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1 ) 意猶未盡：今年最讓我認(rèn)可的番
冷門的間諜題材，在沒有女主的情況下既不賣腐也不賣肉，沒有任何強(qiáng)行博眼球的因素，巧妙地避開了國人的敏感因素，沒有拿觀眾當(dāng)小孩的劇情，緊湊不拖沓的敘事，絕對是今年最讓我認(rèn)可的番。
我想大多數(shù)人臉盲癥犯了一定是因為習(xí)慣了其他番里主角五顏六色的發(fā)色、胖瘦、男女等明顯的差異，這個時候就需要我們仔細(xì)觀察了，發(fā)型和聲音的差異還是能讓我們辨認(rèn)的。
雖然以冷門的情況來看第二季的可能性不大，但姑且讓我期待一下第二季吧。
2 ) 日系諜戰(zhàn)——于無聲處見軍國主義之崩潰
（本文首發(fā)于個人公眾號“杜王町人間觀察”，部分內(nèi)容有刪減）
今天想跟大家聊一聊由柳廣司創(chuàng)作的間諜小說《代號D機(jī)關(guān)》（也譯作《鬼牌游戲》/《JOKER GAME》）系列和同名改編動畫。
《代號D機(jī)關(guān)》的小說在日本從2008年出版單行本，目前四部已經(jīng)全部完結(jié)，分別是JOKER GAME（鬼牌游戲）、DOUBLE JOKER（雙面鬼牌）、PARADISE LOST（迷失天堂）和LAST WALTZ（最后的華爾茲），第四部也已于今年4月在內(nèi)地出版，可以一次性暢讀，不留遺憾。
小說的背景設(shè)在昭和12年（1937年），正值二戰(zhàn)前夕，在一觸即發(fā)的戰(zhàn)局下，間諜這種職業(yè)格外活躍，足跡遍布蘇聯(lián)、美國、德國、中國……一個被稱作“魔王”結(jié)城中校的人組建了間諜培訓(xùn)學(xué)校D機(jī)關(guān)。不同于日本陸軍信任自家軍隊的舊習(xí)，結(jié)城中校所招募的“沒有任何人是陸軍士官學(xué)校的畢業(yè)生，似乎都是東京或京都的帝大、早稻田、慶應(yīng)等普通大學(xué)的畢業(yè)生，個個看起來都像是生長環(huán)境優(yōu)越、沒吃過苦的青年。”而訓(xùn)練的科目也各種各樣，除了我們熟知的槍械開鎖發(fā)報毒藥，也包括“跟小白臉學(xué)習(xí)如何對女人花言巧語”。就設(shè)定來看，D機(jī)關(guān)和國產(chǎn)劇某些諜戰(zhàn)劇中展現(xiàn)的“間諜培訓(xùn)”差不多，充滿著偶像氣質(zhì)，令人“心生好奇/向往”，不過D機(jī)關(guān)若真是一個展現(xiàn)間諜上山下海無所不能，每日里裝酷耍帥的爛俗之作那就不足以真的拿出來寫文章推薦了，說到底，這部作品還是有其特別之處。
·主題
我得承認(rèn)，一開始我絕對是抱著批判的心態(tài)去接觸這部作品的。故事開始的昭和十二年，是七七事變，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)和南京大屠殺的年份，居然想試圖用文學(xué)和二次元動畫來“洗白”，看本愛國青年如何口誅筆伐你們！當(dāng)初真的是抱有這樣沖動而幼稚的想法想著“干一票過把癮”，但真的靜下心來進(jìn)入作品就能發(fā)現(xiàn)，作者從下筆開始就一直將反戰(zhàn)的主題蘊(yùn)含在字里行間。
小說第一篇《JOKER GAME》便通過一位名叫佐久間的青年陸軍軍官的視角切入，他是被陸軍上層派遣進(jìn)入D機(jī)關(guān)接受“委培”的（同時也替陸軍監(jiān)視D機(jī)關(guān)的一舉一動）。作為被軍國主義徹底洗腦的青年，面對D機(jī)關(guān)成員肆無忌憚地評論天皇和國家體制，且總是單獨行動毫無集體意識，佐久間的信仰第一次受到了沖擊。而在跟隨D機(jī)關(guān)的學(xué)生執(zhí)行了第一次任務(wù)后，他方才意識到“到頭來，他們成為間諜，并不是出于追求名譽(yù)和熱愛國家，而只是出于‘如果是我，一定能辦到’的可怕自負(fù)”。
而這恰恰從側(cè)面說明D機(jī)關(guān)的每一個人哪怕在狂熱思潮的席卷下還保有獨立的思考能力，相比于軍國主義以侵略戰(zhàn)爭的形式來宣揚(yáng)愛國，D機(jī)關(guān)相對更冷靜，整個四部小說里，D機(jī)關(guān)所有成員奔赴各國，所收集的每一條情報的目的都是——不要讓戰(zhàn)爭打起來。
這一點在第四部的最后一篇《亞細(xì)亞特快列車》中更是做了明確說明——
“在結(jié)城中佐的率領(lǐng)下，D機(jī)關(guān)的情報收集能力也凌駕于他國的諜報機(jī)關(guān)之上。問題在于D機(jī)關(guān)得到情報之后。最近，瀨戶總覺得自己千辛萬苦搜集的情報沒有發(fā)揮其應(yīng)有的作用?！皾M洲”的局勢仍處于單方面的惡化中。比起搜集情報，如何利用到手的情報更加困難。可以想象得到結(jié)城中佐在思想頑固的陸軍高層中孤軍奮戰(zhàn)卻收效甚微的情形。間諜活躍在和平時代，一旦開戰(zhàn)就失去了存在的意義……”
