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1 ) 《蒙太奇》帶你體會(huì)社會(huì)的險(xiǎn)惡，人性的涼薄
現(xiàn)在韓國(guó)犯罪懸疑真是獲取高分的絕妙題材。蒙太奇最開(kāi)始是建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，意思是“裝配”。之后它轉(zhuǎn)引成為電影學(xué)術(shù)語(yǔ)，意思是電影創(chuàng)作中把鏡頭組接起來(lái)進(jìn)行敘事抒情的表意手法，也就是我們經(jīng)常說(shuō)的剪輯。在《蒙太奇》這部電影里它更是成為了一種犯罪手法。女主運(yùn)用蒙太奇手法混淆視聽(tīng)。讓15年后發(fā)生案件和15年前發(fā)生的案件重疊組合在一起，運(yùn)用15年前的錄音，讓已過(guò)追了訴期的綁匪最終落入自己的聲波鐵證之中，完成了這歌遲到了15年的審判。這就是將蒙太奇運(yùn)用在生活中最好的例子。在這兩場(chǎng)間隔15年綁架案里，加害者變成受害者，而受害者則變成了加害者。警方和司法系統(tǒng)都沒(méi)給這位失去女兒的母親一個(gè)公道和正義，難道真只有以暴制暴以惡制惡的手段才能懲治壞人嗎？這背后諷刺了韓國(guó)在司法上存在的漏洞，警察里的很多人只顧自己的利益，對(duì)受害者沒(méi)有同理心，導(dǎo)致案件拖了15年也沒(méi)有進(jìn)展?！睹商妗烦隽藙∏槲?，里面也充滿(mǎn)各種人性的拷問(wèn)，15年前的真兇說(shuō)起因他而死的受害者，眼睛里竟然沒(méi)有一滴淚水，沒(méi)有痛苦，甚至還有些生氣。他認(rèn)為是小女孩沒(méi)有像一個(gè)聽(tīng)話(huà)的布娃娃任他擺布，結(jié)果才導(dǎo)致小女孩滾下山崖死亡。但當(dāng)他回想起自己的女兒因疾病所受的痛苦折磨，她孫女被人綁架時(shí)不知下落。眼里缺迅速涌上了淚水，別人因他而起的痛苦與掙扎并不存在于他眼里。他想起的只有自己15年里的擔(dān)驚受怕。魯迅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“人類(lèi)的悲歡并不相通，我只覺(jué)得他們吵鬧”。最近類(lèi)似這種題材的類(lèi)似，始祖版本其實(shí)是2013年用印度小語(yǔ)種“馬拉雅拉姆母語(yǔ)”拍的《較量Drishyam》，然后2015年印度翻拍的《誤殺瞞天記》，2019年與前兩部結(jié)局大相徑庭的中國(guó)版《誤殺》。
2 ) 蒙太奇的得與失
同時(shí)，竊以為本片也失之于細(xì)節(jié)上的“蒙太奇”表達(dá)：影片看完總覺(jué)得缺少點(diǎn)什么，細(xì)細(xì)想來(lái)應(yīng)該是人物形象扁平欠豐滿(mǎn)。主要角色的內(nèi)心糾結(jié)，挺身向惡的心路歷程沒(méi)有表達(dá)出來(lái)——沉案兇手“外公”，在被審訊中發(fā)出詰問(wèn)“你養(yǎng)過(guò)孩子沒(méi)？”已經(jīng)拋出了當(dāng)年犯罪的動(dòng)機(jī)。但是影片沒(méi)有把他為救自己孩子而加害無(wú)辜的這一從矛盾到?jīng)Q然的心理過(guò)程刻畫(huà)出來(lái)；沉案中受害者，那位凄苦無(wú)助的媽媽轉(zhuǎn)為一名冷靜縝密的兇手，她與被綁架的孩子共處期間其母性與冷血如何平衡交織等等。這些心理矛盾都是很有戲的，完全可以用幾組凌厲的鏡頭切換，完成鋪墊輔助性敘事，并對(duì)樹(shù)立人物、激化矛盾起到推波助瀾的作用。
外公，當(dāng)年“完美犯罪”的原作者。為醫(yī)治病重女兒而涉險(xiǎn)綁架并攜贖金全身而退，可見(jiàn)其的智商之高和情感之深。所以十五年后其被“復(fù)制犯罪”綁架挾持的過(guò)程中，他憑借對(duì)外孫女情感、對(duì)作案手法步驟的熟悉，以及其高智商，是能且必須爆發(fā)出與綁架者的互動(dòng)作為。如此雙方都是換位后的反戈一擊，其間的斗智斗勇應(yīng)該會(huì)大大加強(qiáng)影片的緊張程度和觀(guān)賞性。而這一切，如采取蒙太奇手法，將他主動(dòng)實(shí)施到被動(dòng)執(zhí)行的細(xì)節(jié)反差巧妙的展示出來(lái)，堪稱(chēng)妙筆點(diǎn)睛。
