陳正道，1981年3月3日，中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人周競(jìng)賽單元與東京“亞洲之風(fēng)”競(jìng)賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績(jī)；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個(gè)滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績(jī)，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風(fēng)順?biāo)?，屬于天資聰穎的天才型人物。其實(shí)不然，陳正道一直是一個(gè)自學(xué)成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時(shí)在片場(chǎng)連對(duì)焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競(jìng)賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場(chǎng)，電影放到一半時(shí)觀眾已走了一半，第二天場(chǎng)刊評(píng)價(jià)毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來(lái)的真相是因?yàn)槿笥罢拐陉P(guān)注臺(tái)灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵(lì)，回臺(tái)灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯(cuò)的票房成績(jī)。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開(kāi)始驕傲起來(lái)，拍片時(shí)誰(shuí)也不理，誰(shuí)的意見(jiàn)也聽(tīng)不進(jìn)去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺(tái)灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說(shuō)話的地步。
關(guān)鍵時(shí)刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進(jìn)“4+1”電影計(jì)劃，網(wǎng)上短片過(guò)億的點(diǎn)擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂(lè)部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開(kāi)始拍攝他最喜愛(ài)的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評(píng)分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國(guó)產(chǎn)懸疑片，這樣的成績(jī)足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱?chǎng)景不多，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個(gè)小小的空間里，容納了超過(guò)1000多個(gè)道具及細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細(xì)節(jié)構(gòu)建起來(lái)的，美術(shù)和道具上做得很細(xì)致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細(xì)節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個(gè)概念，像時(shí)鐘不管拍不拍的入鏡，那個(gè)時(shí)間都是完全對(duì)應(yīng)的。
對(duì)于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒(méi)有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來(lái)我會(huì)讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場(chǎng)面，《催眠大師》對(duì)我來(lái)講最大的意義，就是做好這個(gè)類型的準(zhǔn)備?！?br>憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺(tái)灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對(duì)電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的更高山峰！

很久以前，看過(guò)一篇文章。大意是說(shuō)在書寫戲劇史的同時(shí)，應(yīng)該寫一部觀眾史。因?yàn)橛^眾的訴求和接受度，在很大程度上決定了戲劇的形式和內(nèi)容。某種程度上，這也是目前內(nèi)地電影始終難出經(jīng)典的原因之一。因?yàn)闆](méi)有一流的觀眾，所以沒(méi)有經(jīng)典的電影。

我所在的Z城是內(nèi)陸省會(huì)城市，常去離家10分鐘的保利看電影。近兩年電影上座率越來(lái)越高，影院觀眾們各種匪夷所思的反應(yīng)經(jīng)歷了很多。就近期而言，聽(tīng)到過(guò)《白日焰火》散場(chǎng)時(shí)一片罵聲，“啥求片啊，啥求都某看懂！”聽(tīng)到過(guò)《大鬧天宮3D》散場(chǎng)時(shí)的溢美：“得勁，這片不賴，看類可爽！”每每此時(shí)，就特別郁悶。時(shí)間久遠(yuǎn)一點(diǎn)的，《風(fēng)聲》略顯拖沓的結(jié)尾解密后，我依然聽(tīng)到身邊有女孩子疑惑地問(wèn)：“咋回事??？”《1942》的片場(chǎng)，時(shí)不時(shí)爆發(fā)出的一陣陣笑聲。

觀眾史其實(shí)是個(gè)大話題。今天只說(shuō)懸疑片觀眾的培養(yǎng)。

豆瓣評(píng)分在我看來(lái)是很靠譜的，懸疑片7分以上，一般都值得一看。5分以下的，絕不必浪費(fèi)時(shí)間。但事實(shí)是，豆瓣評(píng)分很可能也只代表了一小撮。豆瓣用戶，尤其是長(zhǎng)期為電影打分的用戶，多是進(jìn)行過(guò)有意識(shí)的觀影自我培訓(xùn)的觀眾，并不能代表廣大觀眾。比如豆瓣用戶普遍評(píng)價(jià)《催眠大師》最后的十分鐘解密太拖沓，沒(méi)必要，拉低了影片的逼格等等，但在影院中，大多數(shù)觀眾其實(shí)非常享受整個(gè)解密過(guò)程，放映廳充斥著恍然大悟的聲音，讓已經(jīng)看到不耐煩的你覺(jué)得勢(shì)單力薄。所以，這就是為什么這十分鐘必須存在，作為一個(gè)懸疑片的中高階觀眾，你必須忍耐。