回歸到歷史時間線上，戰(zhàn)爭最終不可避免地開始，D機(jī)關(guān)的所有努力付之一炬，為整個系列畫上一個悲愴的句號。
·人物塑造
小說整個系列都是由一個個短篇小說構(gòu)成的，只是共享了D機(jī)關(guān)這個世界觀設(shè)定，和引領(lǐng)D機(jī)關(guān)的靈魂人物——結(jié)城中校。雖然在小說開篇時介紹了D機(jī)關(guān)的學(xué)員有三好、神永、小田切、甘利、波多野、實井，但也明確告訴讀者這些都是假名，其對應(yīng)的身份和經(jīng)歷也都是假的；也沒有過多的人物外形描寫，根本無從對應(yīng)去記憶。
但我想這也是作者柳廣司刻意為之，除了結(jié)城中校，他并不想塑造D機(jī)關(guān)里任何一個具體的人物，因為在真實世界里——“理想的間諜應(yīng)該是乏味的小人物，仿若無人察覺的影子一般”。這也正是我佩服作者的地方，他不想要讀者記住是誰做了什么事，而是更關(guān)注做這件事的過程以及事情結(jié)束后產(chǎn)生的后果，而間諜本身，最好就消失在人海里，不要有任何人惦記才好。
因此，當(dāng)你翻開D機(jī)關(guān)的任何一個故事，都可以毫無阻礙地進(jìn)入，敘述故事的人可能是D機(jī)關(guān)的人，比如《魯濱遜》；也可能是D機(jī)關(guān)的對手，比如《棺柩》；也可能是個素人，比如《潘多拉》；還有可能你看完整個故事也不清楚到底哪個才是D機(jī)關(guān)的人，比如《印度支那大作戰(zhàn)》……總之，作者靈活地運(yùn)用各種視角和非線性敘事來把D機(jī)關(guān)成員的工作展現(xiàn)給讀者，在最幽微處潤物細(xì)無聲，叫人在逐字逐行里辨認(rèn)和尋找，尤其是有動畫基礎(chǔ)了再回過頭嗑原著，常能在不經(jīng)意處嗑出新線索，完成二三次元的夢幻聯(lián)動，在SNS論壇上還能偶遇到一起嗑的D機(jī)關(guān)學(xué)者——比如大家猜測《黑鳥》中互換身份的間諜兄弟實際上是波多野和實井，再比如動畫中因為任務(wù)失敗而被送上前線的飛崎弘行在小說里《蠅王》篇繼續(xù)隱秘戰(zhàn)線的工作、還有在動畫中人氣最高的三好以“真木克彥”的身份殉職，小說里還曾以“牧”的身份在德國執(zhí)行任務(wù)（因為真木和牧在日語里都讀做maki）……總之，小說看上去平平無奇，但要是用心嗑，絕對能嗑到驚喜和隱藏信息。
總之，在介紹了基本信息后，若要賣D機(jī)關(guān)的安利，恐怕不結(jié)合動畫來說是不行的。動畫基本上囊括了小說中的大部分故事，也很尊重原作，再加上原作短篇集的結(jié)構(gòu)，動畫實在是承載它的最佳載體。
要想嗑D學(xué)，就如同學(xué)日語要邁過五十音圖的坎一樣，一定要掌握D機(jī)關(guān)認(rèn)臉術(shù)，否則一遍看下來只能有個大致印象，根本記不住誰是誰。作為小說動畫化的作品，負(fù)責(zé)人設(shè)原案的三輪士郎說道：“人設(shè)工作主要集中在人物的臉部。原因是間諜片無法在角色的外貌特征上有太過夸張的發(fā)揮。當(dāng)初接到制作方的指示也是‘請畫成龍?zhí)啄槨??？墒牵嬉且幌伦赢?張既不引人注目又要有所區(qū)分的龍?zhí)啄樢膊皇悄敲慈菀状虬l(fā)的差事。于是只能在五官布局上做些細(xì)微的調(diào)整，還有就是諸如頭發(fā)的分界線、發(fā)梢的卷曲度、眼角及眉毛的形狀角度等地方做文章?！?/p>
作為臉盲癌又無法從聲優(yōu)的音色辨別出誰是誰的我在認(rèn)真學(xué)習(xí)后終于掌握了這門技藝，在這里斗膽傳授一下——
（這個不茍言笑的老頭就是結(jié)城中校，他通常會拄著拐出場，面部有明顯傷疤）
（三好是D機(jī)關(guān)的班長，辨識度是頭上的一縷呆毛）
（神永是副班長，氣質(zhì)比較花花公子）
（甘利的辨識度是最高的，除了發(fā)型外他的鼻子和嘴角弧度比較尖銳）
（田崎的眼角比較細(xì)長，有點丹鳳眼的意思）
（小田切有一種正氣，和神永的區(qū)別是他比較嚴(yán)肅）
（波多野是D機(jī)關(guān)中身高最矮的成員，有一雙下垂的狗狗眼）
（實井也屬于萌系長相，但是有隱藏的S屬性，與波多野的區(qū)分是偏深的發(fā)色和偏分發(fā)型，波多野是中分）
（福本是D機(jī)關(guān)最高的成員，相貌和氣質(zhì)都比較大叔，很容易辨認(rèn)）
下面我們來看一下合照，合照中的佐久間和蒲生次郎在動畫中雖然是重要的POV角色，但是嚴(yán)格意義上不屬于D機(jī)關(guān)。
檢測一下學(xué)習(xí)成果吧，請說出下圖D機(jī)關(guān)成員的名字：
（從左至右分別是：波多野、福本、甘利、三好、結(jié)城中校、神永、實井、小田切、田崎）
大家都記住了嗎？再鞏固一下吧：
沒記住的話也沒有關(guān)系，所有一刷動畫后的人都紛紛表示——
掌握了D機(jī)關(guān)認(rèn)臉術(shù)，在不劇透的基礎(chǔ)上，可以簡單談?wù)勥@部作品不同于其他諜戰(zhàn)題材、值得一看的地方。
·“切勿身死，切勿殺人”