所以，《蒙太奇》這個(gè)部影片的得與失，恰恰是精于結(jié)構(gòu)上的蒙太奇，而疏于細(xì)節(jié)上的蒙太奇。
再幾點(diǎn)吐槽：
1，十五年前，罪犯混跡于統(tǒng)一著裝的軍人堆里，在站臺(tái)上完成贖金的收取這一橋段本設(shè)計(jì)得巧妙，但是，罪犯得手后卻選擇了脫離人群這一“保護(hù)色”單獨(dú)反向逃匿實(shí)在是舍易就難，匪夷所思！他是要挑戰(zhàn)行動(dòng)難度系數(shù)呢；還是挑戰(zhàn)警察們對(duì)火車(chē)站的布控不嚴(yán)這樣的低級(jí)錯(cuò)誤？
2、外孫女被解救出來(lái)，難道不舉報(bào)是誰(shuí)綁架她的么？
3、銀行對(duì)VIP的客戶(hù)進(jìn)行實(shí)名制答謝回禮就只送把傘。著實(shí)小氣；銀行出賣(mài)公民個(gè)人信息，后果的確很?chē)?yán)重......
3 ) 剪得亂，勉強(qiáng)能自圓其說(shuō)
韓哲的行事動(dòng)機(jī)，就是為了自家孩子。不管是15年的綁架案，還是15年配合西珍媽媽的表演，都是如此。按照他的說(shuō)法，要不是西珍一直逃跑，他本沒(méi)打算殺死西珍。對(duì)于這種說(shuō)法，我是不相信的，這個(gè)人物，怎么都洗不白。為了自家的孩子，就可以綁架別人的孩子。自己失去孩子了痛苦，別人失去孩子就不痛苦嗎？這種反社會(huì)人格，最善于說(shuō)謊。西珍已經(jīng)看到他的長(zhǎng)相，就憑這一點(diǎn)他也會(huì)撕票。
總之，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)一些意外，韓哲拿到錢(qián)后順利逃脫。15年追訴期馬上就要結(jié)束，警方?jīng)]有什么進(jìn)展，深感內(nèi)疚的吳青浩警官，因?yàn)檫@件案子跟上司鬧得很不愉快，辭職。
然而，西珍媽媽這些年一直沒(méi)有放棄努力。通過(guò)一把銀行搞活動(dòng)的贈(zèng)傘，用最笨的方法，一一排除，作了大量工作后，她最終還是找到了真兇韓哲。通過(guò)暗中觀(guān)察，了解了韓哲的家庭，設(shè)計(jì)將他年幼的外孫女綁架。然后，進(jìn)行了一系列要挾，讓他用15年前的方法重新作案，假裝自己綁架了外孫女...準(zhǔn)備用這種辦法將他送進(jìn)監(jiān)獄。
這部影片，其實(shí)還是有很多漏洞的，西珍媽媽、韓哲都是普通人，又不是職業(yè)罪犯。他們到底是怎么學(xué)會(huì)這些犯罪手法，還能確保完美實(shí)施的？韓哲至少五十多歲的老人，體力怎么這么好？鉆鐵軌，飛速爬行什么的，都很溜。韓國(guó)是全民兵役國(guó)家，難道這位老哥是特種兵退役，并且退伍不褪色，狀態(tài)保持很好。以至于拉面館里，面對(duì)兩個(gè)警察的圍堵，能夠抓住時(shí)機(jī)一躍而走，順利逃脫。
另外，光天化日之下，韓哲一身黑，長(zhǎng)得又丑，走在路上不知道有多扎眼，生怕別人不知道自己是犯罪分子嗎？
總之，圓得還算不錯(cuò)。雖然剪輯有些亂，但基本上條理還算清晰。而且，驚悚元素用得也不錯(cuò)。俗話(huà)說(shuō)，不怕賊偷就怕賊惦記，長(zhǎng)期有個(gè)不懷好意的人盯著你的家庭，了解家庭成員的一舉一動(dòng)，簡(jiǎn)直細(xì)思極恐。比如，西珍媽媽抱走小女孩那段，先后用幾個(gè)電話(huà)進(jìn)行騷擾。很明顯，她知道家里面當(dāng)時(shí)只有韓哲一個(gè)人，也是個(gè)可怕的女人。還有一個(gè)地方也挺嚇人，錄音機(jī)播放“哈拉布機(jī)”...
