哥斯拉，那個(gè)山一樣的怪物又來(lái)了。

不是哥斯2：怪獸之王的真人電影。這是一部由網(wǎng)飛投資，愛(ài)之戰(zhàn)士虛淵玄編劇的3D動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)，更有花澤香菜、宮野真守等知名聲優(yōu)加盟。制作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，本片制作堪稱精良。雖然在最終決戰(zhàn)上略有無(wú)力，但整體上畫(huà)風(fēng)宜人，邏輯頗能自洽，哥斯拉紋理驚人，劇情上雖有借鑒但也算創(chuàng)新之處，比許多無(wú)腦垃圾同類片強(qiáng)出許多。但作為一部災(zāi)難片、怪獸片或科幻片，本片卻存在不盡如人意之處。這并不是源于劇情的疏漏與謬誤，而是觀眾感官上的迷惑，一言以蔽之就是：

至少?gòu)囊曈X(jué)上，哥斯拉不那么可怕。

也不再那么爽了。

1. 哥斯拉與太空文明的不協(xié)調(diào)組合

太空航行后重返地球是本片相對(duì)傳統(tǒng)哥斯拉的創(chuàng)新之處所在，但卻也帶來(lái)了極大問(wèn)題：從太空中的三維視角俯瞰而去，巨大如山哥斯拉變成了一個(gè)小點(diǎn)，似乎沒(méi)那么可怕了。

恐怖片有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是主角團(tuán)隊(duì)的“無(wú)路可退”。密室兇殺案發(fā)生時(shí)，眾人必定會(huì)被困在被大雪封鎖的荒郊野外，電話不通，無(wú)法與外界聯(lián)系；遭遇惡鬼時(shí)最可怕的時(shí)刻，就是被關(guān)在不知名的兇宅中而找不到出口；同樣異形、僵尸之類的怪物也要在封鎖的宇宙船、研究所和地下巢穴中才嚇人。這些因素都是通過(guò)限制主角的活動(dòng)場(chǎng)所，來(lái)制作難以逃脫威脅的恐懼感。

而怪獸片與以上方法不同，通常通過(guò)增加怪獸的破壞與行動(dòng)范圍增加威脅感，而非限制主角行動(dòng)范圍。我們從城市一端逃到另一端要半天，但哥斯拉開(kāi)口一個(gè)原子吐息整個(gè)城市就沒(méi)了，這叫人怎么玩呢？只要人類仍然在陸地上，哥斯拉就是一個(gè)無(wú)法回避的恐懼，讓人即便身處曠野，和陷于封閉鬼屋一樣無(wú)路可退。

但如果人類掌握了成熟星際航行技術(shù)，可以利用軌道單位和飛船，甚至能輕松星際穿越呢？哥斯拉這個(gè)威脅就有點(diǎn)過(guò)時(shí)了。哥斯拉不會(huì)飛，不會(huì)開(kāi)發(fā)宇宙飛船，更要命的是，把它和廣闊無(wú)垠的宇宙一比，這個(gè)威脅就瞬間喪失了感官上的沖擊力，即使被從五十米加到三百米，乃至三千三萬(wàn)米。真正嚇人的是發(fā)現(xiàn)站著金茂大夏頂樓卻依舊和哥斯拉平視時(shí)，那種無(wú)法保護(hù)自身的恐懼，而身處軌道飛船的人看來(lái)，哥斯拉是一頭牛還是一座山，500噸還是5萬(wàn)噸，都只是一個(gè)單純的數(shù)字罷了，反正肉眼望下去，都只是連一個(gè)像素都占不到的點(diǎn)狀物。

所以，即使編劇靠摧毀登陸艦、中斷通訊強(qiáng)行制造了地表的“密室”，在邏輯上并無(wú)缺陷，但這個(gè)場(chǎng)景也損失了大量心理層面的恐怖感。哥斯拉威脅的是身處陸地、只能二維移動(dòng)的物種，對(duì)宇宙文明而言，就算再?gòu)?qiáng)大一萬(wàn)倍，那種讓人戰(zhàn)栗的威脅感也不再了。

而另一個(gè)副作用則是沒(méi)法讓觀眾爽起來(lái)。怪獸片的看點(diǎn)除了破壞城市（尤其是地標(biāo)建筑），就是怪獸打架。遺憾的是本片在劇情上鋪墊過(guò)長(zhǎng)，以上元素都不具備：遠(yuǎn)離高樓大廈的哥斯拉缺乏有力靶子，又沒(méi)有敵方怪獸可對(duì)抗，只能炸山炸土，沒(méi)有了其前輩可制造的爽快視效。

2. 科幻感造成的自由度增加與緊張感缺失

看得出，本片似乎想把主角往一個(gè)反抗命運(yùn)的激進(jìn)主義人士上塑造，類似進(jìn)擊的巨人中的主角艾倫。但這個(gè)塑造面臨一個(gè)很大的問(wèn)題，就是緊張感不足，自由度過(guò)剩：巨人一劇中，巨人的恐怖不僅僅因?yàn)榫奕说膹?qiáng)大，更在于人類的弱小與別無(wú)選擇。被困在墻內(nèi)，毫無(wú)其它出路，使用工業(yè)革命早期風(fēng)格的武器，完全奈何不了無(wú)限再生的巨人。但隨著人類技術(shù)的進(jìn)步，巨人的威脅感消除殆盡，使全片進(jìn)入了政治與劇情片基調(diào)。