《催眠大師》確實(shí)是一部做的很精致的懸疑片，場(chǎng)景道具認(rèn)真有質(zhì)感，表演很流暢很優(yōu)秀，徹底甩掉了以往國(guó)產(chǎn)懸疑劇的山寨感，絕對(duì)不是爛片，甚至說(shuō)得上好片，我本來(lái)要打三星，但是由于激動(dòng)為徐崢裝B的前半段加上一星。但是四星確實(shí)有些過(guò)譽(yù)了，尤其是對(duì)于最后十分鐘。

其實(shí)距離經(jīng)典，也只差這十分鐘。

1、 廢棄情節(jié)。玻璃彈球和午夜公交的故事，非常精彩，劇情到達(dá)中間的時(shí)候，這兩個(gè)故事與莫文蔚的經(jīng)歷縫合上了。但是劇情反轉(zhuǎn)后，莫文蔚的故事變成了捏造的病歷，兩個(gè)故事于是變成了廢棄的情節(jié)。這一點(diǎn)很令人遺憾。因?yàn)橛^眾用了大量的時(shí)間投入的兩個(gè)故事，與最終的結(jié)局不相干。這難免有種被騙的感覺(jué)。故事可以是假的，像《盜夢(mèng)空間》，通篇都是假故事，但是沒(méi)關(guān)系，只要情節(jié)間存在必然的，真實(shí)的聯(lián)系，觀眾就喜歡騙局。竊以為，如果玻璃彈球和午夜公交的故事里，嵌入一些徐崢潛意識(shí)中的意念和內(nèi)容，對(duì)后來(lái)的反催眠起到至關(guān)重要的作用，就是比較漂亮的情節(jié)了。

2、 過(guò)度解密。反復(fù)的閃回鏡頭，和冗長(zhǎng)的講述，這種解密在《風(fēng)聲》中就已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)了，時(shí)隔數(shù)年，《催眠大師》還是沒(méi)能邁過(guò)這個(gè)坎，似乎必須事無(wú)巨細(xì)的解釋，才能填滿劇情的空白?！傲舭住北臼侵袊?guó)藝術(shù)的最高智慧，可是中國(guó)懸疑電影就是難以領(lǐng)悟，非要給觀眾一個(gè)反復(fù)講述的確定答案。像《禁閉島》那般從兩個(gè)邏輯分析都完美無(wú)缺，給人留下無(wú)盡討論空間的懸疑神作，我們不知道還要期待多久。

3、 情節(jié)割裂。徐崢的邏輯（孤兒任小妍的故事）和莫文蔚的邏輯（杜絕酒駕宣傳片），是撐起本片的兩大支點(diǎn)。但是這兩段邏輯搭建的情節(jié)有些割裂，在徐崢邏輯的故事中，除了莫文蔚手指刺破的一點(diǎn)梗以外，沒(méi)有另一個(gè)邏輯的介入。所以在劇情后來(lái)突兀的轉(zhuǎn)為另一個(gè)邏輯時(shí)，觀眾有一種跌落的感覺(jué)。從陰陽(yáng)眼到酒駕宣傳片，真是逼格降低了好多啊。其實(shí)這個(gè)事情也容易解決，兩個(gè)邏輯咬合交錯(cuò)，將一些鏡頭情節(jié)穿插一些就行了。比如最后莫文蔚被催眠后，在奔跑中撞到呂中扮演的教授，問(wèn)她：“你為什么在這里”。這個(gè)橋段在解密時(shí)才出現(xiàn)，實(shí)在是浪費(fèi)了。如果在最終催眠任小妍的過(guò)程中就出現(xiàn)的話，應(yīng)該會(huì)更好。諸如此類的鏡頭用個(gè)3-5個(gè)，就能將兩個(gè)故事交織在一起，最后不至于心理落差太大。

