這部劇最精彩的地方就在于全方位塑造了各種各樣豐滿的角色，對于人性的各個方面都有深刻的挖掘。本文就以一些經(jīng)典角色為例分析里面究竟體現(xiàn)出了什么樣的人性側(cè)面。

1.里見
先寫他是因為發(fā)現(xiàn)這個角色被黑的很慘，雖然不意外但是有些人黑的言辭也讓我難以接受，在此我也談談我的看法。
我雖然沒有看小說，但是以電視劇的方面看，這個劇把里見這個角色的確塑造的過于高大，以至于有一種常人不可及的感覺，因此會招黑也不奇怪。
里見是不是個完美的人，我的回答是當然不是，他有其愧對的人，也有其自私之處。我可以首先談談里見醫(yī)生這種類型的人的人生缺憾在哪，就在于家庭，他對他的妻子和孩子有愧，這也是體現(xiàn)里見人格的缺憾的地方，過于追求個人理念以至于忽視了身邊家人的切身感受，其實這里面劇中的鵜飼校長和財前如果能抓住這點對里見進行攻擊或許是可以讓里見不出庭作證的，可惜他們都沒認識到里見的軟肋。
很多人問：里見這種人現(xiàn)實生活中究竟存在嗎？我的回答是存在的，如果分析一下他的人格特點，兩個方面值得注意。第一是自始至終貫徹真理和正義，這種善良的品質(zhì)其實不少人都具有，如護士小姐和柳原。第二就是劇中的說法，也是里見和財前唯一的共同點，就是執(zhí)著與堅持，并且擁有能不畏強權的勇氣，這點上這劇中恐怕只有里見有。更重要的是，這兩點性格品質(zhì)現(xiàn)實中很難集中于一人身上，因此才給人一種高高在上的距離感。
坦白的說這部劇氣氛真的很壓抑，里見這個角色也是這種劇中可謂必須有的一線光明，否則戲就難以再演下去，而且，越是黑暗的環(huán)境，人看到光芒就越是刺眼，里見也許就是這么個角色吧。

2.財前
財前的故事就是整個劇唯一的主線，看到劇的最后一定程度上把財前洗白我也覺得挺正常，因為財前的悲劇整體上看雖然幾乎就是自作自受，但其本人卻也有數(shù)個讓人可悲可嘆的閃光點。

首先關于財前為什么會悲劇，回答既不是里見的糾結(jié)，更不會是家屬的執(zhí)著，而是他個人急劇膨脹的傲慢與自大，從這點上看他其實怪不了任何人。了解他這點的，一位是其知性情人，一位就是他的恩師。

我就不得不討論一點，這部劇整個都在反思欲望給人帶來的影響，這個欲望套在了財前身上究竟是好是壞，其實是很復雜的。財前身上不僅是欲望，更有的是“醫(yī)生”這個特殊的光環(huán)，這個特殊的光環(huán)使得財前的人格被空前的扭曲化，如果財前做的是政治家，他估計會大獲成功吧，而且政治家有誰手里不沾黑，他更或許還會成為讓大眾受益的政治家?？上龅氖轻t(yī)生，醫(yī)生身兼人命重任，輕浮自大便是大忌，而其為了爭奪地位不斷耍手腕也為其悲劇埋下了一個又一個伏筆。

在看前幾集時，看到財前對下屬的關懷我曾經(jīng)幼稚的幻想他可能會當一個好上司?？上?，我錯在忘了一點，人的欲望是無窮的，在欲望的驅(qū)使下，財前人格黑的一面隨著他身上的腫瘤越來越大，直到最后連本科室的醫(yī)生都賣了。

劇的最末尾財前昏迷中一直叫里見的名字（怎么氛圍有點怪），雖然我覺得這塊很不合理，不過倒是又完善了財前的性格特質(zhì)。的確據(jù)中也提到，財前唯一懼怕的就是里見，因為里見的存在會使財前的罪惡感空前劇烈，使得財前在里見面前的逞強都看起來像傲嬌一樣。這點上看財前其實也善念未抿，倒是最有意思的是他天天跪地拜托的鵜飼校長他反而根本沒放在眼里，因為這些人能用各種辦法收買征服，如果財前沒有劇中的事件，這些人也遲早被他踩在腳下。

財前的遭遇無論是官司還是肺癌都不是偶然，都是他性格缺陷的必然產(chǎn)物，所以說什么都是里見才讓財前悲劇的，我只能說呵呵了。

3.東教授
一開始看估計大家對東教授都不會有什么好印象，感覺他是個陰險虛偽的小人，其實在我看來，東教授是整個劇里我覺得塑造最成功的第二人，而單論人性的復雜他可排第一，另一個我還沒寫到。

如果要定性，東教授是個典型的“迂腐知識分子”，但是他和大河內(nèi)教授那樣的世外高人一樣的老學究不同，他有著人性中的各種各樣的善惡面，一千個人估計也有一千個看法。

東教授的知識分子個性在劇中顯現(xiàn)的淋漓盡致，首先他和作為政治家典型的鵜飼相處就不好，但是為了自己的地位和老婆的影響卻又不得不在各種方面保持關系，他很討厭財前自大的態(tài)度，在劇的開始頗有些嫉妒之味，然而隨著財前越來越黑，其實東教授對于財前的認識應該也是第二深刻的（第一就不用說了吧），東教授為了讓自己心儀的候選人上位也耍了不少小手段，但卻又做不絕，既想達到目的又不想破壞自己的聲譽，用現(xiàn)在話說就是既想那個啥又想那個啥對不對？

