這部電影試圖以偽紀錄片形式講述一個世外桃源、邪教、惡魔的故事。然而仔細一想，一行人深入某個世外桃源，沒想到寧靜的外表下有著不可告人的罪惡，如此老套的劇情實在撐不起鬼影實錄標榜的獵奇感。

同樣的劇情，幾十年前就出現(xiàn)在金庸老先生的神雕俠侶中。都是被囚禁的母親，然而此片中老媽媽儼然就是低配版的裘千尺。想想裘千尺老前輩，被拋進深谷中沒有人定時投喂雙頭羊，蛋白質攝入嚴重不足，且雙手雙腳殘廢，無法手腳并用施展水上漂神功。然而如果片中這三個鬼佬深入裘老前輩深居的幽谷，哪有什么機會能一路狂叫狂奔。除了公孫綠萼所對應的女兒角色，其他兩位炮灰哪可能臟了老前輩的手。

所以，片中這位武功遠低于裘千尺老前輩的母親，實在搞不懂有什么令人恐懼的。而且，本篇的敘事結構與劇情明顯給神雕俠侶中的絕情谷戲份提鞋都不配。

為啥評分這么低，挺好看的啊，女主挺好看，氣質啥的都不錯，他們一族那些姑娘們都挺好看的，那大礦洞挺嚇人，養(yǎng)了個怪物當神明，不過最后他們那個組人好像真的有超能力讓人自殺。偽紀錄片形式司空見慣了，但這部戲還是挺有幾個鏡頭嚇人的，最后屠村的場面比較震撼，主角們依舊秉承不作死就不會死，他們的司機朋友是真倒霉。

應該不是沒聯(lián)系的。同一個故事體系。其實就是換了個拍攝手法和風格講女巫支線（？）吧。

如果有閑心梳理下時間線，或許會更清晰這個故事與前作的關聯(lián)。

還是那個主線故事的影子：女巫一系，被遺棄的小孩，鹽的防御能力（日本番外），女人被附身（本部很短）……很多前作的元素。

小部分夜間鏡頭還是照顧了想看前作的觀眾。另外還以為五金店老板也是一伙的，去了那么久是給了假電池又通風報信來著。以及近親/惡魔王子： Next (of) Kin（g）?

總之能理解。如果還是完全像上一部一樣的老拍攝方式，觀眾早就疲勞N次了，基本快拍到頭了。個人覺得新嘗試不錯，特別是鐘聲響起那一刻開始。

ps.巧了么這不是，隔壁泰國Mink表示：今年我們一起學娃叫，一起嗷嗷嗷嗷 ?? 。（……好冷，營銷號偷去用都會被罵的那種爛梗。）

想來大概是2008年某個夜晚，我決定在一家骯臟網(wǎng)吧里逗留通宵。在凌晨三點以后的無聊時間里，我鬼使神差地打開了《女巫布萊爾》。從此開啟了我和偽記錄片的緣分。

一個奇怪的事實是：人眼的成像質量很高，所以本應是圖像越清晰越真實。但偽記錄片卻靠著一些模糊的畫質，抖動的鏡頭，零碎的剪輯，傳遞出一種特殊的、令人恐懼的、富有質感的真實。正是由于這份真實，讓偽記錄成為了恐怖片和科幻片的天然伙伴。因為鬼和超能力在現(xiàn)實世界里都是沒有的，所以更加需要增加真實感。

可以說，偽紀錄片短暫地拯救過日漸衰落的恐怖片市場。

恐怖片一直以來最致命的問題是：受眾有限。特別是當電影制作越發(fā)資本化的時代，同樣的成本，制作一部可能只有1/4觀眾買單的恐怖片，遠不如一部老少咸宜的爆米花電影。導致的結果是恐怖片的拍攝成本被壓得越來越低，質量越來越差。而偽記錄片，恰恰對畫質、對機位、對特效、甚至對演員都沒有什么要求，能夠在極低的成本下達到還不錯的質量。

在之后的時間里，我陪伴著偽記錄片迎來一個井噴的十年，《死亡錄像》《靈動 鬼影實錄》《致命錄像帶》《最后一次驅魔》追隨著布萊爾的腳步， 《達洛夫事件》《年鑒計劃》《苜蓿地》讓”科幻—驚悚“這個小門類重回大眾視野。我沉迷在這些凌亂的鏡頭里，甚至還設想過在大學寢室里安裝攝像頭，拍攝入睡以后的畫面。

然而，再新穎的形式也有落入俗套的一天，對于偽記錄片來說也是如此。而無情的現(xiàn)實，則徹底總結了它們。

現(xiàn)實就是：招魂宇宙。

溫子仁憑借一己之力，拉高了恐怖片的門檻和觀眾的胃口，在開啟了恐怖片全新的時代的同時，也宣判了小成本恐怖片的死緩。如同《 太空漫游2001 》讓科幻片從此和大制作劃上了等號（我感覺有人會說《這個男人來自地球》）。

