押井守導(dǎo)演雖然制作過(guò)不少優(yōu)秀的科幻作品，但事實(shí)上，他所擅長(zhǎng)的并非科技，而是由科技所帶出來(lái)的人文思維，所以押井守習(xí)慣改編他人的漫畫(huà)，直接引用里面的科技史觀和基本架構(gòu)，然后再偷渡自己的所感興趣的哲學(xué)議題。平心而論，這應(yīng)該可以說(shuō)是相當(dāng)偷懶的作法，但不得不令人佩服的是，每次押井守制作這類(lèi)作品時(shí)，都能調(diào)和原料和自己放入的成分，使之充分融合，完全沒(méi)有違和感，只不過(guò)他放入的成分有一種很霸道的風(fēng)格，很容易喧賓奪主，蓋過(guò)原作，雖然說(shuō)從某些角度來(lái)看是提高了原作的品味和價(jià)值，但也常常使得最后成品原味盡失，這便是押井守的可敬也可恨之處。

這次的這部《東京毀滅戰(zhàn)》，即是上述所言的一例，只是由於是電影版的第一彈，票房成敗關(guān)系重大，所以押井守制作時(shí)刻意收斂，保留更多原作的歡樂(lè)氣氛，緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面也沒(méi)有少，但押井守真正想在本作中表達(dá)的議題－－當(dāng)代日本人生活困境，還是有那么依稀點(diǎn)了出來(lái)。

環(huán)境劇變、官僚腐化和打壓心智的上班族生態(tài)，八零年代后的日本超英趕美，人民是富裕了，但代價(jià)卻是在大環(huán)境逼怕下，不斷壓縮、扭曲自身意志，讓整個(gè)社會(huì)雖然表面看起來(lái)穩(wěn)定依舊，只是內(nèi)地里卻是一個(gè)個(gè)的未爆彈，可能會(huì)在最不適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)做出最不應(yīng)該的動(dòng)作，可能危及社會(huì)、民眾，甚至動(dòng)搖國(guó)本。押井守所指出的便是這樣的嚴(yán)重后果。同時(shí)，藉由某種程度的影射，押井守也隱約提供了他所認(rèn)為的解決方案：如果可以功名放腦后，凡事做一半，世故一點(diǎn)，即時(shí)行樂(lè)，過(guò)著半世俗半隱居的日子，那不管現(xiàn)實(shí)社會(huì)是多么機(jī)械化和官僚化，都不會(huì)危及自身的真性靈。這是押井守向觀眾所拋出的一個(gè)思考方向。但所謂「小隱隱於山，大隱隱於市」，我們這些俗氣的一般人連陶淵明的一半都做不到，何年何日才能像本作中的后藤隊(duì)長(zhǎng)那樣超凡入圣呢？

本片制作嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面精良，娛樂(lè)性與內(nèi)容并重，是押井守難得的商業(yè)巨片，就我看來(lái)，這部作品之於押井守，幾乎可以比擬天空之城之於宮崎駿，絕對(duì)有跟攻殼系列一較高下的本錢(qián)，推薦。

押井守:<機(jī)動(dòng)警察>(1988-1993)(兩部ova,tv以及第一部劇場(chǎng)版)

《機(jī)動(dòng)警察》第一部ova

《機(jī)動(dòng)警察》共7話的第一部ova主要是向觀眾介紹機(jī)動(dòng)警察的世界觀和主要角色，而他們有時(shí)看起來(lái)沒(méi)有tv版中那么形象鮮明，與押井的電影版相比則有更多的喜劇味道，尤其是后藤隊(duì)長(zhǎng)，在隨后的tv版中他顯得老奸巨猾和飄然若仙,在這里則更像一個(gè)懶懶洋洋的大叔...押井用夸張的方式迅速建立起每個(gè)隊(duì)員的性格，然后用任務(wù)和互動(dòng)為框架將觀眾帶入了一個(gè)龐大的政治文化世界?！稒C(jī)動(dòng)》tv版的監(jiān)督吉永尚之曾說(shuō)：“押井的《機(jī)動(dòng)警察》關(guān)注的是群體。。。。從一開(kāi)始就是各個(gè)聲部的強(qiáng)力合奏?！?br>
第一話“第二小隊(duì)，出動(dòng)！”是《機(jī)動(dòng)警察》世界的開(kāi)端，新隊(duì)員來(lái)到位于海浦新生地的基地，新機(jī)體卻被隔離在了擁擠不堪的東京高速路上，于是野明，游馬，山崎，進(jìn)士和太田這五明新丁只好在哈拉打混兼清除野草的無(wú)聊狀態(tài)下度過(guò)了他們的第一個(gè)值勤日，押井用寥寥數(shù)筆就勾勒出了他們各自的獨(dú)特形象，尤其太田功一番”讓我開(kāi)槍?zhuān)。　钡慕^望嚎叫更是成為了日后tv系列主要的搞笑點(diǎn)之一。另外無(wú)敵的整備班老少檔也完成了華麗亮相。

