這部電影講的是一個拆遷社區(qū)的故事，有一個男孩，一直到最后一刻，仍然居住在那棟叫加加林的大樓里。

說實話，因為人生經(jīng)歷中并沒有和拆遷有太多的關(guān)系，所以對于那位叫尤里的男孩關(guān)于這棟大樓的感情并沒有非常理解，更多的是對其母親不把他帶走這件事有所困惑。所以前半段很長的一段故事里，我都看得蠻費力的。直到最后結(jié)尾的時候，確實讓我驚艷到了。

故事的結(jié)尾定格在了大樓爆炸的那一個夜晚，所有曾經(jīng)住在這棟大樓或者說這個社區(qū)里的居民，都簇?fù)碓诘紫乱娮C這一個時刻，與他們的過去告別。他們紛紛舉起手里的手機，打開閃光燈，那一幕仿佛就是尤里所想象過的那一片星河。當(dāng)燃爆隊按下爆炸的開關(guān)，那種失重感通過尤里在太空游走的形式呈現(xiàn)出來，讓人不由得為尤里接下來的生死而感到揪心，并且揣測下1秒這個故事的走向。這時，整個故事最精彩的一幕來了，這棟大樓的頂層，一整排開始閃爍出整齊的光芒。那片光芒在釋放一個信號，就是SOS，也是那一刻，他的伙伴們明白尤里還在這棟樓里，而尤里呢，仿佛也實現(xiàn)了他那個環(huán)游太空的夢，這棟大樓就是他的宇宙飛船。

喜歡這個浪漫的夢幻結(jié)局，人生苦澀，總得做夢。

16歲的尤里一直住在加加林大廈——一個地處巴黎郊區(qū)巨大的公共住宅項目。他夢想成為一名宇航員。當(dāng)他所愛的社區(qū)即將被拆除時，尤里與朋友們組成了小小的抵抗聯(lián)盟，意圖拯救加加林大廈，把冰冷的水泥屋改造成夢幻的飛船。老舊公屋拆除，激起的是社會底層的嗟嘆，但影片用獨特的影像風(fēng)格、大膽音效設(shè)計和打破常規(guī)的視野淡化了真實事件中的苦澀無奈，其散發(fā)的青春氣息格外動人。加加林不僅是居民樓代號、功勛宇航員的姓氏，更是走出艙門的腳步和瞭望別樣星辰的視角。

