從導(dǎo)演到劇組、從御用到臨演，從狗狗到大象……如此這般的恢宏調(diào)度實(shí)在是見識(shí)了什么叫大師之作。在舉手投足間，將分秒歲月，一景一情，一人一言，濃縮的出神入化又風(fēng)騷繽紛、蕩氣回腸。大大的鼓掌三次，從美琪的側(cè)門出來(lái)時(shí)，仍含著淚，配合著綠楊村的素菜饅頭，贊不絕口的長(zhǎng)吁短嘆，這趟真是百年一遇的誕辰！

第7屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《訪談錄》，下面為大家?guī)?lái)前線片場(chǎng)工作者們新鮮及時(shí)的評(píng)價(jià)了！

曲有誤：

老去的安妮塔和馬塞洛，如此甜蜜。

夕顏：

高概念自傳片，溫柔細(xì)膩，但不足以觸動(dòng)我。

曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/span>

觀看一部無(wú)感導(dǎo)演的偽紀(jì)錄片自然是相當(dāng)無(wú)聊的。

果樹：

沒(méi)有感動(dòng)，也沒(méi)有在拍法上超越其他也拍過(guò)偽紀(jì)錄片場(chǎng)回憶的導(dǎo)演們。

Her Majesty：

一貫出戲的配音。偽紀(jì)錄。不確定的故事意義可以讓你在每一段里找到可以分析的東西。

零星無(wú)名：

比我想的有意思不少哎，感覺(jué)因?yàn)樽帜坏木壒噬倭撕芏鄻?lè)趣，有點(diǎn)可惜，畫面和配樂(lè)以及拍攝角度挺有意思。

麻雀：

費(fèi)里尼的“偽紀(jì)實(shí)”，青年和老年的重疊再現(xiàn)，是對(duì)cinecitta電影廠的致別，而Marcelo 和 Anita的共聚觀看《甜蜜的生活》則將本片推向了高潮，是馬戲團(tuán)與小丑，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，幻想與回憶，自省與感慨的感官爆發(fā)。

子夜無(wú)人：

其實(shí)有很長(zhǎng)一段時(shí)間都對(duì)這種“關(guān)于電影的電影”已經(jīng)鐵石心腸，但是它扎扎實(shí)實(shí)地觸碰和告慰到了我，所有的片刻會(huì)組成重逢，所有的發(fā)生會(huì)變成紀(jì)念，把快樂(lè)留給片場(chǎng)的歲月，把感動(dòng)留給甜蜜的生活，“一縷陽(yáng)光嗎，我們?cè)囋嚢桑　?/p>

Pincent：

《甜蜜的生活：回憶與逸事》，電影是如此溫柔的，因?yàn)殡娪笆顷P(guān)于回憶的，此時(shí)電影已經(jīng)不只是導(dǎo)演、演員的回憶，是一代人的回憶。在片場(chǎng)真開心啊，那些歡騰喧鬧但各司其職的人們，那些旋律音樂(lè)也是寫給Nino Rota的情書。

我略知她一二：

誰(shuí)會(huì)不喜歡老去的馬塞洛和安妮塔呢？費(fèi)里尼在老年給自己寫的這份情書是如此的溫柔而細(xì)膩，如果說(shuō)《羅馬風(fēng)情畫》代表了他的童年回憶，那么《訪談錄》里便滿載了他導(dǎo)演生涯的甜蜜生活。我們依然可以在片場(chǎng)看到那個(gè)才華橫溢天馬行空又如此可愛的大導(dǎo)演，他把自己的一生都奉獻(xiàn)給了電影，這種如癡如醉的愛戀試問(wèn)不能被感動(dòng)呢？

法羅島島主：

《甜蜜的生活》，和索菲亞·羅蘭一樣性感的安妮塔·艾克伯格發(fā)福成了大娘，蠢萌如讓-皮埃爾·利奧德的馬塞洛·馬斯楚安尼也生了一臉歲月的褶子，費(fèi)里尼倒數(shù)第二部作品，兩個(gè)曾經(jīng)何等美好的軀殼，如今住在里面的是兩具衰老的靈魂，銀幕前回憶往昔，相視一笑，二十七年，翻天覆地的變化。只是鏡頭下的意大利，馬戲團(tuán)，眾生相，意式歡樂(lè)，還保留最原始的色彩，這就是影迷們甜蜜的生活。