第二話“l(fā)ongshot”（遠(yuǎn)投，風(fēng)險(xiǎn)極高的任務(wù)），介紹了成為重要角色的日裔紐約女警香貫花?？颂m西，并通過(guò)紐約市長(zhǎng)來(lái)訪一事帶出了政府主持的“巴比倫”計(jì)劃和“海之家”等對(duì)抗這一計(jì)劃的民間恐怖團(tuán)體。因?yàn)橛务R的細(xì)心（雖然他之前已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了一次）第二小隊(duì)發(fā)現(xiàn)了恐怖組織布置在都廳前的定時(shí)火箭發(fā)射器，然后就是“我該剪哪根線？”的老套情節(jié)了。。。。

第三話“4億5千萬(wàn)年的陷阱”中，在tv和電影版中戲份極重的刑事科警察松井首次出現(xiàn)。瘋狂科學(xué)家從一塊4。5億年前墜落地球的古老隕石上的細(xì)胞培育而來(lái)的神秘怪物出現(xiàn)在東京灣,第二小隊(duì)奉命將其制服卻在考慮了電擊，聲波,"說(shuō)服作戰(zhàn)"等多種白癡手段后束手無(wú)策...這個(gè)故事在漫畫(huà)版里情節(jié)完全不同，并且被改編為了機(jī)動(dòng)警察的第三部劇場(chǎng)版，幾乎可以看作是押井對(duì)東映“煽情式”怪獸電影的一次惡搞。

第四話“L的悲劇”前半段是一個(gè)不折不扣的江戶(hù)川亂步式懸疑恐怖片，怪奇程度直逼《午夜兇鈴》和《盲獸》，第二小隊(duì)的一干人等在回到訓(xùn)練基地重新鍛煉時(shí)惡靈纏身，被長(zhǎng)發(fā)少女鬼魂折騰得奄奄一息，主觀鏡頭和高對(duì)比畫(huà)面運(yùn)用也是精彩之極，但是結(jié)尾卻在香貫花一番邏輯嚴(yán)密彎彎繞繞的長(zhǎng)篇大論后（這是編劇伊藤首次發(fā)威）瞬間變成了搞笑片，原來(lái)一切都是后藤隊(duì)長(zhǎng)的“陰謀”。。。。。

綜合以上四話，除了第一話只是開(kāi)頭，其它三話都可以看作押井對(duì)自己喜愛(ài)的電影類(lèi)型片的致敬，是將類(lèi)型電影文體融入動(dòng)畫(huà)體系的一種嘗試，除了延續(xù)自《福星》的煞有介事冷笑話之外，“校園情結(jié)”也屢屢出現(xiàn)。但是這種印象在第五和第六話《二科最長(zhǎng)的一日》里卻一掃而空，當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫(huà)中少見(jiàn)的寫(xiě)實(shí)政治題材“東京叛亂”在押井冷靜的鋪陳下產(chǎn)生了讓人無(wú)法呼吸的劇情張力，香貫花的冷靜，山崎的決絕，南云的強(qiáng)勢(shì)和后藤的運(yùn)籌帷幄都讓人印象深刻，結(jié)尾卻讓人有意猶未盡之感。不得不說(shuō)，ova動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)度限制極大束縛了押井的才能。而美軍駐日基地，日本參與國(guó)際軍事演習(xí)，甚至核子武器等敏感政治元素也首次出現(xiàn)在了押井的作品里，并在日后的電影版中發(fā)揚(yáng)光大。

此套o(hù)va的第7話《特車(chē)隊(duì)向北》押井并沒(méi)有參與，劇情無(wú)聊，但是節(jié)奏還是把握的很好。

第四話開(kāi)頭后藤隊(duì)長(zhǎng)訓(xùn)斥惹禍的太田時(shí)脫口而出：“你們以為自己是誰(shuí)？鐵甲萬(wàn)能俠？破邪大星？”（兩部著名的機(jī)器人動(dòng)畫(huà)），第三話眾人準(zhǔn)備對(duì)怪獸采取的攻擊方式幾乎就是對(duì)哥斯拉電影慣用套路的羅列，連游馬都說(shuō)：“我們生活在多棒的時(shí)代啊，機(jī)器人在大街上走，現(xiàn)在連怪獸都出現(xiàn)了！”還有就是電視上不厭其煩的出現(xiàn)空洞的流行歌曲，每次唱的還都是本作的片頭曲。。。毫無(wú)疑問(wèn)，編劇伊藤和典攜手押井把對(duì)于他們這代日本人而言最有趣的影像記憶引入了這部ova動(dòng)畫(huà)中，之后在《攻殼》系列中的眾多引用雖然等級(jí)已經(jīng)從流行文化提升到了形而上的哲學(xué)經(jīng)典，但本質(zhì)卻是沒(méi)變的，那就是靈活的跳躍性和無(wú)限擴(kuò)展的聯(lián)想再帶上一點(diǎn)點(diǎn)得意的自負(fù)。押井本人的偏好也沒(méi)被遺漏，第三話的瘋狂研究室?guī)缀蹙褪茄壕^(guò)去眾多視覺(jué)元素的混合，第四話里香貫花關(guān)于真實(shí)本質(zhì)的嚴(yán)肅論調(diào)，所謂真實(shí)與虛幻不是截然相反的兩極，而是相互補(bǔ)充，相互依存，某個(gè)更大的終極真相的一部分，更是讓人恍然中回到《福星小子之美夢(mèng)成真》中夢(mèng)男的出租車(chē),或一步跨越到了<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)>中素子的潛水衣里.....

