60是感情分

 《虎王歸來》揭示中國(guó)動(dòng)畫任重而道遠(yuǎn)



近年來，隨著3D技術(shù)的發(fā)展，2D動(dòng)畫片已經(jīng)越來越少見于屏幕。今年登陸大銀幕的國(guó)產(chǎn)2D動(dòng)畫作品，迄今為止有一定影響的只有兩部：《夢(mèng)回金沙城》、《虎王歸來》。

 

最近仍在上映的2D動(dòng)畫電影《虎王歸來》，配音演員有跟著周董火爆大江南北、在90后群體中人氣很高的侯高俊杰，有現(xiàn)在已經(jīng)少見于一線屏幕、卻留給30-50歲觀眾不滅印象的倪萍，而且還是中影出品，在開始確實(shí)非常讓人期待。豆瓣上一個(gè)父親說，早在一個(gè)月前聽到消息就非常希望去影院看一下。

 

為了支援中國(guó)動(dòng)畫，筆者和幾個(gè)朋友買票到影院體驗(yàn)一番。座中有一女孩，是朋友的女友，暫以“月月”代之（注：不是傳說中的小月月），素喜一驚一乍，剛看了幾分鐘，轉(zhuǎn)頭跟我們說：還不錯(cuò)啊！

 

這段正說到“武小松”經(jīng)過景陽(yáng)岡前酒店，一番做作，讓老板娘等大跌眼鏡。喝奶、故意把衣服上的“小”字寫得很小等橋段讓人捧腹。在武打的處理上，《虎王傳奇》參考了在低成本片中較多用到的處理方式，節(jié)奏還算可以。

 

看到這里，月月眼里已經(jīng)滿是小星星，盯著我——旁邊的她男朋友作萌狀，連呼值回票價(jià)，男友英明威武，把個(gè)男友暈乎乎不辨東西。

 

我雖然屬于冷靜型選手，不喜夸張，但也有點(diǎn)所見略同的意思，直到那位老板娘用腰帶將武小松抓到店里，我心中咯噔一下。原來水滸中景陽(yáng)岡一段時(shí)間很短，充其量只能做成二三十分鐘的戲，剩下的東西從哪里來？

 

我的擔(dān)心不是無中生有，在素材不夠的情況下，要撐到九十分鐘是非常困難的，這個(gè)規(guī)律適用于大多數(shù)影視劇，除非導(dǎo)演在節(jié)奏控制上有相當(dāng)?shù)幕鸷?，能夠用?jié)奏來代替劇情，例如喝酒喝十分鐘，睡覺睡十分鐘。但大部分導(dǎo)演都不精于此道，容易弄巧成拙，一般也沒人會(huì)做這種吃力不討好的事情。

 

導(dǎo)演在這種情況下，常見的措施就是讓編劇加戲，先保證戲量再說別的。在場(chǎng)景受到極大限制的情況下（橫豎就在酒店和景陽(yáng)岡兩地），要讓影片飽滿起來，對(duì)編劇來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，導(dǎo)演還有一個(gè)選擇，就是安排超大容量的打戲，以激烈的動(dòng)作場(chǎng)面將觀眾對(duì)劇情的注意力轉(zhuǎn)移。

 

接下來就遇到了一個(gè)問題，《虎王歸來》的編劇和導(dǎo)演是一個(gè)人——黃軍。如果我沒有記錯(cuò)，黃軍先生是訪中影動(dòng)畫總經(jīng)理、江西籍電影人。他在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向研究上卓有建樹，但所謂術(shù)業(yè)有專攻，在編劇方面，黃軍先生無論從專業(yè)性還是時(shí)間上來說都是存疑的。

 

《虎王歸來》在沒有真正意義編劇的情況下，只有選擇前面所說的第二條路——用打戲擴(kuò)充。這條路看似容易，其實(shí)對(duì)武指的要求很高。因?yàn)閯?dòng)作實(shí)際上也是一種節(jié)奏，如果動(dòng)作重復(fù)，觀眾很容易審美疲勞，進(jìn)而喪失興趣。

 

《虎王歸來》既然已經(jīng)用了Flash動(dòng)畫中節(jié)省投入的取巧方式，那么，它的打戲會(huì)好看嗎？答案是否定的。很快，在開頭曾經(jīng)引起我興趣的動(dòng)作場(chǎng)面就變成一種折磨——你看到老虎的尾巴像槍頭一樣戳人感覺不錯(cuò)，那么如果讓你看幾十次呢？

 