作為D機(jī)關(guān)的核心準(zhǔn)則，這句“切勿身死，切勿殺人”無時無刻不被強(qiáng)調(diào)著。
眾所周知，在以間諜/特工為主角的作品中，殺人不是什么大事，不死個把人恐怕無法完成任務(wù)。當(dāng)然講究一點的組織會慎重殺戮，比如我們熟悉的007系列，以00為開頭代號的特工是被授予“License to Kill（殺人執(zhí)照）”的權(quán)限，來保障他們在執(zhí)行任務(wù)期間參與謀殺等罪行不會受到起訴。
但在D機(jī)關(guān)，結(jié)城中校明確并且三令五申——
“對間諜來說，殺人和自盡是最糟糕的選擇?！?/span>
原因就在于“間諜的目的是將敵國的機(jī)密情報帶回國內(nèi)，有利于推動國際政治?！苯Y(jié)城中校始終維持著同樣的表情?！岸硪环矫妫劳鰺o論是對個人還是對社會，都是重大的不可逆的變化。要是有人死亡，該國的警察一定會出動，而警察組織的特性就是必須將秘密完全攤在陽光下才肯罷休，有時會使之前諜報活動的成果全部化為烏有……不用想也知道，間諜殺死敵人，或是自盡，只會引來周遭的查探，是既沒意義又愚蠢的行為。”
因此D機(jī)關(guān)執(zhí)行任務(wù)期間主要以“獲取情報”為目的導(dǎo)向，最理想的是得到情報后不著痕跡、深藏功與名、大隱隱于市，但有時也不得不策反消息來源成為雙面間諜來壓榨對方吐露情報，但“不殺人”始終是D機(jī)關(guān)所有成員秉承的第一信條。
但結(jié)城中校這種特立獨行的方針在陸軍上層是受絕對打壓的，陸軍上層為此專門成立了“風(fēng)機(jī)關(guān)”來對抗D機(jī)關(guān)。風(fēng)機(jī)關(guān)的一切信條都是與D機(jī)關(guān)的主張背道而馳的——D機(jī)關(guān)主張在不殺人的前提下獲取情報，而風(fēng)機(jī)關(guān)則以必殺為信條；
D機(jī)關(guān)招收名校畢業(yè)甚至出身名門的素人作為候選人培養(yǎng)，而風(fēng)機(jī)關(guān)則認(rèn)準(zhǔn)“天保錢”的純正血統(tǒng)來確保對帝國堅定的忠誠；（天保錢——指日本陸軍大學(xué)畢業(yè)的軍校生，陸大畢業(yè)生可以獲授一枚“菊花與星”畢業(yè)徽章佩于胸前，因為此徽章酷似日本江戶時代天保年間發(fā)行的錢幣，所以陸大畢業(yè)生就以“天保錢組”來自稱，最優(yōu)秀畢業(yè)生可以從天皇獲賜軍刀，則又稱“軍刀組”，畢業(yè)生在日后軍職升遷有優(yōu)先考量。陸大畢業(yè)的軍官自視甚高，將“菊花與星”畢業(yè)徽章佩于胸前視為光榮，矮視非陸大出身軍官，往往以“無天組”蔑稱非陸大出身軍官，因為他們沒有此“菊花與星”畢業(yè)生徽章，造成了一些軍官對立現(xiàn)象，所以于昭和11年就禁止在軍服佩帶陸大畢業(yè)徽章。）
（動畫中的陸大?；铡疤毂ｅX”，因昭和11年禁止佩戴在軍服外面，動畫中風(fēng)機(jī)關(guān)成員會悄悄藏在衣服內(nèi)側(cè)佩戴來彰顯自己的軍校血統(tǒng)）
（天保錢實物和“天保錢”的對比）
對于風(fēng)機(jī)關(guān)而言，“武士道就是要看慣生死。重視名譽(yù)。死得壯烈，是武者的榮譽(yù)。在軍中，一開始便會被徹底灌輸這種精神。不是殺敵，就是自殺。除此之外，沒別的選擇?！?/span>
在整個《代號D機(jī)關(guān)》系列中，與其說結(jié)城中校和其帶領(lǐng)的D機(jī)關(guān)的敵人是以英美蘇中（華民國）為代表的盟軍國，倒不如更準(zhǔn)確地說D機(jī)關(guān)的對手自始至終都是得到陸軍鼎力支持的風(fēng)機(jī)關(guān)，D機(jī)關(guān)執(zhí)行任務(wù)時屢被“自己人”掣肘，得到的情報被陸軍上層無視并束之高閣，使得D機(jī)關(guān)成員出生入死，最終忙得只是一場寂寞，誠如書中所言——“無論D機(jī)關(guān)有多優(yōu)秀，都無法讓日本擺脫困境”。
為了鏟除D機(jī)關(guān)，風(fēng)機(jī)關(guān)不惜犧牲國家的利益來使D機(jī)關(guān)陷入被動，在《XX Double Cross》一篇，也是TV動畫最后一話中，D機(jī)關(guān)成員飛崎弘行（小田切）因未能完成任務(wù)而被送上前線，在書中的敘述更為直白——
“D機(jī)關(guān)處理的是陸軍中樞的機(jī)密事項，當(dāng)然也摻雜了一些違法的事物。軍方自然不可能讓“知道太多內(nèi)幕的人”活著離開。飛崎的新職務(wù)的工作地點應(yīng)該是此刻正處在槍林彈雨下的最前線?！茸屗伲缓蠼o他葬身之所。這是陸軍最殘酷的“體貼”方式。飛崎收下人事委任狀，夾在腋下，轉(zhuǎn)過身，正準(zhǔn)備步出房外時……背后有人叫他的真名。他轉(zhuǎn)身回望，只見結(jié)城中校從椅子上站起，右手抵著前額，第一次朝飛崎做出軍人敬禮的姿勢?！安豢梢运??！憋w崎對他的餞別回了禮，再次向后轉(zhuǎn)，默默步出門外?！?/span>
“（結(jié)城中校叫了他的真名）飛崎弘行，切勿身死?！?
