聯(lián)動最近火爆的大型日拍夜賀歲片《滿江紅》。

攝影指導(dǎo)Hoyte Van Hoytema和導(dǎo)演在洛杉磯甜水鎮(zhèn)勘景的過程中，發(fā)現(xiàn)外景地沒有足夠的光源進(jìn)行夜戲的拍攝?？紤]到全景，無法為整片沙漠照明，就算要打光也很不方便，因此日拍夜就成了最優(yōu)解。

這個問題Hoyte之前幫James Gray拍Ad Astra的過程中也遇到過，不能打光啊，外景幾個底子光一疊就出亂影，看著就假。于是荷蘭老哥整了個新活，數(shù)字和膠片混用，聯(lián)系器材公司CamTec的老板買了兩套舊的3D支架，上面能裝兩個攝影機(jī)那種。用定制的ARRI Alexa去拍infrared紅外線影像，并置的是一臺常規(guī)35mm膠片攝影機(jī)，利用3D rig，兩臺機(jī)器拍一樣的影像。每一幀畫面都能完美地重合在一起。紅外影像對具體波長的光線非常敏感，因此天空呈現(xiàn)一種黑白的質(zhì)感。只要反差不是太大，影像就像是打了光的黑夜，35mm攝影機(jī)負(fù)責(zé)拍攝不必可少的顏色（如skin tone）以及質(zhì)感。后期兩種影像一合，over。

Camera

這叫工業(yè)化

description

于是，Hoyte和器材公司和Panavision的佐佐木丹（翻譯成沙沙貴太搞了）搗鼓了一陣，于是就得到了攝影系最愛的豐富的黑，暗部層次很豐富，xdm香不香？

中國電影人用著和好萊塢一樣的設(shè)備，這不叫工業(yè)化。遇到問題，創(chuàng)造性地解決問題，這叫工業(yè)化。為什么Nolan偏偏看上了荷蘭人Hoyte，和之前合作的美國佬分道揚(yáng)鑣，總有道理。Hoyte還沒正式進(jìn)入好萊塢前的兒童吸血鬼題材的《生人勿進(jìn)》以及《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》的影像，都值得反復(fù)學(xué)習(xí)觀摩。

Source: How Hoyte van Hoytema shot NOPE by Angus Davies

此前已有多篇解析，包含隱喻，非常全面。但多多少少都有過度解讀的嫌疑。而在這里，只是我個人關(guān)于劇情的簡單猜測。不包含任何隱喻的解讀。

從黑猩猩電影的拍攝事故說起。亞裔男孩目睹了黑猩猩發(fā)瘋的全過程，但是可以看出，最后黑猩猩貌似恢復(fù)了神志，似乎和亞裔男孩達(dá)成了某種共識，并不準(zhǔn)備傷害男孩（碰拳是協(xié)議達(dá)成的標(biāo)志，但是敢來的保安或者警察還是擊斃了黑猩猩）。

后來男孩自己經(jīng)營著一家淘金主題的游樂園。巧合的是這家游樂園正好座落在不明飛行物老巢的周圍。從他買黑人主角家的馬，到最后準(zhǔn)備用馬引出“飛碟”前對觀眾的講解，可以看出他在黑人男主之前就發(fā)現(xiàn)了ufo，并和ufo達(dá)成了某種協(xié)議。即亞裔老板準(zhǔn)備馬喂養(yǎng)ufo，換取通過展示ufo進(jìn)食來吸引游客。

然而最終亞裔老板和游客們都慘遭ufo毒手。而本該是飼料的馬確并未被ufo吃掉。（這是大家比較奇怪的點(diǎn)。我的猜測是：男主買的塑料假馬害了亞裔老板）ufo本來定期去亞裔老板那里吃真馬。但是黑人男主為抓拍ufo，在自己草場上放了假馬做誘餌。當(dāng)ufo吃進(jìn)去假馬后并不好受，作為動物本能，吃一塹長一智，不再吃馬，并且單方面認(rèn)為亞裔老板在害它。所以出于報(bào)復(fù)，吃了亞裔老板和其他游客。

