初看簡(jiǎn)介，反烏托邦和影史致敬等讓我誤以為是一部背景世界觀宏達(dá)，主題極高的作品，我本期待看到類似《頭號(hào)玩家》那種遍地戲劇梗的作品，然而本片的觀感卻并非如此。

導(dǎo)演用了一個(gè)本可以玩出許多花樣的設(shè)定講了一種最樸素最純粹的情感。

影片前大半部分都沒有著重于表現(xiàn)世界觀的設(shè)定，很多片子引入新的世界觀會(huì)盡量的去以各種各樣的方法填充介紹和完善，但是本片基本是單線，所有的視角故事全部沒有離開過女主，只從女主入手，女主未經(jīng)歷過的未了解未說明的，片內(nèi)就不會(huì)去多表現(xiàn)。導(dǎo)致前半段觀影會(huì)讓我有這個(gè)世界觀悖論很多，完全不完善，就是單純提出了幾個(gè)和女主相關(guān)的設(shè)定在拍而已，接下來要怎么自圓其說呢？中間還會(huì)覺得有些枯燥和累贅。覺得導(dǎo)演浪費(fèi)了一個(gè)很好的世界觀設(shè)定，不去講更精彩的故事，不去完善世界觀，在這里干嘛呢？

然后隨著故事展開到了后半段，意想不到的轉(zhuǎn)折開始慢慢涌現(xiàn)，父親的真實(shí)身份，女主的真實(shí)身份，閨蜜母親的真面目，廢材區(qū)所收到的迫害，所謂的大屠殺真相是什么，當(dāng)我們正在感嘆于故事的走向可能要在兩方對(duì)立上落幕時(shí)，女主上臺(tái)進(jìn)行了自己聚光燈下的獨(dú)角戲，以一出真實(shí)的戲劇心聲，正式揭露了本片的主題，將影片推上高潮。

母親才是最偉大的配角。

回看整部電影，所有的線索似乎都在鋪陳將大家的視線引到父親身上，父親是誰？父親在哪？父親的真實(shí)身份是什么？父親到底是什么樣的特殊角色呢？甚至連母親的幾句讓人厭煩的固定臺(tái)詞都是直指父親，母親在這里就如同影片中的身份——配角一般，讓觀眾集體忽略，而最后通過獨(dú)角戲臺(tái)詞的引導(dǎo)我們才逐漸聚焦于母親，影片內(nèi)外呼應(yīng)，角色與觀眾共鳴，感情達(dá)到巔峰。母親做出了如此多如此艱難地努力，才讓女兒正常的站在聚光燈下，她不但要隱瞞自己的身份，還費(fèi)盡心思讓女兒吃藥上學(xué)，想要她改變命運(yùn)，而真正的父親卻已經(jīng)到了另外故事線上，和她們永遠(yuǎn)不會(huì)相交了。這里與其說電影是對(duì)電影制作的延伸和致敬，倒不如說是對(duì)撫養(yǎng)女兒長(zhǎng)大并奉獻(xiàn)自身讓女兒成為聚光燈下主角的一位偉大的單身母親的致敬。

在女兒以為自己已經(jīng)得到了認(rèn)可，勇敢展露身份卻還是受到歧視和不公平的指責(zé)時(shí)，母親更是挺身而出和收到感染的伙伴們一起動(dòng)手配樂，更是將這種勇敢擴(kuò)大化，將主題再次升華。

每個(gè)人都可以成為自己世界里獨(dú)一無二的角色，他們都能用自己的雙手創(chuàng)造屬于自己的音樂，不分主配。

當(dāng)聲效小哥在臺(tái)上質(zhì)問下面的觀眾“你們剛剛不也感受到了情緒么，不也為她鼓掌了么”時(shí)，我非常奇妙地感受到此刻我作為影院中的觀眾和影片內(nèi)的角色們共鳴的感覺，分不出片內(nèi)片外，臺(tái)上臺(tái)下，我們每個(gè)人既是角色又是觀眾，這是一種非常棒的體驗(yàn)。

為了強(qiáng)化這點(diǎn)，影片內(nèi)還有很多亮點(diǎn)。

首先整部影片強(qiáng)調(diào)“情緒”是表演的核心，通過讀心器表達(dá)，而音樂則是產(chǎn)生情緒的催化劑，很好的把表演和藝術(shù)結(jié)合，形成戲劇藝術(shù)的表面，最后回歸于情緒產(chǎn)生的本源，形成電影的核心。

