人》。這次我看的滿臉笑容。

影片開場就是阿捷的母親的一通電話打斷了他的思緒，告訴他他兒時的玩伴要結(jié)婚了。第一次在課上看這部片子我看著男主角一頭我討厭的長發(fā)是不想往下繼續(xù)看的，但是下課鈴聲響起時我很大聲的打斷老師的話問他“這部影片叫什么名字”這是我的學生時代從來沒有過的不禮貌，好在我的老師很有涵養(yǎng)，他告訴我說，叫做《小情人》 年輕的男孩和女孩在安靜的小鎮(zhèn)上，郎騎竹馬，繞床弄梅的純美情感。看多了成人世界的情欲，背叛，分離，?？菔癄€與轟轟烈烈，這種純凈無暇的童話般的感情讓我覺得格外的溫暖。 小學校，足球場，跳皮筋，家家酒。純美的感情。這些都是我們小時候參與過的東西，都是最珍貴的回憶。共鳴開始毫無障礙無邊無際的蔓延，我想， 能讓觀眾產(chǎn)生共鳴而沒有覺得影片只是在講一個故事而已，那就是電影的最大的成功了吧。我看著一群傻傻的孩子放學后玩的滿頭大汗的回家，奈娜為了讓阿捷高興叫其他玩家家酒的孩子們陪他踢足球。自己摔傷了也不在乎，住在一起的他們每天放學后一起回家。因為太過親密被調(diào)皮的孩子們?nèi)⌒?。老師問我們，如果在路上看到一群小孩子心里會想什么。“我們老了”同學們異口同聲。是啊，在別人眼里，我們二十一歲，正值青春，可是看到那些不知愁滋味的孩子們，一個個年輕飛揚的臉上，仍會略過一絲蹉跎的憂傷吧。比如看著那些玩玻璃彈珠，在雨中光著上身奔跑，吃雪糕吃到衣服上的孩子們。會尤其感嘆吧。 我和全班同學看的都很開心不斷捧腹，可是我看到那個有著殘破升旗桿的小學校時我突然就皺起眉頭了。我看著奈娜穿著護士裝漂亮可愛跳舞的樣子我突然就想哭了，記憶中那些絕美的畫面一張張浮現(xiàn)，那些年幼的臉在我眼前，清晰的毫發(fā)畢現(xiàn)。溫暖如昨，只是光陰流轉(zhuǎn)，你們在哪，變成了什么樣子，那些我一直記得的事情，你們是否，跟我一同記得呢。

 我沒有奈娜幸福，過去的時光里還沒有一個男孩在我搬家時會追著卡車奔跑挽留我。影片中間，我對身邊的同學說，青梅竹馬，我都沒有。她一臉無奈的說，我也沒有。

 最后我想說，影片結(jié)尾，成年后的兩個人再次相見相視一笑的那一剎那，我也仿佛沉浸在了青木瓜淡淡幽香之中，呵呵！

 實踐證明，只從片名判斷一部電影的好壞，是非常不明智的。我曾多次吃過這方面的苦頭，被一些花枝招展的名字吸引了去，醒悟時為時已晚。泰國電影《小情人》倒是個反例。一看是泰國的，熱情先減了幾分；再一看片名挺俗，就更不抱希望。結(jié)果這電影看得我時而捧腹，時而流淚。最后半個小時惡毒的翻譯小組沒弄上字幕，我楞是興趣不減地看完了。
     有人說很反感作家導演們總拿童年說事兒，我不這么想。童年的記憶每個人都很珍惜，并且想要表達出來給更多的人看。多數(shù)人從文藝作品中產(chǎn)生共鳴，獲得心靈的滿足，這是好現(xiàn)象，文藝就是要為大眾服務嘛。回憶童年的電影不太多，近幾年印度的《小鞋子》、新加坡的《小孩不笨》、日本的《菊次郎的夏天》等好電影并不能算是童年的回憶，只能算兒童題材?！缎∏槿恕返膭∏闀屓讼肫疬@些影片，如踢足球等場面。其中的扎吉長得特別像《機器貓》里的胖虎，這位小演員還因此獲得了由Golden Supannahong Awards及泰國影評人協(xié)會頒發(fā)的最佳男配角。
     候孝賢的《冬冬的假期》、《童年往事》等充滿了落寞和憂傷，因為長大了開始懂得思考和痛苦。而《小情人》在大部分時間里會讓你笑得很舒心，當六個男孩騎著單車在夕陽下唱起快樂的歌，他們的童年如同袋子里的汽水，透明而繽紛。他們的童年也會有小小的殘酷，但這殘酷也將轉(zhuǎn)化為日后釋然的微笑。阿捷和奈娜的故事打動著每一位觀眾，不管這觀眾是兒童還是成人。也難怪《小情人》剛一上映就成為2003年泰國賣座冠軍片。