電影陷入拖沓的怪圈，莫名其妙，只為擴(kuò)張劇情而填入的內(nèi)容讓后面的幾十分鐘馬上變成泡沫。“武小松”在景陽(yáng)岡的路途中總共遇到三次老虎，前兩次都是假的，第一次是一個(gè)人假扮，后面是一群被人類控制了的狐貍，第三次是真的。短短一段路上，遇到三次老虎，這種概率問題就不說了，要點(diǎn)在于假老虎的戲份導(dǎo)演安排了兩次，而且情況極為重復(fù)——都是“武小松”用絕招（按老虎鼻頭）去對(duì)付老虎，結(jié)果被打得落花流水。

 

如果說假老虎的環(huán)節(jié)講述了不同的內(nèi)在意義，還可以接受的話，那么《虎王歸來》中最大的泡沫在于那些少林武僧——注水之明顯，到了肆無忌憚的地步。在開頭完全沒有介紹的人物，在“武小松”放出“一字穿云箭”之后突兀的來到了景陽(yáng)岡——然后跟男主角弱弱的一起被打。

 

看到中途，我轉(zhuǎn)頭，只見月月小姐靠在朋友肩膀上，睡得正香。朋友解釋說，昨天太累了。我說你個(gè)禽獸！

 

中國(guó)動(dòng)畫總是想要跟政治接軌，這是一種想要說什么的傾向，根源在于所謂“教育意義”。客觀的來講，《虎王歸來》在這方面做得還算不錯(cuò)，但只是一句話就讓人大跌眼鏡——真正的虎王說“聽說你們正在建設(shè)和諧社會(huì)”。這么講也不是不可以，但問題是無論從人物的裝束還是語(yǔ)言，都不能給觀眾帶來“現(xiàn)代”的感覺，既然是古代的事情，說“和諧社會(huì)”這不是關(guān)公跟秦瓊打仗，亂了朝代嗎？

 

觀影歸來，我跟朋友不發(fā)一言，以往看了電影就要嘰嘰喳喳討論半天的月月拉著朋友的手，嘟著嘴說：“以后不看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫了，太無聊了！”

近些年，作為觀眾，我自認(rèn)為還是做了些支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的事。最大的努力就是盡量去電影院觀看新上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。除了喜羊羊之外，《虎王歸來》的觀眾人數(shù)還算相對(duì)多一些的。由于放到了中秋檔，一般是父母帶著孩子前去觀看。而當(dāng)全場(chǎng)的小孩子都興奮地跟著片中的小刺猬一起當(dāng)起裁判來報(bào)數(shù)的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)這是一件挺震撼的事情。
 
對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，我們不宜過分地妄自菲薄，影片還沒上映，一些電影網(wǎng)站的評(píng)分系統(tǒng)上就出現(xiàn)了0分、1分這樣不負(fù)責(zé)任的網(wǎng)友超低打分，這是不對(duì)的。但是這種現(xiàn)象有時(shí)也是正常的，因?yàn)槿丝偸菐в星榫w的，而當(dāng)我們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)生了某種偏見之后，這種情緒就會(huì)使我們做出類似的一些舉動(dòng)。
 
我們對(duì)自己的同行、對(duì)自己所熟悉的東西，總是表現(xiàn)出一種苛刻和不屑，對(duì)我們所不熟悉的領(lǐng)域卻往往表現(xiàn)出敬畏與尊重，這是一種極有趣的心理。在中國(guó)動(dòng)畫方面就是這樣，很多業(yè)內(nèi)人士看到喜羊羊獲得了很好的市場(chǎng)反響，一方面的確有些眼饞，另一方面就是不服氣，極盡所能地抨擊它，說它不過是怎樣怎樣，沒什么了不起，片子里有這問題那問題，可是真讓這些人做一部和喜羊羊一樣有市場(chǎng)影響力的影片來，他們又都癟三回去了。觀眾們何嘗不也是戴著有色眼鏡再加上莫名的一股子氣來審度國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的呢？出一部，大家損一部，仿佛不這樣就不能體現(xiàn)出自己的鑒賞力和辨識(shí)力似的。難道中國(guó)動(dòng)畫真的只有缺點(diǎn)、沒有優(yōu)點(diǎn)么？難道中國(guó)動(dòng)畫真的只有倒退、沒有進(jìn)步么？難道菲薄和謾罵能換來中國(guó)動(dòng)畫真正的提高么？我看未必，中國(guó)動(dòng)畫現(xiàn)在急缺的除了自身的一些硬軟件以外，還有就是一個(gè)善意和包容的環(huán)境，而這是需要所有動(dòng)畫同行和觀眾共同來創(chuàng)造的。
 
