太刻意了。 處處都不忘對(duì)比的手法來(lái)迎合西方。 美扶持的塔利班，迫使他們一家逃難，俄是唯一提供旅游簽證的國(guó)家。你向往的深愛(ài)的諂媚的瑞典、丹麥、美國(guó)，為什么都不提供呢？升米恩斗米仇，里面刻畫的俄非?？植佬U荒，我不是說(shuō)反過(guò)來(lái)要去美化，但能不能稍微也平衡一下蘇美兩邊的責(zé)任、人的道德水平（里面的俄全是骯臟野蠻混蛋、歐洲全是溫暖善良文明人）、克制一下那噴薄欲出的政治、意識(shí)形態(tài)的偏向意味？一到丹麥，鏡頭里的霓虹……可以有霓虹哈，但是……那個(gè)鏡頭也太……明顯了阿，就是太明顯了阿；全片陰鷙低沉的氛圍里突然插入真實(shí)環(huán)境里的現(xiàn)代歐洲城市的鳥瞰鏡頭，那藍(lán)天白云、那大遠(yuǎn)景、那街景、那城市感的濾鏡，拍得跟城市宣傳片一樣，有必要那么刻意嗎？有必要嗎？ 可以意識(shí)形態(tài)、可以政治宣傳，我沒(méi)說(shuō)不行，只是我接受不了這個(gè)刻意程度，太過(guò)了。比如生活中巴結(jié)上級(jí)的人，再舔再狗，在公眾面前總會(huì)有基本的收斂吧，行為舉止總得在正常人范圍內(nèi)吧，那有些人是真的…在公眾場(chǎng)合對(duì)領(lǐng)導(dǎo)那個(gè)笑容、那個(gè)低頭彎腰的姿態(tài)…那個(gè)巴結(jié)的外在表現(xiàn)……就有點(diǎn)過(guò)了，過(guò)分得像在喜劇表演，不知道你們見(jiàn)過(guò)沒(méi)，是真的惡心又想笑。

凡事刻意過(guò)頭了我就天然抵觸。

創(chuàng)作手法不那么刻意，自然一點(diǎn)，比如電影里九十年代初的俄羅斯環(huán)境破財(cái)，樓群蕭條，那輪到歐洲收容難民的收容所鏡頭是不是也可以制作得環(huán)境一般般甚至臟亂差？為什么真實(shí)影像里，俄羅斯的片段都是九十年代，歐洲就用2022年（應(yīng)該不是2022，不知道是202幾年）？九十年代初的歐洲城市的一些角落是不是也可以自然平實(shí)地畫出來(lái)？電影里俄羅斯人都是野獸、畜生，那可不可以偶爾幾個(gè)好人……呃……不用好人，就是普通人就行？電影里男主第一次偷渡小船漏水，遇到大船上的人見(jiàn)死不救毫無(wú)同理心，根據(jù)地理位置，應(yīng)該還是借嘲諷東歐（愛(ài)沙尼亞，原蘇聯(lián)勢(shì)力范圍內(nèi)）來(lái)暗戳戳表達(dá)gc主義對(duì)人的道德異化，那相對(duì)的，歐洲的機(jī)場(chǎng)、警察局、難民局、收容所里可不可能也有態(tài)度很差的人？（我就不說(shuō)壞人了，就是普通人，態(tài)度差都不行嗎？創(chuàng)作者眼里西歐都是天使？政府公務(wù)員、大街上的行人、學(xué)校同學(xué)，就沒(méi)有哪怕一個(gè)厭惡難民而翻白眼的人？就如同電影里整個(gè)俄羅斯、東歐、甚至只要是gc主義的國(guó)家，沒(méi)有一個(gè)普通水平的好的人。嗯，好真實(shí)哦，好端平哦，一點(diǎn)都沒(méi)有偏頗呢）如果創(chuàng)作者自然一點(diǎn)，掩飾一下呼之欲出的得意，捂一下嘴上的笑，是吧，我都搖搖頭怪自己敏感了……可實(shí)在太刻意了。