本片也存在同樣的問(wèn)題，對(duì)居住在城市中的普通居民，哥斯拉是強(qiáng)大可怕的。但對(duì)于有外星科技加持，已經(jīng)進(jìn)入宇宙航行階段的星艦文明看來(lái)，害怕一頭地球怪獸就有點(diǎn)讓人難以接受了。就如同老虎很難在現(xiàn)代社會(huì)中成為怪獸片主角一樣，因?yàn)槿祟惖纳a(chǎn)力發(fā)展已經(jīng)很難將老虎視為威脅，哥斯拉最適合活躍的階段是上世紀(jì)末，工業(yè)時(shí)代的末尾與信息時(shí)代大潮降臨之初，因?yàn)樗膫€(gè)性要素巨大化、不可摧毀、原子彈般的破壞力，在能星際旅行的文明前其威脅感都大大下降了：人類活動(dòng)范圍都能以光年為單位，哥斯拉塊頭再大也大不過(guò)地球，而地球也只是無(wú)垠宇宙中的一顆小小塵埃而已；同樣，怪獸破壞再大也可能比不過(guò)人類星際穿梭一次的能量，就算哥斯拉變異水平更高一籌，掌握了正反物質(zhì)湮滅與量子沖擊波，也只是個(gè)吃土的地球土著，不能去星爆其它星系的文明。

科幻，尤其是宇宙航行主題，可以拓展人的心胸與視野，但這種自由度對(duì)塑造哥斯拉這樣的陸生怪物卻有反效果。為了同時(shí)滿足星際航行+人類戰(zhàn)斗力弱這兩個(gè)設(shè)定，編劇煞費(fèi)苦心地加入了外星人元素，以及能遷越回地球，卻去不了其它星系的設(shè)定，試圖制造一個(gè)幽閉而敵意的宇宙環(huán)境。但光是宇宙航行可能性的存在，就已經(jīng)讓人感受到返回地球、決戰(zhàn)哥斯拉的非必然性，從而削弱了劇情的緊張度。

3. 你死我活的粗暴博弈

從開(kāi)頭起，主角就體現(xiàn)出了不干掉哥斯拉誓不為人的強(qiáng)烈斗志。但從劇情上看，他這種動(dòng)機(jī)似乎更多出于個(gè)人的仇恨，而缺乏必然性，也缺乏受到支持的理由。在由發(fā)現(xiàn)哥斯拉，到?jīng)Q定破壞哥斯拉這情節(jié)上略顯跳躍，轉(zhuǎn)折不夠自然。

遇到困難，人類一定要克服么？當(dāng)然不一定。好比有山擋住去路，最好的方式是搬家，而非挖山。除非是緊迫威脅要生存或確保利大于弊情況下，才需要全力抗?fàn)?。而如果這一過(guò)程與其它種群的利益產(chǎn)生沖突，就會(huì)進(jìn)入博弈環(huán)節(jié)。所作的選擇可分為三種：

一是將其視為零和博弈。零和博弈中雙方利益完全沖突，如兩人分一塊餅，你得的餅子大了，我分到的就必然少了，所以最佳選擇是我把你干掉，搶走你所有的餅。男主采取的就是這種策略：不干死哥斯拉，搶回哥斯拉霸占的資源，人類就活不下去，而哥斯拉似乎也有相同的觀點(diǎn)。

二是進(jìn)行正和博弈，雙方的利益存在一致的可能，如兩個(gè)人分工合作，一個(gè)種莊稼一個(gè)磨面做餅，可能比兩個(gè)人各自種莊稼各自磨面效率更高，生產(chǎn)的餅更大。所以雖然分餅過(guò)程也重要，但是通過(guò)合作可以一起把餅得更大，為此不能輕易消滅對(duì)方，而要慎重權(quán)衡。

第三種情況則是回避博弈，選擇其它生態(tài)位。哥斯拉在地球強(qiáng)無(wú)敵，就不要和它競(jìng)爭(zhēng)，好比現(xiàn)在創(chuàng)業(yè)公司不應(yīng)該嘗試制作超越windows的操作系統(tǒng)一樣，這么做并非膽小，而是明智的決定。在月球乃至環(huán)境相似的火星及其衛(wèi)星建設(shè)基地就是此類選擇。

而現(xiàn)在看來(lái)，三種策略中的每一種都仍然有開(kāi)發(fā)空間。人類可以嘗試和哥斯拉“合作”，采樣研究它的驅(qū)動(dòng)源與技術(shù)內(nèi)核，了解哥斯拉的行為動(dòng)機(jī)與訴求，盡可能地減少受到的損害；也可以回避博弈，搞一些資源上天，在月球上興建基地恢復(fù)人口。而男主在人類文明只有四千人火種的情況下，要一下子派出七分之一的人口和哥斯拉對(duì)剛，后者剛在他們二十年前的科技背景下干掉了幾十億人。這種少壯派激進(jìn)風(fēng)格怎么看來(lái)都不是最優(yōu)的博弈策略，導(dǎo)致了較為轉(zhuǎn)折的生硬。