4 ) 《蒙太奇》，受害者與加害者的身份錯(cuò)位，如何在故事結(jié)構(gòu)中運(yùn)用？
《蒙太奇》是韓國(guó)導(dǎo)演鄭根燮的處女作，該片在2013年上映，算是一部老片子了，主打懸疑犯罪，一出世就備受矚目，頗受爭(zhēng)議。引起觀(guān)眾爭(zhēng)議的并非影片類(lèi)型、風(fēng)格這些外在的內(nèi)容，而是它在故事結(jié)構(gòu)和形式上的一些嘗試。這些嘗試打開(kāi)了懸疑片一個(gè)新的角度，我們也得以通過(guò)這個(gè)新的角度重新去看待一部電影。
說(shuō)起來(lái)，韓國(guó)電影在懸疑、犯罪類(lèi)型上的確是“身居高處”，羅泓軫的《追擊者》、《黃?！?/span>首當(dāng)其沖，奉俊昊的《殺人回憶》、《寄生蟲(chóng)》緊隨其后，楊宇碩的《辯護(hù)人》、《鐵雨》，雖牽扯ZZ題材，但骨子里那股神秘的血腥味仍清晰可見(jiàn)。特殊的環(huán)境造就特殊的電影類(lèi)型，復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)給了電影一個(gè)契機(jī)，利用前者來(lái)設(shè)計(jì)故事，建置故事大框架，所以以往我們看的韓國(guó)電影，即使與現(xiàn)實(shí)社會(huì)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但在某些設(shè)定、角度上，其實(shí)仍從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中吸取靈感。
比如，《鐵線(xiàn)蟲(chóng)》的城市框架，《寄生蟲(chóng)》的階級(jí)框架。
以及這部《蒙太奇》的犯罪框架。
《蒙太奇》的開(kāi)頭給了一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，說(shuō)了追訴時(shí)效性這么一個(gè)問(wèn)題，片里給出了一個(gè)年限：15年。
意味著什么？
自罪犯被立案?jìng)刹榈哪且惶炱?，到第十五年后同一天為止，超過(guò)這個(gè)時(shí)限，案件便會(huì)撤銷(xiāo)追查，倘若沒(méi)能在十五年內(nèi)找到兇手或嫌疑犯，或因證據(jù)不足而無(wú)法追責(zé)，那么過(guò)了時(shí)效期，犯人將不會(huì)為過(guò)往的罪行擔(dān)負(fù)任何責(zé)任，重獲新生。
這個(gè)設(shè)定是不是有點(diǎn)熟悉？是的，在奉俊昊的《殺人回憶》里，關(guān)于追訴時(shí)效這個(gè)細(xì)節(jié)，一直貫穿在電影間，直到最后時(shí)限到了，也沒(méi)能找到罪犯，片子風(fēng)格壓抑絕望，根據(jù)真實(shí)事件改編，在情感上更能使我們震撼，但這種故事設(shè)定出現(xiàn)一次就夠了，第二個(gè)《殺人回憶》，未必能比原版更優(yōu)秀，且承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)更大。
所以我看電影時(shí)，期待《蒙太奇》有一些不一樣的地方，同時(shí)也擔(dān)心它沒(méi)有突破。
《蒙太奇》怎么運(yùn)用這個(gè)設(shè)定呢？我很好奇。
電影從一段夢(mèng)開(kāi)始。
這段夢(mèng)，可以分解為三個(gè)片段。
「一個(gè)女人頭上套著黑色塑料袋趴在方向盤(pán)上，情緒緊張」。
「從后面奔馳而過(guò)一輛面包車(chē)，車(chē)?yán)镒粋€(gè)打電話(huà)的男人，他朝女人車(chē)?yán)锟戳艘谎?，再往前看時(shí)，不知發(fā)生了什么事情，車(chē)子急剎車(chē)，瞬間失控，翻倒在地，車(chē)?yán)锶松牢床贰埂?/p>