真的不是我支持哪邊的問(wèn)題（俄歐美包括這邊，都是人類，都是人類的腦子，所以都一樣不咋地，哪邊也不支持），不是我意識(shí)形態(tài)的問(wèn)題，單純就是對(duì)于“做一件事的刻意太明顯”的人，我就天然抵觸。這部電影如果極力貶低歐美、然后無(wú)限美化俄，那我同樣膈應(yīng)，同樣打低評(píng)。

最后重復(fù)：做得太刻意就天然抵觸。

本來(lái)以為是動(dòng)畫片，片頭看到vice的logo有點(diǎn)出神…但其實(shí)是紀(jì)錄片，動(dòng)畫幀率太低看的有點(diǎn)難受，但是配音和動(dòng)畫都旨在保護(hù)被采訪人的信息，片尾配音有很大一部分人都是匿名的～ 一點(diǎn)背景資料: 阿富汗共產(chǎn)黨在蘇聯(lián)的幫助下推翻了君主制，Mujahideen是CIA在阿富汗煽動(dòng)出來(lái)抵制蘇聯(lián)的幾股力量，美國(guó)也提供給Mujahideen武器用于推翻政府…最終政府倒臺(tái)后，Mujahideen開(kāi)始混戰(zhàn)，最終Taliban終結(jié)了一切，然后現(xiàn)在美國(guó)在911之后把自己親手打造的組織們列為了恐怖分子 整部片子主要關(guān)注被采訪者的逃難經(jīng)歷，最讓人痛心的就是游輪那段場(chǎng)景，我雖然有身為Gay要十幾年在被周圍人霸凌的同時(shí)隱藏自己身份作為輔助，但還是很難想象Amin這輩子從未告訴別人自己家庭的真實(shí)故事，對(duì)他造成的影響，甚至是被人背叛之后幾年都提心吊膽，生怕被遣返的心情… Amin本人是真的堅(jiān)強(qiáng)，身上背負(fù)了全家人的希望，還能有所作為 最后大哥那句"we actually always know"真的是爆哭，更不要提拉著弟弟給錢去泡吧了 對(duì)于片尾說(shuō)的"要重新學(xué)習(xí)如何相信他人"很有共鳴 P.S. 這部片子不拿奧斯卡真的說(shuō)不過(guò)去了

首先，電影呈現(xiàn)方式很特別，主體是動(dòng)畫，但每次聊到黑暗絕望的時(shí)刻會(huì)變成虛幻的暗黑影像，沒(méi)有勾勒任何細(xì)節(jié)，這種呈現(xiàn)方式讓我非常觸動(dòng)，仿佛自己也同樣置身于這種黑暗籠罩之中。

主人公的人生經(jīng)歷無(wú)疑是獨(dú)特的，出生于阿富汗，雖成長(zhǎng)于一個(gè)有愛(ài)的家庭，但成長(zhǎng)期間一直受到驅(qū)逐、恐嚇的威脅，再加上自己同性戀的身份，害怕傳統(tǒng)保守的家人發(fā)現(xiàn)后不被認(rèn)同，光是聯(lián)想男主從小到大一直處于小心翼翼的狀態(tài)就感到非常讓人痛心。聊幾個(gè)讓我非常有感觸的場(chǎng)景吧：

1. 為了逃離阿富汗的征兵和動(dòng)亂，一家人不得不前往唯一接受他們旅游簽的俄羅斯，但天下烏鴉一樣黑，俄羅斯警察利用職便貪婪地在他們身上索取財(cái)務(wù)，以至于男主不敢上街，終日只能藏于居室內(nèi)看電視；如果是被抓到的非法逗留的難民是女人，且沒(méi)錢賄賂警察，那哪怕在光天化日之下也會(huì)被性侵。