其次片內(nèi)，導(dǎo)演使用各種剪輯的手段，比如皮膚黑白片畫質(zhì)的處理，剪輯的處理，音樂音效的處理，各種角色的分類，各種名詞的新運(yùn)用方式，以及電影創(chuàng)作中行為的具象化等等，都使得影片內(nèi)和影片本身進(jìn)行強(qiáng)烈的互動(dòng)，給觀眾穿透熒幕的體驗(yàn)。

另外影片更注重于電影制作和創(chuàng)作上本身的梗，而非我們一開始以為會(huì)有的各種電影內(nèi)容上的梗。似乎也一定程度上批判了戲劇影視作品粗暴的商業(yè)流水線制作方式，角色的魯莽歸類，臺(tái)詞的死板，音效音樂的綁定搭配表現(xiàn)，以及刪減刪改和諧等等審核過程中出現(xiàn)的問題。讓人在感嘆導(dǎo)演的創(chuàng)意時(shí)也要不禁唏噓。

以上種種結(jié)合在一起，形成非常強(qiáng)烈的交互感，而且不通過任何外界渠道媒介等模式，僅僅通過影片內(nèi)容即可達(dá)到，實(shí)在是神奇而美妙，不得不說在這兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，是真正的戲夢(mèng)空間。

而在這樣的體驗(yàn)下埋藏著的如此真摯的情感，更讓人心生感動(dòng)。

和女票一起挑的這部 #戲夢(mèng)空間 給我?guī)聿恍〉捏@喜，個(gè)人覺得是近幾年最好的反烏托邦電影。好久沒看地這么酣暢淋漓了。 優(yōu)秀的新世界觀建構(gòu)使它有了一個(gè)出色反烏托邦電影的基礎(chǔ)。世界是一臺(tái)巨大的戲，人生映射為劇本，工作映射為出演，階級(jí)映射為主角(main character)配角(supporting character)以及廢材(outtake)，生活品質(zhì)映射為專屬聲音背景音樂音效甚至小場(chǎng)景。從宏觀到微觀，現(xiàn)實(shí)各物與電影名詞的映射做的完整細(xì)節(jié)而巧妙。電影選取非常有代表性的在主角學(xué)校就讀渴望成為主角的配角女孩兒作為主人公(與英文名the ordinaries搭配的很好)，講述其為了尋找早逝的“主角”父親留下的回放，屢屢違反自己的劇本離開routine在這出巨大的戲里的探險(xiǎn)之旅。一個(gè)我非常喜歡的點(diǎn)事鏡頭和色彩的運(yùn)用。配角的敘事采用整齊劃一的偏灰的冷色調(diào)，而主角的則使用各有繽紛的明艷的暖色調(diào)；也善于在畫面內(nèi)運(yùn)用光線、空間體積、物體排布隔區(qū)等手法暗示人物的處境與站隊(duì)。(這是致敬閃靈嗎hhh) 小姑娘在途中發(fā)現(xiàn)主角階級(jí)統(tǒng)治這出戲時(shí)將優(yōu)渥的物質(zhì)和精神財(cái)富圈定為特權(quán)，例如只有主角身上安有讀心器來根據(jù)心境播放背景音；配角一天天做葉子襯著每天不同的花，為主角跑龍?zhí)?；outtake意為被剪掉的鏡頭，正如廢角像印第安人一樣被劃定一塊區(qū)域生活，日日活在蓋世太保的陰影之下干著苦力，專屬背景音樂被定義為非法，甚至皮膚都是黑白的不能有顏色。他們的生活是不完整的，比如男主就像個(gè)高ping戰(zhàn)士處處被剪。代表官方的機(jī)構(gòu)稱作學(xué)院，在這出戲里不“合法”的聲音會(huì)被他們審核(用一種機(jī)器把嘴封死)然后吐出一個(gè)小藥丸，行為會(huì)被他們剪掉(用“剪輯之槍”射擊)。在這樣的設(shè)定下很自然地講述了主角在工廠將廢材如燃料般壓榨用完即棄，學(xué)院對(duì)所有人的高壓統(tǒng)治與思想控制，廢材區(qū)交易聲音氣味特效的地下市場(chǎng)，他們對(duì)自己價(jià)值的持有到被剝奪或放棄到再發(fā)現(xiàn)，集會(huì)游行試圖革命并被鎮(zhèn)壓等等作為推進(jìn)女主尋父路上的一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)。敘事的詳略和顯隱分配的是不錯(cuò)的，比如把男女主“不合倫理”的情愫作為一條暗線。很喜歡一個(gè)細(xì)節(jié)，最后的主角考試?yán)餅榕鲹窝珱]有臺(tái)詞不敢亂說話的配角們用腳剁地合起來打節(jié)奏真的勝過千言萬語。 缺點(diǎn)不僅有也比較明顯。當(dāng)敘事過于宏大伏筆鋪墊太多，很容易出現(xiàn)的問題就是坑填不完填不好。比如讓女主皮膚維持顏色的藥丸的來歷，以及很重要的女主父親的真相等都沒有交代或語焉不詳。留下一個(gè)開放式匆匆結(jié)尾我不知道編劇是不敢寫還是純擺爛?？傊^贊的設(shè)定加上沒圓回來的諸多情節(jié)組成了這部電影，你可以說他完成度很高也可以說他完成度很爛，高情商：促進(jìn)優(yōu)質(zhì)二創(chuàng)。 “睡前可不要太多蒙太奇哦?！?“他們讓我們是黑白的，是為了不讓我們看到自己的顏色；他們不讓我們有讀心器，是為了不讓我們聽到自己的聲音。”