「女人下車(chē)，緩緩走進(jìn)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，失神間，踢到了一只被撞斷了的白色水晶鞋」。
黑幕，夢(mèng)戛然而止。
其實(shí)這段夢(mèng)里隱藏了很多信息，只不過(guò)在剛看電影的時(shí)候很難去利用這些信息找出潛在線(xiàn)索，所以我們先記住這些細(xì)節(jié)，等到之后再慢慢揣摩。
然后呢，鏡頭直接給到了女人，女人醒了，這是女人做的一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)里元素太多，且太瑣碎，一時(shí)間沒(méi)有有用的信息可以利用，但可以肯定的是，這個(gè)女人，有一段悲傷的經(jīng)歷。
這是一個(gè)突破口，看電影要么從事件出發(fā)，要么從人出發(fā)，無(wú)論是事件還是人，其背后所蘊(yùn)含的信息量都是極龐大的，且都是相互關(guān)聯(lián)的。你找到了一條線(xiàn)索，就可以順著這條線(xiàn)索一直走下去，只要中途沒(méi)有遺漏的細(xì)節(jié)，就可以直到故事終點(diǎn)。
而至于我說(shuō)的對(duì)不對(duì)，我們?cè)诠适轮姓掖鸢浮?/p>
后來(lái)呢，警察上門(mén)，和女人交流，交流的過(guò)程中出現(xiàn)了我在上面提到的“15年時(shí)效期”這個(gè)細(xì)節(jié)，原來(lái)在十五年前，一位名叫“西珍”的小女孩失蹤了，而這個(gè)女人就是西珍的媽媽。嫌犯一直沒(méi)有蹤跡，而下個(gè)星期追訴將會(huì)截止，到那時(shí)候，即使抓到了犯人，也無(wú)法定罪了。
當(dāng)年警官吳青浩親口答應(yīng)了西珍媽媽?zhuān)欢〞?huì)把犯人抓到手，但眼下時(shí)限將過(guò)，再大的承諾也沒(méi)有意義了。
怎么辦？爭(zhēng)分奪秒。
抓住這短暫的一周時(shí)間，抱著一定要把兇手繩之以法的決心，替受害者伸張正義，或許會(huì)創(chuàng)造奇跡也說(shuō)不定，還真巧，恰恰都在這個(gè)緊要關(guān)頭，嫌疑人露出了馬腳——在案件現(xiàn)場(chǎng)放了一束花。
吳青浩抓住了這個(gè)線(xiàn)索，先是找監(jiān)控，查車(chē)牌，無(wú)果；然后再找路人，查行車(chē)記錄儀，無(wú)果；最后，他去過(guò)去的幾個(gè)案件現(xiàn)場(chǎng)，收集車(chē)轍印，仍是無(wú)法追蹤到犯人蹤跡。
沒(méi)想到，吳青浩再次與嫌疑人打了照面，這一次，他無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的車(chē)，車(chē)上的標(biāo)志和記憶中的標(biāo)志一模一樣！這個(gè)故事設(shè)定有點(diǎn)奇幻，但為了戲劇沖突，電影這樣設(shè)定我倒能接受，不過(guò)盡管他發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的車(chē)，也發(fā)現(xiàn)了嫌疑人，最終還是跟丟了。
這次逃脫，讓嫌疑人徹底擺脫追捕，破案無(wú)望，伴隨著午夜十二點(diǎn)到來(lái)，這起案子也消失了，也是從那時(shí)候開(kāi)始，吳青浩決心辭職，自此離開(kāi)警局，這場(chǎng)歷時(shí)十五年的誘拐案，宣布結(jié)束。
但整部片子到現(xiàn)在才過(guò)了半個(gè)小時(shí)，之后又發(fā)生了什么？在追訴時(shí)效期結(jié)束后，受害者和加害者之間，又會(huì)發(fā)生什么樣的故事呢？
必須提到的是，在警官吳青浩和嫌疑人的追逐戲里，有一個(gè)片段的一個(gè)細(xì)節(jié)需要再說(shuō)一下：盡管吳青浩沒(méi)能追上嫌疑人，但在一家面館里，嫌疑人為了掙脫追捕，倉(cāng)促逃跑時(shí)沒(méi)拿帶到店里的傘，而吳青浩和他的同事也沒(méi)有注意到那把傘。這個(gè)細(xì)節(jié)很重要，之后再說(shuō)。