以個人見整體，可以預(yù)見D機(jī)關(guān)在陸軍已經(jīng)走到盡頭，唯有悲愴殘留。
這種宿命的悲劇感貫穿在小說的每一章，動畫的每一話，作者筆下無處不流露出對軍國主義的批判和對個體命運(yùn)掌控的無力——
小說中的表達(dá)則更為直白，在此摘錄幾句——
“已死的間諜，就像穿破的舊鞋，沒半點用處?！睂﹂g諜而言，死代表一切都已結(jié)束。
First name unknown. No middleinitial. Last name unknown.據(jù)說這是對間諜而言最高評價的墓志銘。
作為日本帝國海軍派遣的間諜，你覺得如今的柏林形勢如何？回國后，你準(zhǔn)備如何向上面匯報呢？雪村思忖片刻，低聲答道：“納粹的宣傳政策遲早失敗。只因為有猶太血統(tǒng)，擁有才華的電影人就要遭到放逐。納粹的這種宣傳政策注定受挫。如今，逃離德國以及遭到放逐的電影人在美國的好萊塢齊聚一堂。他們拍攝的反納粹宣傳影片將遠(yuǎn)超納粹電影，讓全世界人民為之傾倒。一如朗的作品。無論哪種形式，政治干預(yù)文化必然不會有好果子吃——這就是我的柏林報告?！?/span>
“日本海陸軍之間不會情報共享，反而會相互隱瞞，一有機(jī)會還要趁機(jī)搶先。沒有義務(wù)告知對方情報。……近些年，日本帝國陸軍的諜報機(jī)關(guān)煥然一新?；趥鹘y(tǒng)，日本陸軍只會重用從幼年學(xué)校一路培養(yǎng)出來的軍人，形成一個排他的封閉集團(tuán)。結(jié)果，陸軍作風(fēng)嚴(yán)重僵化，內(nèi)部有“至高無上的精英集團(tuán)”之稱的陸軍參謀總部短視的思想，常常被海軍當(dāng)成笑柄?！?/span>
最后，值得一提由川井憲次為動畫創(chuàng)作的OST。
作為日本業(yè)界宗師級別的作曲家和音樂制作人，川井憲次的代表作包括動畫《空殼機(jī)動隊》、《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)00》等，在電影方面有我們熟悉的《七劍》、《葉問》、《墨攻》、《繡春刀》等，在特攝、紀(jì)錄片、舞臺劇領(lǐng)域都有涉獵。為《代號D機(jī)關(guān)》創(chuàng)作的一系列配樂我認(rèn)為也相當(dāng)能代表他的個人風(fēng)格，也恰到好處把作品的氣質(zhì)傳達(dá)給觀眾。
而且這一整個系列（一共三張專輯）的曲目全部都是以兩個字的漢字命名，對于強(qiáng)迫癥特別友好——
我自己推薦櫻春、佳局和韜略三首。即便沒有小說和動畫的基礎(chǔ)，想必也能通過音樂無門檻地欣賞。
桜春川井憲次-TVアニメ「ジョーカー?ゲーム」サウンドトラック
以上，就是關(guān)于我想推薦《代號D機(jī)關(guān)》系列的理由，如果您有興趣的話，請務(wù)必找來看看。
本節(jié)目由SPW——Speed Wagon財團(tuán)獨家冠名播出，這里是杜王町radio，我是你們的鄰居原田凱，我們下期節(jié)目見。日系諜戰(zhàn)
3 ) 瀟灑出牌背后的文字拉鋸——岸本卓談《代號D機(jī)關(guān)》腳本
作者： izumi
《代號D機(jī)關(guān)》是岸本卓出道以來第一部由小說改寫的劇本，從當(dāng)初興奮接手到歷經(jīng)無數(shù)次退回重寫，過程雖然痛苦，但也完成了個人的歷史性飛躍，在接受《NewType》雜志專訪時岸本回顧了其間的心路歷程。
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岸本卓主要作品
《白兔糖》系列構(gòu)成?腳本
《銀之匙》 系列構(gòu)成?腳本
《銀之匙》(第2期) 系列構(gòu)成?腳本
《排球少年！！》系列構(gòu)成?腳本
《銀魂》腳本
《只有我不在的城市》系列構(gòu)成?腳本
《魔笛MAGI 辛巴德的冒險》腳本
《91Days》系列構(gòu)成?腳本
據(jù)岸本回憶，接到Production I.G的制作人的電話是在參加完露營喝得醉醺醺的午后，電話那頭制作人說他和監(jiān)督野村和也推舉了自己，據(jù)說最主要理由是野村想物色一個便于溝通的寫手…… 言下之意是要找個愿意接受退稿重寫的腳本擔(dān)當(dāng)。
那時候岸本的工作已經(jīng)相當(dāng)繁忙，除了閱讀資料外很少能抽空讀閑書，因此他能接觸到《代號D機(jī)關(guān)》純屬偶然。說來也巧，對原著一無所知的岸本在書店瀏覽到小說的封面，覺得標(biāo)題還算搶眼，出于好奇便隨手買回了家。當(dāng)在電話里聽到書名的時候，他的第一反應(yīng)就是：啊~原來是那本有趣的小說！于是未經(jīng)細(xì)想就滿口答應(yīng)下來。
由于此前岸本只有改編漫畫類作品的經(jīng)驗，并不了解小說改編動畫的艱辛，當(dāng)受邀的激動之情退去，冷靜下來一分析，才發(fā)現(xiàn)將文學(xué)作品改編成影視劇的腳本是一項何等艱巨的工程，頓感當(dāng)頭一盆冷水。
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更何況《D機(jī)關(guān)》描繪的世界本就是小說專長的領(lǐng)域，書中很多巧妙的機(jī)關(guān)與圈套的解析都需要借助對話以外的敘述部分來說明，因而屬于劇本改編的高階教程。等岸本好不容易將錯綜復(fù)雜的劇情理清頭緒，寫成鏡頭語言提交初稿后，得到的卻是野村直白評語：這份不過是對原作的初步整理。而更不幸的是，等岸本意識到這一問題時，流程已經(jīng)進(jìn)入了各話“ホン読み”（ホン読み指腳本家、監(jiān)督、制作人等人員聚在一起對初步完成的劇本進(jìn)行研討，有時還會有原作、編輯、甚至廣告商等參與）的階段。時值14年10月，此后，光是ホン読み這件事情就足足花費了1年以上的時間。