而我也我漸漸不再期待偽紀錄片。時間到了今年，意外地出現(xiàn)了兩部偽記錄片，泰國的《靈媒》和這部鬼影實錄6。作為一個曾經(jīng)的偽紀錄片愛好者，我抱著不大的期待進行了觀看。

在看完之后證明，當初其實連那不大的期待都不應該抱有。 而 其中最令人無法忍受的是，導演們既看不起“ jump scare”，又玩不來深層恐懼，結果只能是：當進行拙劣的心靈恐懼氛圍鋪墊時，讓人昏昏欲睡；僅有的幾個恐怖點反而都來自于“ jump scare”。當然，這不是偽紀錄片獨有的，而是很多恐怖片的通病。

其實人們對于偽記錄片”形式大于內容“的指責，在偽記錄片誕生之日起就一直不絕于耳。一些人不能忍受抖動的畫面，另一些人則向偽記錄片最引以為豪的“真實感”提出了質疑——

你都要死了，還舉著攝像機拍什么拍啊？正常人不是應該直接仍過去砸它么！

扔掉攝像機，似乎也成為了偽紀錄片在智能時代獲得呼吸權的唯一道路。

《超能失控》利用了街道監(jiān)控，《昆巖池》出現(xiàn)了無人機拍攝，而《解除好友》利用了社交軟件的視頻通話功能，更加貼近現(xiàn)代人的生活，一舉成為了近年來最成功的偽記錄片。這些努力讓我們再次看到了偽紀錄片的一點點希望，但仍然遠遠不夠。

又或許，只是隨著科技的不斷進步，人類越發(fā)強大，也越發(fā)理性，漸漸無所畏懼了吧。如果真是這樣的話，就連安娜貝爾也當不了救世主了。

寫于一個窘迫的夜晚

2021.12 成都

作為《鬼影實錄》系列的粉絲，對這部新作實在感到有些失望，鬼6跟鬼影系列的故事背景已經(jīng)沒有任何關系，無論是大boss Rubby還是人形獵手凱特，都沒有出現(xiàn)甚至連提都沒提過，完全是獨立的新故事，然而故事內核卻十分干癟，像是多個偽紀錄片的拼接，唯獨在鏡頭方面，比以往的偽紀錄片要顯得干凈清爽，沒有過多的晃動感，照顧新手觀眾的同時也少了一些真實感；

劇情方面，前面部分有《最后一次驅魔》和《失魂記憶》的影子，都是因為某種起因，主角一行幾人來到一個偏遠且陌生的家庭寄宿，并開始以記錄生活為理由拍攝家庭的人物眾生相，不同的是，本作創(chuàng)新點是女主前來尋根，而兩個好友陪伴，不算是單純的自己作死，且細微的詭異感會在這個時候顯露，jump scare也會偶爾出現(xiàn)，但都無關痛癢，不會讓人產(chǎn)生離開的想法；劇情發(fā)生地像是封閉的獨立村莊，乍一看所有人都回歸了農耕年代，除了主角團的攝像機，幾乎看不到科技設備，村民服化也同《仲夏夜驚魂》如出一轍；

隨著劇情深入發(fā)展，主角團慢慢發(fā)現(xiàn)更多詭異之處，尤其主角女主會楞頭闖進禁區(qū)進行探索，期間遇到危險躲在床底的鏡頭致敬了《死亡錄像1》/《隔離區(qū)》片尾部分，女主了解到一些關鍵信息，向當?shù)厝速|問，理所當然地，只會收到村民敷衍的回應。于是主角團開始不顧村民警告，自顧自闖進“禁區(qū)”，發(fā)現(xiàn)了更加詭異的秘密，終于有了離開的打算。

但，電影往往會在此刻急速推進并進入高潮，“善良”的村民怎會輕易放過主角一行，果然在計劃離開前一晚，女主被超自然力量拐走，2名同伴為了救助深入險境，打破了村民嚴密進行的“人柱力轉移”儀式，終于導致大BOSS被釋放，接下來的就是玩兒命逃亡，村民集體互相殘殺，經(jīng)歷重重險境，主角團在犧牲1人的情況下終于逃離，而惡魔BOSS也成功附身村民，在《靈媒》式變聲欺騙之后，控制2名Policeman自殺，隨后揚長而去。