十五年時(shí)效期過(guò)了，嫌犯找不找得到都已經(jīng)不重要了，那么顯然該片并沒(méi)有糾結(jié)于時(shí)效期這個(gè)細(xì)節(jié)，它還想告訴我們一些關(guān)于這個(gè)期限之外的事情。
2012年由韓國(guó)導(dǎo)演鄭秉吉執(zhí)導(dǎo)的《我是殺人犯》，講述的便是一個(gè)時(shí)效期外的故事，該片講述了十五年前的連環(huán)兇殺案還未破案，就超過(guò)時(shí)效期后，逃脫法律制裁的罪犯終于露面，出版自傳，并成為明星的故事。由于該片略帶荒誕的現(xiàn)實(shí)意義，在2017年，日本翻拍此片，起名《22年后的自白》，該片于2019年在國(guó)內(nèi)上映，相信看過(guò)這部片子的朋友一定還有印象。
那么《蒙太奇》會(huì)是這樣的故事套路嗎？我們接著往下看。
激烈的追逐戲碼后，是一段漫長(zhǎng)平淡期，吳青浩辭職，誘拐案沉沒(méi)，受害者無(wú)人問(wèn)津。每個(gè)人，每件事情需要一把斧子去鑿開(kāi)表面的冰層，挖掘真相，而電影也急需一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)讓故事煥發(fā)生機(jī)，這個(gè)生機(jī)就是：
另一起全新的誘拐案。
同樣的聲音，同樣的地址，同樣的照片線(xiàn)索，同樣的路線(xiàn)規(guī)劃，以及同樣的作案手法，一切都和十五年前的那起誘拐案驚人的相似，致使警局首先就想到了當(dāng)年誘拐案的負(fù)責(zé)人：吳青浩。
一場(chǎng)貓抓老鼠的好戲，再一次上演，這一次，一切都有了把握。
追蹤電話(huà)，搜索現(xiàn)場(chǎng)，準(zhǔn)備錢(qián)袋，一切井然有序。
到了交錢(qián)那天，車(chē)站出站口一堆警察，沒(méi)用，當(dāng)年也是如此，還是沒(méi)抓到。那嫌疑犯在哪呢？
吳青浩知道答案，嫌疑犯鉆車(chē)底，躲列車(chē)，翻圍墻，吳青浩緊隨其后，十五年前的逃跑計(jì)劃，如今再度上演，但這一次，他再也逃不掉。
提線(xiàn)，收網(wǎng)，抓魚(yú)。一氣呵成。
但讓所有人都意外的是，這起誘拐案的嫌疑犯，竟然是失蹤女孩的外公！
雖然難以想象，但眾多線(xiàn)索都指向這個(gè)外公，包括電話(huà)里的錄音和電話(huà)亭里煙頭上的DNA，這個(gè)誘拐案終于告破。
但貌似還有一些細(xì)節(jié)讓人心生疑惑：外公誘拐自己的外孫女的動(dòng)機(jī)是什么，是錢(qián)嗎？那他為什么要把錢(qián)袋扔出去（在被抓過(guò)程中，他奮力想將錢(qián)袋扔出圍墻），還有，他為什么要模仿當(dāng)年的誘拐細(xì)節(jié)，還是說(shuō)當(dāng)年的案件也是他所為？
這些細(xì)節(jié)，讓吳青浩也疑惑不已，直到找警局老朋友比對(duì)十五年前和現(xiàn)在的嫌疑人錄音的時(shí)候，才找到突破口，原來(lái)，新錄音看起來(lái)新，其實(shí)是舊錄音的拷貝版，是新的嫌疑人拿著錄音機(jī)播放的片段，這段錄音其實(shí)是十五年前所錄。而這段錄音的主人，就是這位外公。
這不就說(shuō)明了這位外公實(shí)際上就是十五年前的嫌疑犯了嘛！是的，這是一個(gè)意外的突破，但十五年后的誘拐案呢，還是他嗎？
另有其人。無(wú)論是將錢(qián)袋扔出圍墻還是利用錄音模仿犯罪的手法，都證明了其實(shí)這起誘拐案的真兇仍舊沒(méi)被抓到，這個(gè)通過(guò)模仿犯罪的真兇，利用制造的假象讓過(guò)去的嫌疑犯暴露，讓加害者成為了受害者，說(shuō)明他對(duì)加害者極其痛恨，以其人之道還治其人之身；模仿細(xì)節(jié)，偽裝嫌犯拋線(xiàn)索，講條件，滅證據(jù)，說(shuō)明他熟知十五年前的案件細(xì)節(jié)，且懂得完美作案。
