這部片子，敗也泄露，成也泄露，即使已努力挽救，但是損失還是已然造成，不過值得慶幸的是這部片子也被更多人知曉，例如我自己就是看到了風波才尋來觀看，本以為是吹得天花亂墜，沒想到的確值得一看，在此更要強調(diào)請在 愛奇藝正片觀看渠道觀看，珍惜別人六年的勞動成果！

該片演繹的其實是一件很普通的故事：一只女鞋為了不讓自己的孩子遭受改造，殺出重圍，改變了男鞋統(tǒng)治，但是其子則利欲熏心成為了新一代奴役主。只是該片有意思的地方在于，片中每一個物件，其背后所代表的含義都需要我們自己思考所得，這也就千人千面了，所以很值得大家一起探討探討。

最容易看出來的——高跟鞋代表著女人，平底鞋代表著男人，作者的手稿中也是如此呈現(xiàn)的，如圖：

其中，白色襪子代表著生存食物，也可以說是錢，有了錢就可以生存下去，沒有錢則只能餓死，鞋子打工也是為了賺取白襪子。如果仔細觀看則會發(fā)現(xiàn)，白襪子的來源是莫名其妙的，來自于一片茂密的森林，從天而降，而這也就是有意思的地方，就是即使女鞋爬到了統(tǒng)治地位，她仍然受困于這片森林，她只有不斷吐出車厘子（以下簡稱櫻桃），她才有白襪子，而森林也只有獲得了櫻桃，才會綠油油地茂密。

作者將這幅圖稱為欲望森林，在我看來，這片森林代表著市場，當市場擁有著交易時，森林才會茂密，同時也因為擁有著交易，才能產(chǎn)生出錢，也就是白襪子。所以當女鞋媽媽統(tǒng)治時，因為只有女鞋媽媽一個人進行交易，當女鞋媽媽年邁，產(chǎn)出變少時，森林也會跟著枯萎，而在女奴役主統(tǒng)治時，由于建立了工廠，產(chǎn)出豐富，故而市場也變得格外茂盛。

而這，也引生出電影的一個主旨：當面對財富時，即使是女人當權，群眾的生活也會依然難過，甚至變本加厲。這里不是強調(diào)女人當權不行，更多的是側重無論男女，人性一樣。

看了其他人的影評，有人將櫻桃比作性交易，我覺得也很形象的，特別是當男統(tǒng)治者吃櫻桃時的畫面，只是當這樣的意向帶入畫面，影片中的這個社會，真是不敢想象，特別還是女人統(tǒng)治時期，女人卻壓制著同樣生為女性的同胞，這一點就像《女使的故事》一樣。男人杯觥交錯交易著金色裝飾，女人則靠壓抑同袍躍上更高統(tǒng)治級別。

說到這里，則不得不提，在這樣的社會中，第一只男鞋是從何而來？女鞋擁有生育能力，結出的果實，都會長成小女鞋，男鞋則都是被改造而來，那么第一只男鞋是被誰改造了呢？我想，還是女鞋們吧。一只殘疾的女鞋，遭到同類的貶低排斥，亦或者調(diào)戲戲耍，將釘子扎入了其土壤，一顆不夠，越扎越多，以至于完全遮擋了可以孕育的土壤，隨之更為囂張的摘掉其眼睛花朵，按上了燈泡，殘疾的女鞋也愈加自暴自棄，放棄了自己可以孕育的原力，選擇做一只更為強大的鞋子，自我進化，成為了“男鞋”，甚至也一路爬上了領導席，改變了時代，將高跟鞋關進監(jiān)獄，將其孩子們也改造成和自己一樣的男鞋。

將其也拍成一部電影的話，說不定可以作為《女他》的前傳，只是說來說去都是復仇的故事，引其不公所以想要改變世界。只是換湯不換藥，就像歷史上的皇帝，改朝換代5000年，也沒有想過換一個統(tǒng)治方式，只不過都是想爬上最高統(tǒng)治不受欺負罷了。

到最后，還是落腳到了教育上，用惡澆灌出來的孩子，只會長成惡，用溺愛養(yǎng)育出來的孩子，依然會成為惡，只有用愛，以及積極的教育方式，才會讓下一代明事理懂是非。