2. 男主談到自己逃到丹麥哥本哈根的那幾年，時(shí)刻處于提防他人的狀態(tài)，猶如驚弓之鳥一般，哪怕處于安全的環(huán)境里，這種警備狀態(tài)還是一直保持著。同時(shí)由于自己在人販子的指導(dǎo)下對(duì)自己的難民身份撒了謊，他無(wú)法真正去做自己，與人交流總會(huì)害怕自己會(huì)不會(huì)前后矛盾，一個(gè)謊言需要另一個(gè)謊言來(lái)支撐，這讓人非常難過(guò)。安全感，就如空氣一般，當(dāng)你擁有它的時(shí)候幾乎不自知，但失去它真的會(huì)無(wú)法正常生活，You just cannot be a free soul. 它是一個(gè)人能勇往直前、自由追夢(mèng)的前提。生活與生存的差別之一，應(yīng)該就是能否發(fā)自內(nèi)在地感受到自己是安全的吧。

3. 當(dāng)男主忐忑地告知哥哥自己是同性戀時(shí)，哥哥二話不說(shuō)驅(qū)車帶他前往Gay Bar，我非常感動(dòng)，當(dāng)時(shí)男主腦海中浮現(xiàn)出自己小時(shí)候在阿富汗生活的一些美好童年的回憶，和哥哥一起在街上打鬧、打排球、放風(fēng)箏，和姐姐在打牌，有媽媽的關(guān)心和疼愛(ài)，他原以為這一切都不復(fù)存在了，結(jié)果哥哥說(shuō)他們一直都知道，并用行動(dòng)表示支持，這是我能想到最美好的結(jié)果了，家人對(duì)自己的認(rèn)同是男主一直內(nèi)心渴望但又無(wú)比掙扎的東西，家人是他難以割舍的羈絆，同時(shí)也是他感到害怕無(wú)法真正做自己的來(lái)源。

4. 男主一家無(wú)疑是世界難民中較為幸運(yùn)的少數(shù)，所謂不幸中萬(wàn)幸，至少一家人最后散居于歐洲，男主本人還能追求學(xué)術(shù)夢(mèng)想。恰恰也是因?yàn)樗麄兊男疫\(yùn)，我們才今天能看到一個(gè)完整的逃亡故事。可我不禁在思考，他們?cè)谔油龅穆L(zhǎng)過(guò)程里，所遭遇到的所有痛苦與磨難、黑暗與險(xiǎn)惡，可能電影只展現(xiàn)了冰山一角。這些刻在心靈上的疤痕和傷痛，需要多久才能修復(fù)，亦或是，可能無(wú)法修復(fù)完好。

身體逃亡了，心靈就真的從此重生了么？

說(shuō)起動(dòng)畫片，我們第一印象總是迪士尼、皮克斯、宮崎駿； 而提到紀(jì)錄片，則是宇宙、大自然，還有血淋淋的真實(shí)社會(huì)。 當(dāng)童真碰上現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)幻撞擊真相，動(dòng)畫片與紀(jì)錄片合為一體。 實(shí)在很難想象會(huì)是怎樣的畫面。 近期就有一部口碑新片，打破了這層次元壁——逃亡

yar/Fardin Mijdzadeh

豆瓣評(píng)分8.2，位列一周口碑榜第二名。

此前它曾獲得金球獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)等多項(xiàng)提名。

不僅如此，它還一舉拿下今年奧斯卡最佳國(guó)際影片、最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片三項(xiàng)大獎(jiǎng)提名。

它也因此成為奧斯卡獎(jiǎng)成立以來(lái)，第一部在動(dòng)畫片和紀(jì)錄片兩個(gè)交叉領(lǐng)域獲得提名的影片，打破了影史紀(jì)錄。