4.不和諧之恐懼

歸根到底，這部作品的不和諧之處在哪里呢？個(gè)人認(rèn)為，就是星際旅行的科幻設(shè)定。

因?yàn)樾请H旅行讓人遠(yuǎn)離地表，使哥斯拉威脅度降低，也減少了一般怪獸片應(yīng)有的視覺(jué)爽度；因?yàn)樾请H旅行拓展了人類技術(shù)的可能性上限，使得劇情自由度增加，缺乏緊張性，同樣，也讓你死我活的零和博弈不再成為人類唯一的可能，讓主角的決策不夠合情合理。

當(dāng)然，也有可能這是本人身為科幻愛(ài)好者的個(gè)別反應(yīng)：我很難接受擁有星際穿越技術(shù)的文明對(duì)付不了土著怪獸，無(wú)論編劇何等賣力地營(yíng)造船上人類的絕望處境。這或許是哥斯拉在求新與保持特色間面臨的困境：新的宇宙舞臺(tái)讓哥斯拉袪魅，而舊有的城市破壞者、人類懲罰者、大自然母親打手的老形象也在日益失去生存空間。單從視角效果和感官?zèng)_擊上，我還是認(rèn)為：哥斯拉的強(qiáng)大要靠弱者襯托，破壞寫(xiě)字樓、燒死上班族的30米哥斯拉，真的比2萬(wàn)年后炸山炸土打飛機(jī)的300米哥斯拉來(lái)得嚇人、來(lái)得爽。

但本作的哥斯拉真的一無(wú)是處么？

并非如此。盡管不如一般怪獸“可怕”，虛淵玄的哥斯拉呈現(xiàn)了一種以往怪獸片難以承載的氣質(zhì)——籠罩全片的壓抑與源自未知的恐懼，一如海報(bào)副標(biāo)題所言“絕望之進(jìn)化”。某種程度上，本作的哥斯拉繼承了洛夫克拉夫特式的怪奇風(fēng)格：人類置身于一個(gè)敵意、冷酷而怪異的宇宙，某種不為人所知、亙古存在的古老文明正在覺(jué)醒，遵循著遠(yuǎn)超人類理解能力的宏大規(guī)則，而哥斯拉僅僅是這怪異而冷酷世界法則的冰山一角。本作哥斯拉失去了怪獸片沖擊性的視效劇情，但其亮點(diǎn)卻是源自未知的、神秘主義式的恐懼與絕望之感。這種絕望會(huì)在本系列的后兩部繼續(xù)發(fā)酵，但已在第一部中初現(xiàn)端倪。但本片的鋪墊過(guò)長(zhǎng)，而爆點(diǎn)“真哥斯拉登場(chǎng)”過(guò)于常規(guī)缺乏新意，也是造成整體觀感平淡的原因之一。

除此之外，本片的哥斯拉還展現(xiàn)了異化與寄生的科幻要素：哥斯拉不僅霸占了地球，還會(huì)奪走人性，把人類同化為自己的一部分。但其實(shí)走到這一步，就上了異形、怪形的老路，有些失去哥斯拉自己的特色了?；蛟S在爆米花片中，砸大樓、燒城市、和其他怪獸打架，貢獻(xiàn)雄奇壯麗視覺(jué)效果才是哥斯拉的長(zhǎng)處，而本片在感官?zèng)_擊上的缺失，恰恰是為制作深度與新意俱佳的新一代哥斯拉所付出的代價(jià)——優(yōu)秀的科幻片未必是好看的怪獸片，邁出求新的腳步也意味著對(duì)舊形象的無(wú)情背叛。本片在加入科幻新元素的同時(shí)也失去了傳統(tǒng)怪獸片的優(yōu)勢(shì)，更無(wú)法滿足純大片觀眾的期許，單從商業(yè)的角度或許能算是得不償失吧。

關(guān)于哥斯拉一直有些疑問(wèn)與想法，在此做個(gè)備忘。哥斯拉以下簡(jiǎn)稱哥，先說(shuō)問(wèn)題:

1.哥是否需要呼吸？如果需要，那么用各種毒周圍噴灑，或者燃燒氧氣的那種炸彈持續(xù)轟炸憋死不就好了，各部影片都沒(méi)用此方法。故假設(shè)哥不需要呼吸，至少可以保持相當(dāng)時(shí)間內(nèi)不呼吸。

2.哥是否需要進(jìn)食？如果需要，那么一樣下毒，或者將武器混于食物內(nèi)，外面有護(hù)盾從內(nèi)部爆破呢？從各部影片看只有美國(guó)一部有提到哥要吃魚(yú)，但也未采用以上辦法。故假設(shè)哥要么不需要進(jìn)食要么進(jìn)的食在內(nèi)部也無(wú)法干掉它。

3.哥是否始終有一層護(hù)盾隔絕所有物質(zhì)接觸？如果否，那么學(xué)孫悟空大鬧鐵扇公主肚子嘛，派抗輻射機(jī)器人或者穿上裝備的人類從鼻孔耳朵嘴巴肛門等一切通路直接進(jìn)入體內(nèi)搞破壞行不行呢，未見(jiàn)任何一部片子有此行動(dòng)。故假設(shè)哥始終有一層護(hù)盾隔絕所有物質(zhì)接觸，且體內(nèi)外皆有。

4.哥是否仍適用地球的物理規(guī)律？如果是，那么挖個(gè)大深坑，再上面布置重量比哥大N倍之巖石土方，在四周布置無(wú)數(shù)臺(tái)壓力泵打樁機(jī)類的設(shè)備。將哥誘導(dǎo)掉至此陷阱摔死或者砸死或者擠壓死。好吧這種攻擊實(shí)在太原始了，故假設(shè)哥無(wú)視此類物理規(guī)矩就是金剛不壞。