在將作品動畫化時，野村定下了大方針：為達(dá)到對D機(jī)關(guān)與結(jié)城中校的最佳視覺表達(dá)，允許對原作動刀。比如，原作中的對話部分，可以運(yùn)用一系列動作鏡頭加以表現(xiàn)。另外D機(jī)關(guān)的情報員們可以說個個都是絕頂聰明機(jī)智干練的人精，在描寫時絕不能落入單細(xì)胞跑街刑警的俗套。往往一個細(xì)節(jié)拿捏不當(dāng)，之前苦心積累的翩翩風(fēng)度就會瞬間降格。因為觀眾會想，連這點小事都預(yù)料不周，還混什么間諜？！為維護(hù)角色的光輝形象，不僅要使其在常態(tài)下舉止優(yōu)雅姿勢帥氣，到了千鈞一發(fā)的危急關(guān)頭，更要著重刻畫人物氣定神閑，應(yīng)對自如的過人素質(zhì)。
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談到對實際影像的觀感，岸本認(rèn)為作品整體氛圍把握到位。無論是軍部周圍凝重肅穆的氣氛，還是孩童玩的拍洋畫(日式香煙牌)、廣告氣球等體現(xiàn)時代感的日常景物都做了細(xì)致詳盡的考據(jù)。岸本說他所寫的腳本不過是提供了最基本的理念，而動畫中人物的生活場景有許多都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自己的想象。因此他十分佩服在野村的頭腦中居然能夠呈現(xiàn)如此鮮明具象的畫面。
另一方面，由于這回涉及的是間諜題材，與一般動畫的最大不同點在于角色塑造上不可太過張揚(yáng)。因而對于這些外表不具明顯特征的特務(wù)，就全靠聲優(yōu)的演技來展現(xiàn)不同的個性。岸本形容配上聲音的一瞬間，角色仿佛一下子被注入了生命。并且此次不像通常動畫里聽到的那種拿腔拿調(diào)的夸張配音，而是接近真人劇的演繹，聲優(yōu)們摒棄?？岬钠綄嵳Z調(diào)可謂恰到好處。
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說到與野村的合作，岸本回想起他的系列構(gòu)成的處女作——《白兔糖》，當(dāng)時映像特典中有一話就是由野村負(fù)責(zé)的分鏡。那時兩人工作之余也喝過幾杯，憑著當(dāng)年的印象他完全料不到野村竟會如此嚴(yán)格。參與本作的過程讓岸本在充分感受野村創(chuàng)作激情的同時也領(lǐng)教了他的不留情面與不妥協(xié)。一次接一次的退稿，險些讓岸本的自信崩潰。以至于有回他約野村出去喝酒，居然對著監(jiān)督本人發(fā)起牢騷來：“野村所說的雖然都很有道理，但……”野村聽后當(dāng)即予以安慰，也說了些諸如小說改編劇本實屬不易等體恤民情的話，可一回到ホン読み，野村又……搞得岸本很是發(fā)憷，宣稱在動畫完結(jié)撒花前不想再見到此人。但他也說很慶幸能與野村共同合作《D機(jī)關(guān)》，正是他的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求使自己又上了一個新臺階。
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隨著劇情的推進(jìn)，故事也由起先各自單獨完成任務(wù)的特工人員逐漸向D機(jī)關(guān)的核心人物結(jié)城中佐聚焦，岸本表示十分期待從人性角度重點描寫結(jié)城的最終話。
4 ) 追番完成于2016年6月29日
綜述：
鑒于原作因素排除RE:0之后，初見4月番表最令本人眼前一亮的便是代號D機(jī)關(guān)，盡管對于國內(nèi)電視劇觀眾來說間諜題材已然明日黃花，但在現(xiàn)今的動畫中，不得不說是獨樹一幟——盡管獨樹一幟也等價于格格不入，某種程度甚至等價于暴死。當(dāng)然，BD銷量或者對原作銷量的影響，那是壁吧dalao該關(guān)心的事，作為觀眾只要好看就沒有問題。除去新鮮感的加成，諜戰(zhàn)對于喜歡智斗和裝逼的觀眾也有著較強(qiáng)的吸引力，畢竟故事，總是要講主角組智商碾壓別人才行。
帶著相應(yīng)的期待，追番之旅由4月開始，隨著追番的進(jìn)行，個人對動畫的定義也數(shù)次發(fā)生改變。最初看到PV覺得大概是一個11區(qū)間諜吊打二戰(zhàn)各國的半裝逼番，看了前兩話又認(rèn)為這是個有賣腐之嫌的人設(shè)番，接著發(fā)現(xiàn)其實這番一點都不間諜，完全成了名偵探D機(jī)關(guān)……等等，真男主竟然是中校？這莫非不是群像？看完之后發(fā)現(xiàn)，結(jié)果還是把各路知名機(jī)關(guān)花式吊打了一遍。
從動畫能感受到原作質(zhì)量不錯，想要看的基本能滿足，但不盡如人意之處也很難說沒有。據(jù)稱原作本身是小故事形式，改成群像單元劇自然是最為方便快捷的形式，然而動畫本身似乎對故事的順序進(jìn)行過調(diào)整（當(dāng)然也可能是原作本身順序就略有尷尬），缺乏連貫性到了違和的程度，最終話的全員聚集簡直令人一臉懵逼，再加上臉盲癥福利和主線欠缺，具體體現(xiàn)就像個人追番過程對動畫定義的數(shù)次變化，處在一個我知道這故事在講什么，但就是不知道這故事想講什么的境地。原作黨聲稱動畫背鍋，非原作黨表示只記錄動畫，對此不予置喙。