這個(gè)人，一定是認(rèn)識(shí)嫌犯的人，并且一定對(duì)他恨之入骨。吳青浩第一個(gè)想到的，不是別人，是西珍的媽媽?zhuān)瞧鹗迥昵罢T拐案當(dāng)事人的母親。
雖然沒(méi)有線(xiàn)索指向這位母親，但其實(shí)電影在一些細(xì)節(jié)上，都有所暗示，就是我在前面提醒大家注意的那個(gè)細(xì)節(jié)，那把遺留在面店的傘，傘上寫(xiě)了一家公司的名字。這個(gè)細(xì)節(jié)被安排成了一條支線(xiàn)，在支線(xiàn)里，西珍的母親回到面店，拿到了這把傘，想請(qǐng)求當(dāng)時(shí)還在警局的吳青浩幫助，但感覺(jué)無(wú)望的他拒絕了西珍媽媽的請(qǐng)求，此事之后不了了之。
但這條線(xiàn)索并沒(méi)有斷，其實(shí)西珍媽媽一直在依靠自己的努力排查和篩選，這把傘只贈(zèng)與公司優(yōu)質(zhì)客戶(hù)，她就從這些人中篩選出諸多嫌疑人中，并終于在嫌疑犯的家里，發(fā)現(xiàn)了嫌疑犯。她想親手殺了他，但最終沒(méi)有下手，不是因?yàn)橄虏蝗ィ窍氚堰@么多年的痛苦加倍還于加害者的身上。
受害者變成了加害者，身份的錯(cuò)位讓電影迎來(lái)了第二次轉(zhuǎn)折，你或許不記得當(dāng)時(shí)的種種細(xì)節(jié)，但光是這次錯(cuò)位，就足以讓你印象深刻。
它把電影徹底拼接成了一個(gè)整體。
電影是蒙太奇的藝術(shù)，這點(diǎn)不用我多費(fèi)口舌，《蒙太奇》恰恰利用了這一點(diǎn)，來(lái)給我們制造了一場(chǎng)夢(mèng)。
電影開(kāi)篇，破碎的鏡頭，中間，混亂的細(xì)節(jié)，之后呢，是匆忙的結(jié)尾，一切都像趕工一樣，匆匆達(dá)到目的，但都是殘缺的內(nèi)容。當(dāng)然了，片段本身是完整的，缺的，是故事。
拿開(kāi)篇舉例，西珍媽媽的夢(mèng)，有畫(huà)面，還有細(xì)節(jié)，但缺什么，缺人。人的細(xì)節(jié)，只能用人來(lái)補(bǔ)。后來(lái)所做的一切，都是來(lái)填補(bǔ)缺失的細(xì)節(jié)的，吳青浩是打電話(huà)的男人，那么關(guān)于他的細(xì)節(jié)，需要他自己來(lái)說(shuō)。嫌疑犯也是如此。
這也是影像的魅力所在。受害者與加害者之間的身份錯(cuò)位，只不過(guò)是讓這種細(xì)節(jié)重演，讓我們更容易看清它們，發(fā)現(xiàn)它們，而不是創(chuàng)造它們。
這一點(diǎn)，很像電影《控方證人》里，即使故事細(xì)節(jié)在之前有所演繹，到了法庭上，所有細(xì)節(jié)仍要重演一遍，復(fù)述一遍，為什么，因?yàn)楣适氯杂惺杪?，只有重演，才能發(fā)現(xiàn)真相，也只有重演，才能填補(bǔ)上之前缺少的細(xì)節(jié)。
影片最后一個(gè)畫(huà)面，西珍媽媽在西珍失蹤的最后現(xiàn)場(chǎng)放了一雙白色的水晶鞋，這個(gè)畫(huà)面，和開(kāi)頭夢(mèng)里的場(chǎng)景是否有些神似呢？
電影的藝術(shù)，是蒙太奇的藝術(shù)，也是重復(fù)的藝術(shù)。
最終，嫌疑犯怎么樣了呢，真兇找到了嗎？這些問(wèn)題的答案，需要你去電影里找了，電影有蒙太奇，文字也有，事件的真相，也隱藏在這篇稿子里，需要你的慧眼去發(fā)掘它，補(bǔ)充它。
相信重讀幾遍，你終會(huì)尋得答案。
5 ) 還欠些火候
大愛(ài)韓國(guó)的懸疑片，就我而言，甚至感覺(jué)任何國(guó)家無(wú)法媲美。它有它獨(dú)特的調(diào)調(diào)，正中我的口味。正如此片，設(shè)下兩處懸疑，第一個(gè)犯罪入網(wǎng)時(shí)當(dāng)時(shí)已經(jīng)很詫異了，但導(dǎo)演還是沒(méi)那么容易放過(guò)觀(guān)眾，另一個(gè)犯罪的揭曉又讓大家目瞪口呆。原來(lái)。。。這一切一切的驚訝，都是我愛(ài)上韓國(guó)懸疑片的理由。