押井執(zhí)導(dǎo)的這前6話ova的大獲成功使得《機(jī)動(dòng)警察》的龐大世界得以延續(xù)，但也由于商業(yè)利益而催生了ova第7話這種雞肋式的趕工作品，雖然名義上是合作者但是在“Headgear工作室”的五人團(tuán)隊(duì)中應(yīng)該說(shuō)有三人的動(dòng)畫(huà)理念和押井都是漸行漸遠(yuǎn)的，而且他們也更看重金錢(qián)利益。押井本人則只把這當(dāng)作了制作第一尤其是第二部《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版》的一個(gè)跳板，那才是他真正關(guān)心和卯足全力的計(jì)劃。

 

<機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版1>

1989年推出的《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版1》,其主創(chuàng)人員認(rèn)為它并不是押井之前之后那些折磨觀眾的智力迷宮一樣的作品，機(jī)械設(shè)定出淵裕稱(chēng)：“在某些方面，第一部機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版沒(méi)有什么野心抱負(fù)，不過(guò)就是娛樂(lè)罷了。”甚至押井本人也把這部電影形容為“一部普通的流行娛樂(lè)電影”但是對(duì)觀眾而言，押井還是在這部作品中加入大量以往劇場(chǎng)版電影不曾出現(xiàn)過(guò)的東西。

押井守以他慣用的宗教典故作為這部電影的線索.作為全系列最大設(shè)定之一的東京灣填海工程"巴比倫計(jì)劃",借用了"永恒之城巴比倫,通天之塔巴比倫塔和上帝令世人言語(yǔ)不通"這三個(gè)互相關(guān)聯(lián)的典故,名為"方舟"的人工島(在美國(guó)版字幕里直接被翻譯為"諾亞",雖然里面載的是機(jī)器人而不是人....)還有大反派帆場(chǎng)英一名字的英文縮寫(xiě)"E.HOBA"與"耶和華"發(fā)音的相似...."巴比倫計(jì)劃"無(wú)疑是對(duì)人類(lèi)在科技爆炸的催動(dòng)下日漸傲慢自大的擔(dān)憂,"方舟"的拆毀則有解構(gòu)基督教神話體系的味道,這些都還只是擺在臺(tái)面上詳加說(shuō)明了的東西,只要不是智障白癡都能一眼看出,而押井還埋伏下了更加難以覺(jué)察,在東方文化圈中容易忽略的數(shù)字暗示,首先就是結(jié)尾出現(xiàn)的帆場(chǎng)英一的識(shí)別牌號(hào)碼"666",這是圣井<啟示錄>中最為臭名昭著的"獸之?dāng)?shù)",雖然宗教學(xué)界對(duì)其具體涵義一直有所爭(zhēng)議,但在流行文化中一直被看作是代表了惡魔甚至撒旦本人的數(shù)字,鑒于其是以栓在鳥(niǎo)足上的形式出現(xiàn)和片頭的飛鳥(niǎo)場(chǎng)景,此處應(yīng)該是暗示帆場(chǎng)在這部作品中不僅該被看作反派,還應(yīng)該被看作一位天使,一位對(duì)世界絕望并要?dú)缛祟?lèi)的墮落天使(撒旦的本來(lái)身份),而鳥(niǎo)兒則是他的使徒,押井自己在提及此處時(shí)也曾說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話.然后就是誘發(fā)人工島"方舟"產(chǎn)生大規(guī)模低頻聲波的臨界風(fēng)速"妙速40米",在<圣經(jīng)>中,"諾亞方舟"在一片汪洋中漂流了40天,摩西在出埃及后在西奈山接受神諭時(shí)逗留了40天,耶穌在沙漠中苦修并受魔鬼誘惑也是度過(guò)了40天...(不過(guò)也有人認(rèn)為這是在暗指日活公司1958年出品的電影<風(fēng)速40米>).最后就是多次搬家的帆場(chǎng)曾經(jīng)住過(guò)的房子的數(shù)目"26",這里的涵義就算是西方人應(yīng)該也沒(méi)多少知道了,在猶太人的希伯來(lái)語(yǔ)數(shù)字-字母對(duì)應(yīng)體系中,"26"這個(gè)數(shù)

字正好可以翻譯為"yhwh",也就是上帝之名"耶和華"....(關(guān)于希伯來(lái)語(yǔ)數(shù)字-字母對(duì)應(yīng)體系,鬼才阿倫諾夫斯基處女作《π》中有相當(dāng)絕妙的描述)神的另一面就是惡魔,看似純粹巧合但邏輯嚴(yán)密的數(shù)字為本片打造了豐富的層次,可惜對(duì)多數(shù)亞洲觀眾而言這種類(lèi)似隔山打牛的做法只能是對(duì)牛彈琴罷了.......