這部影片的設(shè)定很有趣。生活就是一場(chǎng)場(chǎng)被設(shè)計(jì)好的戲，戲和臺(tái)詞存在與否還將受到更高層級(jí)的審查限制。演員們也分為了不同的層級(jí)，世界觀的營造還算完善，每個(gè)人無論愿意與否都在盡力扮演好自己的角色。世界里面人們分成主角，配角和廢材。最開始以為是想說社會(huì)階層，有的人在世界舞臺(tái)上按照自己的意愿改造世界，有的人被拒之門外，只能順應(yīng)規(guī)則，而有的人被動(dòng)接受規(guī)則，無法在鮮活的生命中留下有溫度的記憶與話語，就像是沒有情緒，不需要被考慮，只需要完成自己所被分配的所謂使命，就像電視劇里沒有背景音樂一閃而過的配角。

《戲夢(mèng)空間》應(yīng)該是我第一部完整看完的德國電影，而且還是有點(diǎn)科幻色彩的劇情片。整個(gè)故事設(shè)定別具一格，但結(jié)尾總覺得有點(diǎn)不夠味。湖南企發(fā)文化的王老師說，如果是他寫劇本的話，結(jié)局也許會(huì)更具諷刺意味：電影結(jié)束，鏡頭轉(zhuǎn)向女主，她當(dāng)然是電影世界的主角，主演這部反映主角和廢材沖突的電影。電影里的廢材其實(shí)也都是主角或配角。他們慶祝著電影的殺青，和嘲諷著真實(shí)世界里的廢材。這是一部為影迷準(zhǔn)備的反烏托邦元電影，充滿了對(duì)影史的回顧和調(diào)侃，“活不過一分鐘”的小配角們，也有自己的悲喜人生。影片的故事發(fā)生在一個(gè)特別的世界里，人們生活在電影中，社會(huì)被分為主角、配角和廢材三個(gè)階級(jí)。作為一名“配角”， 葆拉從來只是在背景中出現(xiàn)，但她一直立志成為一名“主角”。然而，就在最終考核之前，葆拉的“讀心器”突然故障了，沒有配樂渲染情緒，葆拉還能成功晉級(jí)嗎？這部影片的設(shè)定很有趣。生活就是一場(chǎng)場(chǎng)被設(shè)計(jì)好的戲，戲和臺(tái)詞存在與否還將受到更高層級(jí)的審查限制。演員們也分為了不同的層級(jí)，世界觀的營造還算完善，每個(gè)人無論愿意與否都在盡力扮演好自己的角色。世界里面人們分成主角，配角和廢材。最開始以為是想說社會(huì)階層，有的人在世界舞臺(tái)上按照自己的意愿改造世界，有的人被拒之門外，只能順應(yīng)規(guī)則，而有的人被動(dòng)接受規(guī)則，無法在鮮活的生命中留下有溫度的記憶與話語，就像是沒有情緒，不需要被考慮，只需要完成自己所被分配的所謂使命，就像電視劇里沒有背景音樂一閃而過的配角。被拋棄的廢柴，享受一切的主角，麻木的配角，大家沿著既定劇本前進(jìn)，有人享受優(yōu)越，不顧一切留住優(yōu)越，又有那些不愿接受命運(yùn)要破除牢籠的人。失敗者的記憶被篡改，勝利者也要篡改記憶。電影想說即使每個(gè)人稟賦不同，面對(duì)不公，也要珍視自己真實(shí)存在的每一刻，珍視感動(dòng)歡笑與淚水，珍視自己身邊的人，在現(xiàn)實(shí)意義上，平等是如此血淚交錯(cuò)的征途，而在情感意義上，每個(gè)人都有自己的永恒，但是最后的虛空世界是懲罰還是新生呢？湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，影片的創(chuàng)意和剪輯都非常棒，像是將《楚門的世界》寫出了另一個(gè)視角和維度的版本。但是這個(gè)劇本表現(xiàn)出來有些直接生硬，特別是圍繞著女主青春期經(jīng)歷的自我身份認(rèn)同展開，到結(jié)尾我已深深預(yù)感到她將要把黑白的一面展現(xiàn)在眾人面前，以達(dá)成對(duì)“舞臺(tái)”和“主角”的解構(gòu)。當(dāng)成長(zhǎng)故事伴隨著階級(jí)對(duì)立，被規(guī)訓(xùn)的意識(shí)形態(tài)權(quán)力話語空間一并出現(xiàn)，少女纖細(xì)和愈發(fā)蓬勃的自我意識(shí)無法承載如此龐大且復(fù)雜敏感的議題，便稍顯疲軟，也以一個(gè)詼諧喜劇感的，讓我意想不到如此輕松的反差作為結(jié)尾。這是群體版《楚門的世界》，反烏托邦的巧思之作，離佳作仍有些距離，因?qū)じ傅闹骶€與對(duì)意識(shí)形態(tài)的批判存在間離，主題無法高效凝結(jié)，甚至最后開始歌頌?zāi)笎郾┞冻鰟?chuàng)作視角的渙散。數(shù)據(jù)里的父親怎么都查不到，場(chǎng)景里的公交永遠(yuǎn)都等不來，配角哪有資格載入歷史，龍?zhí)啄挠心芰Ξa(chǎn)生情感。吞服的藥片能把黑白變成彩色，偷來的膠囊能把音效當(dāng)成狗叫。我修復(fù)了故障的讀心器，潛伏了廢柴的地下城，逃過戰(zhàn)火紛飛的剪輯，才明白固定臺(tái)詞，看雪花點(diǎn)電視的母親給了我一座城堡，我卻當(dāng)成了牢籠。影片最有創(chuàng)意的地方是將所有關(guān)于生活的細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)換成電影語言，階級(jí)被劃分為主角、配角、錯(cuò)角和廢材，圖書館成了資料館，睡覺前的活動(dòng)成了蒙太奇，歌舞成了表達(dá)歡樂的方式，黑白膠片成了廢材的生存形式……畫面磨損、罐頭笑聲、馬賽克、跳切等大量影視表達(dá)手法的出現(xiàn)，無疑是送給影迷最好的禮物。生活是電影，人生是故事，主角一切通吃，配角不受待見，廢柴舉步維艱，身體還會(huì)變成黑白，姓名也被身份替代。

戲夢(mèng)空間 (2022)

8.4

2022 / 德國 / 劇情 喜劇 科幻 / 索菲·林嫩鮑姆 / 菲內(nèi)·森德爾 克里斯蒂安·斯泰爾

戲夢(mèng)空間》：反烏托邦的巧思之作

嗚嗚嗚嗚嗚好喜歡好喜歡好喜歡啊啊啊啊

怎么會(huì)有這么大的驚喜，在劇院看超大屏電影的快樂，還是戲夢(mèng)空間的設(shè)定。

太可愛了嗚嗚

太美了色彩，是主角們虛假單調(diào)詭異的色彩，也是流水線般的配角身旁的色彩，是刻意甜美的色彩，他們?cè)诜涑膊噬髽抢锶諒?fù)一日有序地展開枯燥對(duì)白。不能被剝奪了對(duì)白啊，就算我們只是配角。成為配角也是規(guī)則的錯(cuò)，不是因?yàn)槟w色、細(xì)小無謂的錯(cuò)誤或者其他無趣的理由。別再為規(guī)則辯護(hù)了，你們這些聒噪的機(jī)器人們，在給定的情景里活得太久了，其實(shí)這些對(duì)白根本不屬于你們。