《逃亡》既是一部動(dòng)畫片，也是一部紀(jì)錄片。

到底是怎樣一個(gè)故事，能獲得各大電影節(jié)的如此青睞呢？

它注定是一部不平凡的作品。

故事的主人公Amin，是導(dǎo)演的多年好友。 他生活在丹麥，是一名成功的學(xué)者，戀人也在身邊相伴多年。 一切看上去都是幸福美滿的他，卻始終有個(gè)心結(jié)，一直存在于他心中。 影片的開(kāi)始，是一段簡(jiǎn)單抽象的黑白簡(jiǎn)筆動(dòng)畫。 房屋在一座座倒塌，人們拼命地向前奔跑。 畫面中，緩緩浮現(xiàn)出了一句話——“This is a true story” 動(dòng)畫里的一切，都是虛擬的幻象世界。 然而令人恐懼的，一切也都是真實(shí)的記錄。 隨著畫外音的訪談，圖像漸漸回到現(xiàn)實(shí)。 訪問(wèn)者是導(dǎo)演Jonas，受訪者就是Amin。 導(dǎo)演向Amin提出了一個(gè)問(wèn)題—— “對(duì)你來(lái)說(shuō)，「家」這個(gè)詞意味著什么？” Amin回答道： “家是一個(gè)避風(fēng)港，你看你可以一直待著，不用被迫離開(kāi)的地方，而不是暫時(shí)的落腳點(diǎn)?！?/span> Amin一臉疲憊的閉上眼睛，深呼吸了幾口，讓自己放松下來(lái)。 影片的畫面伴隨著他的思緒，一同飄回到了三十多年前。 那時(shí)的Amin，大概三四歲，他家人一起居住在阿富汗喀布爾。 Amin從小就有些與眾不同，他喜歡穿著自己姐姐的衣服，在大街上自由自在的玩耍。 提起到父母，Amin的腦海里，只留有著母親慈眉善目的記憶。 而說(shuō)到父親，睜開(kāi)雙眼的Amin仿佛不愿再回憶。 他說(shuō)自己需要時(shí)間，再做些心理準(zhǔn)備。 于是，Jonas便和Amin聊起了兩人高中時(shí)候的經(jīng)歷。 那時(shí)候，班上流傳著關(guān)于Amin的各種謠言。 甚至有人謠傳道，Amin是從阿富汗一路走過(guò)來(lái)的。 Jonas第一次見(jiàn)到Amin，是在一輛火車上。 那時(shí)候移民并不多，Amin引起了Jonas的注意。 當(dāng)時(shí)的Amin眼睛盯著前方，好像在躲避著周圍人的眼光。 Amin在家中翻出了一本日記，這個(gè)日記是他剛來(lái)的丹麥時(shí)，用達(dá)利語(yǔ)所寫的。 如今的阿明對(duì)自己的母語(yǔ)已經(jīng)不甚熟悉了，他磕磕絆絆的讀出了日記中的內(nèi)容。 原來(lái)Amin的身份，其實(shí)是一名阿富汗難民。 Amin的戀人想和Amin一起安頓下來(lái)買房定居，但其實(shí)Amin已經(jīng)收到了，來(lái)自普林斯頓大學(xué)教授的一封信， 教授想讓Amin繼續(xù)自己的研究，而阿明始終無(wú)法鼓起勇氣向戀人提出這件事。 一段時(shí)間后，做好準(zhǔn)備的Amin繼續(xù)接受訪談，從Amin的父親這個(gè)話題開(kāi)始。 1989年蘇聯(lián)軍隊(duì)完全撤出阿富汗，長(zhǎng)達(dá)10年的蘇阿戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。 3年后的1992年，蘇聯(lián)扶持的阿富汗共和國(guó)總統(tǒng)穆罕默德·納吉布拉倒臺(tái)。 反動(dòng)勢(shì)力逮捕了大約3000人，其中就包括Amin的父親。 他被投入監(jiān)獄三個(gè)月后失蹤，被逮捕那天，他將手表摘下，交到了Amin母親的手里，一切盡在不言中。 戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)在擴(kuò)大，就連未成年的孩子也會(huì)被阿富汗政府抓住充軍。 Amin拼命地逃跑，才沒(méi)有被抓走。 彼時(shí)，阿富汗的土地上聚集著美軍、蘇軍、反蘇游擊隊(duì)、阿富汗政府軍等各方勢(shì)力，戰(zhàn)火很快就燒到了首都喀布爾。 Amin和家人匆忙打包了家里的東西，坐上了去往莫斯科的飛機(jī)，開(kāi)始了第一次逃亡之旅。 當(dāng)時(shí)的俄羅斯，是唯一會(huì)給他們發(fā)放旅游簽證的國(guó)家。 但俄羅斯當(dāng)?shù)氐男蝿?shì)，也同樣是一團(tuán)糟。 蘇聯(lián)政權(quán)剛剛垮臺(tái)，俄羅斯國(guó)內(nèi)物資匱乏，貨幣不斷貶值，治安狀況也非常差。 Amin顛沛流離的一生，這才剛剛開(kāi)始。 此后的他，經(jīng)歷了一次又一次的逃亡。 隨著訪談的進(jìn)行，Amin也不斷回憶起痛苦的過(guò)往。 在最后一次訪談中，或許是因?yàn)閷?duì)過(guò)去漂泊無(wú)依的恐懼，一次又一次的回憶讓Amin意識(shí)到，Amin自己的鎧甲已經(jīng)穿了太久，是時(shí)候卸下來(lái)迎接未來(lái)美好的生活了。 他放棄了繼續(xù)攻讀博士后的計(jì)劃，回到了丹麥與自己的愛(ài)人一起。 