晚上去看了一部非常特別的作品——一個九零后年輕導演用了六年時間拍攝的一部定格動畫《女他》。我對定格動畫自古以來都有種額外的敬佩與尊重，因為除了技術，定格動畫需要更多的堅持和毅力去完成，尤其是國內(nèi)拍定格的，更是鳳毛麟角。 這部動畫有著非常鮮明的個人風格，甚至非常先鋒了，我首先覺得這是好事，是值得像《大世界》一樣拿出來大吹特吹的事。不過它也許是欠缺一些運氣，沒能在國際大電影節(jié)上提名或得獎，但我也認為，它至少值得一個國際A類的提名，一點問題都沒有。 當然這部電影的風格確實是怪異的，但我看動畫電影一向路子野，歐洲拉美中東再畫風詭異的我都看過，包容度高，所以覺得這算是個優(yōu)點，而且導演的發(fā)揮也確實配得上他的野心，一部畢業(yè)不久的處女作，達到這樣的完成度和深度，畫面制作的相當流暢，表達也非常成熟，尤其是中間一段表現(xiàn)弱肉強食的社會（我自己理解），非常出彩，想象力爆棚，整個節(jié)奏快而有序，氛圍塑造緊張壓迫，配樂雜亂，燈光變幻莫測，做的超級好。整部電影也是圍繞著女性、母愛與社會的壓迫展開，很多象征意向的選取與表達，非常獨特，單就構思這些設定也是個燒腦子的事了，表達上也是偏抽象，雖然我并不太喜歡這種觀眾不友好型表達，但作者電影還是作者自己玩的爽最重要（當然我看導演還是挺想盈利的哈哈）。 總之我個人很喜歡，非常獨特的一部作品，而且客觀評價來說，放之與國際上的定格動畫佳作去比，我覺得也是不差的，從立意表達，到技術層面（技術層面肯定是弱一些，但我愿意給個鼓勵分，這玩意真的不是誰都能做的來的，尤其是錢和經(jīng)驗都比不過外國工作室），導演真的很厲害了，我覺得就這部影片里的情節(jié)構思與思考深度，他是個逗比外表下有顆深沉內(nèi)心的人，希望以后能有更好的機會創(chuàng)作出更好的作品。導演說的話沒錯，必須得在乎結果，如果沒有結果，過程又有什么意義，只有結果才能讓自己發(fā)光發(fā)熱被別人看到，才能有更好的機會去做自己想做的事。加油啊，導演！

隨著《哪吒之魔童降世》的爆紅，無數(shù)網(wǎng)民紛紛化身光線影業(yè)精神股東。

有直接口頭安利的，

有跨界同人CP的，

有突然李佳琦附體的，

還有溯源哪吒造型的......

客觀對待，《哪吒》也的確夠火。

以目前的票房走勢，突破20億只是時間問題。

《哪吒》的票房走勢高于20億票房的《海王》（抱歉DC粉）

然而，前不久在愛奇藝悄然上線的一部國產(chǎn)動畫。

比《哪吒》耗時更久，尺度更大，內(nèi)容更深刻，甚至歪打正著的蹭了一波垃圾分類的社會熱點。

但卻依然沒能獲得，混元珠轉世的富貴命——

《女他》

想要走進《女他》，我們首先要了解：

什么是定格動畫？

定格動畫也叫停格動畫或逐格動畫。

大概意思就是，創(chuàng)作者先把場景和角色的模型制作好，然后手動調(diào)整這場戲里所有需要動的部件，每動一下拍一幀，最后連成一部電影。

《犬之島》拍攝過程

概念說起來簡單，但想要做好，不僅燒錢，而且耗時耗力。

哪怕是由“美國王思聰”特拉維斯·奈特擔任CEO的萊卡工作室。

成立14年，也只磨出了6部作品。

說白了，定格動畫的制作看似瑣碎機械，但如果沒有成熟的團隊支撐，基本不可行。

而定格動畫《女他》的導演周圣崴，卻獨立完成了劇本、建模、定幀拍攝等定格動畫制作的主要工作。

6年拍攝，268個模型，58000多張照片，為了控制成本80%的道具都是（朋友贊助的）生活垃圾......