電影一開始，天上的人聲，墜落的私人物品，在沒有過多提示的情況下，觀眾們先入為主的認(rèn)為是簡易飛機(jī)上的人發(fā)生了爭執(zhí)，并高空墜物。最終導(dǎo)致了黑人男主失去了父親。但隨著劇情的進(jìn)展，觀眾豁然開朗，原來那是被ufo吃掉的人的掙扎，以及怪物的排泄過程（此處并沒有證據(jù)確定砸死男主老爸的私人物品來自亞裔老板的游樂園中的游客。從亞裔老板死前的表現(xiàn)看，他并不知道這ufo會攻擊他和游客）。

像是自然界中的大多數(shù)動物，目光對視意味著挑釁（雖然自始至終也不知道怪物的眼睛在哪）。也如同很多克蘇魯題材電影，看見了意味著危險，而看不見則相安無事。

關(guān)于那只黑猩猩，它只是一個有它自己特征的生物。人們就不應(yīng)該用它盈利拍電視劇。因?yàn)槿藶橐蛩赜|發(fā)了它的危險屬性之后，再將它殺死。這只可憐的ufo也是這樣。不管它來自哪里，但是它只是一個生物。人們在利用它盈利（亞裔老板用它吸引游客，男主想拍攝它出名），最終惹怒了它（喂它吃讓它不舒服的假馬等），遭到了它的報(bào)復(fù)，確最終又把它殺死?？偨Y(jié)就是：因?yàn)槿说呢澯?，人主動和其他生物建立起了非自然的關(guān)系，在人和其他動物都有過錯時，但最終是其他生物承擔(dān)了最壞的后果。也許相安無事才是最正確的選擇。

但是還是恭喜主角團(tuán)隊(duì)最終使用復(fù)古的技術(shù)，不僅成功的拍攝到了ufo的真實(shí)面貌，而且這影像資料似乎已經(jīng)壟斷。（考慮到這只可憐的天空鯊魚被各種無情捉弄，且最后被炸的稀爛，成功駕鶴西去，除了主角，電影里并沒有其他人在它生前排到它）

電影仍有令人不解的地方，比如那個導(dǎo)演為什么突然發(fā)瘋，用生命獻(xiàn)祭，進(jìn)一步拍攝資料，導(dǎo)致記錄功虧一簣。如果想要青史留名，更詳細(xì)的記錄，為什么不把之前拍好的影像資料先單獨(dú)放起來，然后再拿新的交卷英勇獻(xiàn)身拍攝怪物進(jìn)食過程。難道是為了最終黑女主完美結(jié)局做準(zhǔn)備？必須紀(jì)錄片拍攝失敗，導(dǎo)致黑女主要通過那個井樣老式相機(jī)拍照片順便殺死怪物？

這電影如果能耐著性子看到最后，總體觀感還不錯。最吸引人的是本劇的創(chuàng)新：ufo是生命，而非飛行器，并且有奇特的外形和詭異的習(xí)性。最高潮的是ufo血洗游樂場，并在男主家房子上方完成排泄。電影將ufo生物屬性也展示的惟妙惟肖。但是電影也有不足。電影前期鋪墊太過冗長，很難讓人有足夠的興趣看下去（如果不是導(dǎo)演，可能我和女朋友都不會這么有耐心）。電影的隱喻太多，太繁雜，有時會干擾電影劇情本身的故事性。電影前半截的重點(diǎn)不夠突出，尤其是關(guān)于黑猩猩發(fā)飆的劇情出現(xiàn)頻率和位置不太合理。難免讓人費(fèi)解這電影和那只猩猩有什么關(guān)系，尤其是在解密ufo是生物之前。