電影里的種種似乎我都經(jīng)歷過。跳皮筋：一二三四五六七，馬蘭開花二十一；扮家家酒：我回家了，你辛苦了，我們來做菜；男生會拿諸如毛毛蟲之類的嚇唬女生；還會被男生欺負，過幾天，就會有小朋友告訴你，那個男生說喜歡你；參加學校表演，由于緊張站在臺上便一動不動；第一次高年紀的大姐姐給自己戴上紅領(lǐng)巾，臉上滿是自豪。。。

班上必須有個飛揚跋扈的胖子，他身邊必須有一堆死黨，比如電影里的吉扎。以前在哪看到一本書，說的是胖子同學在一個人的童年時期扮演著非常重要的角色，他們高大強壯的形象其實很大程度上中和了男生周圍都是女老師的陰性教育方式，也使女同學對于優(yōu)勝劣汰的生育法則有了初步的認識。照這種說法，我真的要好謝謝這位同學，雖然你經(jīng)常把我氣哭，搶我的旺仔牛奶喝，但是你讓我初步的認識了男人的力量。

班上還必須有個近似于領(lǐng)導的女同學，她強大的可以跟男生對抗，她們通常是發(fā)育比較早的女生，比如說電影里的奈娜。你像一個小貓一樣躲在她的身后，也許你還會有些崇拜她。對于男生來說，他們是母性形象的另一種延續(xù)，而對于女生來說，是女性解放的象征。

你總能在自己的小學班級上找出這樣旗幟鮮明的人來，在你的童年時期，他們都深深的影響著你。女生和男生各有世界，玩的東西不一樣，三八線劃在中間是常有的事情。這個時候，你最好有個青梅竹馬的朋友，便能輕易的把兩個世界連接起來。比如電影里的奈娜和阿捷。

阿捷背叛奈娜是遲早的事，這是源于他男性意識的覺醒。他意識到他與奈娜有著本質(zhì)的不同。他對于跳皮筋辦家家酒之類的事興趣缺缺。他更希望像吉扎他們一樣，無手騎單車，脫光光去小河里游泳，去某位大叔家偷蘿卜或是番薯。當阿捷用一把剪刀剪掉他與奈娜的聯(lián)系時，便是他真正要變成男人的第一步。

每個人心中都有一段青梅竹馬，就連我們班的那位高大的胖子同學也會欺負一個人特別厲害，這是年少時表達喜歡的一種方式，越是喜歡就越會想要以極端的方式引起她的注意。在很多年后，當阿捷參加奈娜的婚禮的時候，說：“對我來說，有一件事情是永遠不會忘記的，這個有著長長的雙辮子，紅紅的臉頰，水靈靈的大眼睛的女孩。在我的記憶中一點也沒有改變過，今后也永遠不會改變?！睂δ銇碚f，在你記憶中永遠不會改變的他，是什么樣子呢？

童年真的是單純和美好，就跟這部電影一樣，那么簡單，實在找不出什么更深刻的含義。有些可笑的是，越是長大就越是懷疑事情的背后有著不可告人的秘密，越是不容易相信別人。我費盡腦子想要寫點深度出來，發(fā)現(xiàn)真的是黔驢技窮。不如放下防備，好好的看一部關(guān)于童年的回憶電影，你能從中找到很多共鳴。

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