制作時

影片中

既然導演的頑強不屈，都能出一本《鋼鐵是怎樣煉成的》了，那影片宣傳總可以大書特寫一番了吧？

并沒有。

周圣崴因為《女他》提名上影節(jié)最佳動畫片獎，特地帶著他的破鞋跑到上海。

大大小小的發(fā)行公司談了上百家，有做商業(yè)片的，有做藝術片的，甚至連做電視劇、網(wǎng)劇的都聊過。

結果，都是直接PASS。

后來沒拿到獎，院線算是無望了，周圣崴只好跟愛奇藝協(xié)商網(wǎng)絡發(fā)行。

會員免費，單純靠點擊量分賬。

可惜這份最后的妥協(xié)，最后又被盜版擊倒——

某個豆瓣大V在影片上線當天，公然傳播盜版資源，為《女他》一波三折的上映，譜下了最后一調(diào)。

坦白說，這事兒剛爆出來的時候，殺姐實在沒臉寫。

因為心虛。

傳播盜版資源這種事，但凡是做影評號的多少都做過。

我實在沒有底氣，跳出來占領道德制高點去批判誰。

可去愛奇藝刷完《女他》，再看著票房逆天的《哪吒》，我心里有句話實在不吐不快：

國產(chǎn)動畫的未來，不應只有《哪吒》！

中國的定格動畫，早在1955年就誕生了。

在此后的四十多年里，上海美術電影制片廠也一直有優(yōu)秀的定格動畫問世。

從《神筆馬良》到《怪老頭》、《阿凡提》，定格動畫一定是不少80后童年的記憶。

但《女他》對于國產(chǎn)動畫的最大貢獻，并不在傳承，而是——

破格。

影片講述了一只女鞋為哺育孩子，偽裝成男鞋混入工廠，并受盡壓迫、歧視，甚至獻出貞操的故事。

表面上，你會感覺它在維護女權，諷刺男權社會。

但在女鞋萬般呵護的孩子長大后，我們會發(fā)現(xiàn)：

這個不夠獨立，而且人格缺失的女鞋，會蠶食掉母親，并將所謂的男女平權極端化，轉化成變本加厲的剝削和壓迫。

這是在靠喊口號呼吁平等嗎？

不。

它是在諷刺，由這個畸形社會所鑄就的虛榮和貪婪。

別看《女他》的道具制作全靠撿垃圾，它在模型設計時的信息量和尺度，卻非常大。

一些有關男女性征的配件和器具，在片尾標注的十分詳盡。

有些看似隨意，但實則暗藏深意的設計，絕對能讓不少人驚掉下巴。

《巴別塔》是周圣崴早期模仿楊·史云梅耶的一部作品，雖然整體借鑒的痕跡很明顯，但也不乏一些獨有的觀點和創(chuàng)意。

其中一個鑰匙和鎖的意象，同樣也被沿用到《女他》里。（也可能是周導有個修鎖的好基友）

《巴別塔》上《女他》下

說了這么多，有人肯定就納悶了：

安利個定格動畫，你為啥非得把《哪吒》搬出來？

這是要借當紅炸子雞的熱度夸一貶一？

都不是。

《哪吒》做得好，讓更多人接觸到了國產(chǎn)動畫，這是對整個產(chǎn)業(yè)的巨大推動。

《女他》略晦澀，使觀眾發(fā)現(xiàn)了國產(chǎn)動畫新的可能，這是對于國產(chǎn)動畫類型的新探索。

換句話說，《哪吒》將冰冷的父權和體制轉化為溫和的父愛和成見，將所有細節(jié)打磨到極致，這是主動迎合市場，求的是一個最大公約數(shù)。

《女他》完全是私人化的見解和表達，它是作者宣泄情感的出口，即便做的再花哨，它也不會因顧及觀感，而去調(diào)整自己的調(diào)性。

國產(chǎn)動畫需要《哪吒》這樣的作品，來橫向的拓寬市場；

也需要《女他》這樣的作品，去縱向的豐富類型。

當然，在成人向動畫的領域，《女他》并不孤單。

近幾年，出現(xiàn)了復雜黑暗的《大護法》，也出現(xiàn)了寫實荒誕的《大世界》。

先別問導演的下一部作品啥時候出，單看票房表現(xiàn)，基本上都是投資極度受限的類型。

假如《女他》在片源泄露后，主創(chuàng)維權的聲音沒被擴散，又或者心灰意冷的周圣崴失去了創(chuàng)作的動力。

說嚴重點，中國就錯失了一個未來的楊·史云梅耶。

周圣崴做的鞋（上）楊·史云梅耶短片中的鞋（下）

殺姐從來沒說過，只要是成人向的動畫就特別好，質(zhì)量上乘，完美無缺，不看就不是我朋友。

作為觀眾，我們最起碼給這類動畫幾分鐘時間，然后判斷一下自己能不能看得下去。

因為沒有分級，國內(nèi)成人向的動畫，注定是一個在危險邊緣試探的類別。

我不期盼有一天，它將成為主流。

我只希望......

