劇照
更新時間：2024-05-26 08:20
詳細(xì)劇情
本片根據(jù)《聊齋志異》中同名故事改編。
明朝年間，書生王崇文（高遠(yuǎn)）雖14歲就中秀才，卻始終過不了鄉(xiāng)試。鄉(xiāng)試再次臨近，一心想中舉人的他害怕又名落孫山，開始求神問卜。某日他得道士指點(diǎn)，在半夜出門朝西北方向走去，來到一座名為魁星閣的破廟時，他沒遇上道士所說的貴人，卻見一位正在痛哭的美人（朱虹），緊接美人神奇消失。惆悵若失的王崇文回到家，美人竟從天至，并自稱名叫梅娘，是鄉(xiāng)試主考官的女兒。王崇文聽后大喜，想借助她直上青云。隨著與梅娘感情的增深，王崇文眼里越來越容不下妻子陳氏（陳娟娟），將之趕出家門。陳氏欲尋短見，被在外學(xué)武的小叔王崇武（翁午）救下，后者聽完她的哭訴，歸家欲看個究竟。很快，他和兄長看到駭人的一幕。
長篇影評
1 ) 《畫皮》的社會哲學(xué)
1、 畫皮/面具——不只是鬼蜮的伎倆，更是現(xiàn)實(shí)中個人的生存之道，在等級社會，尤其是沒有規(guī)則的中國，既裝爺爺、又裝孫子。
2、 家庭穩(wěn)定——女鬼終歸沒能破壞了婚姻，滿足了一般讀者的希望。故事告誡人們，“第三者”的介入如同女鬼一樣具有破壞性。
3、 男人被挖心——女鬼就是這樣破壞婚姻的，很有象征意義。
4、 忍辱負(fù)重的老婆——老公犯錯誤，好言勸戒；老公遇險，舍面相救。而且，這個老婆還很勇敢：女鬼來了，男人都不敢看，她卻敢直面女鬼。這種老婆，是男人們喜歡的——至少在封建時代是肯定的。
5、 幫助維護(hù)家庭的道士——似乎也具有象征意義。雖然他與女鬼的斗爭主要是滿足個人的虛榮、好斗、臣服欲望，但他也促進(jìn)了夫妻間和睦。
2、 家庭穩(wěn)定——女鬼終歸沒能破壞了婚姻，滿足了一般讀者的希望。故事告誡人們，“第三者”的介入如同女鬼一樣具有破壞性。
3、 男人被挖心——女鬼就是這樣破壞婚姻的，很有象征意義。
4、 忍辱負(fù)重的老婆——老公犯錯誤，好言勸戒；老公遇險，舍面相救。而且，這個老婆還很勇敢：女鬼來了，男人都不敢看，她卻敢直面女鬼。這種老婆，是男人們喜歡的——至少在封建時代是肯定的。
5、 幫助維護(hù)家庭的道士——似乎也具有象征意義。雖然他與女鬼的斗爭主要是滿足個人的虛榮、好斗、臣服欲望，但他也促進(jìn)了夫妻間和睦。
2 ) 還是老畫皮好
記得很小的時候，露天看的，至今還記得一些片段，也許是以前很少看電影的緣故，也可能老《畫皮》（講鬼的故事）既恐怖刺激又貼合中國傳統(tǒng)的原因。妖魔鬼怪的故事，在中國一點(diǎn)不缺少，但是人妖不分、人鬼難辨這才是藝術(shù)境界，“周迅”之妖，一看就是妖，沒什么懸念。這種妖的表現(xiàn)手法，要跟《西游記》好好學(xué)。
與新《畫皮》相比，我還是覺得老《畫皮》好，不需要過多的闡述，它讓我至今還記得就是好的。
與新《畫皮》相比，我還是覺得老《畫皮》好，不需要過多的闡述，它讓我至今還記得就是好的。
3 ) 在中國電影資料館看的大銀幕
電影手法已經(jīng)比較成熟了，彩色也還行，大陸70年代末、80年代初的影片，整體水平也不過如斯。
前半段雖略顯臃腫，但設(shè)計得很好，王書生為人輕浮又自負(fù)才高，蹉跎科舉，轉(zhuǎn)而寄希望于神明、運(yùn)數(shù)，于是有了鬼魅的空間。