相比同年齡的幾位教授而言，顯然東教授的善念還是相對比較濃的，應該僅比大河內(nèi)教授弱一些。但這種程度，其實是很多現(xiàn)實人的性格寫照，東教授其實有著和年齡不相襯的單純，說謊話說的連里見都不相信，對財前有時也是僅僅渴望一種尊重。退休后弄弄花草反而怡然自得，這樣的真實人性，怎能讓人不心生感慨呢？

很多人估計很討厭東教授這種類型，覺得很虛偽，其實你們學校的老師，恐怕不少都是這種類型，他們想要的也不多，不像財前那樣胃口大，有時僅僅需要的是一些尊敬而已。


4.媽媽桑
這個角色毋庸置疑應是03版劇中最讓人印象深刻的角色，其魅力絕對無人能出其右，也是我這個鐵石心腸唯一鼻子酸過的角色，這個酸過的場景就是結(jié)尾大家都在陪伴財前時，她卻一個人默默離開了病房，把這個女人的辛酸展現(xiàn)的淋漓盡致。

要問媽媽桑和正室夫人哪個更愛財前，毫無疑問是媽媽桑，雖然正室夫人也應是愛財前的，但媽媽桑的愛卻是真如同媽媽一般深沉。媽媽桑在財前失敗前無數(shù)次提醒過財前，因為她其實是最理解財前缺陷的人，也最希望財前能有所改正，但一個女人能力太有限了（其實本劇我感覺很有批判此方面的味道），她的話財前不太可能放在心上，從這點看財前其實有點配不上她。

如果財前沒有得癌癥早死，媽媽桑其實是最有可能不離不棄陪他一生的。

5.幾位“反派與正派”
劇尾把反派中的大部分人都做了一定程度洗白，讓我覺得挺意外，尤其是財前爸爸我之前一致認為財前失敗后財前爸爸一定會拋棄財前，沒想到最后爸爸對財前的感情倒是不假，讓我頗感意外。

關于柳原和護士，其實他們正是這個社會中多數(shù)人的寫照，心中存有善意和正義感，但卻又沒有貫徹到底和為此抗爭的勇氣，柳原雖然做過錯誤的選擇，其實他本質(zhì)上和護士小姐并無二異，只是他的窮苦出身使他格外重視醫(yī)生的職位而已。遇到類似的情況，我想很多人選擇都會要么像護士小姐一樣看不過眼就逃避，要不然就會像柳原一樣做一些違心的妥協(xié)。這本無任何可以責備的地方，都是人性的正常表現(xiàn)，只是作為電視劇，如果沒有一些超然的“奇跡和改變”出現(xiàn)的話，都是冷冰冰的社會現(xiàn)實的話，如何讓人覺得精彩呢？

整個劇中正可謂給觀眾一個全黑的幕底，讓觀眾自己尋找其中的光芒，如果說里見這道光太過刺眼的話，護士和柳原的光芒反而因為真實讓人覺得心底溫暖。

縱觀整個劇，幾乎沒洗白過就是鵜飼校長，尤其是當財前“不認識”他的時候他的氣急敗壞讓人五味雜陳。鵜飼很懂得自己該做什么不該做什么，不像東教授不喜愛財前就使絆子，也是由于里見成績出色，他對于里見自始至終未展現(xiàn)出絲毫不善之意（要不然怎么說東教授幼稚呢），和財前爸爸不同只做讓自己得到保障的"權限范圍內(nèi)"之事，這種老辣和腹黑也許也正是這個巨著所著重讓人反思的地方吧，他基本上可作為作者想讓人反思的日本體制的人格化顯現(xiàn)，不過畢竟是藝術作品，也很難觸及現(xiàn)實問題吧，放在我國也是一樣的。

事后我很怨念，之前手中同時拿到<醫(yī)龍>和<白色巨塔>兩部片子時，我先看了后者——并不是說醫(yī)龍不好，而是后者，實在太具有一部巨作所擁有的壓迫感和掠奪力了！以至于之后看別的片子時心中的印記都仍是久久揮之不去。2003年版以社會派女作家、日本才女之一的山崎豐子1963年原作小說的厚重感作為基底，尖銳的社會問題焦點作為核心，從四度翻拍和不斷修改中提煉出精髓，在富士臺45周年臺慶時作為重磅劇作推出——氣勢正如其名。

從原作來說，作者山崎豐子擅長批判現(xiàn)實主義題材，除<白色巨塔>之外的另外兩部影視化作品<女系家族>和<浮華世家>都出自她之筆，皆是主題深刻，角色眾多，利害關系明暗穿插，情節(jié)緊湊，文筆簡練明晰，文風沉穩(wěn)，展示著各自龐大錯綜的世界觀。然而，在看過03年的<白色巨塔>TV版后，編劇和導演應影視需求和時代變化而對這部原作出各方面的修改和重新演繹的功力更是高超，21集可算非系列日劇中的長篇，卻一氣呵成毫不拖沓，大氣磅礴而又細致入微，幾乎每一個片段提取出來都可作為經(jīng)典。