5.總結(jié)一下，哥斯拉體型巨大如摩天大樓，全身不斷釋放核能數(shù)千米內(nèi)生物皆輻射死，且不需要呼吸不需要進(jìn)食能量源源不斷，體內(nèi)外均有一層無(wú)敵護(hù)盾隔絕一切物理化學(xué)攻擊乃至地球重力、壓力、動(dòng)能、溫度等物理變化，且再生能力極強(qiáng)長(zhǎng)生不老…作者和編劇在一本道科學(xué)臺(tái)詞的時(shí)候有沒(méi)有覺(jué)得這個(gè)設(shè)定真的挺過(guò)分的呢？

6.設(shè)定縱然變態(tài)，但是即便如此，人類放棄城市，分散到世界各地，在人數(shù)降下來(lái)后保持N個(gè)小規(guī)模種群繼續(xù)繁衍生息并不難，只是文明退步幾百年，農(nóng)業(yè)回歸粗放種植，工業(yè)化回歸小作坊甚至手工等。然后跟哥打游擊，敵來(lái)我跑，敵進(jìn)我退，像游牧民族一樣逐哥而居，直到哥用雙腳丈量完每一寸土地及地底讓一切無(wú)法生長(zhǎng)…

7.其實(shí)作者和編劇還是太心慈手軟，我認(rèn)為既然已經(jīng)設(shè)定如此無(wú)敵，其實(shí)無(wú)妨再喪心病狂點(diǎn)加兩條。一是哥可以無(wú)性繁殖直接幾何倍數(shù)分裂，在幾天內(nèi)哥們就可手牽手覆蓋全地球包括地下都疊上幾十層絕對(duì)盯死人類。二是哥智力超群跟人類一樣聰明，逐步形成社會(huì)，有計(jì)劃有組織有方法有創(chuàng)意的深度圍剿人類并開(kāi)展各項(xiàng)研究防止其死灰復(fù)燃。

8.但是哥分裂了，由于對(duì)待人類的態(tài)度不同出現(xiàn)了好多派系互相攻伐，最終形成國(guó)家，有的將人類豢養(yǎng)起來(lái)進(jìn)行馴化，有的將人類徹底消滅，有的對(duì)人類進(jìn)行養(yǎng)殖，有的建立了自然人類保護(hù)區(qū)，有的成立了人類研究所，逐漸又形成了更多亞文化圈，甚至各個(gè)哥個(gè)體對(duì)人類不同用途也開(kāi)發(fā)出各種“用法”…

9.不要緊，天無(wú)絕人之路，人類在哥的各種使用環(huán)境下終于有一個(gè)受到莫名射線輻射，變異成集哥所有能力于一身并更變態(tài)的超人，比如在哥技能基礎(chǔ)上附加穿越時(shí)空，控制意念，轉(zhuǎn)換元素，改變粒子等，回過(guò)頭對(duì)哥世界進(jìn)行報(bào)復(fù)。全世界哥團(tuán)結(jié)起來(lái)，像當(dāng)年的人一樣使出全部本領(lǐng)，但在差距如此巨大的碾壓下，哥世界奔潰了，超人光復(fù)地球。

10.幸存的一小撮哥匆匆逃離地球，像本作開(kāi)篇一樣去尋找新世界。但是超人不會(huì)重蹈哥的覆轍，他早在地球外布下埋伏，誓要將這撮哥斬草除根?？上v史總是驚人的相似，超人內(nèi)部也出現(xiàn)了分歧（對(duì)啊哥技能全有，當(dāng)然也能無(wú)性繁殖分裂阿)，有些超人（超人以下均稱人)也想對(duì)哥進(jìn)行研究開(kāi)發(fā)利用，希望保留那么一兩只…但是此時(shí)的人身體太好了，反對(duì)派中某個(gè)小張以迅雷不及掩耳之勢(shì)將這群哥瞬間屠滅。

11.還有地外篇也有很多想法，今天來(lái)不及了以后再寫(xiě)

不知道以什么類型來(lái)定位它。

恐怖片？沒(méi)有傳統(tǒng)的恐怖片元素，卻讓人在沉浸其中的時(shí)候脊背發(fā)涼；

倫理片？處處拷問(wèn)著人性，卻又和倫理片毫不相關(guān)；

災(zāi)難片？人類確實(shí)走到滅絕邊緣，卻仍有一戰(zhàn)之力；

科幻片？科幻元素眾多，倒算是給科幻迷們的一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

總之，全片能帶來(lái)多方位的享受，還要?dú)w功于最著名的怪獸，怪獸之王——哥斯拉。

——————————《哥斯拉：怪獸行星》

虛淵玄，人送外號(hào)“老虛”，是一位極富創(chuàng)造力的作家。

憑著一雙手，托起NitroPlus成了GALGAME界的逆流，用心作的游戲，好過(guò)好過(guò)千萬(wàn)個(gè)以欲望為噱頭的新鮮感。讓人拍案叫絕的劇本和華麗流暢又吸引人的游戲行文，常常使人陷入“沉迷”（切勿沉迷游戲）而無(wú)法自拔。

