第一卷 看局

　　大上章吾不是臥底，也不是線人，直接用警察身份介入黑幫事務，十分少見，卻又不失真實。因為，這是一種符合社會現(xiàn)實邏輯的辦法。兩邊都吃得開，才能掌握足夠多真實的信息，也只有在掌握信息的基礎上，才能對場面有所把控。黑白兩道，本來就存在灰色地帶，除了收黑錢的黑警，也肯定存在類似大上章吾的角色，而且，并不局限于日本。

　　大上章吾與高木里佳子、瀧井銀次建立關系，也有構建情報網(wǎng)的意味。高木里佳子是媽媽桑，風月場所，三教九流齊聚，各路消息流通，道上一有風吹草動，便會有風聲入耳，媽媽桑自然也是高質量的信息源。

　　瀧井銀次，作為仁政會旗下全日本祖國救濟同盟的代表，與五十子屬同門，算是黑道公共關系的一張牌，好比企業(yè)做社會責任的宣傳口。大上章吾與瀧井銀次接觸，還能和加古村組說上話，并施加影響。對于尾谷組，大上章吾就不必如此，直接和二當家對話，不需要傳聲筒。還有一點，瀧井銀次背后的仁政會，既是幫派，也是協(xié)會，人脈是協(xié)會的核心價值。

　　高木里佳子、瀧井銀次都是屬于線頭級別的人物，每個線頭后面牽著千絲萬縷，并且伏脈千里。有了可靠且高效的信息源，大上章吾才能看局看得清。后來，日岡秀一也認識了高木里佳子、瀧井銀次，并且二人皆能與日岡秀一推心置腹，關系甚為緊密。兩個重要的情報網(wǎng)就此順利完成交接。

　　第二卷 做局

　　這個世界沒有非黑即白那么絕對，很多事物處于灰色地帶。警察與黑道，有寫不盡的話題。香港黑幫片高產(chǎn)，說到游走于黑白之間的電影，很多人會想到《無間道》三部曲，黑白兩道互派臥底。但臥底的價值在于別人看不清真實身份，在暗處辦事，見不得光。

　　大上章吾主動接觸黑道，從明處下手，十分不易。大上章吾想駕馭局面，防止力量失衡，殺聲四起，但又不是黑道中人。《黑社會》的吉米戰(zhàn)勝阿樂，坐上大位，成功調和矛盾，因為，吉米是黑道中人，地位獲得肯定。在局外，又想做局，已經(jīng)很難，黑白對立，就難上加難。黑白照片，最見攝影功底，對構圖、對比度、紋理的要求極為嚴苛。擺在大上章吾眼前的，就是這么一幕畫面，積怨已久的兩派，尾谷組大佬即將出獄，加古村組不斷做大，想先發(fā)制人。由此可見，畫面結構失衡，對比度明顯偏倚，整體趨于陰暗，怎么調節(jié)?

　　大上章吾想把兩邊都壓下來，結果都壓不下，他已經(jīng)調不動這一幅畫面。五十子正平下令殘殺大上章吾，證明布局已久，其手下不斷挑釁尾谷組，激化矛盾，就是要打破平衡，先聲奪人，占據(jù)主動。日岡秀一繼承大上章吾的遺志，要把火上澆油的形勢平息下來，就不能再苦口婆心的勸說。人有三碗面最難吃：人面、情面、場面。兩派都不再看大上章吾的人面，也不再留情面，場面已經(jīng)控制不住。

　　第三卷 破局

　　堵不如疏，造個決口，將濃到化不開的怨恨傾瀉出來，才是解決之道。日岡秀一借一之瀨守孝之手，將五十子正平梟首，再用警方之力，逮捕一之瀨，讓場面再度平衡。因為五十子正平老奸巨猾，風頭太過，一家獨大的話，警方掌控局面就失去制衡可能。有五十子這么個人在背后話事，定會紛爭不斷，警方不僅將疲于奔命，社會也將污濁不堪、混亂不止。尾谷組對五十子更是殺意甚濃，欲除之而后快，這一釣，一之瀨立馬上鉤。殺五十子，徹底削平加古村組，讓其元氣大傷，短時間翻不了身，用的力道十分猛。

　　五十子一死，加古村組群龍無首，實力大減。如果尾谷組由一之瀨繼續(xù)掌舵，以其冷靜兇狠的性格，天平將倒向尾谷組。按下葫蘆浮起瓢，所以，要逮捕一之瀨，雖不是兩邊各打五十大板，但也力保局面再度平衡。一之瀨入獄，應該判不了死刑，尾谷組影響力仍在，不至于讓江湖陷入亂世。大亂之后，方有大治，大上章吾之死激發(fā)了日岡秀一，令其放開手腳，大破大立，直接掀桌子，人面、情面、場面三碗面都不用吃。