有差異的細節(jié)和情節(jié)安排還是比較多的，在此說一下我認為比較精彩和值得學習的部分改編

>各種出場：

全片開篇時，黑暗中，財前五郎對著晨光在輕舉在空中練習縫線打結(jié)的雙手，優(yōu)雅精確而有韻律感，宛如藝術般。他獨自哼著熟悉的歌，伴之以漸進的交響。外面是匆忙準備手術的醫(yī)院，而他仿佛不屬于這個世界，只是一個人站在某個恰似原點又似終點的地方。

晨光穿過百葉窗照在他剛睜開的雙眼上。

然而開頭的交響在另一個靈魂人物出場時戛然而止：里間修二出現(xiàn)，看不到任何高不可攀的優(yōu)雅，只有樸實，以及平凡，他甚至有些“不問世事”。年輕的醫(yī)局實習生柳原為了找財前而一路奔跑的過程——這不到5分鐘的劇情中，已自然地展示出財前和里間二者的截然不同：柳原找財前，是為了財前去在眾教授面前做演示性的手術，可見財前受到重視之高；柳原途中卻不認識里間，不單是因為里間是內(nèi)科醫(yī)生而非外科醫(yī)生，也是因為里間隱世之深。高調(diào)與低調(diào)，可見一斑。

然后轉(zhuǎn)回手術現(xiàn)場，財前的實力在我們面前的初次展現(xiàn)是通過兩個方面進行的：一是對臨時危機的應對，二是眾教授的評價——而這一語言評價的過程又將外部的“手術危機”轉(zhuǎn)入了“內(nèi)部人心危機”——同時兩位重要的“背后力量”的教授角色，東教授和鵜飼教授出現(xiàn)。

以上，只是開篇12分鐘內(nèi)的劇情，處理得可謂相當緊湊，環(huán)環(huán)相扣。一開頭就將財前和東的矛盾做了集中處理，除了臺詞外，“無臺詞”也是精彩的，如東教授在新聞發(fā)布會上反復給坐在自己左右的財前和另一位教授傳麥克風，明明自己是坐在桌子的中間鏡頭的中央，卻無話能說無言可表。

然而這只是個開始。



電視劇從原作第一章中“東教授展開報紙看到財前的手術報道”這里截取了一個切片加以放大，原作中做的是順序敘述，而這里則能更快且不失合理地引出更多的人物，并引人入勝。

此外，我覺得劇中應以病理科大河內(nèi)教授的登場方式最為讓人心中大快了吧——這里說的登場不是指第一次“出現(xiàn)”，而是指這個角色真正實力的出現(xiàn)。在原作當中，大河內(nèi)教授的出場是平淡無奇的，雖然也做出了一些關于他在浪速醫(yī)大的地位的說明，但是仍帶有些許的幫派味道。而在劇中，經(jīng)過欲揚先抑的處理之后，我們將不禁感到大河內(nèi)完全就是一個世外高人的終極形象，英明威嚴，公正不阿。并且劇中在大河內(nèi)出場的同時也更加強了他與里間修二的關聯(lián)性，這二者對正道的堅守感，真是讓人心在黑暗中得到一絲欣慰。

東教授之妻的出場方式又是另外一種效果——這是一個在原作中沒有的角色，但是在這里卻顯得不可或缺。她是一個導火索，語速超快的導火索，讓人血壓升高脈搏加快煩躁加倍的導火索，她孜孜不倦地盯著依靠丈夫的利益帶來的自己的利益，她的出現(xiàn)聯(lián)系起另一條線索，即那個什么教授家的夫人集團。順帶說一下，這個我不記得名字的東教授之妻的扮演者（喂），經(jīng)常以其獨特的氣質(zhì)扮演各類頗有身份的夫人，不過貌似都是些奸邪的多……

然后就是佐佐木一家了。啊…原作中佐佐木夫婦是被里間的朋友介紹來的，而劇中則是里間以醫(yī)生的敏感在大會之后與佐佐木太太的耐心對話中察覺到了其丈夫的病情，并邀請其一同前來看診，這樣的安排不僅不會讓人覺得過于隨機，也有助于更好地豐滿里間崇高而平實的醫(yī)者形象。

>各種背景交代：



一開始對財前的身世和地位狀況，原作中主要是從三個方面來說明的：直接敘述，通過其岳父財前又一之口，通過其情人花森之口。這些說明主要集中在第一章，感覺有些一次性。而劇中則是將這些說明有條理地分布在各個部分，該集中說的集中說，該懸念的留來做懸念，讓人有抽絲剝繭層層遞進之感——對于柳原的出身的說明其實也是對財前出身的另一種暗示，這種照應的處理也是很好的。

而在佐佐木的家境方面，電視劇也從原作中的簡要概括擴充開來，一方面是詳細化了佐佐木家因醫(yī)療事故而經(jīng)營狀況慘淡（如不得不拖欠雇員工資，四處籌款尋找律師，多次上訴等），另一方面是由這種慘淡進而大力強調(diào)“醫(yī)療官司打不贏，家屬將會雪上加霜”的殘酷現(xiàn)實——而原作中，相對官司辯論本身，對這一點官司外的狀況是著墨不多的。所以應該說，劇中的這種強調(diào)更能突出佐佐木一家上訴的動機，引起更深層的共鳴。

 

>各種人物關系:



財前&里間：原作中略有單薄，劇中做了多重多角度的聯(lián)系和處理：除了直接的聯(lián)系外，還加入了“里間（三知代）—東佐知子—東教授—財前”的這樣一層，剔除了原作中許多枝干類的人物比如財前的兒子里間的哥哥之類的，于是，在劇中二人之間的羈絆更為加深了……（誒我真的不想用這個詞啊可是我不知道還有什么詞可以用啊TAT糾葛？……算了我去死好了…）

花森&杏子：原作中其實很相關卻相遇點不多的兩個人物，而在劇中，這兩個女人的對話增加了不少——特別是財前臨終時的那一場，令人唏噓不已。

柳原&龜山：劇中做了新的聯(lián)系，并且二者出場提前至同時。

葛西&財前：劇中淡化了原作中“葛西是財前的學長”這層關系，而將重心集中在財前與菊川的競爭上。

關口&佐知子：關口律師作為比較后期出場的一個人物，在原作中更多地在法庭上抗爭，而劇中則與國平律師形成另一組“財前和里間”式的對陣，其原因之一就是劇中加入了“佐知子到關口律師處打工”這一情節(jié)，一個典型的“善良千金小姐的直言善行讓頹廢律師重拾熱血”的情節(jié)。

柳原&大河內(nèi)：劇中關系被大幅削弱（幾乎沒了）。

>各種人物性格轉(zhuǎn)變：



原作中列出的人物角色有一百多號。

基本說來，劇中的人物性格都被這些實力派塑造得幾近完美，從唐澤壽明到江口洋介到石坂浩二到黑木瞳，伊雅武刀到若村麻由美到伊藤英明到佐佐木藏之介到各色令人尊敬的經(jīng)典龍?zhí)住獓铰蓭熕闶羌按ü獠┑凝執(zhí)酌?？如果算是，那么這當是他最精明犀利的龍?zhí)捉巧涣耍ㄐ」馔踝庸徊恢故菚蛑踝拥钠焯柛阈Π　?br>
但是說到轉(zhuǎn)變，主要還是集中在兩個人身上吧，柳原醫(yī)生和東教授。

首先是柳原，這個人的懦弱不是一天兩天的事，欲望雖然與力量同樣微薄，卻足以在這種懦弱的內(nèi)耗之下讓他無法支撐。然而他卻成為最終局勢扭轉(zhuǎn)的關鍵人物之一——這就是我更推薦劇的緣故之一：原作中，柳原的轉(zhuǎn)變，或說倒戈，是有些突兀的，鋪陳并不多，僅以一兩句話說出自己“良心無法承受”總讓人感到是有些無力的；但劇中對這一轉(zhuǎn)變所做的準備卻充實得多：從其出身背景的陰影，到反方的利誘，到正方的規(guī)勸，到反方的咄咄逼人，再到自身良知的一度崩潰和最終回歸——這種反復和搖擺不定的處理讓我們能在他最后說出真相時深切地體會到這個角色存在的真實感。

然后是東教授，劇中增加了其對自身一路一來偏離了正道而造成的惡果的懺悔，以及在家人、事業(yè)、法律和人性面前作出的矛盾的心理斗爭。不得不說，老年的石坂浩二的演技和學者氣質(zhì)是這個角色的絕佳人選。

>各種設定：



關于財前所屬的科，原作中為胃癌治療科，而03版改為了食道癌。

關于又一送畫給鵜鷀教授，劇中加入了財前和杏子看畫展的情節(jié)作為說明，也表現(xiàn)出了財前剛開始時的略帶生澀。

劇中加入了教授夫人的聚會，所謂女人也很政治很幫派。（順帶說的是，演鵜鷀教授他老婆的那個女演員，在<野獸之道>里也演了這個類型的角色，對這個類型有興趣的不妨也看看。）

劇中削弱了原作中對于財前的“手”的特征的描寫，是因為這種設定跟唐澤壽明不搭= =？也許是因為跟開篇的氣質(zhì)不搭= =？

劇中加入了醫(yī)藥公司和醫(yī)院的這一層關系，這也是應時勢要求做的一些改動。

劇中“柳原寫論文”的內(nèi)容被減少，而更多地讓里間寫論文去了，突出了里間的專業(yè)專攻精神和柳原的魂不守舍。

劇中加入了國平律師在上法庭之前在浪速醫(yī)大內(nèi)部竄改備案醫(yī)療檔案這一事件，這一事件一開始，就通過國平的三言兩語將其果敢強悍而又無情的性格刻畫出來。

關于佐佐木一案的判決關鍵，原作中提供決定性證據(jù)的是江川關于財前“永久治愈”的記錄，而劇中則是輾轉(zhuǎn)得出的“財前沒有盡到醫(yī)生應有的完全說明之責”以及龜山護士的護士記錄（這里我覺得其實有一個漏洞，即里間之前所做的治療中也未完全進行說明，關于這點我再繼續(xù)研究下再說。）

當財前最后懷疑自己有癌癥時，原作中的里間出于好意隱瞞了，劇中的里間出于友誼坦白了……關于這個改動，我認為二者還是后者好一點，這樣比較符合里間，或說江口版里間的正直坦誠之作風。