機(jī)器人這個(gè)概念從出現(xiàn)的第一刻起就代表了人類(lèi)對(duì)科技力量的本能恐懼,1921年捷克著名劇作家恰佩克的話劇<羅素姆的萬(wàn)能機(jī)器人/Rossum’s Universal Robots >中第一次以本意為"強(qiáng)迫勞動(dòng)"的捷克單詞"Robota"指代人類(lèi)制造的機(jī)械勞工,并在后來(lái)衍生為"Robot/機(jī)器人"這個(gè)英文單詞,而原劇就是一個(gè)人類(lèi)如何被機(jī)器人所逐漸取代,甚至到了最后連"愛(ài)與情感"這一人的獨(dú)特天賦都拱手讓出的故事,恰佩克的另一部經(jīng)典科幻劇<鯢魚(yú)之亂>也探討了相似的主題,當(dāng)然還有1920年關(guān)于失控泥偶的德國(guó)表現(xiàn)主義電影杰作<泥人哥連出世記>,押井直接把這個(gè)源自古老民間故事的典故搬到了<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2>中.07年去世的法國(guó)社會(huì)學(xué)及哲學(xué)家讓·鮑德里亞曾說(shuō):"機(jī)器人,就像奴隸一樣,既好用而又不可信任,作為被束縛的力量他們是好用的,而作為可能掙脫枷鎖的力量他們則是不可信任的,就像魔法師的學(xué)徒一樣,(此處是指迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)<幻想曲>中米老鼠出演的段落),人類(lèi)有足夠的理由害怕這股他們召喚并按自己形象塑造而成的力量的復(fù)活."自從本來(lái)只是科幻邏輯游戲卻誤打誤撞被當(dāng)作了機(jī)器人行為準(zhǔn)則參考的"阿西莫夫三定律"在<我,機(jī)器人>中被提出以來(lái),無(wú)論科幻界還是科學(xué)界對(duì)這一模糊領(lǐng)域都是頭痛無(wú)比,如果說(shuō)<星球大戰(zhàn)>里的高矮兄弟和華納動(dòng)畫(huà)<鐵巨人>里的大鐵塊尚且代表了人類(lèi)對(duì)機(jī)器人的樂(lè)觀想象, 那么2002年林太郎的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)<大都會(huì)>和同年約翰·斯萊德克(John Sladek)推出的黑色小說(shuō)杰作<機(jī)器人謀殺案>這類(lèi)后現(xiàn)代作品就不約而同的對(duì)炭-鐵文明能否和平共存提出了置疑甚至是大挑戰(zhàn),更不用說(shuō)這幾年由于機(jī)器工學(xué)的一日千里圍繞諸如"機(jī)器警衛(wèi)能否自主判斷是否開(kāi)槍"等話題展開(kāi)的爭(zhēng)論了.押井本來(lái)就將這一模糊概念融入了<機(jī)動(dòng)警察>系列的整體背景,而在本片中更成為了主要內(nèi)容.帆場(chǎng)對(duì)宗教意向的瘋狂崇拜代表了押井作品的早期觀點(diǎn)"盲目信仰宗教是有害的",而通過(guò)機(jī)器人大規(guī)模失控的設(shè)定和代表老派觀念的榊班長(zhǎng)在筱原重工車(chē)間中所說(shuō)的一番話"不管多么先進(jìn)的技術(shù),整備的人,操縱的人,使用的人,人不去做壞事,機(jī)器人也不會(huì)使壞",這個(gè)觀點(diǎn)已經(jīng)進(jìn)一步延伸為"盲目相信科技是有害的",因?yàn)?quot;當(dāng)過(guò)份復(fù)雜的系統(tǒng)令人類(lèi)自愿放棄獨(dú)立監(jiān)督權(quán),怎樣保證科技會(huì)永遠(yuǎn)正?；蛘卟粫?huì)被利用來(lái)'使壞'呢?"自從20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)大家愛(ài)德華.福斯特(Edward Morgan Forster)1909年在自己唯一一部科幻短篇<大機(jī)器停止運(yùn)轉(zhuǎn)>中提出這一問(wèn)題以來(lái),就沒(méi)有人可以給出答案,最多像<黑客帝國(guó)>那般炮制一個(gè)故作高深而不太可信的結(jié)局.雖然說(shuō)技術(shù)運(yùn)用的好壞是掌握在使用者手中,可是現(xiàn)代