說好的智斗？有。說好的裝逼？也有。此外附帶的一點賣人設(shè)要素同樣算得上出彩。代號D機(jī)關(guān)，作為單元劇形式，簡化斗爭過程的短篇諜戰(zhàn)確實有著值得一看之處，但卻難以從冷門題材中一躍而起，成就經(jīng)典。
制作：
知道IG（不是Innocent Grey）歷史的人都不會去懷疑動畫的質(zhì)量，畢竟受到諜戰(zhàn)題材的限制，作畫分鏡相對來說還要簡單一些，不過制作組仍然很好地秀了一把底力，尤其是對于歷史場景的描繪，我無法評論還原度有多高，但至少以觀眾的角度十分帶感。OP和ED，都不怎么喜歡，好像也沒有特別大人氣的樣子，大概就是挺普通的，BGM感覺水準(zhǔn)偏上，爵士風(fēng)與故事的契合度非常高。CV陣容豪華，豪華到可以從另一個角度證明此番有賣人設(shè)的成分。
劇集吐槽：
①.慣例吐槽日語是世界上使用人數(shù)最多的語言。
②.剛看到上海的時候第一反應(yīng)是這番藥丸，結(jié)果劇中表示戰(zhàn)爭就是戰(zhàn)爭，它帶來苦難，帶來死亡，帶來……怪物，南京那什么就是存在的，就是被國際所不齒的。嗯，還不錯，至少不用網(wǎng)盤見了。
③.每個二戰(zhàn)日方歷史評論員都有一個日常任務(wù)嘲諷陸軍馬鹿（0/1），到了D機(jī)關(guān)這里根本就是每兩三話就要踩一下陸軍的臉啊。
④.6、7、12這三話節(jié)奏似乎總有莫名的即視感，當(dāng)間諜也不容易啊，還要兼職解決殺人事件。
⑤.人設(shè)應(yīng)該說點什么嗎？老實說對腐系也沒有什么愛好，那就只剩臉盲癥福利了。不過畢竟講的是間諜故事，而且本身還有著寫實風(fēng)的賣點，做成永生之酒那樣就根本不能看了。
⑥.非得強(qiáng)調(diào)不殺人總覺得還是不怎么對，雖然劇中的絕大多數(shù)情況確實無須殺人，但現(xiàn)實中的相應(yīng)機(jī)關(guān)……雖然說不該在虛擬故事中尋求現(xiàn)實感，不過看這種題材難免或多或少聯(lián)想一下歷史。
⑦. 邏輯上感覺還是有些小瑕疵的，比如說十二話的殺人手法感覺并不那么說的通。還有最后那個間諜只該是男性的發(fā)言……雖然我并不懂這個行業(yè)，但歷史上女性利用先天優(yōu)勢對戰(zhàn)局造成影響的著名間諜不在少數(shù)，嗯，還有成了英靈的（嚴(yán)肅），雖然只是assassin，還很弱。
總評：
在各種各樣的原因之下，代號D機(jī)關(guān)是本人四月唯一斷斷續(xù)續(xù)追下去的番，整體觀感非常良心，但主線的缺乏，本應(yīng)驚心動魄的斗爭被大幅簡化這兩點使得動畫本身在劇情黨和分析黨眼中可能會顯得瑜不掩瑕。推薦這部動畫，但看不看得下去可能有隨緣的成分吧。
5 ) 二重世界間的美型穿越——三輪士郎談《羈絆者》、《代號D機(jī)關(guān)》工作
作者：izumi
今春，兩部正在熱播的作品《羈絆者》，《代號D機(jī)關(guān)》的角色原案三輪士郎近期接受了《NewType》專訪，在專訪中，三輪士郎向讀者分享了他的個人經(jīng)歷與參與兩部作品的故事。
三輪士郎首先談到了他的成長歷程，在中學(xué)時代開始喜歡上淺田弘幸老師那種黑白對比強(qiáng)烈的畫風(fēng)，同時受到田島昭宇、上條淳士等老師的影響，逐步形成如今的畫風(fēng)。來到東京后，在當(dāng)年有不少畫師出沒的新宿西口的游戲廳里結(jié)識了渡邊明夫等人。之后，偶然邂逅了漫畫家安倍吉俊，并開始了在《ULTRA JUMP》的連載。出道作品是《BLACK MIND》，第二部是《狗-DOGS-》，從那時起有了要創(chuàng)作自己原創(chuàng)故事的念頭。
除了漫畫外，動畫、游戲等領(lǐng)域的工作三輪士郎都有參與。他在訪談里提到，曾從事過多個領(lǐng)域的工作，這些工作雖然實際操作各不相同，但都非常有趣。這次參與動畫的工作，雖然早就料到動畫創(chuàng)作過程充滿了意外和突發(fā)奇想，但親身體驗后卻還是吃驚不小。
其中，《羈絆者》的創(chuàng)作，兼顧漫畫、動畫的雙重考量，通過拉大各人物骨架設(shè)定上的差距，使觀眾更易于辨認(rèn)角色間的性格差異。而《代號D機(jī)關(guān)》采取的卻是將演員、現(xiàn)實生活中的人物形象加以動畫化的設(shè)計手法。由于有專人負(fù)責(zé)歷史考證，因此必須時刻顧忌人物的時代背景。
談及兩家制作公司在人設(shè)創(chuàng)作上的特點，TRIGGER此次盡量接近原案的設(shè)定。而Production I.G則帶有十分明顯的工作室自身畫風(fēng)。于是便呈現(xiàn)出截然不同的人設(shè)風(fēng)格。
《羈絆者》是三輪士郎接手的第一件動畫工作。之前三輪曾經(jīng)給《天元突破 紅蓮螺巖》的漫畫版作者森小太郎幫過忙。也給GAINAX的官網(wǎng)畫過插畫，于是便和今石洋之有了往來。之后接到了今石的電話，說是要做個新的動畫企劃。隨后他每月參加一次全體制作人員對于作品構(gòu)想的溝通會。雖然三輪從一開始就參與其中，卻表示自己完全插不上話。等到企劃推進(jìn)到一定的階段，他繪制出全體登場人物的草圖。也就是此次原案的初稿。
起初的構(gòu)想是打算做成打斗模式。園崎法子、天河一的初期設(shè)計也同現(xiàn)在基本一致。此外賦予了天河更多帶動劇情的性格特質(zhì)。由于得到小林寬導(dǎo)演的指點，早期就確定了大致方向。所以像高城千鳥，由多次人也與最初的設(shè)計并沒有太大的改動。
但畢竟由于是原創(chuàng)作品，等到負(fù)責(zé)系列構(gòu)成兼腳本的岡田麿里寫出故事的框架后，草圖階段某些人設(shè)也相應(yīng)做了大變動。