“虛淵玄的作品充滿了濃郁的文學(xué)氣息，浪漫且激進(jìn)?！?/p>

這樣一位鬼才，遇到了“怪獸之王”哥斯拉。

哥斯拉，首次出現(xiàn)于1954年電影《哥斯拉》中，在誕生以來(lái)的半個(gè)多世紀(jì)里，甚至曾在DC、漫威、變形金剛等美漫中出場(chǎng)。體型最大的，高達(dá)300米以上?，F(xiàn)在已經(jīng)成為了日本流行文化及全球最知名的代表符號(hào)之一。

于是，哥斯拉在老虛手中進(jìn)化到了第十一代目，即行星怪獸，哥斯拉。

作為史上最大的哥斯拉，終于引發(fā)了全球范圍內(nèi)的災(zāi)難。

而現(xiàn)在的人類，都在這里：

空間站

從浩瀚太空中開(kāi)始的故事，緊緊地抓住了觀眾的眼球。

主角

晴生·榊（ハルオ?サカキ），上尉。而現(xiàn)在，只不過(guò)是被其他戰(zhàn)士用槍口對(duì)準(zhǔn)的一個(gè)危險(xiǎn)人物。

因?yàn)榉磳?duì)中央委員會(huì)制定的塔e星移民計(jì)劃，而不得不采取恐怖主義措施。

塔e星移民計(jì)劃，聲稱是一些自愿報(bào)名的老人，作為移民塔e星的先遣隊(duì)。但榊上尉認(rèn)為：

不得不說(shuō)，在人形種族（后文解釋）僅剩幾千人、在外太空流浪了20余年后，我們很容易會(huì)這樣猜測(cè)領(lǐng)導(dǎo)層。

當(dāng)資源不夠用的時(shí)候，怎么辦？

淘汰弱勢(shì)群體。

深刻地揭露人性。

而老人代表所說(shuō)的話更令人尋味：

“我們是自愿的，我們不是被趕走的。

這艘飛船已經(jīng)在宇宙中游蕩了二十多年，

年輕人也許還受得了，

但我們已經(jīng)到極限了。

晴生，我已經(jīng)受夠了，

至少讓我在死的時(shí)候，死在地面上，

不管那是什么樣的星球?！?/blockquote>

這一番話確實(shí)能夠說(shuō)服我們，讓我們相信這些老人確實(shí)是自愿移民的。

但是。

那艘飛船剛飛出母艦，就……真的爆炸了。

晴生？老人？還是中央委員會(huì)？究竟誰(shuí)的話是真的？我們無(wú)從而知。

（經(jīng)典羅生門表達(dá)方式。但其實(shí)這玩意在我國(guó)起源更早，春秋筆法就是其雛形。）

我們只知道，即使真的如晴生所說(shuō)的那樣，在大多數(shù)時(shí)候也確實(shí)如此。這就像一種無(wú)法突破的定律。

你可以說(shuō)它是希臘神話中帕屋綺斯與匹萊夢(mèng)老夫婦那樣被白眼狼的村民們所拋棄，也可以說(shuō)像螞蟻過(guò)火海、羚羊飛渡那樣的獻(xiàn)身。但無(wú)論如何，如榊所說(shuō)的那樣，當(dāng)我們?yōu)榱松嫦氯ザ鴴仐壨榈臅r(shí)候，我們真的可以挺起胸膛繼續(xù)前進(jìn)嗎？

20世紀(jì)的最后一個(gè)夏天，人類終于為自己的不義付出了代價(jià)。

在經(jīng)歷了短暫的輝煌與繁榮之后，隨意支配其他種族與地球命運(yùn)的人類終于知道了，自己并非大自然的統(tǒng)治者。

虛淵玄

無(wú)數(shù)怪物，從地底中、深海中、從后人本以為是編造來(lái)的神話中一一出現(xiàn)。

寫(xiě)到這里，看看豆瓣有些短評(píng)和討論真的很搞笑。

1.一個(gè)哥斯拉是怎么滅亡地球的？您看電影了么，還是睡著了。

2.探討日本國(guó)民性的，這是講的人定勝天的故事么？那是不是所有災(zāi)難片都不能讓人類付出代價(jià)呢？

3.中學(xué)生寫(xiě)的劇本，好家伙，這國(guó)家還有能拿得出手的編劇么？

4.……

人類引以為傲的所謂科技、所謂文明，在這些龐然大物面前不堪一擊。當(dāng)人類最強(qiáng)大的核武都宣告失敗后，最終，不知所措。

災(zāi)難片的內(nèi)核是什么？乃至廣而言之，所有人文藝術(shù)的基礎(chǔ)意識(shí)形態(tài)是什么？

都是浪漫主義。所起的作用都是在警示人類的理性主義及其附屬產(chǎn)品所可能帶來(lái)的破壞性的不可控制的后果。

以哥斯拉為首的怪獸們橫行地球，人類終于為自己的囂張和肆無(wú)忌憚的索取付出了代價(jià)。長(zhǎng)期在外太空漂流的其他人形種族也準(zhǔn)備“趁火打劫”。許諾只要人類允許自己移居地球，就助人類一臂之力，以消滅怪獸。

最終，無(wú)論是寄希望于神明的艾克西夫人，還是依靠于科技的畢魯薩魯多人，即使集合了人形種族的全部智慧，都無(wú)力面對(duì)強(qiáng)大的哥斯拉。