科技的晦澀程度對(duì)于多數(shù)民眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)和魔法武術(shù)無(wú)異,他們只能和片中的"日本警方"一樣苦苦等待"麻省理工"這樣高端技術(shù)的壟斷者施以援手,而在趕之不及時(shí)就只能用最簡(jiǎn)單粗暴的方式赤脯上陣,就像片頭游馬和野明所說(shuō)的依靠人的"智慧與勇氣",這種看似天真的原則和<黑客帝國(guó)>結(jié)尾尼奧的混亂大逆轉(zhuǎn)簡(jiǎn)直別無(wú)二致.可惜到了<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)>里,押井并沒(méi)有思考出這一問(wèn)題的答案反而是向更悲觀的立場(chǎng)邁進(jìn)了,不過(guò)倒也符合塞伯朋克科幻的一貫作風(fēng).實(shí)際上,押井私下對(duì)科技,尤其是機(jī)器和人的融合從來(lái)就不悲觀,他甚至表示過(guò)有朝一日讓自己的大腦和一具機(jī)器身體結(jié)合也未嘗不可:"我的視力越來(lái)越糟,而我的聽(tīng)力一直不好,最近連我的胃都有了問(wèn)題.我的身體一直都在衰弱著,我并不介意成為塞伯人(電子人)"....

押井在本片里還采用了一些有趣的視覺(jué)手段,如"方舟"攻堅(jiān)戰(zhàn)時(shí)臺(tái)風(fēng)的肆虐和黑暗的天空足以使觀眾聯(lián)想起<天使之卵>里的洪水場(chǎng)景,還有松井偵探二人追查帆場(chǎng)時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間無(wú)對(duì)白戲,這是押井作品中首次出現(xiàn)"空靈虛境",即"縹緲的音樂(lè),大量的空鏡頭切換,完全沒(méi)有臺(tái)詞和稀少的人物,并對(duì)劇情推進(jìn)無(wú)實(shí)際幫助的段落",這種段落經(jīng)過(guò)<機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2>,<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)>和<阿瓦隆>的連續(xù)進(jìn)化已經(jīng)提升為最受小資青年青睞的"押井影像"和他的招牌風(fēng)格之一. 它們?cè)诎凳局黝},世界觀擴(kuò)展和氣氛渲染上作用很大,其實(shí)類(lèi)似風(fēng)格在雷德利.斯科特1982年的塞伯朋克科幻電影<銀翼殺手>中已經(jīng)是玩的出神入化了,但押井在本片中采用的復(fù)雜程度直逼現(xiàn)實(shí)世界的精美背景,更能體現(xiàn)出試圖為動(dòng)畫(huà)電影注入不輸真人電影的"寫(xiě)實(shí)度和信息量"的良苦用心.而在1991年押井自己的真人電影<地獄守門(mén)犬>中這一理念得到了更為極端的發(fā)揮,以至于情節(jié)幾乎成為了恣意汪洋的背景潮水中的點(diǎn)綴.本作

的另一視覺(jué)創(chuàng)造就是魚(yú)眼鏡頭(類(lèi)似監(jiān)視器和貓眼的視覺(jué)效果),<機(jī)動(dòng)警察>ova1的第3話<4億5千萬(wàn)年的陷阱>里押井首次在潛水艇段落加入魚(yú)眼鏡頭,本作中在游馬觸發(fā)HOS母盤(pán)中隱藏病毒和課長(zhǎng)與游馬大吵特吵時(shí)也運(yùn)用了這一技術(shù),變形突出的臉龐表現(xiàn)出了異常詭異的氣氛.科技改變?nèi)擞^察世界的方式和世界觀察人的方式,同時(shí)也通過(guò)無(wú)休止的"監(jiān)視,窺探"改變了人的心理機(jī)制和社會(huì)機(jī)制,這些對(duì)科技泛濫的隱憂可能都是魚(yú)眼鏡頭隱藏的涵義,但我覺(jué)得對(duì)于押井而言這可能也是一種親自"監(jiān)視"自己作品的"神"的惡劣自覺(jué).....