它能活下去。

剛才，我正在家附近的麥當勞吃晚飯，一手拿辣腿堡一手看手機。突然，收到導演發(fā)來的入圍名單，看完，我把殘食往垃圾桶一推，撒丫子就跑，就想趕幾步腳程回到家在各種社交網(wǎng)站上趕緊分享。走一半太著急，覺得騎個自行車到家能省十分鐘，就掃了一輛摩拜；但最后還是沒忍住，趁等紅燈的時候就用腿支著自行車把朋友圈微博都發(fā)了……

所以，本來想好好措辭一下，顯得心平氣和、云淡風輕，最后全沒能做到，在90多秒的紅燈里心跳加速發(fā)出的，是非常單純的廣而告之——《女他》入圍今年金爵獎動畫片單元了！唯一入圍的國產(chǎn)動畫！牛逼！

啊……對不起，唐突了。所以，我是本片女主角的配音，職業(yè)身份是影視編劇。

為這部定格動畫長片錄音，是我今生第一次走進專業(yè)錄音室。為謀生，此前寫過一些影評約稿，但回看豆瓣主頁，我上一篇發(fā)在這里的影評，居然也是給導演崴崴的前作所寫的。那就是他2013年的短片《夜森林》。當時他還在北大讀書。

以作品參與人之一以及導演舊友的身份撰寫影評，必然無法客觀，讀者想必也無法相信。因此我放棄了寫的念頭。我在這里要講的，是一些關于這部片子的細節(jié)，或許并不重要，但我十分珍視。

契機是2013年。

彼時正值夏天，畢業(yè)季后不久，我和導演周圣崴（熟悉的人叫他“崴崴”，崴字讀作wai3，崴腳的崴）都尚未離開校園。某一次在學校里咖啡館“泊星地”外頭，那個從地下通往地上的樓梯轉角旁邊，我遇到了他。因為我在學校里出于個人愛好做過一些配音相關的組織工作，也配合過幾位校園創(chuàng)作者完成作品配音和混錄，他因此而了解到我的這個附加技能。泊星地外，他搔搔頭，說，小巧，我在做一個女性主義的定格動畫作品短片，十分鐘左右，講了一個有些悲壯的故事，你愿意來給我的女主角配音嗎？

在這樣的情況下，本以為是錯肩而過打個招呼，卻變成了一次工作邀約。而踐行這個邀約的時間，當時我完全沒想到，會是在五年之后。

畢竟在大四的夏天——那時候的大家連明天都不敢想，遑論五年后？我們還沒準備好，但不得不正式走進社會，反復稱量性價比，探一步，跳一步，撲個空，想要更多，急切期待“美好的事情將會發(fā)生”。

可是崴崴好像和我們不太一樣。五年后——他一個人在學校附近的一個不到20平米的一居室與外界徹底隔絕了五年之后——他又來找我。這是后話。

畢業(yè)之后，因為種種原因我主動消失了一段時間——這個習慣我現(xiàn)在還在保持，一旦情緒思路陷入階段性混亂，就與外界切斷聯(lián)系，制造一個雙向消失。畢業(yè)第一年，在學校感受到舞臺劇世界諸多光芒的我，受到感召投身戲劇行業(yè)一年，因為各種原因以極其慘烈的姿態(tài)撤離，精神狀況和生存問題引發(fā)家人擔憂。那時候有影視行業(yè)的前輩邀我一起創(chuàng)作電影劇本，我心想做格局相對小得多的小劇場戲劇我都做成這個樣子，出了這么多問題，我怎么可能去做那種群星閃耀的金錢游戲呢？我拒絕了。對方很急地問，可是你不是喜歡講故事嗎？我說，錢，才華，三寸不爛之舌，我什么都沒有，靠什么講故事？

我去上了一年班，給互聯(lián)網(wǎng)電視編輯屏保，每天從版權庫找100張美圖，尋找主題寫一個15字的標題，再寫100字的圖注。這一年我最快樂的一周，是主管和商務談下了幾個戲劇制作人手里的資源，我為那邊提供的劇照寫了幾張圖，很認真寫標題和圖注，發(fā)布之后還和電視合了影。之后我辭去工作，在家休息。那個前輩又來問我：真的不再試試寫故事嗎？你放得下嗎？