看完全片，仍然有很多疑惑沒有解決，比如主角的身世真相，為何只有她和她母系一直承擔人柱力的責任，明明村民說女性的力量是強大的，而村里的適齡女性不在少數(shù)；村里人除了女主祖父，年紀都很小，年長者去哪兒了？沒有交代；最大的BUG還是屬于女主是否被惡魔侵占沒有得到解釋，女主在被惡魔擄去的隔天清晨，床上及衣服上有血，明顯是在暗示女主被“侵犯”了，女主的神情也變得如同被附身一樣，而后女主在儀式被打斷后，進入了長時間的逃亡+沉默，讓人不由得懷疑女主究竟此刻是人是鬼？而在最后成功逃出村莊后，女主在車上對著這個地方怒吼一聲，臉上帶著得勝的笑意，2重解讀，1是終于逃離這個噩夢一般的地方了，2是終于脫離了村民幾百數(shù)十年的囚禁。究竟是哪種，沒有解釋，畢竟后續(xù)沒有交代，估摸著導演想拍續(xù)集。

總體來說，屬于半偽紀錄片，部分鏡頭明顯是沒有機位在拍攝，依舊也給到了鏡頭；劇情略顯老套，在很多同類電影中都能找到影子甚至是相似的劇情，創(chuàng)新點在于“冬季飄雪”的真實感和美感。總體給3星，以資鼓勵。

補充一句：還是好想看到鬼影原故事的延續(xù)，永遠的Rubby~~~

今天聊聊美國電影《鬼影實錄6》。

片名Paranormal Activity: Next of Kin (2021)，別名鬼影實錄：血親。

偽紀錄片風格恐怖系列電影《鬼影實錄》再添新丁，最新一部《鬼影實錄6：血親》原計劃定檔2021年3月19日，后來由于疫情影響，一推再推，改到2020年10月29日才上映。

而且片方派拉蒙特決定適時改變發(fā)行策略，將本片作為派拉蒙特+的獨家上映影片。

本片也成了《鬼影實錄》系列中第一部沒有在院線上映的電影。

《鬼影實錄6：血親》盡管頂著《鬼影實錄》的片名，而且本片中出現(xiàn)的惡魔也是這個系列的同一個惡魔，但實際上本片與本系列的其他電影沒有任何關系。

而且本片也是本系列中，第一部女主角沒有死亡或被附身的電影。

從這幾個跡象來看，本片應該是有另起爐灶的打算。

女主角當年被母親遺棄，長大成人后想回家尋祖，解開身世之謎。

她打聽到家鄉(xiāng)所在地后輾轉前往，遇到了失散多年的家人們。但她越來越發(fā)覺這家人不對勁，奇怪的事情層出不窮……

從《女巫布萊爾》開始，偽紀錄片式的恐怖片層出不窮，而且經(jīng)常會出現(xiàn)精品和爆款。佼佼者如《致命錄像帶》，國產(chǎn)恐怖電影頂尖代表《中邪》，韓國爆款《昆池巖》，泰國近期同類型的《靈媒》，以及出道即巔峰的《鬼影實錄》系列。

這個類型玩得就是一招鮮，最開始的時候依靠創(chuàng)意取勝。巧妙地抓住觀眾驚嚇點，就能四兩撥千斤，通過逼真模擬抵消簡陋的制造工藝。

而且后續(xù)作品想要求新求變會變得愈發(fā)困難。這個類型被開拓后，模仿者眾多，編導既需要在漸漸成為套路的偽紀錄片中尋找變數(shù)，又需要避開前人已經(jīng)成功開發(fā)的爆點，可謂難度逐年增加。

《鬼影實錄6：血親》的出發(fā)點比較明顯，想借著《鬼影實錄》的名號吸引老觀眾，又想在拍出一些自己的新意，在原有魔鬼的基礎上拍出屬于自己的玩意兒。

看起來這是一個很取巧的點子，可以吸引老粉絲，還能拉攏新觀眾，但實際操作下來表明，派拉蒙特的如意算盤打空了。

類似的例子可以參考《電鋸驚魂9：旋渦》，同樣頂著著名IP系列的名號，同樣想另起爐灶，結果都是翻車。

《鬼影實錄6：血親》其實就是把傳統(tǒng)恐怖片轉換成偽紀錄片的拍攝方式。

大家稍稍回想一下就會發(fā)現(xiàn)，本片中全是恐怖片里的老套路，突然驚嚇、丟三落四、自己作死，缺乏高級的嚇人技巧。影片中沒有了《鬼影實錄》原系列四兩撥千斤的巧妙感，想通過重新包裝老套恐怖片橋段的方法，實現(xiàn)所謂創(chuàng)新。

結果就是觀眾不買賬。久經(jīng)驚嚇的觀眾可不是省油的燈，這點小九九很難糊弄觀眾。除了頂著系列名稱賣弄一波情懷，剩下還真就沒什么東西了。

賣弄情懷為主，

創(chuàng)新力度不夠。

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