這部片子最吸引人的地方就在于這：

不管是神秘主義，還是理性主義，最終都在一個(gè)浪漫主義內(nèi)核的作品中敗下陣來(lái)。

直接探討了人類的三大基礎(chǔ)意識(shí)形態(tài)。

那么，等待人形種族的路只有一條。

逃跑。

逃離這個(gè)星球。榊的故事也開(kāi)始于那里。

更不幸的是，跟著爺爺率先抵達(dá)飛船的他，親眼目睹了還在路上的父母死于哥斯拉之手。

仇恨的種子再次埋下，成為日后榊展開(kāi)反擊的主要?jiǎng)恿Α?/p>

可故事真的這么簡(jiǎn)單？

未免也太小看了老虛的名號(hào)。

人類總以為，在地球遭到破壞后，會(huì)有另一顆綠色或藍(lán)色星球在等待著自己。

可是地球漫長(zhǎng)的歷史上，有哪個(gè)占支配地位的種族，曾超越了地球而存在？

人類總是覺(jué)得，在糟蹋完地球之后，可以找一個(gè)移民星球重新建立人類文明。但如果事實(shí)就是宜居星球真的只有一個(gè)呢？

《流浪地球》、《移動(dòng)迷宮》和“超人”探討的都是如果作為能量來(lái)源的中央恒星c出了問(wèn)題該怎么面對(duì)。但如果，適宜的恒星也只有一個(gè)呢？

前者是人類或許可以干預(yù)的；后者是r人力完全無(wú)法改變的。

榊被關(guān)了起來(lái)，中央委員會(huì)繼續(xù)運(yùn)行著。

剛剛發(fā)生的那場(chǎng)爆炸、喪生的同胞，好像并沒(méi)有給生者留下什么傷痛。

好像又歸于平靜，繼續(xù)漂泊。

但有一天，在公共網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了一篇深入研究哥斯拉的論文。

作者匿名。

但很明顯，是在為了打到哥斯拉而努力著。

在論文出現(xiàn)之前，中央委員會(huì)正在進(jìn)行著移民塔e星和返回地球之間的交鋒。

論文為返回地球的方案助力。最終。

中央委員會(huì)做出一個(gè)艱難而又沒(méi)有把握的決定，返回地球。

飛船已經(jīng)在外漂泊了20年多年，但太空中時(shí)間的變化與地球完全不同。

以地球的歷法，不知道已經(jīng)過(guò)了多少年。

艾克西夫人的卡瑪特隆算法告訴這些人，地球已經(jīng)過(guò)了幾萬(wàn)年。

那么是不是哥斯拉已經(jīng)滅絕了？

所以，為什么說(shuō)其他的人形種族是在趁火打劫？因?yàn)檫@就是事實(shí)，這個(gè)世界的法則一直都是弱肉強(qiáng)食。

而且，一個(gè)更刺中人心的一點(diǎn)是，總是在面對(duì)外敵時(shí)團(tuán)結(jié)一致，在外敵解除后就你死我活。

那么，人類與其他物種的區(qū)別究竟在哪里？

身為人的尊嚴(yán)。

這是我們身為人與其他物種的全部區(qū)別。

但，真的只是因?yàn)楦缢估艁G了尊嚴(yán)嗎？

其實(shí)，當(dāng)人類在大自然中肆虐時(shí)，早已把自己的尊嚴(yán)丟掉了。

是的，哥斯拉其實(shí)就是大地的產(chǎn)物。這是對(duì)人類的懲罰。

人類總以為自己算到了地球上應(yīng)該只有一只哥斯拉了，但其實(shí)，大地早已進(jìn)化為一個(gè)以哥斯拉為核心的新的生態(tài)系統(tǒng)。

所有物種，都已經(jīng)進(jìn)化為了同哥斯拉一樣被某種特殊金屬物質(zhì)所包裹的軀體。

這就是一個(gè)關(guān)于人與自然的故事。

在這個(gè)故事中，每個(gè)人都應(yīng)該思考，人類與大自然究竟應(yīng)該保持一種什么樣的關(guān)系？

是凌駕于自然之上，還是妥協(xié)于自然之下。顯然，都行不通。

在本片中，有一個(gè)人物形象塑造的極其成功。

利蘭德。

地球作戰(zhàn)部隊(duì)最高指揮官。

在重返地球時(shí)，他宣稱：

在知道他們需要對(duì)抗的不僅有哥斯拉，還有一整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)后，決定撤退。

看著就是一個(gè)膽小鬼。

但在榊需要時(shí)，出乎所有人意料的自愿獻(xiàn)出了自己的生命！

其實(shí)，什么叫好的動(dòng)漫？能夠有一個(gè)吸引人的劇情，抓住你的心，讓你沉浸其中，然后將作者想要闡述的思想娓娓道來(lái)，讓你感到脊背發(fā)涼，受到拷問(wèn)。

甚至有一兩個(gè)亮點(diǎn)，大量的科幻元素，飽滿的人物形象，多次反轉(zhuǎn)的故事發(fā)展，已經(jīng)，那只恐怖的哥斯拉。

小試牛刀——《哥斯拉：怪獸行星》

今天介紹日本動(dòng)畫(huà)電影《哥斯拉：怪獸行星》。

片名Godzilla: Planet of the Monsters / Godzilla: Monster Planet (2017)，別名哥斯拉：怪獸星球 / GODZILLA 第一章。