不 Nope

作 者：文森特九六

影迷中的特?cái)z迷

// 序言

1877年，英國攝影師埃德沃德·邁布里奇公開了最初的活動影像——《奔馬》：一位黑人騎手在策馬奔騰，這短暫的一幕，開啟了未來電影藝術(shù)之門，釋放出來的，是無數(shù)光榮、黑暗、滑稽、恐怖、美麗、丑陋、悲傷、動人的傳奇。喬丹·皮爾，給予了這位不知名的黑人騎手一個名字，Haywood，并將《奔馬》中的馬兒，留給了Haywood虛構(gòu)的后裔?！侗捡R》在當(dāng)年所開啟的禁忌魔法在今日被重新釋放和再度審視，如同開場舊約所述：我將污穢可憎之物拋于你身，羞辱你，使你成為眾人觀看的對象（奇觀），喬丹·皮爾不再如《逃出絕命鎮(zhèn)》（Get Out,2017）或《我們》（Us,2019）那般在坎普和刻意的敘事規(guī)則下進(jìn)行游戲，這次的他，將通過對影像和鏡頭之原罪的挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)其目前為止最龐雜的一次表達(dá)系統(tǒng)構(gòu)建。

邁布里奇的奔馬實(shí)驗(yàn)

// 新舊之爭

通過Emerald之口，Haywood是最早的特技演員、電影馴獸師和影像表演者，但隨著時間前進(jìn)150年，他的后代卻依然在從事著傳統(tǒng)的電影動物表演馴獸師行業(yè)，經(jīng)營著一家瀕臨破產(chǎn)的馬場。在片場，如同在觀看《NOPE》之前的觀眾一樣，大部分處于業(yè)內(nèi)的頂尖人士對《奔馬》是由黑人出演一事是一無所知且漠不關(guān)心的，現(xiàn)場工作人員將OJ強(qiáng)調(diào)的對馬兒的保護(hù)當(dāng)作耳旁風(fēng)，這導(dǎo)致了拍攝意外的發(fā)生。

電影特技步入CGI時代以來，模擬技術(shù)被數(shù)碼技術(shù)全方位取代，在唯利是圖的好萊塢，被淘汰者毫無機(jī)遇可言，對《奔馬》的無知和對動物的不尊重，無不流露出喬丹·皮爾對傳統(tǒng)工藝的留戀，以及傳統(tǒng)工藝在好萊塢的丟棄和遺忘所反映出的某種扭曲的忘本的價值取向——這是一片急功近利的惡土，一種榮光與付出正在歷史的迷霧中被遮蔽和消逝。喬丹·皮爾在2019年復(fù)活了羅德瑟林的經(jīng)典空想劇集《陰陽魔界》（The Twilight Zone Season 1,2019），并在本片中講述了一個在50年代的美國B級科幻片中熱衷于呈現(xiàn)的關(guān)于飛碟和外星人的故事。

《不》電影劇照

// 膚色與性別

喬丹·皮爾癡迷的議題聚焦于片中身為Haywood后裔的這對兄妹。作為黑人的二人，一個是身處沒落的傳統(tǒng)手藝的行業(yè)邊緣人，一個是有著強(qiáng)烈獨(dú)立意識和理想抱負(fù)卻被認(rèn)為做著白日夢的癡人，妹妹Emerald身為女性，甚至在年幼時都無法從事家族引以為傲的動物表演事業(yè)。于是，參加同樣由黑人奧普拉溫芙瑞主持的《奧普拉秀》成為兄妹二人改變?nèi)松\(yùn)所可以信賴的媒介與突破口，Emerald一直在強(qiáng)調(diào)，自己是歌手、表演者與摩托車騎士，縱然兄長OJ一直在提醒她家族事業(yè)才是主業(yè)，但Emerald卻反駁道比起自己對自己的定位，家族事業(yè)反而是副業(yè)。