家人在得知我懷孕后勸我放棄工作在家休養(yǎng)。利用懷孕的時間，通過這個前輩，我接觸了幾個電影項目的梗概、大綱和人物小傳的寫作，也在孕30+周挺著大肚子用3000塊的修改費幾乎重寫了一個現(xiàn)在也沒上映的黑色喜劇。等我嘗試做完這些之后，我發(fā)現(xiàn)做喜歡的事情好像沒有我想象中那么難。盡管所有這些體驗之中有作為編劇新人的苦楚，但我依然是喜悅的。于是我的情緒從麻木中解脫出來了。

等我再次打開所有社交網(wǎng)絡，我發(fā)現(xiàn)，那年在泊星地咖啡館外攔住我的崴崴還在做這個短片。

而那已經(jīng)是兩年以后了。

恢復社會連接后，我在朋友圈里我驚奇地看到，就在我反復顛簸的兩年里，崴崴卻一刻不停地在完成他曾經(jīng)許諾的定格動畫。

曾經(jīng)的十分鐘短片計劃改變了，成為了90分鐘的動畫長片，就像童年的《阿凡提的故事》、《大盜賊》、《小雞快跑》……它不再僅僅是一個理念的操練，而是一個真正完整的故事。用皮鞋、高跟鞋、酒瓶、娃娃木偶、煙頭、襪子、廢香水瓶……一幀一幀拍下來，讓這些沒有生命的物件動起來，成為活著的人物，講一個屬于他們生命的故事。

我第一次點開了朋友圈里那些剛剛攝制完成的片段——僅僅是那些受于十秒限制的小視頻，那些截取下來的動作預覽——我感受到極大的沖擊力。

我那時候才明白，從色彩、構圖、材質(zhì)、造型到形象構成的隱喻符號……原來崴崴要做的是這樣的一個東西。原來他在泊星地外跟我說的“動畫”，那有些拘謹?shù)男θ莺团d奮的眼光之下，是這樣一個野心勃勃的東西。

當時我感受到的是遺憾，畢竟這兩年我和原來的朋友們幾乎中斷了所有聯(lián)絡?！跋雭磲酸藨撘膊挥浀迷?jīng)想讓我給它的這個作品配音了吧……”如果我沒有放棄自己喜歡做的事情就好了。但又想，不配也很好，畢竟這個作品已經(jīng)不僅僅是個學生作業(yè)了，作為一個動畫長片，它應該有更適合它，更專業(yè)的配音演員來為它配音。

然后，我的寶寶降生，參與的十幾個影視項目終于有了成功上線的案例（感謝互聯(lián)網(wǎng)平臺和網(wǎng)劇的產(chǎn)品形式），以劇本為生的活法終于運轉起來……這就又是兩年多。

就在我從互聯(lián)網(wǎng)公司辭職之后第三年，我又一次收到了崴崴的微信。

“我還一直記得那個時候咱倆的約定……這么多年過去了，你娃都有了，斗轉星移，你還有沒有興趣參與配音?”

收到信息后半年，我來到崴崴的出租屋兼工作室。它曾在這里搭建遮光的小型攝影棚完成《女他》全部戲份的錄制，在攝制方面依靠一些朋友，然而主要還是憑借一己之力。當時我正要出發(fā)去開封跟組學習，提了一個行李箱，他幫我把行李箱提上樓，進門就指引我坐到電腦前看剛剛粗剪完成的片子。當時，整個作品還是一片靜寂，他一一為我講解，哪里會發(fā)出什么樣的聲音，女主角這時候用什么樣的聲音傳達著自己的情緒。一個半小時后，我長舒了一口氣。

這時候他才終于好像反應過來一樣，問我：小巧我是不是好幾年沒看見你了？

是啊崴崴，都五年了……

那時候我才知道，十年前曾經(jīng)作為我心心念念夢想的“北大藝術學院”本科部已經(jīng)取消。但大家看不到，在這個學校的這個學院，有人如跳梁小丑唯恐天下不亂，更有人默默完成自己多年的期許。一幀一幀。

去年年底起我一直在某項工作上，一個截稿日連著一個，要么就是在開劇本策劃會。今年過年之前，崴崴正式來跟我約定前往錄音棚所在地完成配音工作的時間，我看著日歷一籌莫展。畢竟過年回家我要耗費掉幾天，為了要顧及到自己與愛人雙方父母的家庭，停工時間已經(jīng)向片方申請了很久。于是我告訴崴崴，可能錄音時間不能超過一周。