雖然<機(jī)動(dòng)警察>系列名義上的主角一直都是女孩泉野明,但是在本片中押井似乎才初步展現(xiàn)出了<攻殼>中對(duì)女性力量的偏愛(ài).野明兩次為游馬揭開(kāi)機(jī)器人失控之謎提供了重要提示,一次是看到河堤上的狗叫,一次是開(kāi)水壺嘯叫時(shí)震動(dòng)了玻璃.如果說(shuō)這還無(wú)關(guān)女性?xún)?yōu)勢(shì),那么新型機(jī)動(dòng)警察"零式"的設(shè)計(jì)就是旗幟鮮明的大打女性牌.更流暢,更瘦削,更陰柔,主要的戰(zhàn)斗工具不是男性化的警棍和槍而是可以自由伸縮的手臂,連她的測(cè)試者也是幾乎從來(lái)都是擔(dān)當(dāng)指揮而沒(méi)有駕駛過(guò)機(jī)動(dòng)警察的女隊(duì)長(zhǎng)南云忍.雖然感染病毒自行行動(dòng),但在對(duì)陽(yáng)剛十足的98式機(jī)動(dòng)警察的戰(zhàn)斗中零式還是占據(jù)了絕對(duì)上風(fēng).而到最后野明能夠打敗它依靠的也是柔軟的鋼索和自己身為人類(lèi)"女性"比機(jī)器人擁有的更高靈活性(誰(shuí)能想象太田那個(gè)大老粗拿著來(lái)福槍晃晃悠悠的爬到零式背后的景象?)這一切在代表了男性暴力本性的太田功一次次糟糕表現(xiàn)的對(duì)比下更為明顯了.但是在機(jī)器人動(dòng)畫(huà)中,女流機(jī)器人的構(gòu)想一直要到1995年的<新世紀(jì)福音戰(zhàn)士>里才算真正開(kāi)花結(jié)果,之前最多也就是在1990年<五星物語(yǔ)>劇場(chǎng)版這樣走華麗路線的動(dòng)畫(huà)中令人驚艷的曇花一現(xiàn).

盡管有種種優(yōu)點(diǎn),但是作為商業(yè)片本作的缺點(diǎn)卻也相當(dāng)明顯,反派帆場(chǎng)的行為動(dòng)機(jī)和性格都太過(guò)模糊,使得觀眾既難對(duì)其行為產(chǎn)生憎恨也難產(chǎn)生真正的同情,而角色出現(xiàn)太多太雜時(shí)間分配不均,差一點(diǎn)點(diǎn)就要重蹈<福星小子之only you>的覆轍,例如香貫花幾乎是走出機(jī)場(chǎng)就直接挎著槍出現(xiàn)在"方舟"攻堅(jiān)戰(zhàn)的隊(duì)伍里了,情節(jié)推進(jìn)倉(cāng)促,尤其最后在帆場(chǎng)的計(jì)劃還未真正明朗前,就已經(jīng)"新的一天依舊陽(yáng)光燦爛"的結(jié)尾更是讓我們意識(shí)到押井所謂"一部普通的流行娛樂(lè)電影"絕非虛言.....而在眾多愛(ài)好者心中,也許只有4年后那部神神道道的<東京保衛(wèi)戰(zhàn)>,才可算是"真.機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版".


《機(jī)動(dòng)警察》tv版

1989年10月，在《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版1》上映后3個(gè)月，共47話的《機(jī)動(dòng)警察》tv系列也開(kāi)始在電視臺(tái)播放，“Headgear”成員此番依舊全面出擊，伊藤和典擔(dān)當(dāng)企劃和腳本，高田明美擔(dān)當(dāng)人設(shè)而出淵裕還是機(jī)械設(shè)定，但是關(guān)鍵人物押井守卻拒絕出任監(jiān)督而是把位子讓給了吉永尚之，此人之前是《福星》系列的動(dòng)畫(huà)人員，并執(zhí)導(dǎo)了同為高橋經(jīng)典漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)《相聚一刻》，還參加了《機(jī)動(dòng)警察》ova1第7話的制作，此番出馬相信押井自己也是把他當(dāng)作了值得信賴(lài)的老部下吧。此時(shí)的原始企劃人結(jié)城正美似乎已經(jīng)忘記了不想讓大公司介入的初衷，大大咧咧的把“小學(xué)館原作”掛上了片頭字幕，而tv系列從故事和風(fēng)格上來(lái)說(shuō)確實(shí)也更靠近他創(chuàng)作的漫畫(huà)版了，這可能也是押井甘愿退出的原因之一。不過(guò)他也沒(méi)有完全撒手不管而是為tv系列里的5話創(chuàng)作了腳本，而這5話自然也就全數(shù)進(jìn)入了古靈精怪的“押井領(lǐng)域”。


第3話《這里是特車(chē)二課》基本可以看作是ova1的第1話《特車(chē)二科出動(dòng)！》的變形，講述了第二小隊(duì)的隊(duì)員們?cè)诤Ｆ中律亍耙傲既卑愕陌肓鞣派?，養(yǎng)雞釣魚(yú)種番茄，甚至為了擱淺的捕魚(yú)快艇而大動(dòng)干戈全員出動(dòng)。。。押井強(qiáng)調(diào)了第二小隊(duì)作為公務(wù)人員之外的生活乃至生存權(quán)利的重要性和他們作為中堅(jiān)力量卻被體制所放逐的現(xiàn)實(shí)，既為tv系列定下了基調(diào)也為日后的劇場(chǎng)版2埋下了伏筆。