原先阿形勝平被設(shè)計成更為堂而皇之的主人公形象，但當(dāng)三輪讀完岡田的腳本后，決定去掉初期設(shè)定中人物的感情色彩，于是將發(fā)色設(shè)定成白色。而把日染芳春設(shè)計成為不修邊幅愛惡搞的角色。新山仁子則弄成更加漫畫化的設(shè)計，最早她是高個子，之后應(yīng)岡田的要求改成了小個子。
《代號D機(jī)關(guān)》是將眼角的個性描繪到極致的男性主體作品。三輪士郎曾參與《翠星之加爾剛蒂亞》便利店兌換券的制作，之后由此層關(guān)系得到了《代號D機(jī)關(guān)》角色原案的工作。他表示由于自己是原作封面插畫作者森夏美小姐的粉絲，在此之上要拿出自己的全新設(shè)計實屬不易。
三輪想努力體現(xiàn)出作品二戰(zhàn)前的時代背景，因此在《代號D機(jī)關(guān)》的設(shè)定上陷入了苦戰(zhàn)。由于他一貫非常注重人物的輪廓描繪，力求做到即便將角色全部涂黑也要讓人一眼能夠辨認(rèn)出來。但由于《代號D機(jī)關(guān)》間諜故事的特殊性，導(dǎo)致人物個性無法在外表上過分張揚(yáng)，于是此次便通過對角色眼角及發(fā)型的細(xì)部刻畫加以區(qū)別。
最先定稿的是結(jié)成中校，三好和佐久間3人。三者分別為D機(jī)關(guān)的幕后指揮，機(jī)關(guān)特務(wù)，以及陸軍軍人。根據(jù)以上3人的性格特點將其一一定位之后，才開始下一步的角色創(chuàng)作。
結(jié)成中校因為有“魔王”這一個性鮮明的頭銜，便將其繪制成了奸惡boss的感覺。結(jié)成最初的設(shè)定是長發(fā)，因為參考了真人版電影的設(shè)定，改成現(xiàn)在齊后脖頸的發(fā)型。三好雖具有狡詐的一面，但也并非要與佐久間作對，屬于愛鉆空子的那類角色。佐久間則是最接近正常人反應(yīng)的角色。作為一名帝國軍人，他曾為之堅信不疑的一切都將土崩瓦解。三輪是邊想象著他那一刻的反應(yīng)邊在紙上落的筆。
其實在三輪的原案里，角色們的頭發(fā)和瞳孔都有各自不同的色彩。這是屬于角色定位的色彩，盡管他十分清楚到了正式人設(shè)的時候，全體人物都會是黑發(fā)，但這完全沒有關(guān)系。
當(dāng)被問到，本作是只有男性登場且人物喜怒不形于色的作品，描繪這樣的作品究竟有何趣味。三輪表示自己十分喜愛描繪男性角色的多樣性。設(shè)計本身就十分有趣，而描繪人物間關(guān)系則更為過癮。他通常的做法是先畫出一個角色，再畫第二個，這樣兩者之間便生出了聯(lián)系。三輪覺得想象他們彼此間會用怎樣的口吻交談也是種莫大的樂趣。
6 ) 不完美的間諜：《JOKER GAME》
與這幾年的動畫比較，《JOKER GAME》是一部很奇怪的作品。這部作品大刺刺的觸及日軍侵華時期的歷史，寫1937年的日軍諜報活動。作品大條道理的以一戰(zhàn)日本的歷史作為依據(jù)，主張諜報是弱國日本的唯一手段；但考慮到37年或者一戰(zhàn)時期的日本談不上是弱國，《JOKER GAME》是一部會被某些愛國分子打為「修正主義」的作品。而且，大部分動畫處理現(xiàn)實政治、戰(zhàn)爭史、諜報，也得先設(shè)計個虛構(gòu)國家和代號（例如《終末的伊澤塔》、《Princess Principal》、甚至乎《艦?zāi)铩罚?，再以代號和虛?gòu)國家象征現(xiàn)實，《JOKER GAME》大刺刺地寫中國日本德國英國如何諜報，明顯顯得不尋常。
另一點不尋常的地方，在于《JOKER GAME》的大部分主角都影薄得可憐。雖然作品在開首兩集及最終回讓眾多Ｄ機(jī)關(guān)間諜出場，作品在這兩話之后卻每話都轉(zhuǎn)換主角，寫不同的間諜如何陷入不同的困境：偶爾是逃脫、偶爾是失憶、偶爾是尋找犯人、情報，偶爾與敵國的間諜斗智。
作品的定位是諜戰(zhàn)與推理各占半。但先于斗智或者能參與劇中提出的推理，或者接納某些牽強(qiáng)附會的推理解釋，也許最好的推理游戲其實是給觀眾。事關(guān)在一切推理發(fā)生之前，觀眾先得「記得」或者推理出誰是Ｄ機(jī)關(guān)間諜。而倘若觀眾可以搞清楚Ｄ機(jī)關(guān)間諜的身份，那大概是因為，Ｄ機(jī)關(guān)的人開始碎碎念的推理及交代事件經(jīng)過。而就算搞清楚了誰是Ｄ機(jī)關(guān)特務(wù)，觀眾仍是對這些Ｄ機(jī)關(guān)特務(wù)各自的性格、身份、來歷，一概不知——盡管人設(shè)略有不同，但他們的性格可謂千人一面，同樣冷酷、精于計算、善于操控人心，并遵從上司結(jié)城中校的教誨：唔好死，也唔好殺人。在寫這篇文章的時候，我甚至乎找到一篇文章，內(nèi)容為打趣的教導(dǎo)觀眾在觀看動畫之前，該先學(xué)會辨認(rèn)八名Ｄ機(jī)關(guān)間諜。角色的辨識度有多低，由此該可見一二。
由上，《JOKER GAME》這種故意隱去大部分角色的履歷、身世，不顯著表露角色性格的做法，顯得古怪，特別，但很貼題。目前絕大部分的動畫、ACGN作品，都強(qiáng)調(diào)角色魅力，以致到「輕小說」甚至乎會被說是一種「角色小說」。而《JOKER GAME》故意去除Ｄ機(jī)關(guān)特務(wù)身份的寫法，不僅與Ｄ機(jī)關(guān)之外富有性格的特務(wù)相對，更很吻合劇中結(jié)城中校的教誨：一個好的特務(wù)，必須隱入人群，孤獨的為母國傳遞和收集訊息，以致到十一話的結(jié)城甚至?xí)v，假若情報長存，間諜的死其實已經(jīng)完滿。為此，他們必須消滅原有的身份、個人特征、關(guān)系網(wǎng)、性格，化身為另一種人，以致到我們甚至乎在第十話和十二話分別見識到反例：當(dāng)間諜再也無法變成另一種人，徹底放下原有的身份，這樣的間諜也就失格。