上述三個(gè)問(wèn)題其實(shí)不是給《催眠大師》挑刺，相反是紅果果的贊美。因?yàn)橐徊繎乙善茏屓藶樗鼘戇@么多技術(shù)分析類的文字，就已經(jīng)是成功了。

當(dāng)然，我們期待國(guó)產(chǎn)懸疑片能邁過(guò)這個(gè)“最后十分鐘”的坎，成為經(jīng)典。但綜上所述，這“十分鐘”的跨越不僅僅是制片方和導(dǎo)演的責(zé)任，而是要和廣大觀影者的接受心理一起跨越的關(guān)卡。電影觀眾的培養(yǎng)和自我訓(xùn)練需要時(shí)間，所以我們就一起等待，一起成長(zhǎng)吧。

看完首映，見(jiàn)了陳正道和莫文蔚。小小的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)還是能夠體會(huì)到主創(chuàng)的心意。全國(guó)限量300份的小禮物，導(dǎo)演問(wèn)了兩個(gè)問(wèn)題：第一，電影里那部出事的公交車，車牌你們還記得么？第二，按照時(shí)間順序，徐和莫二人當(dāng)中的第一次催眠是誰(shuí)實(shí)施的？
這實(shí)際上確實(shí)是兩個(gè)十分討巧的問(wèn)題。
第一個(gè)問(wèn)題，說(shuō)實(shí)在的，沒(méi)想到現(xiàn)場(chǎng)真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風(fēng)8開(kāi)頭的車牌號(hào)。
第二個(gè)問(wèn)題，才是劇情細(xì)節(jié)的關(guān)鍵。

故事的主體發(fā)生在一個(gè)看似平常的傍晚。

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徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽(yáng)眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說(shuō)的故事似是而非，但并不能說(shuō)服自負(fù)的心理醫(yī)生。診療的過(guò)程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰(shuí)才是真正的“病人”。

這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì)沉淀成心頭利刃上面壓下來(lái)的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對(duì)突如其來(lái)災(zāi)難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無(wú)法原諒自己的那種背叛，是對(duì)愛(ài)人和摯友無(wú)法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車?yán)镉纬龅哪强?，他看?jiàn)明明還有一線生機(jī)的愛(ài)人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來(lái)。良心、愛(ài)心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

原諒，就心理而言是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可，是將擰巴是事情理順。
當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實(shí)”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，不針對(duì)“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實(shí)。不能接受現(xiàn)實(shí)的情況，是人對(duì)潛意識(shí)的否定。記憶能夠被篡改，意識(shí)會(huì)發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì)突然發(fā)覺(jué)“整個(gè)人都不好了”。
因此，當(dāng)徐瑞林認(rèn)識(shí)到自己的愛(ài)人摯友再也回不來(lái)了，他是真的愛(ài)他們，他們“會(huì)”原諒自己的時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛(ài)人和摯友是否會(huì)真的原諒徐瑞林的失誤？我們無(wú)從問(wèn)起，真相也永遠(yuǎn)沒(méi)有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開(kāi)頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰(shuí)最開(kāi)始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛(ài)的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對(duì)其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開(kāi)始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過(guò)一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點(diǎn)，她就會(huì)清醒過(guò)來(lái)。
鬼片在此劃上句號(hào)走向科學(xué)人性的康莊大道。

任小妍最后說(shuō)了這句：沒(méi)有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實(shí)，你犯了錯(cuò)，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機(jī)。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無(wú)盡的深淵。