鬼魅十分狡猾，投其所好，步步深入。算命的說某處將有貴人相助，王書生將信將疑，按其所指方向到魁星閣尋找“貴人”，卻遇上一個白衣美女，美女偏又不與他說話，匆匆而別，引發(fā)王書生的猜度；這樣到了晚上，美女才能夠直接敲門而入，然后又表明自己的身份“學(xué)政千金”，怎不讓王書生大喜過望，當(dāng)然不肯讓“貴人”離開；接下來孤男寡女同處一室，梅娘嫵媚動人、才貌雙全，王書生也不是坐懷不亂的柳下惠，出事也就順理成章了。
這就是鬼魅由心生啊。
可惜后面太倉促了，連個斬妖除魔的高潮都沒能推出來，有些臺詞設(shè)計得很差，以致引發(fā)笑場。
二弟的形象很像大陸電影中的“無產(chǎn)階級革命者”，但整部片子的意識形態(tài)色彩不濃。
鬼魅上樓那一段很好，美女的身影投在樓梯上，卻仿佛蛇蝎一般扭曲。
氣氛營造得還可以，但鬼的特技和化妝卻不怎么恐怖，還是當(dāng)時大陸人的眼界被閉塞得太久了，才會被嚇住。
另，朱虹挺漂亮的。
前半段雖略顯臃腫，但設(shè)計得很好，王書生為人輕浮又自負(fù)才高，蹉跎科舉，轉(zhuǎn)而寄希望于神明、運(yùn)數(shù)，于是有了鬼魅的空間。
鬼魅十分狡猾，投其所好，步步深入。算命的說某處將有貴人相助，王書生將信將疑，按其所指方向到魁星閣尋找“貴人”，卻遇上一個白衣美女，美女偏又不與他說話，匆匆而別，引發(fā)王書生的猜度；這樣到了晚上，美女才能夠直接敲門而入，然后又表明自己的身份“學(xué)政千金”，怎不讓王書生大喜過望，當(dāng)然不肯讓“貴人”離開；接下來孤男寡女同處一室，梅娘嫵媚動人、才貌雙全，王書生也不是坐懷不亂的柳下惠，出事也就順理成章了。
這就是鬼魅由心生啊。
可惜后面太倉促了，連個斬妖除魔的高潮都沒能推出來，有些臺詞設(shè)計得很差，以致引發(fā)笑場。
二弟的形象很像大陸電影中的“無產(chǎn)階級革命者”，但整部片子的意識形態(tài)色彩不濃。
鬼魅上樓那一段很好，美女的身影投在樓梯上，卻仿佛蛇蝎一般扭曲。
氣氛營造得還可以，但鬼的特技和化妝卻不怎么恐怖，還是當(dāng)時大陸人的眼界被閉塞得太久了，才會被嚇住。
另，朱虹挺漂亮的。
4 ) 50多年前的作品。
5星，上世紀(jì)60年代的影片，現(xiàn)在看起來雖說已經(jīng)覺得節(jié)奏緩慢，娛樂元素不夠多。但卻是韻味非常十足的聊齋影片，影片并沒有什么說教內(nèi)容，但里面的人生警示卻非常的多。功名、美色、迷信、陷阱，觸目驚心，引人深思，還有感慨的是當(dāng)年的電影雖說技術(shù)現(xiàn)在看起來老舊，但力求還原原著和認(rèn)真講故事的踏實(shí)感，是現(xiàn)在影片追求娛樂效果至上的時代所沒有的了。
5 ) 好像黑風(fēng)婆
好像太陽之子里的黑風(fēng)婆: 黑頭發(fā)，一只眼半睜，齙牙，青臉。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。是有什么典故嗎？這么像，還是有啥時代特征。
好像太陽之子里的黑風(fēng)婆: 黑頭發(fā)，一只眼半睜，齙牙，青臉。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。是有什么典故嗎？這么像，還是有啥時代特征
6 ) 為什么每次都是妖做了犧牲，成全了人類。
陳坤這部戲里面沒有靈魂的亞子啊，從頭到尾都會死氣沉沉的陰郁氣質(zhì)。但是如第一部還是很癡情，為了心愛的公主，不敢去愛，為了心愛的公主，自挖雙目。
趙薇好美麗，顏值太能打了。
楊冪好可愛。蹦蹦跳跳的，好像看到了當(dāng)年的雪見。