《哥斯拉：怪獸行星》是哥斯拉動(dòng)畫(huà)三部曲第一部，由網(wǎng)飛出品。該系列根據(jù)前傳小說(shuō)改編而來(lái)，講述存在另一種平行宇宙內(nèi)的哥斯拉。

和以往人類在地球上與哥斯拉殊死戰(zhàn)斗不同，這個(gè)系列的人類直接飛上太空，在廣袤無(wú)垠的宇宙中放飛自我，企圖尋找一片適合居住的新星球。

宇宙那么大，找一個(gè)適合居住的星球哪會(huì)是一件容易事。人類在宇宙中晃蕩了二十多年，決定還是回地球吧，說(shuō)不定哥斯拉已經(jīng)不在了呢。

在這個(gè)版本中，1999年時(shí)地球出現(xiàn)各種怪獸，人類各國(guó)各自為戰(zhàn)，戰(zhàn)果還不錯(cuò)。

2030年，新怪獸哥斯拉出現(xiàn)，之前能夠戰(zhàn)勝小怪獸的人類發(fā)現(xiàn)，如今對(duì)哥斯拉沒(méi)有任何有效攻擊手段。

直到2044年，哥斯拉造成的死難者達(dá)到3億以上。

2045年，人類遠(yuǎn)道而來(lái)的兩種外星人聯(lián)合，共同圍剿哥斯拉。外星人用自己的母艦自殺式攻擊撞擊哥斯拉，依舊沒(méi)能消滅哥斯拉。

無(wú)計(jì)可施的情況下，人類和外星人開(kāi)始聯(lián)合逃離地球。

2048年，經(jīng)過(guò)中央政府管理的人工智能篩選，一部分人類乘坐跨恒星移民飛船“阿拉特拉姆”號(hào)前往11.9光年之外的“鯨魚(yú)座τ星e”。

在宇宙里高速晃了二十多年，“鯨魚(yú)座τ星e”無(wú)法滿足人類殖民居住需求，人類和外星人依舊沒(méi)能找到合適的殖民地。人類受不了了，強(qiáng)烈要求回到地球，并且有匿名學(xué)者發(fā)表論文表示研究出消滅哥斯拉的理論方法。

就這樣一群人再次折返地球。這一晃地球已經(jīng)度過(guò)了兩萬(wàn)年，地球的生態(tài)也朝著哥斯拉為終極生命的方向發(fā)展，這群人不得不面對(duì)哥斯拉，戰(zhàn)斗不可避免。

哥斯拉本來(lái)就是日本社會(huì)應(yīng)對(duì)核恐懼的特有產(chǎn)物，作為唯一遭受核彈攻擊的國(guó)家，日本對(duì)核能的恐懼遠(yuǎn)超其他各國(guó)。當(dāng)這種恐懼感具象化后，哥斯拉應(yīng)運(yùn)而生。

后來(lái)隨著日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，創(chuàng)作者們賦予哥斯拉更多的社會(huì)意義。地球生態(tài)系統(tǒng)發(fā)生破壞時(shí)，也會(huì)導(dǎo)致更強(qiáng)大的哥斯拉出現(xiàn)，除了哥斯拉特有的攻擊方式，哥斯拉所代表的核恐懼也呈現(xiàn)更多元化。

當(dāng)哥斯拉成為地球生態(tài)圈進(jìn)化的終極目標(biāo)時(shí)，人類這才知道地球最終選擇了哥斯拉，而不是人類。

賦予哥斯拉更多的社會(huì)意義，而不是將哥斯拉作為一只無(wú)堅(jiān)不摧的恐怖巨獸，《哥斯拉：怪獸行星》顯然更加與時(shí)俱進(jìn)。

科技發(fā)展水平越來(lái)越高，人類對(duì)核能掌握利用的能力也越來(lái)越強(qiáng)，如果現(xiàn)在還一味地強(qiáng)調(diào)對(duì)核能的恐懼，就會(huì)顯得過(guò)于因循守舊。相反現(xiàn)在環(huán)保成了人類新共識(shí)，金山銀山就是綠水青山，如何保護(hù)環(huán)境促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展，才是現(xiàn)在的熱門話題。

人類高速流浪了二十多年，地球自顧自地轉(zhuǎn)了2萬(wàn)年。這2萬(wàn)年哥斯拉也不是閑著沒(méi)事做，而是不停地生長(zhǎng)進(jìn)化。

根據(jù)片中數(shù)據(jù)，哥斯拉經(jīng)過(guò)2萬(wàn)年的生長(zhǎng)，身高從50米長(zhǎng)到300米以上，體重從1萬(wàn)噸增加到10萬(wàn)噸以上。換成視覺(jué)語(yǔ)言就是皮更厚防御更強(qiáng)，吐唾沫更猛。

作為該系列第一部，《哥斯拉：怪獸行星》最重要的意義就是提出消滅哥斯拉的理論方法。

前半段通過(guò)理論證明，哥斯拉并不是永遠(yuǎn)不會(huì)被消滅的終極存在，后半段用鮮血與炮火實(shí)操，讓觀眾們感受一把哥斯拉被消滅的壯闊景象。