這也就解釋了為什么《JOKER GAME》的眾多主角，只有無窮的計算、諜報、低調(diào)行動，及反諜報的謀略——也就貼近標(biāo)題：JOKER，直譯，即是百搭；而所謂間諜，其實不僅僅是如作品所講是抽烏龜里的「鬼牌」，更其實是在指「百搭游戲」，是指Ｄ機(jī)關(guān)的人員如何成為別人，成為撲克牌游戲里任何組合的一部分。
如是者我們一直看到尾，除了看到了眾多Ｄ機(jī)關(guān)的人士為了證明自己，安身立命在危險、匿名與刺激之中，還看到了許多Ｄ機(jī)關(guān)以外的人物性格，與及他人成為間諜的理由：六話的艾琳娜和三話的托雷斯等人為財，七話辛西婭是為了復(fù)仇，八九兩話的風(fēng)機(jī)關(guān)是為了將Ｄ機(jī)關(guān)比下去，十話的亞倫為愛——而在這當(dāng)中，就唯獨缺少了每話總會串場，在言談之間掠過的結(jié)城中校，一個在第十話里被描繪成不惜偽裝整套故事，投入資金，養(yǎng)一些關(guān)系不明的人物，仍要隱瞞自己的歷史的神秘人。神秘得我曾經(jīng)懷疑過，說不準(zhǔn)結(jié)城被英國情報機(jī)關(guān)培養(yǎng)過后，被人體改造，成為了一臺只會背誦間諜宣言的機(jī)器。而就連這到了最終話也被打破了：當(dāng)結(jié)城揮揮手，道別辭職的小田切，他還是在隱處安排小田切去滿洲，而這個決定剛好容許小田切追隨酷似故人的百合子。就連這些很有人情味的片段，作品也選擇了這種極為迂回的手段，旨在暗示，不在填鴨。
而且，人無完人——這世上無人完美。包括間諜。
而就算你和我一樣，看不懂角色迂回曲折的邏輯、各個角色自說自話的解話，或者是各種自間諜提出的科幻設(shè)定，這些隱約滲出的人味，性格，特征，左在作品歷險的基礎(chǔ)之上，已經(jīng)足夠令《JOKER GAME》顯得有趣，值得一看。
「諜報全屬個人意志，與國家機(jī)器無關(guān)」結(jié)城在構(gòu)圖中永遠(yuǎn)逆著陸軍遊行的方向行步，也是如此。但...這怎麼行呢？避談國族爭議的戰(zhàn)爭故事毫無價值，遮掩國族心態(tài)現(xiàn)形的情節(jié)地雷更會讓鬼牌遊戲真的僅是遊戲，我還寧願看結(jié)城高喊「天皇有罪」然後在阿瑟來前處決哩。都敢寫二戰(zhàn)原創(chuàng)了，還缺這點膽量嗎？
頭兩集很帶感，四月最喜歡。聞聲識人典型w 【B站有人給出時間線：D機(jī)關(guān)成立（1937）→ 1、2話（1939年春）→ 12話（1939年春）→ 6話（1939年夏）→ 5話（1939年秋）→ 7話（1940年初夏）→ 10話（1940年夏）→ 3話（1940年夏）→ 8、9話（1940年初秋）→ 11話（1940年秋）→ 第4話（1941年）
第一集滿分 hiro糖蘇死我
最喜歡【魔都】這一話
除了看到最后還是沒有認(rèn)清人…這番真是難以言喻地好！
噴了 豆瓣動畫評分一直不能看 這么一破片還上九分 簡直有病
故事結(jié)構(gòu)挺單純的，改編到20分鐘這個長度里總覺得差半口氣?？偟貋碚f還算有意思。間諜都開始做偶像了。但敵不過結(jié)城中佐真?男主。
聽到小關(guān)聲音的一瞬間還以為見到相良宗介，真是久違的感覺啊。(?_??) ＃說沒辦法認(rèn)人的可以認(rèn)CV呀哈哈哈
【智商感人 看片粗糙 無法接受容納多種價值觀的 看這部劇都是浪費時間 還請別糟蹋作品】這片子比甲鐵城更合我口味 棒呆的腳本 爵士樂 間諜群戲 政治價值觀碰撞?。∽屛液拷袃陕?——以間諜之殼承載戰(zhàn)爭百態(tài) 人性冷暖
確實好看，但心情也確實復(fù)雜。彈幕里漸漸不再有人探討歷史政治問題，但最終話中如此倒退的女性問題發(fā)言也有人能贊同，只能說的確是有人生而犯賤吧。
從第一集看，是一本小說拍一季的節(jié)奏。這個題材的作品，以前只有小說時，受關(guān)注度還低一些，現(xiàn)在有了動畫，被國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇抄襲就是分分鐘的事了，坐等看哪個無良編劇先上鉤。
超乎尋常的價值觀，四月最有可能殺出重圍的黑馬之一，五星觀望
為了獲得經(jīng)費，間諜們決定成為偶像
這種番看多了我會彎的……
與其把每個人的故事都用二十分鐘壓縮不如花上四十六十分鐘好好鋪開，不然每集結(jié)尾都有張嘴喋喋不休的給觀眾解釋劇情。線索、推理和偵察都替觀眾完成了，還看啥呢？浪費好故事
三好男神（不是存好心 說好話 做好事的三好）是帥氣動人的三好??
真人版給我雷得外焦里嫩，動畫版出乎意料的好，然而組織過于光環(huán)強(qiáng)大，刻意拉低了軍方的智商，讓我看得挺無語的。想看真人版的可以去看看，龍傲天組團(tuán)怎么也死不了系列。美國有正義聯(lián)盟、復(fù)仇者聯(lián)盟，日本有D機(jī)關(guān)。
沒電影好看
阿松之后又有一部對臉盲患者有巨大挑戰(zhàn)的片 但是間諜嘛...都長成布魯斯南那樣扎眼早就嗝屁了 劇情片 有時一集抵兩集 有時又特別絮叨 反戰(zhàn)? 沒特別看出來
精致的單元劇。聲優(yōu)陣容驚人，甚至包括一些銀河萬丈、堀內(nèi)賢雄這樣的老牌。下野纮/木村良平/森川智之/櫻井孝宏/梶裕貴/細(xì)谷佳正/福山潤/中井和哉/津田健次郎/關(guān)智一