了卻煙硝：

原來(lái)是第五屆“偽紀(jì)錄片”《羅馬風(fēng)情畫》導(dǎo)演的作品，這樣終于能把某些東西對(duì)上來(lái)了——用華麗視聽包裝的弱化情節(jié)的一般電影。

不可否認(rèn)的是，費(fèi)里尼的電影不會(huì)讓人感到絕望，因?yàn)樵谒碾娪袄?，華美的視覺(jué)呈現(xiàn)和好聽的配樂(lè)總讓影片顯得有點(diǎn)可看。但是，除此之外，我真的找不到更多的優(yōu)點(diǎn)，再加上字幕的不完整性，讓這部電影顯得更加無(wú)趣。

影片行云流水地講一次電影拍攝過(guò)程鋪展開來(lái)，這種通過(guò)電影來(lái)講述電影的形式本就很具有挑戰(zhàn)性，而且本就會(huì)很晦澀。費(fèi)里尼雖然沒(méi)能讓我太明白，但他美麗的外包裝也讓這部電影不至于被我打入最差的行列，想深入了解老電影的你不妨一試！

#FIFF7#DAY1的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5477.html

馬塞洛·馬斯楚安尼的魔術(shù)棒在手中揮動(dòng)，當(dāng)那一塊放映《甜蜜的生活》的幕布撤去，仿佛電影已經(jīng)結(jié)束了；騎著馬的印第安人從山坡上沖下來(lái)，雨蓬里的人拿出了獵槍，在大雨中雙方發(fā)生了“激戰(zhàn)”，一聲令下：“電影結(jié)束了?！碑?dāng)納蒂亞開著自己的車離開，雨蓬已經(jīng)倒在了地上，接收信號(hào)的天線在風(fēng)中搖擺，制片人說(shuō)：“電影應(yīng)該在這里結(jié)束。”放映完電影的房間，拍完最后一個(gè)鏡頭的現(xiàn)場(chǎng)，收拾道具離開的片場(chǎng)，當(dāng)一切都結(jié)束，電影似乎真的拉下了帷幕，但是對(duì)于費(fèi)里尼來(lái)說(shuō)，這不是電影的結(jié)束，而是電影的另一種開始，因?yàn)閴?mèng)境還在繼續(xù)，它似乎永無(wú)止境：最后一個(gè)鏡頭，舉著牌子的工作人員站在場(chǎng)地中心處，似乎喊出了“ACTION”的同時(shí)，鏡頭前景里是正進(jìn)入狀態(tài)的攝像師和一架對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái)的攝像機(jī)。

攝像機(jī)和攝影師在前景里，是一種工作狀態(tài)，對(duì)于同樣處于工作狀態(tài)的費(fèi)里尼來(lái)說(shuō)，電影結(jié)束只不過(guò)是某個(gè)片段的結(jié)束，某部電影的殺青，電影結(jié)束意味著新的開始，因?yàn)殡娪坝肋h(yuǎn)是“下一部”，而這個(gè)下一部就是把電影帶入到多維的世界里，彷如一個(gè)夢(mèng)，在無(wú)始無(wú)終中編織永遠(yuǎn)在場(chǎng)的狀態(tài)。片名是《訪談錄》，按照這個(gè)主題，費(fèi)里尼應(yīng)該是主角：他坐在那里，攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)他，然后在一問(wèn)一答中回顧自己的電影拍攝生涯。訪談錄便是對(duì)于費(fèi)里尼的訪談，在現(xiàn)場(chǎng)，的確有來(lái)自日本MVP NEWS的記者、攝像師和主持人，他們做好了準(zhǔn)備采訪費(fèi)里尼，但是在整個(gè)過(guò)程中，費(fèi)里尼幾乎沒(méi)有正襟危坐在那里，也沒(méi)有完整回答過(guò)記者的提問(wèn)，更沒(méi)有帶著感情地回憶自己從事電影藝術(shù)以來(lái)的故事，他是游離的，甚至是是缺席的，當(dāng)記者想要向費(fèi)里尼提問(wèn)時(shí)，他卻讓他們采訪納蒂亞，而納蒂亞正在那一處空地上采擷菊離草，她也曾面對(duì)鏡頭微笑，但是她也沒(méi)有回憶費(fèi)里尼的故事，而在不遠(yuǎn)處，費(fèi)里尼正坐著車離開現(xiàn)場(chǎng)。