還有他們的貓一起搬到了新家，并且在那一年結(jié)了婚。 而Amin一家人，仍舊分散在歐洲的各個(gè)地方。 《逃亡》一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片的使用真實(shí)影像素材的手段，而是利用類似于轉(zhuǎn)描和抽幀的拍攝手法，把真實(shí)的采訪畫面轉(zhuǎn)為動(dòng)畫。 同時(shí)用了幾種不同的動(dòng)畫形式，去呈現(xiàn)主人公Amin的回憶。 其中黑白變形的畫面，非但沒(méi)有讓人產(chǎn)生間離感，反而比真實(shí)的影像更具有穿透力。 無(wú)論是悲傷、恐懼、壓抑還是絕望，觀眾都可以感同身受，也更能體會(huì)到這些逃亡的經(jīng)歷對(duì)難民心理上的摧殘。 現(xiàn)實(shí)與想象交雜，讓人不由自主地潛入了更深層次的心靈世界，形成了一種非常奇妙的代入感。 片尾鏡頭回到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)世界的一花一草，無(wú)疑都證明著這一切，全都真實(shí)發(fā)生過(guò)。 動(dòng)畫紀(jì)錄片的形式，其實(shí)算不上新穎。 最早的動(dòng)畫紀(jì)錄片可以追溯到1918年，由美國(guó)動(dòng)畫大師溫瑟麥凱制作的《路西塔尼亞號(hào)的沉沒(méi)》。 這部長(zhǎng)達(dá)20分鐘的動(dòng)畫紀(jì)錄片，以一個(gè)真實(shí)的歷史事件作為藍(lán)本。 1915年英國(guó)游輪盧西塔尼號(hào)被德國(guó)潛水艇擊沉，1198名乘客葬身海底。 溫瑟麥凱通過(guò)動(dòng)畫的形式，真實(shí)的再現(xiàn)了這一悲劇。 片中游輪沉入海底，海水波濤洶涌的畫面讓觀眾震撼不已。 動(dòng)畫紀(jì)錄片雖然出現(xiàn)的很早，但卻因?yàn)閯?dòng)畫紀(jì)錄片的動(dòng)畫形式和紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)的真實(shí)之間的天然阻隔而飽受爭(zhēng)議，始終處在觀眾及創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)的邊緣位置。 但一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，其真實(shí)性與故事性并不相悖。 甚至可以說(shuō)，一個(gè)能講好故事的創(chuàng)作者，才能將真實(shí)的歷史傳遞給更多觀眾。 紀(jì)錄片的核心是記錄歷史的真實(shí)，但注重真實(shí)性并不意味著放棄故事性，平鋪直敘、簡(jiǎn)單粗暴。 在紀(jì)錄片近百年的發(fā)展道路上，故事化已成為共識(shí)。 2008年，以色列動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》橫空出世。 一舉獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片安妮獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫長(zhǎng)篇等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，使這一特殊的紀(jì)錄片形式重回大眾視野。 該片將大屠殺的親歷者和執(zhí)行者的記憶匯集在一起。 通過(guò)對(duì)記憶碎片的巧妙拼合，跨越時(shí)空，將一段不堪回首卻不能也不該忘卻的記憶，呈現(xiàn)在觀眾面前。 令很多對(duì)貝魯特難民營(yíng)大屠殺不甚了解的人受到極強(qiáng)的震撼，實(shí)現(xiàn)了影片與觀眾的深度交流。 當(dāng)以色列士兵肆意屠殺難民的時(shí)候，伴隨殺戮響起了華爾茲音樂(lè)。 浪漫與殘酷交織，一個(gè)極其殘酷血腥又錯(cuò)亂迷離的場(chǎng)景，用充滿藝術(shù)感與對(duì)立感的敘事方法呈現(xiàn)嚴(yán)肅的歷史事件。 事實(shí)證明，這種敘述手法是成功的。 在多元化的信息時(shí)代，脫離事實(shí)的虛假編造，則是對(duì)歷史和真相的褻瀆。 而絕對(duì)理性，也不再是大多數(shù)觀眾適應(yīng)的表述方式。 回到同樣是討論難民議題的本片，充滿著人文關(guān)懷。 導(dǎo)演并沒(méi)有直接著眼于那些戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、種族等的歷史問(wèn)題，而是把視角一直聚焦在Amin這樣一個(gè)普通的阿富汗人身上。 讓觀眾走過(guò)無(wú)法復(fù)現(xiàn)的主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷，從而令我們反思戰(zhàn)爭(zhēng)，珍視生命。 *本文作者：淺淺