回到電影本身。親情，是這世界上最寶貴的物價(jià)之寶。特別對(duì)于父親母親而言，自己的孩子比任何一件東西都要寶貴。抱著女兒的尸體，嚴(yán)正花撕心裂肺地哭了，我也任憑止不住的淚水模糊雙眼。
“你結(jié)婚了嗎？你有養(yǎng)過(guò)孩子嗎？孩子生病了，快要死去了，你有過(guò)這樣的孩子嗎？小臉都青了，整晚呻吟睡不著，我去束手無(wú)策，我只能這樣看著她。你能理解嗎？”是的，原本應(yīng)該同情的對(duì)象卻把自己無(wú)法忍受的同樣加害復(fù)制到他人身上，如果有良心，會(huì)這樣做嗎？小人物組成錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)，有些人過(guò)的起起伏伏，有些則平平淡淡，究竟如何能使生活安定，怎樣去平衡心態(tài)成了關(guān)鍵。在此也不想評(píng)述太多，我也是個(gè)小人物，無(wú)法解析大道理。只能說(shuō)換位思考，或許能豁然開(kāi)朗吧！
電影最后，女主角要為小女孩拍照，意識(shí)中卻看見(jiàn)了女兒，跪地痛哭起來(lái)，女兒輕輕撫摸媽媽的頭，導(dǎo)演想表達(dá)她得到了寬恕吧。
6 ) 愛(ài)有多重，人性又有多重。
說(shuō)真的是讓人很難過(guò)很難過(guò)的故事，哪怕到最后都沒(méi)有欣慰。我看著小春輕輕摸西珍媽媽的頭，耳邊卻還響著橋上撕裂的喊聲。十五年前開(kāi)始一輩子都放不下的罪孽，苦痛地過(guò)著失去孩子的余生，你說(shuō)要她釋?xiě)淹洠趺纯赡苻k得到。所以她嘗盡了苦用盡了辦法找到犯人，以牙還牙地讓對(duì)方感同身受，只是有一點(diǎn)不同。十五年前犯人在黑壓壓的樹(shù)林里，從小箱子里抱出西珍。十五年后西珍媽媽在明晃晃的太陽(yáng)下，和小春面對(duì)面坐著微笑。
每個(gè)人都有情感，卻不是每個(gè)人都有人性。
犯人愛(ài)自己的孩子大過(guò)一切，卻在決定實(shí)施綁架的一剎那失去了作為人的本性。西珍媽媽窮盡了半生只為復(fù)仇，卻在得到孩子之后像媽媽一樣溫柔地疼愛(ài)。
比起看到犯人得到應(yīng)有的懲罰，我更愿意看到西珍媽媽最終釋?xiě)训囊荒?。她平靜地拿著花走在去看望西珍的路上，太陽(yáng)從身后照著，鳥(niǎo)叫聲，樹(shù)葉聲，全片從未如此平靜。感恩最終至少是一個(gè)讓觀(guān)眾放心的結(jié)局。
金相慶嚴(yán)正花比起從前演技都莫名其妙大大地提高了，特別是從此我完全對(duì)嚴(yán)正花改觀(guān)。當(dāng)初一個(gè)晚上百無(wú)聊賴(lài)跳著看完魔女的戀愛(ài)感嘆怎么還會(huì)有這樣的角色給這樣的演員，微微的整形后遺癥臉加上浮躁夸張的演技，看完即刪心情也并不愉快。可是這次我卻真的看到了嚴(yán)正花脫離狗血偶像劇后本身的樣子，好演技，好情感，還有動(dòng)人的影響力。其實(shí)就算曾經(jīng)是歌手出道又怎樣，就算經(jīng)歷大大小小整形又怎樣，至少人家以演員活動(dòng)的現(xiàn)在并沒(méi)有愧對(duì)她的身份。是演員，演好戲，就是值得稱(chēng)贊的。
不知道為什么名氣不響，但是是我近期看過(guò)最好的懸疑片之一。
金相慶的演技還是不錯(cuò)的，就是長(zhǎng)得太主旋律了，感覺(jué)隨時(shí)會(huì)說(shuō)出:“你們犯罪分子這么兇殘，黨和人民知道嗎？”
哎呀當(dāng)然回頭一想會(huì)有很多漏洞且不太合理，但真的好會(huì)編呀??！嚴(yán)正花的臉……讓人好擔(dān)心……
這部電影讓我想起了初中時(shí)第一次讀日式懸疑的感覺(jué).