一些還停留在記憶里的回答。

#Filmfest Hamburg

Q：在IMDB上我發(fā)現(xiàn)有一部你們之前創(chuàng)作的同名短片?？梢哉勔徽勀銈兊捻椖渴侨绾伍_始的嗎？ A：5年前我倆來到了巴黎郊區(qū)，在那我們遇到了加加林這個地方，紅色的大幢的建筑讓我們印象深刻。同時我們也得知這里即將拆遷，于是我們決定寫一個關(guān)于這里的故事。這里的居民告訴我們，這里就是根據(jù)60年代宇航員Yuri Gagarin來命的名。我們便以此為開端，寫了一個將自己的房屋視作太空船的男孩的故事。我們先拍攝了一部差不多15分鐘的短片，去年我們加長了故事擴充成了長片。 Q：你們一開始是打算做紀(jì)錄片嗎？還是Fiction？ A：從一開始我們就打算做成一個關(guān)于這個社區(qū)的Fiction。我覺得Fiction也是一種展現(xiàn)現(xiàn)實的形式。當(dāng)然，我之前在學(xué)校是讀的關(guān)于紀(jì)錄片的master degree，但當(dāng)我們到巴黎遇見加加林的時候，我們就覺得這對我們來說是一個非常好的first step去寫一個故事。 這里雖然有drug，有暴力，但也有普通人，有懷揣夢想的青年。這也就是為什么我們想通過Fiction去討論現(xiàn)實中一些年輕人的夢想。 Q：你們是如何選角的呢？在我看來并不是很容易。 A：我們和選角導(dǎo)演一開始就在加加林這里尋找，但并沒有找到合適的Yuri。后來我們擴大到整個巴黎，最后找到了我們的主角。他17歲，他的經(jīng)歷和一些特質(zhì)也非常符合我們的要求。這是他的第一次表演經(jīng)歷，但是同時也和一些有著表演經(jīng)驗的演員合作。我們也邀請了真正的加加林當(dāng)?shù)鼐用駚韰⒀?，比如最后的場景大家聚集在大樓前面say goodbye，是真的很emotional的。 Q：你們是一直一起工作對吧？你們是怎么分配各自的任務(wù)的？ A：我們實際上并沒有什么具體的分配。我們在拍攝影片之前就在一起學(xué)習(xí)和工作了。我們一起寫的劇本，在準(zhǔn)備了幾年之后我們都有著一致的想法，非常默契。 Q：能談一談你們?nèi)绾握{(diào)教演員的表演嗎？在我看來還是有一些documentary style，比如一些派對，跳舞場景，就是很自然不加干涉的。 A：我并不是特別地確定這是documentary style哈哈哈。我們時間比較緊張，只能盡力的去把表演和我們所想的拍攝方式相結(jié)合。幾個月的拍攝時期，我們都會和演員重復(fù)相關(guān)場景，給演員機會去根據(jù)自己的想法rewrite一些臺詞，來表現(xiàn)他們的character。如果很好我們就會寫進(jìn)劇本里。 Q：還有什么我沒有問到但你們想對觀眾說的嗎？ A：我們都在南美待過幾年，受到了一些拉丁導(dǎo)演關(guān)于magical reality的影響。我們想在這部電影里找到一種現(xiàn)實與科幻的平衡。它給了我們很多自由的表達(dá)，就像主角懸浮在他的太空艙里。一些人告訴我們Yuri這個角色可能too kind了，在現(xiàn)實中不可能存在。但現(xiàn)在我們很高興我們堅持地描繪了這個受環(huán)境影響但仍然善良，充滿夢想的男孩。 還有一點我想說的是當(dāng)下the power of community仍然是非常強大的。就像我們的主角Yuri就是因為生活在這樣的community里便能夠feels strong and full of dreams。

空間感的音樂同步脈搏，光動與色變極致美艷。用拆遷故事承載太空夢，也不知道究竟是誰在做夢。即便回到現(xiàn)實，加加林也會用實際行動告訴你，就在生活的無奈的苦的周圍，愛情是蒙眼登高的信任，友情是與月為鄰的牽絆，就連鋼筋水泥也能通過摩斯密碼溫柔發(fā)聲。只要心中有夢，有所愛，一個釘子戶也是浪漫的。此刻的我，有夢，也有所愛，我也是浪漫的，我是你的釘子戶。

法國電影展上看的。 是我近三四年看過最喜歡的一部電影，也是第一次在放映結(jié)束后聽到滿室掌聲，雖然一搜豆瓣評分不算高。 加加林和加加林社區(qū)，第一位登上太空的蘇聯(lián)英雄，和六十年前貧民口中作為庇護和希望存在的社會主義風(fēng)格筒子樓。隱約覺得主創(chuàng)在鏡頭背后有所隱喻。 接著就是飛船爆炸著解體墜落、英雄因國家虛偽的“紀(jì)念日獻(xiàn)禮”的背叛而犧牲、加加林社區(qū)被列為危樓拆毀。 底層群眾們捧著花在紀(jì)念碑前為加加林哀悼，小號響起，過往的榮光既無法挽回，高遠(yuǎn)的理想也無力實現(xiàn)。 男主追逐他幻影一樣的夢想，他想挽留居民樓，想飛往太空，加加林社區(qū)和自制的宇航服卻差點成為他的墓碑。 他聽著唱片機斷斷續(xù)續(xù)播放登月報導(dǎo)，在瀕死的幻覺中樓頂厚厚的積雪變成月球土壤，居民樓變成航空器飄向太空。 法國人好會把痛苦拆解成夢幻的意向，喜歡。