和整個(gè)劇院的人一起看才會(huì)發(fā)現(xiàn)大家這么輕松可愛的發(fā)笑，所謂，哄堂大笑。電影院或者一個(gè)聚集很多人看電影的場(chǎng)所是有魔力的，這么多個(gè)互不了解各有煩惱的人在這段時(shí)間全把心聚焦在大銀幕上，要不怎么說大銀幕能造夢(mèng)呢，造演員導(dǎo)演的夢(mèng)，也造觀眾的夢(mèng)。

觀影是私人體驗(yàn)，影院也給大眾提供情感流淌匯聚的空間。同一段畫面，有人輕松愉快地發(fā)笑，有人緊緊攥著手指緊張，有時(shí)在劇情中緊張的人也會(huì)被旁邊不知道緣由但發(fā)自肺腑的笑聲安撫到。戲夢(mèng)空間，就是影院本身，也是我們的生活。這兩天電影給我的第一感受都是，它讓我看生活的視角會(huì)變，會(huì)更懂得怎么去觀察去體驗(yàn)生活，它們充實(shí)了生命，不止二三個(gè)小時(shí)，你知道思維變化的快樂嗎，就像在黑暗洞穴里飛馳而過，走出洞穴的時(shí)候，世界又換了個(gè)劇本。

寶拉的獨(dú)角戲考試太動(dòng)人了，看著看著就，在最后謝幕那句話說出來的瞬間和電影中人物一起哭了，瞬間覺得好笑，是我像電影，還是電影太真實(shí)了。電影設(shè)定里主角在有情緒時(shí)會(huì)發(fā)出音樂，不能給自己配樂的只能當(dāng)配角，重點(diǎn)是，這是那些主角剝奪不同膚色不同講話方式人幸福的方式。制定規(guī)則邊緣化他們，他們的情緒被忽視，有配樂的才叫情緒，配角和廢柴的情緒一文不值。他們的生命也被漠視，這里是虛假單調(diào)的主角和無限豐滿的配角們，價(jià)值判斷不應(yīng)依據(jù)所掠奪的資源來定。

那個(gè)卡幀的男孩也太可愛了，卡幀讓他出人意料，在戲夢(mèng)空間的設(shè)定里他是可以被隨意殺死的廢柴，但在地質(zhì)禮堂里，他是讓所有人開心的主角，因?yàn)樗◣?，他出其不意地出現(xiàn)在下一個(gè)位置、隨機(jī)丟失臺(tái)詞，換一種視角就是高水平的喜劇。

第一幕，配角母親培養(yǎng)主角女兒。以主角式的的演技，烘托烏托邦式的現(xiàn)實(shí)，母親和萬千單親媽媽一樣，用自己的方式為孩子建立起按部就班生活壁壘；第二幕，朋友的無稽之談助推葆拉突破防線，踏上了尋找主演父親戲夢(mèng)碎片的旅程。途中受到廢柴“管家”等人的影響，葆拉認(rèn)清自我，為循跡父親真相克服主角對(duì)廢柴的歧視勇感前行，自己做航行的舵手。在這里導(dǎo)演用新與舊，黑白與多彩的電影史來隱喻葆拉多彩的現(xiàn)狀和黑白的本心，葆拉在新與舊的立場(chǎng)中萌生出自己的想法猶豫不決，不敢于表達(dá)。第三幕，真相大白后的最后考核如期而至，上臺(tái)前廢柴“男友”在配角母親的偽裝下來到幕后用“靜音瓶子”為葆拉加油打氣，最后真實(shí)又直白的口述表達(dá)了母愛最偉大，換位思考體會(huì)到了做母親的不容易接納了母親的做法，觸動(dòng)在場(chǎng)的“觀眾”……葆拉打破常規(guī)用自己微弱的影響力堅(jiān)持、探索、改變，確定了立場(chǎng)得到了擁護(hù)，表達(dá)了廢材也是不可輕易刪減的覺醒，詮釋了電影中飾演小人物的心路旅程和對(duì)廢材形色眼光的深思引起觀影人的共鳴……