最后東教授為財前做手術時，也就是給自己曾經(jīng)的對手做手術（Ⅰ）時，原作特意寫了“調(diào)時鐘”這個細節(jié)，也是很有意味的。

柳原的最終的處分在原作中和劇中有所不同，差別感覺不大，劇中的安排可能是為了后來繼續(xù)拍那個SP吧，不過那個SP我覺得也是意義不大，看正劇就好了。

關于財前的遺書最后交給了誰，原作中是交給了大河內(nèi)教授，而劇中是交給了里間……（捂臉……）

>各種隱喻：



教授巡房：無數(shù)次出現(xiàn)的教授巡房的場景是本片的經(jīng)典場景之一，它是儀式的，如同宗教朝拜；是冷漠的，每次都由那聽似柔和的女聲錄音廣播開始，眾人在這種平靜的聲音中各自壓制自己的欲望——因為只是個錄音廣播，所以看上去浪速醫(yī)大的那條地平線似乎巋然不動，但“X教授”前的X代表著這里以君王姿態(tài)巡視的人，可以被改朝換代。

財前的打火機：“人的終極欲望就是名望”——財前又一如是教誨道。又一拋給財前的名牌打火機是一個貫穿全劇的道具，也是原作中不曾提到的東西，在此，它的功能，也許就像魔戒吧。

癌癥大樓：毫無疑問，具象的白色巨塔，然而其頂峰之于財前，卻也仍是抽象如夢想。

>各種鏡頭：

本片的剪輯和畫面非常漂亮，有時，不能說是夢想與現(xiàn)實的跳接，而更像是曾經(jīng)的夢想與如今的夢想的跳接。

>各種配樂：

 

加古隆大師的配樂是不可錯過的！

并且可以那么說——除了社會派推理劇之外，這幾部醫(yī)學日劇的配樂都是水準不相上下的上乘之作，即使沒有看過原劇，也大可先下來聽聽。

>各種其他：



 自2003年在日本本土放映至2004年終了，本劇每話收視率幾乎都在20%以上，最終話更是高達32%，除可見本身水準之外，也可看出日本民眾對這一社會題材的嚴肅態(tài)度和高度關注。

有一種意見認為，劇中的浪速醫(yī)大是以大阪醫(yī)大為拍攝原型。事實上，實地拍攝和使用真實醫(yī)療器械在日本也不是鮮見的事。（相比之下，前陣子徐某導演在我們學校圖書館貼了幾個標簽掛了幾個牌當醫(yī)院拍攝，我實在沒想法……）。

“財前五郎”這個名字貌似是由當時大映京都電影制品廠某個跟山崎豐子交情很好的制作人以及另外幾個人的名字合體而來的。

本劇的著裝細節(jié)和道具的微妙變化都是值得琢磨的，比如財前的發(fā)型和各個時期包括臨終時的衣著，里間的白大褂和頭發(fā)，花森拿的花等。

在花絮中可以看到，編導等整個制作組對于這類專業(yè)題材的每一處的處理都是非常嚴謹?shù)?，日本在制作醫(yī)學類題材的作品時會征求很多專業(yè)醫(yī)生的意見和建議，有“醫(yī)務監(jiān)修”這樣的一個位置，山崎豐子在完成這部小說之前之中也是大量攻讀了專業(yè)書目，并多次采訪了醫(yī)院工作人員的。