崴崴多方協(xié)調(diào)，最終，我在大年初七把過年回家該做的事情都做完后，坐上了去青島的高鐵。

在承擔《女他》音效制作工作的青島“聲音藝術館”，經(jīng)過兩天的錄制，我完成了女主“紅色高跟鞋”的配音工作。就這樣，我將近二十年的配音夢，終于在崴崴的電影里第一次以實際的形態(tài)完成了。從最開始的羞澀尷尬，到后半程每條都主動要求再來一次，后面可能放得太開了，音效總監(jiān)韓睿達說，小巧啊，小巧跟這角色徹底融為一體了啊……

但其實，片子里最奔放的恰恰是導演自己。他承擔了其中幾個重要角色和其他大量群雜的配音工作，聽了他此前完成的錄音之后，當時在錄音棚里的我覺得再釋放自己也沒關系……所有他參與的角色，都能在片尾字幕的對應中看到，正在閱讀這條八卦的你，可以在放映時等待字幕，盡情期待一下。

兩個月后，我又去導演家里看成片。崴崴把陽臺的窗戶關起來，關掉燈，給我戴上耳機，最后把臥室與陽臺之間隔音隔光的窗簾拉上，留下我一個人在這個簡陋但一應俱全的“看片室”，對著電腦屏幕觀看最終的成片。

我本來最擔心的是自己不夠厚實的聲線與未經(jīng)訓練的聲音表演技巧給片子的品質(zhì)拉后腿，但一直到字幕浮出后才發(fā)現(xiàn)，我不知道從什么時候開始就在被故事和人物命運牽著走，已經(jīng)不記得要擔心自己表現(xiàn)不佳的事情了。

影片本身征服了我，讓我忘了那個紅色的高跟鞋就是我。

我最喜歡的場景是母女的最后一幕。輕薄塑料袋鋪就的海洋，塑料質(zhì)感與海洋窸窣翻卷的疊加，毛茸茸的月亮之下，女鞋喂食小鞋。月亮，女性的象征，永生的輝夜姬，溫柔，光明，變化，包容……這對母女。

崴崴一如我最初與他認識時一樣，那時在導演課課后的小組討論中，他聆聽，發(fā)言，有些毒舌，普通話里有濃濃的湖南調(diào)調(diào)，充滿激情。

而他從這個動畫的理念出現(xiàn)開始，整整六年，他與這份激情平靜地共處，埋首完成作品。在我們被現(xiàn)實打敗，懷疑才能，貶低夢想，為時光的飛逝感到焦灼的六年中，他唯一在做的事就是埋首下去。

從崴崴那里，我看到前行的理由。而所有故事才剛剛開始。

這部電影完全沒有對白完全是畫面和配合擬聲詞觀景音講述故事加分。

定格動畫概念本身就讓人充滿期待導演居然還是90后，看完電影不失望，還有不少驚喜，主要來自美術布景。

開始的自然環(huán)境就很有意思，生活垃圾如衣服襪子做成的布景形成為月光森林一樣的動態(tài)畫面相當奇趣，鮮艷的顏色，襪子長成的植物搖曳生姿，塑料夾子的小昆蟲，不禁回去想象背后的實踐過程。

美術造型很好看，是第一感覺，比其他真人動畫更體現(xiàn)個人審美趣味。

拒絕女性以禁止女鞋的標示牌展示，開始就對這個世界進行了展示。

男性出場，黑色男士皮鞋加上螺絲釘和鑰匙??等金屬配角，黑色和金屬基本構成了全部男性特征。

然后就是大場面，男性以食物??誘導竊取女性孕育的成果，為自己服務。

鑰匙一次戳門上的紐扣然后打開禁錮女性的囚籠，再從他們身上切掉類似胚胎的果實，花開取出女性新生兒。女性孕育出的檸檬??橘子??還有獼猴桃??，被剖開都是一個新生兒。

完整展示了女性被迫閹割成為男性的過程。首先剖開，再用剪刀剪去女性最初生理特征的花朵眼睛，用油漆掩蓋代表男女各自的紅色，這個人隨著時間的流逝就變成了一個男性。

這里時間流逝用的達利流淌的時鐘??很有意思。

然后主角身為一個女性，拿到了工具，打敗了典獄長，獲得了撫養(yǎng)女性的權利。這里就有趣了，養(yǎng)育這個孩子需要的生存資源是主角找不到的，于是出現(xiàn)了她第一次主動委身于男性主導的世界，披上男性的外衣，到男性的世界工作換取食物。