第29話《特車(chē)二課毀滅》同樣也是建立在押井心水的“食物”主題上，通過(guò)“上海亭”餐館遲遲不到的外賣(mài)餐點(diǎn)和第二小隊(duì)的一群餓鬼之間的斗爭(zhēng)，押井再次拿出自己從《福星》系列中修煉出的看家本事，讓一個(gè)個(gè)看似符合邏輯的小事件像滾雪球一樣逐漸積累起來(lái)，直到最后發(fā)生荒謬之極的雪崩式“坍塌”。隊(duì)員們和餐館之間斗爭(zhēng)的起源是溝通不足，而具體的形式卻又頗似學(xué)生運(yùn)動(dòng)，押井似乎是在告訴我們理性對(duì)話才是解決沖突的最好辦法而可怕事件的導(dǎo)火索很多時(shí)候根本就和雙方都沒(méi)有直接關(guān)系。。這可以看作押井對(duì)自己也曾參與其中的60年代學(xué)生運(yùn)動(dòng)的一種審視，大段的對(duì)白和反常規(guī)的結(jié)構(gòu)也使得本話在《機(jī)動(dòng)》系列的愛(ài)好者中聲望極高。


至于另外3話，同樣在喜劇故事下埋藏了押井的偏好。第9話《機(jī)械人登陸》關(guān)于特車(chē)二課被公安部利用來(lái)幫助一名蘇聯(lián)流亡軍官和他的軍用機(jī)械人秘密進(jìn)入日本，涉及了復(fù)雜的政治陰謀和權(quán)力交易，清晰的顯示出押井對(duì)警察，官僚機(jī)構(gòu)乃至整個(gè)政府的不信任感，值得一提的是其中公安部外事一課課長(zhǎng)的形象明顯就是模仿自押井“犬狼傳說(shuō)”世界觀里的大反派，公安部長(zhǎng)室戶(hù)文明。第14話《是你獲勝》講的是后藤隊(duì)長(zhǎng)如何通過(guò)喝酒安撫產(chǎn)生摩擦的野明和香貫花，力圖把妨害團(tuán)隊(duì)精神的不良情緒在發(fā)酵階段就盡數(shù)清除.第38話《地下迷宮物件》，講述第二小隊(duì)的地下水道探險(xiǎn)和被巨大白鱷魚(yú)追到走投無(wú)路的故事，名字是模仿押井自己之前的ova動(dòng)畫(huà)《迷宮物件538》，連風(fēng)格也一度是類(lèi)似都市傳說(shuō)的玄妙古怪，不過(guò)到了最后也還是成了純粹的搞笑作品。

 

《機(jī)動(dòng)警察》第二部ova

緊跟著tv版推出的第二部ova長(zhǎng)達(dá)16話，押井還是沒(méi)有直接參與，而是再次拿出了4份腳本以示對(duì)這一計(jì)劃的支持。事實(shí)上在這套o(hù)va推出的1990到1992年的這兩年間押井把大部分精力都投入到和聲優(yōu)千葉繁（《機(jī)動(dòng)》 系列中的斯波繁夫）共同策劃的那些項(xiàng)目中去了，包括大玩敘事游戲的超搞怪ova動(dòng)畫(huà)《御先祖樣萬(wàn)萬(wàn)歲》和兩部深入試驗(yàn)領(lǐng)域逼近晦澀底線的真人電影《地獄守門(mén)犬》和《會(huì)說(shuō)話的頭》。但這并不意味著押井的劇本功力就會(huì)退步。由他執(zhí)筆的ova第8話《火之七日》（直接引自宮崎峻經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《風(fēng)之谷》中毀滅世界的“火之七日”

）就堪稱(chēng)這部ova中人氣最高的一話。震怒的榊班長(zhǎng)針對(duì)整備班成員沉迷色情和食物的“頹靡”狀態(tài)下達(dá)了極為苛刻的生活整頓令，不堪其苦的隊(duì)員們開(kāi)始私下交易和行動(dòng)，而原本站在隊(duì)員一邊的阿繁在受到榊的贊揚(yáng)后反戈一擊開(kāi)始以鐵血姿態(tài)對(duì)隊(duì)員們展開(kāi)鎮(zhèn)壓，于是事態(tài)開(kāi)始變得不可收拾。。。押井再次把自己的學(xué)生運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷搬進(jìn)了腳本，在嚴(yán)密的邏輯框架內(nèi)逐漸推導(dǎo)出無(wú)比荒謬的結(jié)論。整備班的隊(duì)員們?yōu)榱四撤N看似“崇高”的目的而聚集在一起，但短暫的團(tuán)結(jié)后很快就分裂為各種立場(chǎng)不明相互軋的小集團(tuán)，并迅速?gòu)淖非罄硐氲姆纯拐邏櫬錇橐蝗喊l(fā)泄個(gè)人私怨的暴民，而最后大家終于意識(shí)到所有的斗爭(zhēng)都是無(wú)意義的。這和當(dāng)年學(xué)生運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)狀況確實(shí)高度吻合，如60年代名噪一時(shí)的學(xué)生運(yùn)動(dòng)組織“全日本學(xué)生自治會(huì)總連合”就很快分裂為32個(gè)不同的大派系。而僅僅其中的子系“新左派”就又分裂出了54個(gè)完全不同的孫派系。所以本話完全可以看作是日本學(xué)生運(yùn)動(dòng)的一場(chǎng)盛大模仿秀，而結(jié)尾游馬一番“這次事件如果說(shuō)除了戰(zhàn)斗之外還有什么值得注意的事情的話，那就是我們真的是叫天天不應(yīng)，叫地地不靈”的表白，更是明確無(wú)誤的體現(xiàn)出押井的反思立場(chǎng)。有趣的是結(jié)尾榊班長(zhǎng)欣賞的少女頭像海報(bào)正是出自押井探討權(quán)力者和反抗者關(guān)系的試驗(yàn)電影<紅眼鏡》，甚至還直接說(shuō)了出來(lái)。。。。