　　自《極惡非道》三部曲之后，終于再次看到一部讓人酣暢淋漓的日式黑幫片?？ㄋ疚阌怪靡?，演技也近乎無可挑剔，暢快的觀影體驗之后，又令人若有所思。

日岡因為大上異于常人的調查手段困惑不已。而同時，以失蹤案為開端，對立的黑社會團體之間的抗爭激化了，此時大上卻 想出了一個大膽的計劃…… 《孤狼之血》的原著作者柚月裕子曾獲得第69屆日本推理作家協(xié)會獎，這部小說則被業(yè)界評價為“警察小說x‘無仁義之戰(zhàn)’”。戲骨大叔役所廣司和人氣小生松坂桃李在片中分別飾演大上和日岡，一老一少的警探組合頗具看點，配角陣容中還不乏江口洋介、真木陽子等大腕。

行走在黑色與白色的灰色間，用自己的方式維護著弱者的正義。一切都像影片中的灰暗的天空，透露出點滴光明，可是在那光明之上卻籠罩著陰沉。雖然不擇手段、狡猾下流，但卻被一群人默默尊重著。他就是一匹孤單的狼，流淌著獨一無二的血，并將這血無形地延續(xù)了下去。

就算知道前方是荊棘滿地，也依然義無反顧地走著。因為他知道停下就再也沒有出路了。他用雙眼凝視深淵，深淵也凝視著他。

黑幫片，也是近期看過最好的日影。 相比北野武的黑幫片，總有些哭笑不得的離奇片段，濃郁黑色幽默氣息無處不在。還有那些略顯浮夸的槍戰(zhàn)鏡頭，槍林彈雨血漿亂飛得已經(jīng)不符合暴力美學的范疇，更像是一種調侃戲謔。這些讓人發(fā)笑的場景，多多少少沖淡了電影里反派猙獰的臉孔，稀釋了「惡」的一面，像喜劇片。 這部《孤狼之血》來得更寫實殘暴，充滿了血肉腥膻。開篇突如其來的便是豬圈殺人，吞豬糞，切手指，骯臟可怖。不留給你遐想的空余，警匪皆有雷同的烏黑之面隨之即來。這邊黑幫殘忍割下人頭，那邊審訊室里就有了嚴刑逼供，暴力事件接連而來。能引發(fā)笑的機會寥寥無幾，更多的是壓抑與籠罩在主角身上的死亡陰影。 由同名大熱小說改編，電影劇情工整，也比較套路。在黑白兩道的高空鋼絲中游走的刑警亦正亦邪，看似胸有成竹的相互制約，但也已窮途末路，后續(xù)展開基本可猜。老狼以己血去喚醒了新狼的誕生，繼承了“惡警”的衣缽。電影很有老片的格調，延續(xù)了「東映」正統(tǒng)招牌，連用于場景介紹或過渡的男聲，一停一頓也特別有陳古的日式播音腔，與現(xiàn)在常見的日影有很大的區(qū)別。 時間定格在1988年，昭和時代即將結束，黑社會對策法成立之前夜?？吹贸霰尘暗挠眯?，無論是街頭的汽車，老式販賣機布置，室內的復古裝潢，帶有標志時代感的發(fā)型衣著和太陽鏡，包括洗衣店角落的廣島棒球隊奪冠海報(廣島東洋鯉魚隊1986年獲得中央聯(lián)盟冠軍)，老虎機店的早已絕跡的機種和流淌的激昂BGM(“軍艦進行曲”是昭和時代此類店內必放的曲子)，都是盡量與當年一致，讓觀眾有代入的親切感。甚至連啤酒的易拉罐都是外掀式的，小處做得細致。 片中使用了大量的廣島方言，聽著拗口難懂，用在黑幫身上又顯得特有地氣，咄咄逼人。小卷舌的臟話用得沒有《極惡非道》那么頻繁如炫技，但幾場沖突的對峙與爆發(fā)，怒目相對劍拔弩張之際，聽著還是很有感覺的。 在老戲骨役所廣司的帶領下，之前一直慣于主打男色的松坂桃李，也漸漸脫離了之前顏值為先的演技。電影強調質樸的真實感，在沒有任何柔光的鏡頭下，男人們油膩的臉，邋遢的胡渣和零散的發(fā)型直入眼簾。劇中甚至不覺得他有多好看，更多的是讓觀眾跟著他的雙眼去觀察這個渾噩模糊的黑白兩道，從最初對大上警官的深惡痛絕，到逐漸理解背后的用心良苦，最后義無反顧的走上和他同樣的道路，這個復雜又糾結的心路旅程。 大上警官把黑白兩邊都當成了棋子，目的是保護百姓。結尾有點小驚喜，一直以為是雞肋的女色，原來也是一步棋?？此撇恍捱叿乃?，有著一顆謹慎縝密的心

本片的男主大上警官，拋開他內心的正義觀，他就是一個流氓，敢在詢問室讓報案人給他KJ！會玩！

霓虹對流氓大叔真有一種謎之情結，武士有吊兒郎當?shù)拇蝗桑蓭熡胁粨袷侄蔚睦罟粪?，雅庫砸有滿口彈舌音的北野武，連老師都有gto里的鬼冢。對比我們文藝界里的霸道總裁，比如陳寶國的白景琦，姜文的張麻子，市井氣息更重，“壞”的也更加直白具體！