此外，<銀魂>惡搞了本?。ㄎ梗?。

昨天看完最后一集，不得不說這是一部非常真實的醫(yī)務劇。
首先情節(jié)設置合理。早上教授巡診的景象，我曾經(jīng)以為過于夸張，因為現(xiàn)在日本的醫(yī)院根本看不到這種現(xiàn)象，但是，日本的醫(yī)生告訴我，在20~30年前，他們就是這樣。再說教授職位的爭奪，現(xiàn)在的日本，仍是一個科一個教授，如果還有其他的教授，有可能是退休返聘的，或以其他部門的職位升為教授的，比如工作在外科，但以癌癥中心的領導獲得教授職位。劇中提到的財前偷開胰腺手術的劇情也特別真實。其實，在一些大醫(yī)院的外科系統(tǒng)，教授長期霸占著主刀的位置，年輕醫(yī)生不管多么努力，教授退休之前都只能是一助，這種現(xiàn)象中國非常普遍。而教授退休后，得不到科里的返聘，只能其它醫(yī)院就職，也不是個例。
而那個引起訴訟的手術，財前診斷的失誤其實在情理之中，一個長年吸煙的患者的肺，胸片和CT都不可能特別“干凈”，而柳原和里見提到的胸腔鏡與肺活檢，屬于創(chuàng)傷性檢查手段，本身就不是輕易可以進行的，而且，如果病變過小，肺活檢可能根本取不到目標組織。術后，財前赴歐洲開會，副教授金井應該負起根據(jù)病情變化調(diào)整用藥的責任，出國前財前就已經(jīng)交代換用高檔抗生素并加用抗真菌藥物，那么可以說抗生素已經(jīng)用到了頭，如果3天沒有效果就要考慮其他問題，而他那幫手下們卻把抗生素一直用到患者死亡，實在夠豬頭，因此當財前回國后，堅持肺炎的診斷已屬無奈之舉。
后來的庭審與調(diào)查，也非常真實，最后財前輸在沒有充分告知上。其實，術前告知，本身就不是教授的工作，而應該由主管醫(yī)生，也就是柳原進行，財前說了要想活命就必須做手術，這是教授在權衡各種療法的利弊之后的概括之談，具體為什么這么說，柳原應該對患者進行詳細說明，這是主管醫(yī)生不需要教授交代，而應主動完成的工作。在財前死后交給里見的信里，提到了他自己對腫瘤治療的看法，即認為手術仍應作為首選，其實這一說法現(xiàn)在也依然正確。關于食管癌，現(xiàn)在有學者認為尤其上段的食管癌放療加化療可以達到近似于手術的效果。但是如果你真的遇到接受了全量放療加化療的患者，腫瘤復發(fā)，但因為放療后組織脆性過大，不能再接受手術治療后，也許會后悔為什么不一開始就切了呢。
現(xiàn)在日本的醫(yī)院術前進行大量的化驗檢查，內(nèi)鏡、X線造影、CT挨個進行，必要時為了排除淋巴結(jié)轉(zhuǎn)移，還要進行PET，充足的醫(yī)療資源和保險，使他們可以為患者進行這些檢查；可是在中國，有多少患者能夠承受這大量檢查帶來的經(jīng)濟負擔。財前的錯誤在于替患者做了決定，因為他知道如果手術成功，患者可以達到治愈，預期壽命與未患腫瘤無異，而保守治療卻根本無法達到?，F(xiàn)在醫(yī)院的醫(yī)生都明白了充分告知的重要性，然而不管怎么詳細解釋，對醫(yī)療知識和信息的掌握，患者都不可能達到和醫(yī)生對等，很多患者聽到一些創(chuàng)傷性治療的風險后，選擇了拒絕，事實上損失的卻是生命，當然可以欣慰的是，這是他們自己的選擇。
再說一下導演的手法。前半部中，所有的角色性格都非常外顯，財前的自信、冷靜、野心勃勃，東教授的狡猾與嫉妒，里見的淡薄，醫(yī)學部長的貪婪狡詐都非常直白，將主觀的內(nèi)心戲用語言、動作進行直接的表達；而后半部，創(chuàng)作手法卻逐漸內(nèi)斂，更多見的是角色的行為、表情在說話，褒貶是非需要觀眾自己去判斷。比如唐木教授的鑒定結(jié)果公正與否，醫(yī)生與患者會作出不同的評判；東教授的作證，是否真的出于對正義的訴求，還是再一次對財前的報復，船尾教授對財前的辯護是利益的驅(qū)使還是醫(yī)學專家的見解，都非常值得玩味。有人會感慨里見的科研才能，但是真正的從業(yè)者都知道基礎研究與臨床的巨大差距，會科研的人很容易得到一些經(jīng)費與榮譽，但是醫(yī)療是另外一回事。還有財前請東教授執(zhí)刀自己的手術，真正的從業(yè)者也明白，這非常自然，技術是性格、人品都無法代替的，而手術室內(nèi)，醫(yī)生不可能有個人恩怨。
再說一些與醫(yī)療有關的鏡頭。財前對著空氣比劃手術的鏡頭，動作稍顯僵硬與夸張，手術室內(nèi)的醫(yī)療臺詞沒有問題，少量幾個近距離鏡頭，完全準確，財前緊張時揪斷的縫線現(xiàn)在我們還在用，而開胸器確實就是那樣操作的。
還可以與其它的一些醫(yī)務劇進行比較。豪斯醫(yī)生中一些患者病情的表現(xiàn)比較狗血，但豪斯單手氣管插管的動作確實很帥，Chase的介入很有意思，而Cameron用酶切電泳技術（RFLP）篩查遺傳病及熒光標記定位，都是研究生以上的課程，我甚至還看到一次內(nèi)鏡整個鏡身從患者口中拔出的鏡頭。但有一次豪斯竟然差點想不起Wilson's disease這個很常見的專業(yè)名詞時，確實讓我有點吃驚，總體來說基本過關。實習醫(yī)生格雷相對就要差一些了，Bailey的手永遠像是在患者的腹腔內(nèi)亂翻，最常見的臺詞永遠是suction，這部劇集將過多的精力放在了混亂的男女關系上，卻看不到一個漂亮的持針手勢或者打結(jié)，而這些本可以這部劇加分。
總之，這是一部制作精良的劇集，有著非?，F(xiàn)實的主題與異常專業(yè)的細節(jié)處理。

好的電影和電視劇，會吸引人們反復觀看，也會讓我們在每次觀看后有些新的體會。我?guī)缀趺磕甓紩匆槐椤栋咨匏罚悬c自尋煩惱的意思，但只有看著這樣的片子，我才會想思考，而不是被動接受導演想灌輸給你的觀點。

這次不談內(nèi)科外科職責之別，也不談醫(yī)療體系和醫(yī)患關系，只想說說財前和里見這兩個人。我從未想要否定財前的為人和追求，但是我也絕對不接受對里見的貶低。說里見偽善的人給我的感覺是絕望的，這個世界原來已經(jīng)齷齪到連好人都做不得了？這是何等的觸目驚心！或許真相就是傷人的吧，所以那位小護士才會說：繼續(xù)留在這里我會越來越討厭每一個人，所以我選擇辭職。