    4月23號(hào)，有幸抽中電影催眠大師的晚上在北京CBD萬(wàn)達(dá)店的首映場(chǎng)票，觀影同時(shí)還有主創(chuàng)紅毯和見(jiàn)面會(huì)，不得不說(shuō)，有了貴人相助的我們太幸運(yùn)。
    晚上七點(diǎn)場(chǎng)，六點(diǎn)半左右到達(dá)大廳看了會(huì)主創(chuàng)紅毯就進(jìn)入影廳了，先是主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)，每個(gè)主創(chuàng)都對(duì)電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺(jué)得好的話就推薦給身邊的朋友，其實(shí)我很少寫所謂的“影評(píng)”，一是沒(méi)太多時(shí)間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過(guò)對(duì)于這樣一部電影，我覺(jué)得還是有股力量讓我嘗試寫一下個(gè)人感受的，算不上什么文藝高大上的影評(píng)，僅是作為普通觀眾表達(dá)下個(gè)人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
    本片說(shuō)是懸疑驚悚片，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個(gè)貫穿始終的基調(diào)和風(fēng)格，其實(shí)里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對(duì)的是人的心理，當(dāng)一個(gè)人真正面對(duì)自己的內(nèi)心之前，他真的無(wú)法估計(jì)出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
    本片確實(shí)在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺(jué)就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開(kāi)頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是你想象的那個(gè)結(jié)尾，我覺(jué)得從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細(xì)回想其邏輯的嚴(yán)密性，確實(shí)幾無(wú)漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
    除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動(dòng)人，相信一些感性的觀眾會(huì)為主角間的情感而感動(dòng)落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對(duì)已經(jīng)失去的情感的時(shí)候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠(chéng)地面對(duì)自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個(gè)人才會(huì)活得自在。從這角度來(lái)說(shuō)，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會(huì)有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點(diǎn)不無(wú)道理。
    除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對(duì)手戲火花頻頻，細(xì)節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強(qiáng)烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風(fēng)格，一切盡在掌握的那種感覺(jué)很真實(shí)，很難讓你感覺(jué)這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說(shuō)，一個(gè)好演員或者實(shí)力演員的標(biāo)準(zhǔn)，就是不會(huì)局限于某個(gè)領(lǐng)域或某個(gè)類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說(shuō)的演什么像什么，不得不說(shuō)，老徐做到了，從無(wú)人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說(shuō)明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會(huì)演喜劇，他是會(huì)讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒(méi)有讓他急于再?gòu)?fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風(fēng)，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時(shí)，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強(qiáng)調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實(shí)更希望去演戲，當(dāng)然是在有好劇本的條件下，如果實(shí)在沒(méi)有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說(shuō)得遠(yuǎn)了。再說(shuō)說(shuō)莫文蔚，說(shuō)實(shí)話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個(gè)人覺(jué)得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實(shí)增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個(gè)比較好的出口，觀眾也會(huì)因情節(jié)發(fā)展配合著動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過(guò)后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來(lái)的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時(shí)突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過(guò)天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會(huì)因?yàn)檫@樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當(dāng)時(shí)感受的原因，可能別人會(huì)覺(jué)得我夸大其詞了，但這就是個(gè)人的感受，每個(gè)人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會(huì)千差萬(wàn)別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個(gè)爪，如果沒(méi)有這樣的感受，甚至覺(jué)得我這就是在自說(shuō)自話，純屬歪歪，那其實(shí)也無(wú)所謂，每個(gè)人都有表達(dá)自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺(jué)得這部影片還是非常值得一看的國(guó)產(chǎn)片，在國(guó)產(chǎn)爛片扎堆的時(shí)代，出現(xiàn)這樣一部誠(chéng)意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對(duì)我國(guó)電影市場(chǎng)的一種貢獻(xiàn)，當(dāng)制片商覺(jué)得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時(shí)候，那我國(guó)的電影市場(chǎng)將會(huì)呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時(shí)大家都競(jìng)相比拼誰(shuí)更有創(chuàng)意，誰(shuí)更會(huì)講故事，誰(shuí)更會(huì)演戲，我想這對(duì)我們觀眾來(lái)說(shuō)也是一個(gè)福音，不再因?yàn)榭吹綘€電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠(yuǎn)了。
    簡(jiǎn)單總結(jié)一下，本片不能做過(guò)多的剖析和解密，因?yàn)槿魏蔚狞c(diǎn)滴透露都會(huì)影響到本片在最后給觀眾帶來(lái)的沖擊感，只能用個(gè)人的一些觀影感受來(lái)寫，所以網(wǎng)上也會(huì)有很多人說(shuō)，這部電影怎么寫影評(píng)怎么劇透，任何劇透都會(huì)影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進(jìn)入電影院，才能體會(huì)的更加深切和真實(shí)吧。（四星半）