如果第一部里就消滅了哥斯拉，三部曲還怎么拍。

于是該系列第一部里安排人類和外星人小試牛刀，拿一只哥斯拉幼崽開(kāi)刀，證明屠龍術(shù)在技術(shù)上可行，在實(shí)操也是有可能實(shí)現(xiàn)。

剩下就是大家看打得熱鬧了，同時(shí)埋下伏筆，兩方外星人總不會(huì)無(wú)緣無(wú)故地跑來(lái)幫助人類，畢竟雙方本來(lái)就沒(méi)有超越宇宙鴻溝的階級(jí)兄弟感情。

系列開(kāi)篇，小試牛刀。

理論可行，實(shí)操待續(xù)。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

這片子里涉及到的元素，比如人類和外星類人生物合作，宇宙航行，星際探索，這些元素都是滿滿的Star Trek的味道，這個(gè)故事其實(shí)拋去地球的元素，僅僅是說(shuō)一艘載滿各個(gè)種族的宇宙飛船在探索適宜星球時(shí)，無(wú)意中遭遇哥斯拉并將最后合謀將其殺死，但結(jié)果發(fā)現(xiàn)還有更多的怪獸，那這樣的故事完全就是星際迷航的故事了。其中的類人種族里扎辮子的很像瓦肯人，長(zhǎng)的比較兇悍的就是克利剛。所以這片子也算是日本動(dòng)畫(huà)人對(duì)星際迷航類型的一次探索吧。 我對(duì)這片子的一大感想就是嚴(yán)重陽(yáng)盛陰衰，所有角色只有一個(gè)女性，剩下的全是男性，好歹這片子的觀眾大部分也是宅男（包括我）吧，女性角色也太少了！打算只讓我們?nèi)ッ瓤苹迷O(shè)定和肌肉怪獸嗎？！當(dāng)然這片子的科幻機(jī)械設(shè)定也不錯(cuò)，有飛船有機(jī)甲，這部片子把哥斯拉設(shè)定成了地球的禍害，并且增加了機(jī)械類設(shè)定，我記得也有機(jī)器哥斯拉的，算是綜合了，而且身上的肌肉還挺性感，就是背鰭看上去有點(diǎn)兒不搭。這次也把哥斯拉描述成了文明摧毀者，我倒覺(jué)得更像文明檢測(cè)者，而且實(shí)際上地球人和另外兩波外星人都失敗了。 片子的劇情稍微有些奇怪，哥斯拉出現(xiàn)之后，突然出現(xiàn)一幫外星人說(shuō)幫助地球人，結(jié)果三個(gè)種族聯(lián)合還是沒(méi)打過(guò)，然后集體逃跑22年，但最后決定回地球后居然一下子就回去了而非花費(fèi)了22年，有這技術(shù)不把哥斯拉傳送出去？而且地球一下子過(guò)去了兩萬(wàn)多年，男主角莫名其妙的感動(dòng)太搞笑了，什么“地球沒(méi)有忘記人類”，怎么不說(shuō)地球花了兩萬(wàn)多年還是抹不去人類的垃圾哈哈哈，可以去信蓋亞教了。而且整個(gè)艦隊(duì)的決策也嚴(yán)重有問(wèn)題，居然打算拿出當(dāng)時(shí)所有人口的七分之一左右而且都是戰(zhàn)斗精英去打一場(chǎng)可能贏不了的戰(zhàn)爭(zhēng)，這就好比現(xiàn)在世界決定犧牲6億精英人口去撞太陽(yáng)一樣。結(jié)果結(jié)局也非常的老虛，干了半天白干的節(jié)奏哈哈哈，不過(guò)也很期待第二部。我還是以前那個(gè)觀點(diǎn)，現(xiàn)在只有日本還在拍這種長(zhǎng)篇硬核二次元向的動(dòng)畫(huà)電影了，很難得，而且“投靠”奈飛后陸續(xù)出了不少，多一部是一部。好萊塢的類似題材大都也是2D超級(jí)英雄之類的，而且基本是DC一家獨(dú)大，因?yàn)轭愃祈?xiàng)目都讓好萊塢去拍真人了。 哥斯拉這么多年不停拍攝電影，我記得哥斯拉剛開(kāi)始的主題是反核反污染的環(huán)保主題，而現(xiàn)在基本和超級(jí)英雄電影差不多，而且哥斯拉后期也開(kāi)始向拯救地球的正面形象靠攏，感覺(jué)就差讓哥斯拉設(shè)定成其實(shí)是從被毀滅的哥星來(lái)到地球然后被太陽(yáng)照射后變強(qiáng)大保護(hù)人類的故事嗯。。。我個(gè)人還是挺想讓哥斯拉和超人來(lái)個(gè)對(duì)手戲的，一個(gè)飄著斗篷的看似渺小的超人，在半空中和哥斯拉對(duì)視，熱射線對(duì)抗噴激光，多帶感。

這個(gè)片就是說(shuō)的突然地球出來(lái)了怪獸然后人類打不過(guò)，然后這個(gè)時(shí)候外星人來(lái)了，因?yàn)橥庑侨思艺诉^(guò)來(lái)想居住而且可以幫忙打怪獸，后來(lái)外星人和人類都被打跑了，然后能源不足又跑回來(lái)了，千辛萬(wàn)苦搞死boss最后發(fā)現(xiàn)是個(gè)boss幼崽，然后出來(lái)了個(gè)更大的boss然后吐槽五分鐘男主被原著居民救了然后全劇終