壞壞的“流氓俠客”是人民群眾喜聞樂見的藝術形式，因為在日常實踐中，人們會漸漸發(fā)現(xiàn)，秩序到最后往往約束的都是那些如食草動物一樣的溫順的人，而那些狡猾的壞人，現(xiàn)有的法律和道德都無法約束他們，更何況現(xiàn)實還存在兵匪一家的情況。越是這種情況，人們越是幻想著主持正義的俠客。

人民質樸的正義觀，在程序正義和結果正義之間更看重后者，所以幻想中的俠客，一定會集道德與光環(huán)于一身，鋤強扶弱，殺富濟貧，為弱者代言，但是現(xiàn)實往往是殘酷的，即便幻想中的俠客真實存在，也無法和現(xiàn)實中的黑惡勢力抗衡，哥譚的高登，沒有蝙蝠俠也就是個基層片警，本片有理想的新警男二，連普通的小混混也不會正眼看他…

本片的大上刑警，在我看來很有黑澤明椿三十郎的影子，在黑澤明的武士世界里，完美的武士形象莫過于低調隱忍、武力高超、計謀超群的久藏，但他最后慘死在火槍之下！反倒是吊兒郎當?shù)拇蝗煽梢栽趦刹縿﹃飸K烈廝殺后還可以繼續(xù)他悠哉的浪人生活。同樣是武俠宗師的金庸，在他的武俠世界里，最先塑造了“為國為民”的俠之大者郭靖，郭大俠最后死在襄陽！其次的作品里，稱得上俠中之俠的喬峰，為大義也不得不自盡于江湖！再后來作品的主角令狐沖，雖也是俠肝義膽，但在血淋淋的江湖現(xiàn)實面前，最后不得不以笑傲的方式隱退江湖，反倒是封筆之作鹿鼎記，主角黑白通吃手段下三濫的韋爵爺最后可以身藏功與名，成為最后的人生贏家，看來大師們最后都認同包龍星他爹的觀點，要打敗壞人，好人首先要比壞人更壞！

非洲草原的羚羊被鬣狗群逼到絕境，在最后關頭能夠逼退殺紅眼鬣狗群的只有更具侵略性的雄獅，但雄獅也是吃肉長大的！

影片一開始的氣氛渲染就讓人感覺很正，有黑幫史詩片的感覺。

實際呢，這是一部個人英雄主義電影。

首先登場的是役所廣司飾演的老鳥警探和剛入職的年輕警察，也就是男一和男二。

男一、男二和女主三人同框

真木陽子飾演的是女主，但是總體戲份不多，保養(yǎng)得是太好了，臉上的皮膚很緊致，仍然是一副小身板上掛著一對大奶子。

真木陽子

影片節(jié)奏不拖沓，信息量比較密集，讓人不斷有繼續(xù)看下去的欲望。 通過新的人物不斷地登場，發(fā)生的沖突和人物對白，一點一點來向觀影者展現(xiàn)主要人物的性格、經(jīng)歷，以及警察與黑幫的世界的面貌。 比如：役所廣司與女性被問詢人在問詢室發(fā)生性關系。

真木陽子

比如：年輕警察會空手道，一開始卻不愿意用空手道去傷人。

再比如：年輕警察終于忍不住要投訴役所廣司對嫌犯濫用私刑，就在這時役所廣司通過刑訊逼供獲得了尸體所在地信息的案件重大突破，打斷了年輕警察的行為，化解了這次危機。

兩派黑幫的斗爭是劇情的明線，年輕警察對役所廣司身份復雜性的認知和情感變化是暗線。 影片道出了法律對打擊黑幫犯罪的無力，警察與黑幫沆瀣一氣并不是個別現(xiàn)象，善惡并不分明，役所廣司就是那頭看清了真相，為了達到自己的目的，不擇手段的獨狼。 役所廣司本身的氣質是并不太符合這種性格復雜的流氓警察，但是有精湛的演技和粗獷的扮相（黝黑而粗糙的面部）加持，仍然讓人感覺比較可信。 影片最后一段，真相開始反轉，役所廣司才是為了保護他人游走于黑暗邊緣的“好人”，而年輕警察這才醒悟到自己只是個被總部上級利用的工具人。

真木陽子

女主與男二

但是，這個反轉缺乏足夠的鋪墊，同時也把役所廣司洗得太白，反而顯得蒼白而廉價，很難引起觀影者的足夠共鳴。 隨即就是役所廣司的慘死。

以及，最后年輕警察繼承了他的遺志和手段，有點像童話故事，缺乏重量感。

年輕警察男二

也不得不說，這種獨狼式的個人英雄主義在現(xiàn)代銀幕上已經(jīng)沒有了吸引力，因為現(xiàn)在的觀眾不再會輕易理想化某個人的人格，會下意識地覺得這種個人英雄主義不再真實可信。