影片中段，“任小妍”被再次催眠之后，看到了一扇古舊的大門，前期的鋪墊讓我們相信關(guān)于她的一切誘人的謎底就在門后。在徐瑞寧的引導(dǎo)之下，她打開(kāi)了那扇門，就當(dāng)觀眾和徐瑞寧都急于知道門后的真相時(shí)，顧潔用一根牙簽觸發(fā)了喚醒點(diǎn)，隨之將徐瑞寧推入水中，完成了與他的角色對(duì)調(diào)，而有一定觀影量的影迷大概此時(shí)也將結(jié)局猜了個(gè)差不離。
與很多人觀點(diǎn)相似，我也覺(jué)得《催眠大師》的解謎太過(guò)啰嗦，不厭其煩的重復(fù)甚至?xí)層^眾厭煩，也必然削弱了心理懸疑這一類型片里“恍然大悟”的快感。但考慮到市場(chǎng)和導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)情況，我覺(jué)得謹(jǐn)慎對(duì)待大多數(shù)觀眾可以理解，類型片的框架里步子邁得小一點(diǎn)但扎實(shí)并非壞事。
真正讓我遺憾的是，《催眠大師》在敘事上存在硬傷，前半段的敘事重心和懸念，當(dāng)然地集中在了“任小妍”身上，有氣氛很強(qiáng)的鬼故事，有抽絲剝繭的身世之謎，但波瀾起伏之后，當(dāng)“任小妍”身上的所有謎底就要揭開(kāi)之時(shí)，忽然變成了徐瑞寧被突兀地推入水中。但這并不足以讓有經(jīng)驗(yàn)的觀眾焦慮，因?yàn)樗麄兿嘈?，這個(gè)延宕的懸念會(huì)在結(jié)尾與大懸念同時(shí)揭曉，也許會(huì)形成再次的身份互換，讓兩個(gè)人物的情感線有交纏和對(duì)抗，從而爆發(fā)出更大的張力。這種處理方式，在類型片中并不罕見(jiàn)，比如《搏擊俱樂(lè)部》。
可惜雖然情節(jié)上二人真的發(fā)生了強(qiáng)烈的聯(lián)系，但情感上的交纏卻很弱，更致命的是，顧潔身上的懸念并未被揭曉。這樣一來(lái)，《催眠大師》在敘事上就有了極為明顯的缺陷，即雖然顧潔的行為在影片設(shè)置里是邏輯合理的，但后半部分被簡(jiǎn)單帶過(guò)的情感線和未解決的懸念，使得這個(gè)人物及其前半部分扣人心弦的故事都變成了功能性的存在，那些故事和推理也就成為了純粹裝神弄鬼的奇觀展示，讓全片的逼格立降。
事實(shí)上，單一懸念也就導(dǎo)致了二次高潮的缺乏，而這正是一部心理懸疑片往往能給人留下最深印象的地方：反轉(zhuǎn)之后再反轉(zhuǎn)，在很短的時(shí)間里讓另一個(gè)隱藏很深的伏筆爆發(fā)，從而給觀眾以顛覆感。甚至推翻前面所有的邏輯，這就更能達(dá)到長(zhǎng)久的驚悚效果：因?yàn)橛^眾已經(jīng)習(xí)慣于影片前面所塑造的邏輯，并在這樣的敘事里獲得了安全感，而反轉(zhuǎn)的反轉(zhuǎn)則打破了這種安全感，這是觀眾所真正懼怕的，也從而能達(dá)到真正的心理驚悚。經(jīng)典例子太多了，“Identity”， “The Usual Suspects”,"Shutter Island"皆是如此。
對(duì)于《催眠大師》來(lái)說(shuō)，這樣的反轉(zhuǎn)本來(lái)是水到渠成的，從設(shè)置上來(lái)講，顧潔和徐瑞寧有足夠的瓜葛，很容易植入合理的隱情；而在敘事結(jié)構(gòu)上，那扇被打開(kāi)的門后未被展示的空間，正是放入反轉(zhuǎn)的絕佳場(chǎng)所。既然出現(xiàn)了那扇門，那就應(yīng)該讓最令人恐怖的真相出現(xiàn)在門后。