捉妖師跟第一部一樣，起初沒有什么用的亞子，到最后發(fā)現(xiàn)原來是通風(fēng)報信的作用。
小唯最后和靖公主合二為一了，hhhhh。
為什么每次都是妖做了犧牲，成全了人類。
恐怖的地方一點(diǎn)不恐怖，可能是因?yàn)槲依狭恕?/p>
港版聊齋，改編蒲松齡最恐怖的一個畫皮故事，可說中規(guī)中矩的改編，恐怖的感覺不多，說教的意味倒是比較濃，印象也不深。ps 上學(xué)時聽同學(xué)還有家長們傳說有一部嚇?biāo)廊说膰a(chǎn)《畫皮》（后來被禁），可惜一直沒有找到資源。
要不是片尾蒲松齡的幾句有教育意義的話語，直接可以打一星了。
今天看還算不錯，頭尾蒲松齡聽故事順便口播中心思想，故事里也算彼時攝影棚古裝的在線水平（也才意識到這個故事確實(shí)也可以有美式house恐怖片的底子，再可聯(lián)系如《小城之春》……），也是以勸善為主要的目的。視聽設(shè)計上女鬼梅娘用了各種戲曲動作尤其是戲曲臺步來營造一種“uncanny”的不自然感，相比之下其他演員都還沒那么戲曲，這也算是個不錯的想法。茶里下毒那段倒是個經(jīng)典的利用“吸引力”來建構(gòu)戲劇性的場景。不過很多細(xì)節(jié)還是不算特別講究。另外，音樂這個民族交響真是頗受大陸影響。
那個伸向書生胸口的黑影，屬于一代人的恐怖記憶。
大家繼續(xù)看得很歡樂，哈哈的，和資料館的阿姨、大叔們終于爆發(fā)了世代間的沖突，大叔喊起來“把這兒當(dāng)你家那！太過分了！”，當(dāng)然我們還是笑我們的，該多大聲還多大聲。/ 大相公太“極品”了！
小時候嚇?biāo)牢伊?/p>
上世紀(jì)1965年的電影，據(jù)說1979大陸公映時嚇?biāo)肋^人，隨之被禁。場景、道具、布景、畫面、故事邏輯非常貼合原著，整體中規(guī)中矩，服化道比現(xiàn)在的所謂大特技的恐怖效果還好。末尾的旁白才是點(diǎn)睛之筆，把原著的意境講出來了。7.5
我看的第一部恐怖片，女鬼越看越可愛哈哈哈
1965年。中國最早的國產(chǎn)恐怖片。傳說但是還嚇?biāo)懒巳?。后來被禁了?/p>
高中時看的，票價兩元
老道士的經(jīng)典對白： 果然不出我所料…… 我們來晚了。
糙
總覺得還可以更深刻一點(diǎn)
1966年鮑方導(dǎo)演的《畫皮》是迄今傳播最為廣泛的版本。是左派公司鳳凰影業(yè)公司的作品，該片借助了古代文人功成名就的名利夢與左擁右抱的妻妾成群夢，來影射現(xiàn)代都市人們心底的欲望。該片曾于七十年代末期在內(nèi)地公映，將恐怖電影的概念引入到了內(nèi)地觀眾腦中，據(jù)說還因畫面恐怖嚇壞不少人，此后更慘遭禁映
【無敵老港片】帶著塵土氣息的記憶
長鳳新的片子給六十年代的香港電影帶上了另一種風(fēng)骨。悠遠(yuǎn)也好，宏大也好，精致或一定程度的脫離商業(yè)，怎么看都覺得是90s的大陸電影。還有畫面后面那些似有似無，若隱若現(xiàn)的統(tǒng)戰(zhàn)味道?；蛟S也僅僅是來自形式的錯覺。
后半段獵奇了。其實(shí)里面最漂亮的是那個小丫鬟香菱……
棚景雖簡單，倒也古樸雅致，很喜歡這份端莊；高遠(yuǎn)真乃美男，演繹一個怯懦自私、追求功名的古代“暖男”很到位；朱虹眉眼如畫，看不出幾分鬼意；全片最恐怖的也就入帳取心一段了，結(jié)尾雖為升華，但太說教，無趣。
寧波?
技術(shù)上的粗糙不能阻止這是一部好電影。