以下是近年有關(guān)各地警察的新聞標題：「警隊年結(jié)｜去年 45 名警員被捕　按年急增 88%」、「民調(diào)：七成港青對警察和法治信心減弱」、「非裔男子遭警壓頸致死　引燃全美輿論怒火」、「英警涉殺人惹議　驅(qū)散抗議民眾又強壓女人」。電影是一面反映現(xiàn)實的鏡子。電影人對警察的描繪，自然也會隨著社會氣氛而產(chǎn)生變化。故此，他們的角色不再單純象徵正義，衍生出曖昧的道德描寫。

最近 Netflix 上架的《警察大電影》（A Cop Movie）試圖讓我們代入兩名警察，感受他們的??不！且慢！本片可不是墨西哥版的《守城》！只要你願意帶著腦袋進入導演 Alonso Ruizpalacios 的世界，你會發(fā)現(xiàn)導演透過極具矛盾性、諷刺性的聲畫表現(xiàn)，對執(zhí)法者的行為態(tài)度，暗中進行著尖銳的評論。

首先，我們需要明白《警察大電影》是一部紀錄片，影片的敘事者是兩名墨西哥警察，這意味本片的「故事」有其局限，電影人必須運用與他們的訪談作為材料，組織出一個具批判性、反思性的「警察故事」。但是，正所謂當局者迷，當時人亦會維護自己的形象，更甚是他們認識為數(shù)不少的同僚，又怎能對警隊制度作出嚴苛的批評，難道不怕會惹來麻煩嗎？

此題材先天諸多限制，卻出奇地讓導演 Alonso Ruizpalacios 得到更多表現(xiàn)空間，配合本身對警察的觀察，他採用具戲劇色彩的敘事手法——重演（re-enactment），重新演繹兩名警察 Teresa 與 Montoya 的當差經(jīng)歷。

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墨西哥著名阿隆索的作品多次獲得電影節(jié)大獎，本片也獲得了柏林電影節(jié)最佳影片的提名。這是一個警察的故事，以一種類紀錄片的形式拍攝的，通過一對愛侶警察，在職業(yè)中的一些經(jīng)歷和遭遇，以第三者在場的視角來拍攝一些真實場景中的警察形象，也摻雜了一些擺拍的，扮演的角色，目的是能夠更加真切地反映出墨西哥警察的日常執(zhí)勤、生活，訓練的場景。 應該說，整部影片拍攝的還是比較流暢的，也通過主角的只言片語對話以及各種各樣的場景，反映了墨西哥警察職業(yè)的一些風險，肯定了敬業(yè)的精神，也不隱晦地反映出在警隊里面存在的一些陋習。 但是這種拍攝的方法，個人并不十分贊同。影片摻雜進擺拍、扮演的場景，和真實的場景在一起，使人對影片真實性也產(chǎn)生了很大的懷疑，有些場景到底是真實的表現(xiàn)，還是演員的故意扮演，讓人有點琢磨不透。

推薦指數(shù)70/100，如果想了解國外警察的情況，可以一看。

今年初，大鵬導演的一部《吉祥如意》讓不少影迷驚喜地發(fā)現(xiàn)他的導演才華，這部前后分成兩章的作品將虛構(gòu)劇情片與紀錄片之間的界線徹底混淆。無獨有偶地，今年柏林電影節(jié)競賽單元里也有一部類似的實驗作品《一部警察電影》，并獲得最佳藝術(shù)成就銀熊獎。這部跨類型的紀錄片將目光投向墨西哥最受爭議的政府機構(gòu)：警察執(zhí)法部門。

說是紀錄片，實則并非如此。導演阿隆索·帕拉西奧斯用四個章節(jié)出色示范了類型融合的實驗，徹底打破了虛構(gòu)與紀錄的邊界。前兩章是讓兩位演員扮演現(xiàn)實中的一對警察情侶，重現(xiàn)他們的日常工作，諸如女警在值夜更時替孕婦接生，男警在同志游行上維持秩序時陷入茫然，將他們塑造成一對盡忠職守、生活積極的情侶，與警察部門里的腐敗現(xiàn)象形成鮮明對比。