“訪談錄”更像是一個(gè)噱頭，在主角缺席的情況下，如何訪談？這或者是費(fèi)里尼的一種設(shè)計(jì)，《訪談錄》的導(dǎo)演明明是費(fèi)里尼自己，當(dāng)導(dǎo)演訪談自己，當(dāng)?shù)綄?dǎo)演面對(duì)面自己，訪談是不是變成了自傳？訪談?wù)呤琴M(fèi)里尼，被訪談人也是費(fèi)里尼，那么日本的MVP NEWS是不是變成了一種被架空的存在？的確，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)，帶著問(wèn)題，扛著攝像機(jī)，尋找費(fèi)里尼，而且他們也捕捉到了機(jī)會(huì)，對(duì)費(fèi)里尼提出了問(wèn)題，但是自始至終，采訪都是不完整的。而當(dāng)他們成為這部電影里的“人物”，實(shí)際上他們反而成為了被采訪者，而費(fèi)里尼才是采訪他們的人。

這便構(gòu)成了拆除第四道墻的雙重?cái)⑹拢嘿M(fèi)里尼在片場(chǎng)指揮拍攝電影，這是一種現(xiàn)場(chǎng)，它們進(jìn)入到了日本電視臺(tái)的攝像機(jī)里，而日本電視臺(tái)的采訪過(guò)程又被更后面隱藏的攝像機(jī)所拍攝，第一層敘事是費(fèi)里尼拍攝電影的片場(chǎng)，第二層敘事則是采訪費(fèi)里尼的現(xiàn)場(chǎng)，而第三層敘事則是拍攝“訪談錄”的現(xiàn)場(chǎng)，從明處的攝像機(jī)，到隱秘的鏡頭，組成了一個(gè)封閉的世界，訪談而被訪談，被訪談而訪談，在主體和客體、主動(dòng)和被動(dòng)被混淆的結(jié)構(gòu)中，這是不是一個(gè)時(shí)刻都在變幻的夢(mèng)境？

而最初的夢(mèng)，或許是一切的起點(diǎn)。在攝像機(jī)的記錄中，《想當(dāng)年》是費(fèi)里尼對(duì)少年時(shí)代的回憶，《八部半》是對(duì)他中年創(chuàng)作危機(jī)的記載，《羅馬》是對(duì)他所愛的城市的禮贊，而所有這一切，都是他在這個(gè)Cinecitta電影廠里制造的夢(mèng)幻，而這個(gè)夢(mèng)幻以電影的方式呈現(xiàn)出來(lái)。但是，這些夢(mèng)是如何做出來(lái)的，這便成為揭開這個(gè)秘密的關(guān)鍵，所以費(fèi)里尼讓自己訪談自己，全面展示了夢(mèng)境的制作過(guò)程：莫利茲奧坐在地鐵上，打量著上車的女人，注視著坐著的女人，觀察著下車的女人，然后靠近一個(gè)女人問(wèn)：“拍電影嗎？”他在物色女主角，當(dāng)他帶著一群女人走回片場(chǎng)進(jìn)行試鏡的時(shí)候，他說(shuō)：“這里需要一個(gè)胖女人。”在片場(chǎng)，有人在為演員化裝，有人在挑選衣服，前來(lái)試鏡的人則不安地等待著；在片場(chǎng)，一大幅關(guān)于藍(lán)天的背景板正在繪制中，而在休息期間，工作人員擁到工作餐區(qū)域，拿走屬于自己的那一份……