在我看來(lái)，起碼有兩種處理方式，它們?cè)跀⑹律峡尚?，在邏輯上合理，在情感上也比“只有自己能原諒自己”更深邃?br>
第一種，是顧潔對(duì)徐瑞寧的恨，那扇門后是正是她意識(shí)里對(duì)徐瑞寧害死她未婚夫的深深怨恨。反轉(zhuǎn)在于，那個(gè)安全而矯情的“自己原諒自己”的解心結(jié)模式被打破了，你自己可以原諒自己，但被傷害的人永遠(yuǎn)也不會(huì)原諒你。這種處理方式的難度在于，要想讓其更有力度，最好是顧潔在催眠過(guò)程中隱秘地對(duì)徐瑞寧植入了更深的心結(jié)，比如就讓他看到門后的怨念，讓徐瑞寧看到他給別人帶來(lái)的痛苦，而表面的治療則讓他的自責(zé)埋藏得更深更不容易被去除。這是一種復(fù)仇式的反轉(zhuǎn)，角色經(jīng)歷了第二次的身份轉(zhuǎn)變，驚悚感會(huì)很強(qiáng)。
但第一種還是沒(méi)能跟顧潔的身世即前半部分的敘事產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系。所以我覺(jué)得第二種設(shè)置可能更好。前半部分抽絲剝繭的推理，讓我們知道顧潔經(jīng)歷了兩次被遺棄，在“暴露真實(shí)自己給徐”的治療思路下，我們可以確信這正是她最大的心結(jié)所在，就是“被愛(ài)的人拋棄”。徐瑞寧的心結(jié)在于害死了自己所愛(ài)的人，但他最后得到了”一輩子“這個(gè)答案，從愛(ài)情本身上面得到了安慰，死亡甚至強(qiáng)化了愛(ài)情（如同所有不朽的愛(ài)情故事一樣）。但顧潔害怕的則是被愛(ài)拋棄，因?yàn)樗呀?jīng)經(jīng)歷了兩次這樣的拋棄，第二次更是因?yàn)楸粍e人（弟弟）搶走了養(yǎng)父母的愛(ài)。前半部分的劇情，清楚明白地告訴我們對(duì)于被拋棄、得不到愛(ài)的恐懼，是顧潔最大的心結(jié)。
如此一來(lái)，那扇門后所隱藏的東西就很明顯了：即顧潔的未婚夫也拋棄了她。那個(gè)情意綿綿的情歌只是她騙自己的謊言，未婚夫早已移情別戀（難道王耀慶不就是專演這樣角色的么！）那輛車上沒(méi)有顧潔的原因正是因?yàn)樗麄冊(cè)缫逊质?。這樣的處理只需要加一分鐘的劇情：前面全部保留，最后不甘心的徐瑞寧一定要看到門后顧潔的真相，于是趁她放松而催眠她，然后看到未婚夫早已不愛(ài)她，跟養(yǎng)父母一樣為了新人而拋棄了她。她永遠(yuǎn)是那個(gè)手握謊言，被所愛(ài)的人拋棄的，獨(dú)自坐上摩天輪的小女孩。
徐瑞寧對(duì)小女孩說(shuō)，該放下了。小女孩說(shuō)，難的不在放下，而是不被別人放下。
這是一種我更喜歡的，更含蓄的顛覆。全片的邏輯和著力點(diǎn)在于，人可以通過(guò)自我或者專業(yè)人士的心理干預(yù)，來(lái)擺脫不良情緒、陰影和狀態(tài)。但這樣的顛覆讓我們認(rèn)識(shí)到，這其實(shí)是無(wú)效的，你能很努力地干涉和控制自己，但控制不了命運(yùn)，比如不能讓一個(gè)人不去不愛(ài)你。

無(wú)論怎樣，《催眠大師》都是一部完成度很高的類型片，是值得鼓勵(lì)的。在我看來(lái)，他們已經(jīng)找到了正確的大門，并打開(kāi)了它，接下來(lái)，就讓我們看看那扇門后是什么吧。