然而即使在這里，辛勤的勞動并不能帶來養(yǎng)活自己的食物。

這些男性也是靠喝酒比膽量似的賭博，來從控制者手機換取生存資源。

這里我是一次女性的拒絕，拒絕喝絲襪酒，然后再被規(guī)則控制，屈服于這個規(guī)則換取了糧食。喝酒吐出櫻桃??。

櫻桃??是男性世界渴求的精神鴉片，他們對??的貪婪最終把世界變成了最害怕的植物世界。

展現(xiàn)女性而一次進入男性世界的幕后，工廠后臺奇觀性很有意思，尤其是啤酒蓋做成的蟑螂還是老鼠一樣的在地底逃竄。啤酒蓋底是牙齒和眼睛，這個設計真的有點恐怖。其他蜘蛛之類的動物造型都很有意思。

一對鎖??鑰匙的反復開鎖動作模擬的動物交配畫面也挺有意思，至少看過之后還有印象，和香腸派對里面的夾心餅干一樣印象深刻。

女性的出現(xiàn)首先就是男權世界的壓迫，最后女性憑借內(nèi)心深處的母性力量找回了自己。

這里男權世界被扭轉是對欲望的臣服設計有意思。

吃了太多女性提供的櫻桃??，即使被再多抽煙??去抵抗抑制最后都沒有成功，一旦被欲望掌控，很快就無法抑制。

女性掙脫了男性世界的束縛，卻被自己的孩子榨干。女性最后吐出最后的乳汁，最后看到的不過是所有被貪得無厭的孩子榨干的其他干癟的女性。

女兒在最后吃掉母親僅剩的身體，弒母弒父可能是孩子的天性。

最后女性建立了自己的食物工廠，統(tǒng)治其他女性和男性變身的女性，甚至變本加厲，極權世界的惡并不因男女而有別。

男性的工廠??男性尚可偷奸?；?，不認真的工作，有自己的個性????????。而女性領導者和統(tǒng)治者直接溝壑縱橫，根本不可能逾越。

總體來說表達的概念還是很有趣的，更難能可貴的是和主題和形式的結合。

本次談話來源于去年年底的沙龍，由于我嚴重的拖延癥最近才把主要部分整理出來，節(jié)選如下：

以下為正文

我今天講的是兩個板塊，一個是從理論的角度去講，第二個是從實踐的角度去講。實踐這個角度就會結合整個《女他》拍攝，包括后期的運作等一系列的我個人的體會，從中總結出的一些經(jīng)驗和教訓。

定格動畫的分類與媒介特征

周：我先講一下理論層面，我們先討論一下媒介這個問題，這個問題可能很大，我們從一個例子和比方去入手。大家有沒有思考過，任何一種影像，或者說任何一種動畫，包括電影都有一種它獨特的形式在里面。這個形式有很多層面去組成，比如它的視聽語言，比如講故事，敘事的方式，用什么樣的場面調(diào)度等等，去建構這么一個影像。那媒介的意思就是說，你選擇用一種什么樣的穿衣搭配風格去包裝你要講的這個故事，其實就是酒瓶和酒的關系，不同的故事就是不同的酒，那我們用什么樣的酒瓶去包裝它。比如紅酒就要用高腳杯，就不能用啤酒杯去裝，會顯得詭異。有的故事是白酒，就要用小的白酒杯。舉一個栗子，大家有沒有看過用偽紀錄片的方式拍的恐怖片？《女巫布萊爾》

羅：《中邪》嗎？

周：中邪，對。大家有看過這樣的片子嗎，女巫布萊爾，中邪，還有之前的鬼影實錄系列，還有死亡錄像，應該都有看過吧？這個我覺得就是可以比較好的回答媒介這個問題，就是說用什么樣的一種影像方式能夠傳達深入骨髓的恐怖？我們認為一個東西恐怖，是因為我們不認識這個東西。或者說我們不知道這個東西是什么?？植栏嗍莵碜杂谖粗瑸槭裁次覀儠X得怪物很恐怖，因為我們?nèi)粘Ｉ钪袥]有看怪物的經(jīng)驗；為什么鏡頭在黑暗中我們會覺得恐怖，因為我們不知道黑暗中會出現(xiàn)什么東西。因為未知才會產(chǎn)生恐懼。但是我們看恐怖片會知道這些都是假的，是營造出來的。因為它有各種各樣的恐怖片視聽邏輯，比如鏡頭的移動、精致的打光、精美的化妝會讓你知道自己在看恐怖片。所以在看恐怖片的時候我們知道這是假的，會痛并快樂著去看恐怖片。