香港的譯名是《無(wú)處安心》，電影末尾時(shí)音樂(lè)響起，是一個(gè)如大地般溫柔博大的女聲唱著升起的慢歌，隔座的一位香港女士用粵語(yǔ)對(duì)我講了一串話，我沒(méi)有聽(tīng)懂，用普通話說(shuō)不好意思，可不可以再講一次。她立刻真誠(chéng)地?fù)Q成普通話又問(wèn)：“最后阿密的哥哥和媽媽逃出莫斯科了嗎？”我說(shuō)：“好像電影最后也沒(méi)有演。”她說(shuō)謝謝。電影中的很多瞬間，比如阿密和哥哥在莫斯科街頭，麥當(dāng)勞在做盛大的宣傳，許多人圍觀，他們被黑心警察抓去，看到同樣被抓的一個(gè)黑黑深深的大眼睛的女孩即將被警察凌辱強(qiáng)暴，但是他們沒(méi)有做任何事時(shí)，阿密說(shuō)，那是我人生中最痛苦的時(shí)刻之一。再如又提到家庭，家庭里的爸爸媽媽哥哥姐姐妹妹，構(gòu)成一個(gè)家的安全。電影最開(kāi)頭問(wèn)：“什么是家”，阿密說(shuō)：“大概是….讓你覺(jué)得安全，可以一直待下去，不會(huì)隨時(shí)就會(huì)離開(kāi)的地方?！弊屛矣X(jué)得人生真的有一些除了真理以外的東西，是能讓你在其中感到幸福而沒(méi)有質(zhì)疑的，再如很久很久以后阿密和同性戀愛(ài)人即將結(jié)婚組成的家庭一樣，彼此看愛(ài)人的眼神，讓我覺(jué)得安心，讓我覺(jué)得感嘆。所以….最近看了兩部電影每次都能讓我更加相信人性，想要再給出多啲愛(ài)，多啲信任，多啲真誠(chéng)的溫暖和幫助，現(xiàn)實(shí)中的人雖然比動(dòng)畫里更加復(fù)雜，有復(fù)雜的陰暗面復(fù)雜的心理，但似乎真的有些共通的東西，是能讓人都感動(dòng)、都情不自禁落淚和共情的，不管是同舟共濟(jì)，患難與共，還是寧愿犧牲了我也想多給別人一份溫暖和更理想美好的生活。電影讓我更相信人。雖然不清楚這究竟是不是一份不會(huì)再受到任何質(zhì)疑的相信，但我仍然感謝電影對(duì)我心靈的這樣一種重新的“洗禮”和“凈化”。