喬丹·皮爾緊扣近年來女性意識覺醒的議題，而在末尾，Emerald跨上了摩托車吸引外星生物進(jìn)入游樂場，并最終將其用鏡頭捕獲并消滅完成了一場馴服，她在兄長的幫助下?lián)魸⒘诵詣e的壁壘成為了真正的騎士，而兄長OJ自幼對妹妹的眼神激勵成為在膚色與性別的雙重枷鎖下難能可貴的動人情感，OJ如同自己的先輩那般跨上馬兒，傳統(tǒng)的榮光在此重新煥發(fā)，并帶有與騎上摩托的妹妹同樣強(qiáng)烈、堅(jiān)毅和崇高的戰(zhàn)斗色彩。當(dāng)然了，將片中另一位未能戰(zhàn)勝影像的魔性而被反噬的商人Ricky設(shè)置為黃種人，多少還是存在一定的爭議性。

《不》電影劇照

// 影像的神圣與邪惡

開篇的舊約所述“奇觀”背后的兩面性，是電影藝術(shù)和工業(yè)的最佳代言，在攝影技術(shù)誕生之初，被鏡頭拍攝而奪去魂魄的怪談之說，成為了日后無數(shù)恐怖電影和哥特小說所熱衷描述的內(nèi)容。影像與鏡頭捕捉或制造奇觀的魔性，成為無數(shù)人為之前赴后繼的執(zhí)念——或成為幸存者，或成為犧牲者。

電影一開場，在情景喜劇的拍攝現(xiàn)場所引發(fā)的猩猩失控兇案，臺上表演者和臺下制造罐頭笑聲的現(xiàn)場觀眾所遭遇的險情，無不是因?yàn)閷﹄娨暉善辽喜シ诺挠跋癖澈笾谱鞯拿孛埽约白鳛閯〖畲罅咙c(diǎn)與奇觀的動物表演的好奇和癡迷，才被引入這場殺戮，而猩猩作為在臺上和熒屏中取悅觀眾的傀儡，其失控和攻擊的行為既成為影像奇觀危險邪惡一面的濃縮，又同時成為前文提到關(guān)乎種族或行業(yè)階級的某種警示：“有些動物并不能馴服”，是指影像，也是指人，這一警示在電影中上升為對影像神圣與邪惡的具象化，引出最終舊式攝像機(jī)一般的外星怪物形象。

這里值得一提的有兩個角色，史蒂夫元飾演的Ricky，和邁克爾維克特飾演的Holster。Ricky作為開場情景喜劇兇案全身而退的演員幸存者，眼前的殺戮對他來說同樣是一場“奇觀”，而由此種下對表演的奇觀與幸存者心理偏差，成為他日后明知外星捕食者的存在，卻乖張地進(jìn)行危險的誘導(dǎo)表演的緣由，將當(dāng)年在劇中飾演自己姐姐——那個早已被猩猩毀容的女演員請到現(xiàn)場則表露了他自認(rèn)為能夠駕馭奇觀的自負(fù)，而最終他被反噬；在舊式剪輯臺上找尋著影像真理的傳奇攝影師最終如同抱起機(jī)槍般沖向外星生物以死拍攝下這場奇觀，在略帶嘲諷的滑稽背后，又何嘗不是一種變相的對影像信徒的歌頌，而他使用的IMAX攝影機(jī)，是自制的非電力驅(qū)動，回到新舊之爭的話題，很難不認(rèn)為喬丹·皮爾未在這個角色身上有所傾情。

《不》電影劇照

當(dāng)然了，除了影像，還有鏡頭，外星生物巨大的黑洞以及最終變成舊式像機(jī)一般的巨大綠色口器（最終形態(tài)前端如同鏡頭），無不是對拍攝的明示。不同角色因?qū)︾R頭凝視的不同選擇而走向了不同的結(jié)局，這些角色先前早已或多或少地與影像和鏡頭產(chǎn)生過羈絆，從沒落的模擬時代特技師，到功成名就卻陷入虛無的攝影名家；從在表演的禁忌中瘋狂剝削的野心商人，到女友因?qū)⒀軨W劇集的執(zhí)念而離自己而去的經(jīng)銷商。然而OJ和Emerald在理性回避和自我控制中覺醒，其他人則近乎全部在誘惑中隕落——對鏡頭的敬畏和理智，這又回歸到本小節(jié)對猩猩表演的駕馭和失控議題，對待神跡，要保持適當(dāng)?shù)那逍选?/p>