從物色演員到角色試鏡，從化妝到服裝，從布景到拍攝，關(guān)于電影制作的全過(guò)程都被展示出來(lái)，這是從臺(tái)前到幕后的全過(guò)程還原，甚至里面還有銀幕上所看不見的混亂和矛盾：拍攝一部關(guān)于印度風(fēng)味的電影時(shí)，跳肚皮舞的女人正在排練，性感女主角也投入到狀態(tài)中，大象的畫板也立在那里，但是因?yàn)槌霈F(xiàn)了一些問(wèn)題，拿著話筒的指揮者忽然開始生氣，他甚至走上前踢翻了那些“大象”，在毀掉布景的同時(shí)，這部電影似乎也陷入了一種尷尬；在拍攝期間，甚至還有警察前來(lái)搜查，他們拉起了警戒線，進(jìn)入到片場(chǎng)，然后搜索每一個(gè)地方；每個(gè)人都在議論，每個(gè)人都是角色，每個(gè)人都被安排，在穿插的過(guò)程中，呈現(xiàn)的似乎是一種混亂但真實(shí)的場(chǎng)景，在“訪談”中把費(fèi)里尼的電影變成了現(xiàn)實(shí)的一部分。

但是，這種真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，卻又混雜著費(fèi)里尼的另一個(gè)夢(mèng)境：有兩個(gè)場(chǎng)景是別有用意的。一個(gè)叫魯賓尼的年輕人出現(xiàn)在片場(chǎng)，但是他既不是前來(lái)試鏡的演員，也不是攝影棚里的工作人員，但是在整個(gè)過(guò)程中他一直出現(xiàn)：他認(rèn)識(shí)了今天要去試鏡的女人托尼洛，和劇組人員一起坐車前往西尼西塔，在途中看見采摘水果的女人，看見路邊的一頭驢，看見“尼亞加拉大瀑布”，甚至看見了那些“印第安人”。到達(dá)片場(chǎng)之后，他看見穿起婚紗成為新娘的托尼洛，還領(lǐng)取了片場(chǎng)給劇組人員的物品，并且采訪了一個(gè)“很像維納斯”的女演員，他問(wèn)她的問(wèn)題是：“你怎樣發(fā)現(xiàn)你的演戲的能力？你不演戲時(shí)做什么？”而女演員似乎并沒(méi)有直接會(huì)答應(yīng)他的問(wèn)題，只是告訴他：“記住，要引用我的話。”而有人靠近魯賓尼：“其實(shí)拍電影更有趣。”于是，魯賓尼再次走進(jìn)片場(chǎng)。

魯賓尼是誰(shuí)？他是一個(gè)觀察者，也是一個(gè)參與者，他看見了電影拍攝的過(guò)程，也最終走進(jìn)了攝影棚，這個(gè)特殊人物的安排，其實(shí)可以看成是費(fèi)里尼的一個(gè)投射，在魯賓尼見到女演員的同時(shí)，費(fèi)里尼正在接受日本電視臺(tái)的采訪，他說(shuō)了一句：“那時(shí)都是我一個(gè)人。”問(wèn)題被抽離了，回答也是懸置在那里，但是和魯賓尼的畫面似乎契合在一起：曾經(jīng)一個(gè)人的費(fèi)里尼是不是就是現(xiàn)在走進(jìn)片場(chǎng)的魯賓尼？魯賓尼就是曾經(jīng)走進(jìn)電影世界的費(fèi)里尼，他曾經(jīng)是旁觀者，他無(wú)限接近電影，最終就是在“拍電影更有趣”的啟示下成為鏡頭后的那個(gè)人。

而另一個(gè)場(chǎng)景更是將費(fèi)里尼的電影之夢(mèng)帶入到一種懷舊的氛圍里。費(fèi)里尼開始正和劇組人員討論布景，忽然那扇窗戶打開了，飛進(jìn)來(lái)很多氣球，而出現(xiàn)在窗外的是站在攝像升降器材上的馬塞洛·馬斯楚安尼，于是剛才的討論終止，費(fèi)里尼說(shuō)自己要去外地，于是便上了一輛車，而在這輛車上，坐著的正是正在抽煙的馬塞洛，車開到了郊外，在一個(gè)騎自行車的牧師帶領(lǐng)下，他們來(lái)到了一處別墅前，費(fèi)里尼下車對(duì)著里面的人說(shuō)：“我要找安妮塔·艾克伯格?！边@是安妮塔·艾克伯格的住處，知道是費(fèi)里尼和馬塞洛來(lái)了，她打開了門，迎接他們進(jìn)屋。安妮塔·艾克伯格和馬塞洛·馬斯楚安尼都曾經(jīng)出演過(guò)費(fèi)里尼的電影，尤其是《甜蜜的生活》，是屬于三個(gè)人共同的標(biāo)簽，當(dāng)然更屬于一代人的回憶。所以在屋子里，大家坐著，馬塞洛便揮動(dòng)著魔術(shù)棒，那塊幕布上便出現(xiàn)了《甜蜜的生活》的經(jīng)典片段：安妮塔·艾克伯格走向了正在噴水的池子，然后在那里戲水，而馬塞洛也跟著走了進(jìn)去，水沖在他們身上，他們的眼睛注視著彼此，仿佛一幕愛情正在降臨。