女巫布萊爾

為什么舉女巫布萊爾和中邪的例子是因為，紀錄片也有一個特性是你會相信紀錄片記錄的影像是真實的，是現(xiàn)實中發(fā)生過的。如果你利用紀錄片的特性和恐怖片做結合的時候，你會認為這是真實發(fā)生的。當你觀看影片看到這些靈異畫面的時候，會認為這是真實的，當你發(fā)現(xiàn)陌生的經(jīng)驗和你對未知的恐懼是真實的時候，這時候帶給你的恐懼遠遠大于正常的恐怖片。當然現(xiàn)在不一樣了，因為后來類型化了出了很多這樣的影片，所以我們又會知道，這是一個恐怖片的類型，叫做偽紀錄片，已經(jīng)知道它是假的，但是最開始我們不知道。

中邪

我拍定格動畫的時候在反思，定格動畫的媒介特性，或者說區(qū)別于其他電影和動畫最核心的特性是什么，我得出一個結論，定格動畫是一種能夠連接現(xiàn)實世界和虛擬世界的東西。定格動畫所有的被攝體，所有的畫面元素，都是現(xiàn)實中有的。所以它是連接現(xiàn)實世界和虛擬世界的橋梁。而且它并不完全反射現(xiàn)實世界，它是把現(xiàn)實世界的元素以另外一種方式呈現(xiàn)出來，比如片中的小飛蟲，它其實是個夾子，現(xiàn)實中的物體在定格動畫中會以另外一種方式被賦予生命，所以是橋梁而不是鏡像。這是我認為定格動畫的一個最核心的特征。

當一個東西處于似人非人的模糊地帶時候，會具備一種恐怖感。比如僵尸，他有人的外形，但是沒有人的情感。所以當一種東西介于似人和非人之間的時候會有驚悚感，因為你對他有熟悉的部分，又有不熟悉的部分。你不熟悉的部分是你未知的部分，你熟悉的部分和不熟悉的部分會產(chǎn)生化學反應，會讓你重新審視這個東西。偶動畫會有一種卡頓感，不像二維動畫那么流暢，這種卡頓天生就具有一種恐怖效果，因為現(xiàn)實中是不會卡的。

質(zhì)感：影像紋理

周：我們說過定格動畫是一個連接現(xiàn)實世界和虛擬世界的橋梁，是一個連接視覺和觸覺的通感之橋。

這些東西是我們現(xiàn)實生活當中常見的，我們特別熟悉它，我們的大腦會本能的告訴我們它的質(zhì)感和溫度，比如我們看到一塊大理石，我們大腦就會告訴我們它是硬的、是光滑的、是冷的。但是定格動畫的神奇在于可以打破這種概念。比如動畫《鱷梨沙拉》就是一個很好的例子。

關于《女他》的創(chuàng)作

周：女他這個片子最開始在北大讀大一的時候有了這樣一個新的世界觀的想法，但是當時并沒有想好怎么來創(chuàng)作。后來我想，定格動畫可能是所有動畫中最容易上手的一種。我們學校其實在這個行業(yè)的人脈和資源不太多，但是我有幾個優(yōu)勢，一個是我會做手工，另一個是我會拍照。實現(xiàn)資源最大化的前提是，先想清楚你要用一種什么樣的媒介，然后就會知道要用什么方式來推進。

比如《女他》一開始為什么要用衣服來做監(jiān)獄呢，因為我沒錢，很多人會有各種解讀，它代表這個代表那個，其實就是沒錢。那么我就像，主角是鞋子，那用什么來跟它配套呢，就用了衣服。之后又發(fā)現(xiàn)其實很多其他東西也可以納入進來，比如襪子，比如手套，都可以以新的面貌出現(xiàn)。因為有缺點，才能激發(fā)你想到新的特點。因為有了沒錢的限制，才能激發(fā)新的想象。所以我不認為沒錢是新導演的一個障礙。

（根據(jù)周圣崴談話內(nèi)容整理，節(jié)選部分）