我用什么才能留住你

我給你嶄新的燈泡、靜默的日食、遙遠(yuǎn)的月亮

我給你一個久久地仰望星空的少年的抵抗

今年的戛納已經(jīng)閉幕，電影節(jié)十多天的時間里，無論是文藝女神湯唯、安妮海瑟薇、法國一姐蕾雅賽杜等人的自信亮相，還是樸贊郁、柯南伯格、達(dá)內(nèi)兄弟、克里斯蒂安蒙吉等名導(dǎo)的神仙打架，都讓這場電影盛會賺足了眼球。

回望新冠疫情爆發(fā)之初，2020年戛納轉(zhuǎn)為線上舉辦的冷清與平淡，在經(jīng)過21年的過渡之后，又重歸了那個紅毯明星、爆點新聞、熱鬧華麗的盛況，但這些都是次要的。

在戛納最重要的永遠(yuǎn)是那一部部列于各個競賽單元的新鮮影像，它們傳遞著對世界、對人類的深刻思考，承載著對影像本體的探索，代表著最先鋒、最勇敢的聲音。

就像接下來這部因2020年戛納決定線上舉辦而未獲得過多關(guān)注，但絕對是拿獎水平的戛納遺珠——《加加林》（又名《仰望星空的少年》）。

電影《加加林》由范妮·莉亞塔德、杰里米·特魯伊二人共同執(zhí)導(dǎo)，在2020年與中國導(dǎo)演魏書鈞共同入圍第73屆戛納電影節(jié)新長片導(dǎo)演作品名單，同時也獲得了第47屆法國凱撒電影獎最佳處女作的提名。

文：Edison

編輯：恐龍憨憨

責(zé)編：置否

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

1961年4月12日莫斯科時間上午9時07分，加加林乘坐東方1號宇宙飛船從拜科努爾發(fā)射場起航，在最大高度為301公里的軌道上繞地球一周，歷時1小時48分鐘，于上午10時55分安全返回，降落在薩拉托夫州斯梅洛夫卡村地區(qū)，完成了世界上首次載人宇宙飛行，實現(xiàn)了人類進(jìn)入太空的愿望。

法國巴黎伊夫里市政府車站的加加林公共住宅社區(qū)，占地160000平方米，樓層13層，共計365幢公寓樓，居民大多由外來移民、低收入者組成。

這是首個用宇航員名字命名的社區(qū)，已于2019年被拆除。

電影講述了一個生活在加加林社區(qū)，并夢想成為宇航員的少年尤里，聯(lián)合伙伴保護自己心愛的社區(qū)不被拆遷，并決定將自己的房屋改造成一個太空飛船，以示抵抗。

兩位導(dǎo)演通過浪漫細(xì)膩的視聽筆觸在真實深刻的故事文本中書寫了一個不甘被拋棄，在逐漸黯淡的現(xiàn)實中追尋光亮的孤單少年形象，從而展開對深邃宇宙的探索與想象。

這部電影的最大魅力在于影像層面上光影對于空間景觀的雕琢，還原出建筑本身的尊嚴(yán)。

無論是耀眼日光對建筑線條棱角的細(xì)膩勾勒，還是構(gòu)圖鮮明視角獨特的表現(xiàn)鏡頭，亦或是人們在觀賞日全食時的靜默與樓房之間形成的奇妙聯(lián)結(jié)，都是以一種十分肅穆的視角去仰望、注視這些即將倒塌的建筑。

所以在片中有大量的全景、遠(yuǎn)景、俯瞰鏡頭去加深空間在影像總譜中的絕對主角地位。

同樣是拆遷，同樣是巴黎邊緣社區(qū)，但本片導(dǎo)演既沒有像《三峽好人》式的對破舊房屋，廢墟瓦礫的迷戀，也沒有一昧地追求拉吉·利在《悲慘世界》中對憤怒是如何在擁擠臟亂的空間中形成并爆發(fā)的探討，而是執(zhí)著于岌岌可危的樓房和少年尤里在自己小屋中打造的太空艙之間的對比，一個是宏大的即將破碎，一個是逼仄的認(rèn)真重構(gòu)。