坦白地說，《虎王歸來》超出了我的欲期，它讓我看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望。

最大的希望來自于它開始知道如何在一個(gè)傳統(tǒng)故事的題材上去編新故事。如果說武松打虎是一個(gè)盡人皆知的傳統(tǒng)題材的話，那么在一部影視作品中，完全重現(xiàn)這個(gè)題材是沒有太多意義的。我們想看的是一個(gè)文質(zhì)彬彬、弱不禁風(fēng)的武松和老虎之間的故事，或者是武松和一條能變成老虎的狐貍精之間的故事，總之是建立在傳統(tǒng)題材上一種新的可能性?！痘⑼鯕w來》的故事不就編得有點(diǎn)模樣了嘛！武松的“后人”武小松，因?yàn)槊妹帽焕匣⒆搅?，就去景?yáng)崗打虎。和武松一樣，他也是個(gè)武術(shù)高手，但是和武松不同的是，他遇到的都是壞人為了騙取過路人的錢財(cái)裝扮的老虎，他要找的真老虎其實(shí)并不壞，反倒還救了他。這種借助傳統(tǒng)題材編寫新故事的好處就是，在看電影的時(shí)候觀眾總是感覺很新鮮、很有懸念感，看了開頭不知道結(jié)尾是什么于是很主動(dòng)地看下去。
 
新老故事之間的差異，正是新故事存在的核心價(jià)值。在老故事中，武松打死了老虎，但在新故事中，武小松向老虎道歉并同其和好，為什么呢？因?yàn)樗靼琢艘瑒?dòng)物和諧相處。在老故事中，武松打死了一只老虎，但在新故事中，武小松卻先后同三只猛虎搏斗，為什么呢？因?yàn)楦嗟拿突?shí)際是人類自己裝的，真正的老虎并不想傷人，想要傷人的其實(shí)是人類自己。在老故事中，武松是一個(gè)成年人，但在新故事中，武小松卻是一個(gè)孩子，為什么呢？因?yàn)閮和怯捌闹饕鼙娙?，這點(diǎn)和小說《水滸》大相徑庭，另外讓一個(gè)孩子領(lǐng)悟到人與自然和諧生存的重要性也比讓一個(gè)大人領(lǐng)悟到這一點(diǎn)要有意義得多。

這部影片的主線非常清晰，就是武小松拯救妹妹，結(jié)果他卻被一直認(rèn)為的兇手——虎王所拯救；武小松從到了景陽(yáng)崗下的酒家，就一直在秀自己的功夫，仿佛武力可以解決一切，當(dāng)他遇到了虎王的時(shí)候，才知道內(nèi)心和修養(yǎng)的強(qiáng)才是真正的強(qiáng)，也才領(lǐng)悟到以和為貴的重要性；武小松是單純的，他也會(huì)害怕，但為了救妹妹他勇往直前，他也做過錯(cuò)事——為了前行出賣了小刺猬，但他很快便知錯(cuò)就改，他的單純和一路上遇到的成人的各懷鬼胎形成了鮮明的對(duì)比，也正是因?yàn)閱渭?，他才有可塑性?br> 
所以，如果說《虎王歸來》開始編寫新故事是一種希望的話，那么它帶給我的另一個(gè)希望就是，這個(gè)新故事是有深度的，是值得去玩味的，是能引發(fā)眾多聯(lián)想的。這個(gè)深度并不是指影片環(huán)保的大主題——事實(shí)上，環(huán)保、人與自然和諧相處這些大主題絕不意味著深度，某種意義上它們甚至是一種淺顯和做作。

說到這里就不能不提影片的一些瑕疵，其中一個(gè)就是過于直白地把道理講出來，仿佛觀眾都是傻子看不懂一樣。像“害人的其實(shí)是人類”這樣意思的話說了三五遍，誠(chéng)然這是一句重量級(jí)臺(tái)詞，但是重量級(jí)臺(tái)詞只在一個(gè)最關(guān)鍵的地方說一次就可以了，足以震憾全場(chǎng)了，無須三番五次提及，讓點(diǎn)睛之筆變成平凡之水。最搞笑的是，虎王竟然說出什么建設(shè)“和諧社會(huì)”之類的話，怎一個(gè)“假”字了得，拔高不是這么拔的，馬屁也不是這么拍的，就算主流電影也沒見這么讓人肉麻的表述?！昂椭C社會(huì)”這樣的話，完全可以不說，讓觀眾自己體會(huì)，讓影評(píng)人替你寫出來，在臺(tái)詞中出現(xiàn)只能令觀眾感到疏遠(yuǎn)和反感。
 