我之所以不討厭財前，是因為我看到了他也有忍辱負重的一面。這個人，用被逼出來的心計包裹著一顆純粹的赤子之心。財前是孩子氣的，他追求金錢地位名譽和成就感，從不掩飾自己的野心。他是那種會把“夢想”放在嘴邊的簡單的人，甚至有些不知天高地厚。渾身上下一股傲氣的他，本是不會選擇委曲求全的。但是如果不放下身段，必定會在現(xiàn)實中撞得頭破血流。他也漸漸認識到，只是有能力，而沒有強硬的后臺和人脈，他的夢想永遠不可能實現(xiàn)。他的忍辱負重，就是選擇了在渾濁黑暗的大學醫(yī)療體系中，與原本自己鄙視的人同流合污，為的是構(gòu)筑自己的理想國－癌癥中心。

財前的目光是長遠的，長遠到或許在我們有生之年都看不到的地步。他追求的是從根本上提高醫(yī)學水平，不是他個人的，而是整個醫(yī)學界的。這樣的人，往往會忽略當下，顯得不近人情。里見是截然相反的，他當然也是抱著相同的信念，希望醫(yī)學進步，造福人類，但是他更注重的是眼前的病人。每一個個體都是特殊的，都不應該是為了追逐某個宏偉目標而被一概而論的，里見醫(yī)生想做到的是充分尊重每個病患的意愿。沒有一套準則是適合所有人的，沒有一個決定是對所有人來說都正確的。這就是里見一貫秉持的觀點。他的忍辱負重，或許更加顯而易見吧。既然與之格格不入，不如就徹底逃離這個追名逐利的圈子。什么教授，副教授，都是過眼云煙。他最想做的，還是那個默默無聞的務實小醫(yī)生。

其實簡單的說，就是一句話：對于財前來說，既然世界是不美好的，那么我就偽裝成壞人，壯大勢力，建造自己理想中的新世界；對于里見來說，既然世界是不美好的，那么我就無視它，清貧而快樂地活在自己的小世界中。也是一種殊途同歸吧，當然這兩人眼中理想的世界畢竟還是有些不同的。唯一相同的是，兩個選擇都需要勇氣。

如果說小說《白色巨塔》可以稱之為不朽的巨著，那么，作為富士電視臺開局45周年大慶拍攝于平成15年(2003)的這部電視劇《白色巨塔》，也完全可以稱得上是一部不朽的電視劇。

無論是從演員的挑選，劇本的改編，演員的演繹，導演的功力甚至燈光，鏡頭的調(diào)度以及配樂與主題歌的選擇，《白色巨塔》處處趨于完美的用心之處，使得這部電視劇幾乎無可挑剔，讓山崎豐子這部巨著所反映的社會問題在全亞洲又一次被更廣泛的討論.

事實上，富士電視臺再度將山崎豐子的這部巨著搬上熒屏，也不是那么容易，道理非常簡單，因為此前在日本已有四個版本的影視作品在先，而1978年同為富士電視臺制作，由田宮二郎主演的31集電視劇更是深入人心，被認為是經(jīng)典之作。更因為當年其主演田宮二郎無法從片中角色的情緒中出來在最后一集開播前自殺身亡的事故，被人認為再無可能逾越。當年那部電視劇的最終收視達到31%。而此次富士電視臺決定重新開拍這個劇集時，正是電視劇收視最低迷的時期，大部分電視劇的收視都在20%以下。珠玉在前的壓力不可謂不小。

從劇本的改編來說，原著誕生于1963年，經(jīng)過四十多年的歲月流逝，雖然小說中的社會問題與矛盾依然存在與尖銳，但醫(yī)學本身的進步，以及醫(yī)療手段的改變，都有了很大的發(fā)展，因此平成版如何在不動小說筋骨的前提下，將一些細小的細節(jié)隨之跟上時代的步伐是必須卻又非常困難的挑戰(zhàn)，比如原著中財前主攻的噴門手術在四十多年前誠然是醫(yī)學中的難點，在現(xiàn)在已經(jīng)變成是很普通的手術，所以平成版將他的手術專業(yè)擅長領域改為現(xiàn)在公認為比較困難的食道癌領域。這類看似輕描淡寫的改動,卻決定了平成版能否被醫(yī)學界專業(yè)人士再次認同的關鍵所在。此外，隨著時代的發(fā)展，電腦，手提電話在工作與生活中的廣泛使用，已經(jīng)很大程度上改變了人們的行為，如何不落痕跡地將使用這些工具的方式與小說的情節(jié)吻合起來，符合現(xiàn)時代人物的性格習慣，甚至推動情節(jié)的發(fā)展，無疑是很大的挑戰(zhàn)，值得慶幸的是，現(xiàn)在看來，編導完美地解決了這個問題，不僅安全地將這些現(xiàn)代工具運用到劇情的發(fā)展中去，更使用地非常嫻熟與自然，以第一集中財前在花森的夜店中邂逅東貞藏教授與鵜飼教授的場景中為例，情人花森同在夜店卻使用手提電話及時向財前通風報信的細節(jié)就十分符合現(xiàn)代人的生活習慣，讓人信服。

事實上，從種種跡象來看，31集的昭和版比21集的平成版更忠于原著。比如談到對財前的身高，小說中說財前身高五尺六寸，是個肌肉型的醫(yī)生，但又說他身材高大，而事實上五尺六寸也只有1.69米,因此以前的版本中在演員的選擇上基本以高大為主，除了朝日電視臺首次拍攝這個巨著使用的伊滕慶身高僅僅為1.56米外，昭和版的田宮二郎身高1.80米，而1990年村上弘明那個版本的財前身高更達到1.85米。這次平成版看來并沒有考慮身材的因素，唐澤壽明1.75的身高不算高大但也非矮小。