經(jīng)典片段正在幕布上放映，這是屬于費(fèi)里尼的一個(gè)夢(mèng)，當(dāng)魔術(shù)世界里被還原，它卻屬于大家，馬塞洛對(duì)已經(jīng)有些發(fā)胖、有些蒼老的安妮塔說(shuō)：“你還是那么美?！眱蓚€(gè)人在幕布后面還是對(duì)望，還是喝酒，他們一定回憶起了在一起拍攝的那些點(diǎn)滴，想起了在電影里演繹的那個(gè)故事，也想起了歲月不再的一些遺憾，但是也只有電影，只有費(fèi)里尼，才讓他們重新進(jìn)入這個(gè)如夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)：只有夢(mèng)境閃爍著經(jīng)典的味道，只有夢(mèng)境是不老的，也只有夢(mèng)境能帶離現(xiàn)實(shí)的遺憾。

魯賓尼像是年少的費(fèi)里尼走進(jìn)了電影的大門，安妮塔和馬塞洛的重逢則是讓電影成為經(jīng)典的一次生動(dòng)闡釋——走進(jìn)電影世界是一種夢(mèng)想的啟程，對(duì)經(jīng)典的懷舊則是夢(mèng)想的再現(xiàn)，而所有在中間的“訪談”，雜亂、真實(shí)和即時(shí)，卻是還原夢(mèng)的制造過(guò)程，如此，在這個(gè)橫跨過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的龐大之夢(mèng)里，電影永遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，電影也不會(huì)結(jié)束，它只是更換了場(chǎng)景，只是改變了故事，只是替換了形式，“給我一縷陽(yáng)光，一縷陽(yáng)光，我們?cè)囋嚒痹谄瑘?chǎng)里，制片人在說(shuō)出“電影應(yīng)該在這里結(jié)束了”之后，又重新開始了新的故事，而費(fèi)里尼即使不在鏡頭里，即使忘記了訪談，他也永遠(yuǎn)是這個(gè)經(jīng)典夢(mèng)境里的主角：“天亮了，他們要開始進(jìn)攻了！”

整部電影是歡騰的，繁忙的，費(fèi)里尼拍自己的訪談錄，身處自己的世界，又在與其疏離。 他曾說(shuō)他并沒(méi)有感覺(jué)自己同電影有什么真正的關(guān)系。對(duì)他來(lái)說(shuō)它們似乎更像陌路人、素不相識(shí)者?！拔抑皇浅鲇谝贿B串神秘的理由感覺(jué)自己和它們有一陣短暫的親近，它們則聲稱已經(jīng)選定我來(lái)賦予它們以形體與品格, 并使它們有可能認(rèn)出它們自己的模樣?！?這仿佛是共同作一番氣球旅行, 處在同一個(gè)汽球下面, 而這個(gè)大氣球就要由他來(lái)設(shè)計(jì)、充氣、確定其大小與品格。一旦他完成了這些職責(zé), 對(duì)他來(lái)說(shuō)他們就分道揚(yáng)鑣了。 影片走它自己的路, 它的面貌是他認(rèn)為它要他給予它的那種面貌,它的身份是他感到它要他給它確定的那種身份。 他也走他自己的路, 尋找或等待另一個(gè)幻影, 而果不其然, 他會(huì)感到它在徐徐向他移來(lái)，結(jié)束又開始。