ova2第6話《黑色三連星》（用腋窩下的三顆痔來(lái)惡搞原祖高達(dá)中的著名戰(zhàn)斗組合實(shí)在是。。）講的是特車(chē)二科的男生們?nèi)绾卧噲D在澡塘逮捕一名重犯，結(jié)果卻完全落入了思維盲點(diǎn)的陷阱之中。第10話《失憶癥》講述太田夢(mèng)見(jiàn)自己在不得已之下殺死了數(shù)名第二小隊(duì)成員（此處無(wú)論是人物造型還是畫(huà)面感都明顯在模仿《銀翼殺手》），醒來(lái)之后發(fā)現(xiàn)那些人真的倒在了房間的血泊里，而他竟然還失憶了，驚恐萬(wàn)分的他決定冒雨逃亡。。。這一話的氣氛極為神秘凄涼，在許多細(xì)節(jié)上都模仿了美國(guó)黑色犯罪電影，而押井06年的真人電影《立食師列傳》中由名制片人鈴木敏夫扮演的立食師“冷面貍阿政”原來(lái)早在本話中就已經(jīng)以“天婦羅冷面的阿政”之名出現(xiàn)了。（所謂”貍貓面“的配料本來(lái)就是天婦羅油渣，所以這兩個(gè)名字其實(shí)是一回事，不過(guò)這種說(shuō)法僅限押井出生的關(guān)東地區(qū)有效，在關(guān)西和關(guān)西的京都地區(qū)又有不同）。第13話《再囚地牢》則是tv版第38話《地下迷宮物件》的續(xù)集，講述第二小隊(duì)由于貪心不足而再次被地下白鱷魚(yú)毀滅的爆笑故事。


 

心難

已經(jīng)習(xí)慣了日本動(dòng)畫(huà)那種經(jīng)常帶有的推理、偵查情節(jié)，最后怎么得到線索怎么破案已經(jīng)不重要了，畢竟不是每部作品都是《神探伽利略》。但這片子的節(jié)奏的確慢啊，前三分之二各種考察地勢(shì)、推測(cè)犯罪動(dòng)機(jī)跟那款HOS系統(tǒng)的缺陷。

好在日漫中會(huì)給你一個(gè)不一樣的嫌疑犯與讓我憐憫的犯罪動(dòng)機(jī)。

我只想說(shuō)，這位犯罪的少年，我懂你??！片子中日本的設(shè)定就像今日中國(guó)大陸上許多的城市：高樓大廈崛起的速度讓你側(cè)目，拆遷的手段讓你嘆服，開(kāi)發(fā)商與政府的親密無(wú)間讓你嫉妒。當(dāng)看到那些曾經(jīng)在你的記憶中充當(dāng)?shù)貥?biāo)的建筑、地貌甚至是人都在這場(chǎng)激漲的盛宴中褪色、毀滅時(shí)，我也有一種想要把所有這些新樓、新區(qū)都砸毀的沖動(dòng)，我也會(huì)在程序里面設(shè)計(jì)一個(gè)暗門(mén)讓所有裝這個(gè)程序的機(jī)器人有朝一日突然之間失控然后踐踏那些新的建筑。這并非因?yàn)榕f的比新的好，只是因?yàn)?，太快的更新、太粗暴的厭舊讓我沒(méi)有了緬懷的權(quán)利，讓我失去了追憶的幸福，讓我承擔(dān)了忙碌的枷鎖。

今天看新聞，發(fā)改委又要準(zhǔn)備搞城市化了，十個(gè)大型城市集群，多叼啊。端午我回家，有幾段路已經(jīng)不認(rèn)得了，高聳的立交橋墩威武啊，彌漫的灰塵芳香啊。各種新小區(qū)，各種新商圈，但我發(fā)現(xiàn)家里開(kāi)窗一天就會(huì)蒙上薄薄的一層灰，而以前，在我二B的小學(xué)年代，這里空氣清新，天空晴朗，而那時(shí)，鎮(zhèn)上的山也只是4A級(jí)旅行區(qū)，現(xiàn)在居然是5A了，呵呵。