導(dǎo)演的浪漫想象在這種強烈的反差中得到了更為獨特且迷人的呈現(xiàn)，在危樓與塔吊之間相隔百米的正反打，閃爍的燈光通過摩斯電碼在黑夜中互表關(guān)心，傳情達(dá)意，如同兩顆運行軌跡不同的小行星在照亮彼此。

社區(qū)大樓不斷地被拆除、封閉，尤里的太空艙也逐漸成形，即使外部建筑終究要淪為斷壁頹垣，但此刻也毫不影響內(nèi)部空間的璀璨星光。

這種對比不是要凸顯尤里對社區(qū)的執(zhí)著堅守，而是要表達(dá)他內(nèi)心對被拋棄的抵抗，對愛與被愛的渴望，同時也是對夢想的向往。

更讓人感到驚喜的是，在片中多次出現(xiàn)尤里身著宇航服的畫面，攝影機的失重感、鮮紅的色彩、讓影片增添了一些實驗性的神秘氣質(zhì)，也更加吻合尤里的太空幻想。

包括在影片結(jié)尾所展現(xiàn)的尤里特殊的視角去看加加林社區(qū)的超現(xiàn)實感是對庫布里克《2001：太空漫游》的致敬。

同時片中的配樂也是一大亮點，這部電影的配樂的重要性就如同漢斯·季莫之于《星際穿越》一般，對深邃空靈的氛圍塑造起著至關(guān)重要的作用，同時某些配樂片段也讓片中的無奈現(xiàn)實多了些許的青春與活力。

這部電影的敘事并不能稱得上多么出彩，因為可以看出導(dǎo)演的大部分心思都用在了瑰麗的想象與華美的視覺呈現(xiàn)上，但仍有幾處的敘事設(shè)置，值得琢磨與思考。

首先是對于人物-社區(qū)-歷史在名稱上的巧妙鏈接，片中主人公對社區(qū)的難以割舍就如同尤里與加加林這個姓氏與名字的不可分割一樣，它是整體的，統(tǒng)一的。

少年尤里身上承載著父母的拋棄，邊緣底層的身份以及登上太空的夢想，加加林社區(qū)象征著曾經(jīng)的榮光、對人的包容，同時也象征著一段不可或缺的集體記憶。

尤里·加加林這個首位進(jìn)入太空的歷史人物則代表著人類的目光對浩瀚無垠的太空的首次投射，因此三者在故事文本中結(jié)合就像是砸斷沉重現(xiàn)實的枷鎖，在見證集體崩塌的時刻，躍入星空，完成對58年前歷史的一次回望。

這讓影片敘事脫離底層敘事的苦難窠臼，轉(zhuǎn)而對未知的宇宙進(jìn)行了溫柔的詩意想象。

另一處在于影片結(jié)尾交叉剪輯，一面是曾經(jīng)住在加加林社區(qū)的居民們觀看爆破大樓的情景，另一面是難以忍受饑寒交迫的尤里登上樓頂，換上太空服，準(zhǔn)備進(jìn)入幻想中的船艙。

在一聲聲的十秒倒計時中既是“如此生活三十年，直到大廈崩塌”式的對集體回憶的無奈嘆惋，又是用獨自仰望蒼穹的勇氣與堅決去抵抗現(xiàn)實的殘酷與不堪。

在最后一剎那，SOS的摩斯點劃照亮了在場所有人的濕潤眼眶，也照亮了這位在失重狀態(tài)下的孤單少年的純真內(nèi)心。

你是星空，是歷史，是人類穿過大氣層的初次心悸

你是社區(qū)，是集體，是16000平方米上的底層貧苦

你是37只鹵素?zé)襞菀矡o法挽回的崩塌

你是兩顆行星永不黯淡的浪漫光芒

你是被拋棄后依舊保有漫步太空的幻想

你是不可分割的星辰市郊

你是純真勇敢的詩意想象

你是一切...