這幾天俄羅斯和烏克蘭的情況愈演愈烈，網(wǎng)上都有說(shuō)要開(kāi)戰(zhàn)的可能性了，這些國(guó)際大事我不懂。戰(zhàn)爭(zhēng)這兩個(gè)字看起來(lái)好像也沒(méi)有多沉重，但是落到每個(gè)具體的家庭具體的人身上，那是一輩子都無(wú)法抹滅的傷痛。對(duì)那些幸運(yùn)活下來(lái)的人，他們經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)之后的人生其實(shí)根本跟幸運(yùn)兩個(gè)字沒(méi)有掛鉤，是一輩子的陰影。電影里面其實(shí)沒(méi)有什么煽情的橋段，但是后勁太強(qiáng)了，會(huì)讓已經(jīng)看完隔了一兩天的我想起來(lái)都想哭的那種后勁。

主人公一開(kāi)始講述故事的時(shí)候，竟然也是按照當(dāng)年人販子跟他編的故事，到后來(lái)慢慢講述才知道，這套騙人的身份故事簡(jiǎn)直像是深深刻在他的身上，他的一輩子都在為自己的身份掙扎！在中國(guó)，我們是沒(méi)有人種或者身份這種困擾的，我們從小接受的教育就是我們是有五千年?duì)N爛文化的一直在這片土地里成長(zhǎng)，我們是屬于這片土地的，我們是炎黃子孫，我們是龍的傳人，我們是黃種人，所以我根本無(wú)法感同身受人種和身份認(rèn)知這個(gè)問(wèn)題。

看到主人公姐姐在集裝箱里面偷渡去歐洲，想起了前幾年也有一則新聞，也是人躲在集裝箱里面偷渡，最后被活活餓死和凍死。這個(gè)世界像是不會(huì)前進(jìn)一樣，相同的悲劇好像不會(huì)停止一樣。

同性戀的問(wèn)題，我想世界上應(yīng)該真的有很多很多很多人是同性戀，只是迫于無(wú)知或者環(huán)境因素，一輩子都無(wú)法正視這個(gè)問(wèn)題。

我已經(jīng)很久沒(méi)看這些很喪的電影了，我只想當(dāng)只鴕鳥，我不去關(guān)注那些負(fù)面的新聞，我不看那些致郁的電影，我只活在我小小的目光所及的世界里面，我假裝一切都不存在，我說(shuō)服自己相信那個(gè)生了8個(gè)孩子的母親只是個(gè)例，我也只是沒(méi)有帶任何情緒的看完了官方通報(bào)，我說(shuō)服自己相信這就是真相，這就是所能做的最好的程度了。

然后我總是想起房思琪里面的一句，“你可以假裝這個(gè)世界上沒(méi)有強(qiáng)奸小女孩的人”，我現(xiàn)在就在這樣假裝著。

我知道這樣是不對(duì)的，我不知道我能做什么，或許我能做的就是從我這里“中止歷史”。