然而，接下來卻話鋒一轉(zhuǎn)，沒再繼續(xù)講述這對情侶的故事，而是主動暴露出兩位演員為體驗角色到警校接受培訓的過程，從第一天報到的感受，到之后接受各項專業(yè)訓練，展示警校培訓學員的過程，盡管大部分是透過演員對著手機錄視頻的口述內(nèi)容。這段憑空插入的紀錄片情節(jié)不僅闡述了成為警察要具備的條件，還意外透露出培訓的荒謬，比如，為了考驗膽量的高臺跳水，女學員不懂游泳卻被哄騙跳下水，之后沒人及時把她救上來，卻以此為樂看她在水里掙扎多時。最讓我驚訝的是，兩位演員私底下對警察的看法相當負面，這似乎跟男演員的親身經(jīng)歷有關(guān)，他的家人曾受到過警察的不公對待，而且他認為這短短六個月的課程根本不足以培訓出一位稱職的警員。而女演員更直言在現(xiàn)實里絕對不會考慮投身警隊。

正當觀眾對對此情節(jié)摸不著頭腦之際，影片又巧妙地回到警察情侶的故事里。最后一章無疑最為出色，并不是完全回到開始演員扮演的虛構(gòu)情節(jié)，同時還夾雜著現(xiàn)實生活中這對警察情侶的真人訪談，由他們親口講述最終退出警隊的緣由。真人和演員輪番上陣的敘事，終于撥開了影片的核心主題：警察的貪污腐敗、橫行霸道、依附權(quán)勢導致失去民眾信任和支持，這些也是造成警民關(guān)系惡劣的根源。

導演透過這種實驗性的敘事手法，對于警察這個位置尷尬的職業(yè)展現(xiàn)出較為立體的觀察：分別從觀眾、演員，以及警察本人的角度去審視這個執(zhí)法者的特殊身份，從無數(shù)電影里被美化的形象，到現(xiàn)實生活里不受民眾待見的遭遇，再到真實體驗后反思主動放棄。三種視角輪番出現(xiàn)，分別展開對這個連結(jié)政府與民眾的執(zhí)法機構(gòu)的陳述見解。

這顯然不是一部動員市民投身警隊的政府宣傳片，盡管前面兩章帶有這種質(zhì)感，從第三章突兀轉(zhuǎn)入演員視角的紀錄片情節(jié)，看得出導演有意將此作品拍成一部探討影像真實性的“元電影”，這無疑也是大鵬在《吉祥如意》里實現(xiàn)做到的。這部作品比《吉祥如意》還要更進一步，在徹底暴露影像虛構(gòu)的過程后，還要提供現(xiàn)實批判的空間。然而，較為遺憾的是，這種發(fā)發(fā)牢騷的個人批判未能深入剖析執(zhí)法機構(gòu)腐敗的陰暗面，也因此沒能抵達更尖銳的現(xiàn)實反思角落。

9/10《一個警察故事》！終于知道看最近的片子應該去哪了 →→首先鎖定金銀雙獅！

很前衛(wèi)的電影，不能說會影視留名但是這種探索蠻好的。我覺得是在“旁觀者”的問題上更近一步了，是電影還是紀錄片，都不好說。但是還是很誠懇。繼阿涅斯《拾穗者》后，徹底抹煞了我對于紀錄片”要客觀”的想法。

寬幅和窄幅是個蠻大的特點的，但是后面也有點說不清楚，到底是不是在做戲了，甚至當故事本尊出現(xiàn)時，我都有些懷疑這到底是不是真的，還是請來演員演“本尊”（？），不過一層反思夠我消化一陣子了。

或許以后可以嘗試套娃，讓套娃本身失去意義，荒誕派電影獨樹一幟。btw不是出現(xiàn)的超現(xiàn)實鏡頭也很讓人喜歡。

但是這直指社會問題還是蠻尖銳的，不禁讓人想到（光是想想都）心有余悸的《DAU》計劃，行為和影像的邊界已經(jīng)撕開了口子，再怎么試圖縫上，都一定是無濟于事，必須直面。

電影社沙龍，碰巧討論了游戲和電影的界限，如果是第八藝術(shù)和第九藝術(shù)的碰撞的話，一定會越靠越近的。重點是，我們必須研究研究此過程中可能出現(xiàn)的道德問題、技術(shù)問題以及多方面的可行性。藝術(shù)才不會死掉，才能夠越走越寬。