為什么影片會(huì)饒有興致地點(diǎn)明“和諧社會(huì)”呢？說明編劇和導(dǎo)演還是把這個(gè)當(dāng)成了深度（當(dāng)然，除了拍馬屁的成分以外）。其實(shí)，環(huán)保、和諧社會(huì)都只是一部作品的題材，題材本身并不意味著有深度，真正的深度一定是那些能引發(fā)人深入思考的東西，比如人性。宮崎駿的影片把環(huán)保題材變成了一種深度，是因?yàn)榇蠹铱此挠捌瑫r(shí)能深深感到人對(duì)自然的惡行以及人類的渺小，他并沒有在臺(tái)詞中叫囂著什么，而是通過鏡頭語(yǔ)言讓觀眾體會(huì)到了這些東西的。我們的導(dǎo)演不要總把應(yīng)該由觀眾自己體會(huì)的有深度的東西，用沒有深度的方式直白地告訴大家，這是一個(gè)大忌。

今天帶兒子去看了虎王歸來，半個(gè)月前就很期待，因?yàn)樵谶@個(gè)影片眾多，爭(zhēng)搶票房的時(shí)代里，動(dòng)畫真的很少?？赐炅嘶⑼鯕w來，我終于感嘆道“為什么喜洋洋那么受歡迎，因?yàn)閲?guó)內(nèi)好的動(dòng)畫片真的很少很少”

首先，這部影片其實(shí)要告訴我們的就是最后的虎王告訴我們的那三點(diǎn)，這些道理給家長(zhǎng)們聽，有些不屑，給孩子們聽有些一知半解。所以這些要說的道理在整個(gè)影片中顯得有些蒼白無力。

其次，現(xiàn)在的學(xué)校和幼兒園里都推行著普通話，這部電影中卻出來了方言，不知道算是調(diào)侃，還是導(dǎo)演本身帶有口音？讓我非常反感。不但沒有起到幽默的作用，還讓孩子們看的有些莫名。

再次，整個(gè)劇情太拖沓，一個(gè)多小時(shí)的影片中，前半部分就是武松打虎 ，鏡頭不斷的轉(zhuǎn)換，毫無新鮮感；中間一部分就是一只刺猬和武小松的一陣斗嘴和嬉鬧，顯得很羅嗦。最后就是那一段虎王要與人類為友的現(xiàn)殷情獻(xiàn)愛心，基本上失去了喜洋洋的感人和幽默，也失去了葫蘆兄弟的天真和爛漫的人物刻畫，更沒有史瑞克怪物的精彩畫面和視覺效果。

記得看完喜洋洋時(shí)，我兒子還反復(fù)念叨著要再看一次。今天他有些心不在焉，甚至看完后沒有太多的興奮感和觀后感。

沒有吸引到我，也沒有吸引到我的兒子。的確有些失敗。亦或是我們母子的品味太差了？

記得該片的預(yù)告片中寫著“2010年中秋獻(xiàn)給家長(zhǎng)和孩子們的動(dòng)畫片”這部影片著實(shí)讓我和孩子失望了。

 剛在電腦上看完這部片子，感覺不是很好。中午人容易犯困，讓我覺得片子很亂，有些吵，像在菜市場(chǎng)一樣。
    如果這是網(wǎng)友自己制作的，我會(huì)說這是一部好片子。因?yàn)樗厦嫒菁{的flash動(dòng)畫的所有特點(diǎn)——配音獨(dú)特使用方言，新鮮的詞匯雷人的話語(yǔ)，時(shí)例的引用華南虎，惡搞經(jīng)典動(dòng)畫，動(dòng)作少說話多，配樂網(wǎng)上找之類的。但這卻是多家公司制作。
   片子達(dá)不到電影級(jí)別的要求，人物動(dòng)作方面，有些跳幀，感覺就是閃呀閃的。走路是一路影片最常見的，但本片通篇用原地循環(huán)加補(bǔ)間的方式，很有應(yīng)付公事的感覺。有些地方站位不對(duì)。群眾都只是象征式的pose靜幀。有時(shí)人的身體會(huì)因透視變得很大。 邏輯方面也是差強(qiáng)人意，老板娘的繩子會(huì)無限的加長(zhǎng)；有時(shí)所有人都懂動(dòng)物的語(yǔ)言，有時(shí)有不是，還有些穿幫鏡頭
做動(dòng)畫是為了吃飯，還是吃飯為了做動(dòng)畫。這很值得思考