導(dǎo)演意圖是好的，但是駕馭的有點(diǎn)混亂。而且那個(gè)老頭假扮軍人逃跑的場(chǎng)面，儼然像個(gè)訓(xùn)練有素的年輕小伙子，哪像老頭啊，不符合邏輯。
棒國(guó)電影太驚人了，這批70后小導(dǎo)演的處女作一個(gè)比一個(gè)猛啊??！編得也好，配樂(lè)、鏡頭、電影語(yǔ)言什么的都好兇殘。一生推啊一生推！
看到最后，忍了很久的眼淚還是掉下來(lái)了。唉，套句韓劇常用的臺(tái)詞：“你讓我痛苦，我要讓你的眼睛流血淚?！薄≡诜蔁o(wú)法追究?jī)词值那闆r下，我依然堅(jiān)持以暴制暴以牙還牙的正確性，法律無(wú)法給我們公正，我們用血用一切都要跟你同歸于盡。
電影總體來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的，但是有兩個(gè)大bug，一個(gè)就是爺爺最開(kāi)始失蹤了沒(méi)人發(fā)現(xiàn)的。第二個(gè)就是兇手的目標(biāo)那么明確了為什么還要有一個(gè)黑衣人抓別家小男孩的片段，純粹是為了誤導(dǎo)觀(guān)眾的嘛。
韓國(guó)這種綁架小孩題材的電影蠻多的，所以看前面有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)。蛋四，作為一部終于有結(jié)局的，它還是shock到了我。。編劇好牛逼，必須五星好評(píng)（喜歡的可以去看一下“孩子們”跟“那家伙的聲音”）
正義得到了伸張，但沒(méi)有人能全心而退，補(bǔ)充個(gè)細(xì)節(jié)，爺爺最開(kāi)始沒(méi)有報(bào)警而是選擇說(shuō)：聽(tīng)綁匪的話(huà)孩子就一定能回來(lái)！ 這個(gè)細(xì)節(jié)大家感受 細(xì)細(xì)體會(huì)下。
結(jié)構(gòu)架得妙。反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)也是下了心思。把追訴期這個(gè)韓國(guó)犯罪題材里的老梗玩得花樣翻新。但小女孩看到了犯人，這種洞能不能再補(bǔ)補(bǔ)？這種程度的綁架15年抓不到也需要點(diǎn)解釋才行。嚴(yán)正花演技是好的，可惜臉太出戲，說(shuō)是喪女15載的苦母沒(méi)有說(shuō)服力，特寫(xiě)尤其。
劇情反轉(zhuǎn)的出乎意料又在情理之中，編劇，導(dǎo)演水平不錯(cuò)，演員也給力，很好看的一個(gè)故事！
編劇太牛掰了，幸好看片前沒(méi)被劇透
韓國(guó)現(xiàn)在類(lèi)型片拍得真是好，劇情結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，還能拍得流暢自如，真是越來(lái)越滋潤(rùn)了。一個(gè)破不掉的兒童綁架案，到真相大白罪犯徹底認(rèn)罪伏法，居然能夠反轉(zhuǎn)兩遍劇情，令我嘆為觀(guān)止。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大師給翻譯個(gè)名《抓住那個(gè)家伙》——喂這明明是所有犯罪片的名字好不好！
加害者和被害者身份的完美置換，捍衛(wèi)正義者最終卻只能通過(guò)非正義手段來(lái)罪犯得到應(yīng)有的懲罰。絕對(duì)是今年目前為止看過(guò)最好的韓國(guó)電影，沒(méi)有之一。
用剪輯打亂時(shí)間線(xiàn)增加了故事的曲折性，但始終免不了炫技取巧的意思。韓國(guó)的懸疑罪案片太成功了，這部只能算是比上不足、比下有余。btw原來(lái)“殺人回憶”都已經(jīng)過(guò)去10年了，主演一點(diǎn)沒(méi)變～
以暴制暴的完美詮釋。
最后知道真相的我眼淚掉下來(lái)
大爺你跑的也太快了，鈣片沒(méi)少吃吧
2019年《誤殺》→ 2013年《蒙太奇》。個(gè)人感覺(jué)《誤殺》有個(gè)細(xì)節(jié)比《較量》《誤殺瞞天記》更為嚴(yán)謹(jǐn)，就是「男主去開(kāi)車(chē)時(shí)戴手套以防在車(chē)上留下指紋」，如今看來(lái)可能有受《蒙太奇》啟發(fā)?！睹商妗纷詈蟆笧榱思胰耍圆粨袷侄巍沟狞c(diǎn)題與同是2013年的電影《較量》異曲同工，挺巧。另外，這部有“復(fù)仇”感覺(jué)的電影還讓我聯(lián)想起《告白》。通過(guò)交叉蒙太奇將不同時(shí)空的故事線(xiàn)來(lái)回剪輯營(yíng)造出的懸疑效果值得贊揚(yáng)，不過(guò)有些擔(dān)心“女孩”回家跟父母道明“綁架她的人另有其人”會(huì)導(dǎo)致男女主角的所作所為前功盡棄。