相對于原著而言，平成版加大了對教授夫人聚會的描寫，也增加了財前夫人杏子出場的機會；對財前母親的描述原著和昭和版均在很后面才開始涉及，但平成版第一集就通過電話連線財前的母親，使得財前的性格一出場就非常立體；平成版還刪去了兩個原著中比較重要的人物，一個是里見的哥哥，另一個是里見被趕出浪速大學，在鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)了患有早期癌癥并展開治療的鄉(xiāng)村老婦。但同時也增加了一個原著沒有的人物，那就是醫(yī)藥代表林田加奈子，用意很明顯，是要對現(xiàn)時制藥廠控制醫(yī)院的情況進行補充，很顯然在原著誕生的那個年代，藥廠與醫(yī)院的關系遠沒有現(xiàn)在那么緊密。此外還有一些人物的合并與轉(zhuǎn)移。對于原著大部分情節(jié)沒有改變，但是刪掉了一個比較大的情節(jié)是原著中財前去探訪一個位于深谷中的水庫發(fā)電站的段落。而對德國集中營探訪的描述則被放大置于到電視劇的后半部。日本電視劇編導的功力僅憑這部劇就可見一斑，其圓熟的技巧太值得國內(nèi)的編劇學習了。

至于演員的挑選，明顯可見每個角色的挑選都是從是否符合原著形象出發(fā)的，在一沖臉的效果上來說，至少讓熟悉原著或看過以前版本的讀者不會有任何不妥的感覺。（而國內(nèi)的翻拍電視劇，大部分是為了撈錢粗制濫造，首先演員的挑選就是怎么大牌怎么來，完全是不靠譜抄作的感覺，汗顏啊）。

說到演員的表演，唐澤壽明飾演的財前五郎毫無疑問是完全深入骨髓的精彩，而且更為原著中略顯單薄的角色加了分，性格更加豐滿，比如在上世紀60年代醫(yī)生在日本具有無上的權威感，但現(xiàn)在看原著就難免會覺得財前這樣的教授也太過不近人情，所以唐澤壽明很聰明地用招牌式的虛偽笑容來拉近與患者的距離，就非常真實與客觀，使得觀眾最后對這個角色的感情也非常復雜，更多地帶著一絲憐憫的心態(tài)來看待這個為了野心與欲望不斷往上爬的人物。

作為對手的江口洋介，因為囿于原著對里見這個角色塑造得相對蒼白的緣故，而且正面人物一向就比反面人物更難塑造的特點，江口演出不輸唐澤的氣勢已經(jīng)屬于不容易，而在看了原著以后再看電視劇，就會發(fā)覺江口其實花了很大心思來塑造里見這個角色，使得平成版的里見雖然戲份比原著中更少，但角色的豐滿與生動卻沒有一樣變少。

至于財前的情人花森這個角色由日本熟男偶像黑木瞳來扮演，簡直就是不二之選，看完平成版《白色巨塔》的絕不會忘記這個美麗，世故又帶有一些傳奇神秘色彩的媽媽桑。在日本的調(diào)查中顯示，這個角色被80%的人認為遠遠超過以前版本中的角色，可見黑木瞳的魅力。此外扮演東貞藏教授的石坂裕二，扮演東政子的高佃淳子，扮演鵜飼教授的伊武雅刀均光芒四射，充分發(fā)揮了角色的特點，事實上，電視劇中幾乎每個角色都令人信服，讓人對日本的電視界的專業(yè)水準不得不由衷的佩服。

此外，值得一提的還有平成版的主題歌與配樂，平成版主題歌使用的是西方社會人人皆知的一首作品《Amazing Grace》（《奇異恩典》），這是一首基督教的圣歌，以呼喚真善美而被西方英語社會普遍傳誦，被該劇的配樂大師加古隆用來作為電視劇的主題音樂與主題歌，與電視劇所反映的存在于醫(yī)學界的黑暗與人性的陰暗形成強烈的反諷效果，堪稱神來之樂?。庸怕∈侨毡局囊魳啡耍渥髌凡惶粐鴥?nèi)聽眾了解，他最新的電影配樂作品是根據(jù)流行小說《博士的愛的算式》改編而成的電影。）

無論如何，這是一部不容錯過的電視劇，某種程度上而言，它代表了亞洲電視劇制作的最高水平，也是最值得效仿的翻拍電視劇范本，坦白地說，看了這樣的電視劇很悲哀，因為知道中國的電視劇與它的距離至少不在十年之下。這部電視劇2003年底在日本播出時收視一路走高，最后達到32%的收視，瞬間收視則沖到36%，完全打破當時收視低迷的情況，也高于此前被認為無法逾越的昭和版經(jīng)典，更打敗同期播映的木村拓哉主演的《PRIDE》，創(chuàng)造了新的奇跡。

所以說，如果今年你必須要在中央電視臺看一部電視劇，那么不用想了，就是它——平成版《白色巨塔》，3月18日中央電視臺8套晚上22點開播，因為這就是傳說中的不朽的電視?。?/div>