當(dāng)然了，皮爾不僅僅在謹(jǐn)慎地把控著片中角色們的命運(yùn)，八卦小報(bào)的記者何嘗不是今日短直一代的真實(shí)寫照，而被猩猩毀容的女演員現(xiàn)實(shí)中真有其人：2009年的動物演員黑猩猩Travis將受害人Charla Nash毀容并奪去了她的九根手指，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限在此模糊，而Charla Nash日后在電視節(jié)目上曾撥開面紗將面目全非的臉部展示給全美觀眾，那個節(jié)目便是《奧普拉秀》，彼時觀眾對這期節(jié)目的期待，同樣值得琢磨；而最大的玩笑，來自片頭字母表后的影像，之后我們才發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是怪物的捕食器官，我們早已同它進(jìn)行了漫長的對視，而我們來觀看這場電影，何嘗不是對IMAX銀幕奇觀場面和類型元素搭配下刺激情節(jié)的好奇與期待。

《不》電影劇照

// 類型的游戲

作為類型電影，《NOPE》的觀賞性和趣味性是非常充足的，喬丹·皮爾從羅杰·科曼式的錫箔紙糊飛碟出發(fā)，從一個五十年代低成本B級科幻驚悚片中經(jīng)常見到的為了節(jié)省成本而作為外景地的荒涼平原出發(fā)，上升到在空中展開的斯皮爾伯格《大白鯊》（Jaws,1975）般的追逐與狩獵，從中看到的不僅僅是科幻片或怪獸驚悚片由B級制作邁向引領(lǐng)全世界流行文化熱潮的主流巨制，更是喬丹·皮爾對模擬技術(shù)時代的緬懷，在CGI時代，愈加泛濫的制作訂單帶來的是愈加遭人詬病的VFX水平，尤其以漫威近期的特效制作為代表，好萊塢的數(shù)字特效正在向著更加趨同、更加趕工、更加流水的頹態(tài)前進(jìn)，在這種背景下，本片高潮的VFX演出堪稱好萊塢近年來最為令人屏息凝視的高潮，驚艷、瘋狂、震懾，外星生物演變?yōu)槿缤珽VA使徒中的姿態(tài)，壯美、神秘、可怖，而例如Emerald如同大友克洋的《阿基拉》（Akira,1988）般完美復(fù)刻的剎車滑行場面，更是錦上添花，令人會心一笑，這是獨(dú)屬于喬丹·皮爾這樣的GEEK創(chuàng)作者同銀幕下觀眾的親密暗語。

// 結(jié)語

電影的結(jié)局，Emerald在“世外桃源”的門架中看到了犧牲的哥哥，黑人依然在馬上，一切卻與《奔馬》不再相同，Emerald看到了一個終于實(shí)現(xiàn)了的夢，喬丹皮爾完成了一部當(dāng)代的《奔馬》，或許一次嶄新的開啟正在醞釀。

-FIN-

觀影建議：片方爸爸很有錢，聘用了諾蘭的御用攝影師，大篇幅地使用了IMAX拍攝，大屏幕食用更震撼。這是一種奇觀式的震撼，但其實(shí)樓主沒被嚇到，抖M們可以收斂一下期待。

讀了讀網(wǎng)友們對電影各式各樣的解讀，受啟發(fā)的同時還不滿足。

首先不敢茍同種族隱喻的一些推測，比如猩猩自比黑人這樣略有侮辱性的隱喻。電影確實(shí)揉入了美國黑人的歷史文化背景，但討論的話題遠(yuǎn)比種族更廣闊。我也并不覺得少了種族隱喻會使電影遜色，因?yàn)槠枌谌穗娪暗牡谝回暙I(xiàn)不在于隱喻，而是展現(xiàn)黑人電影創(chuàng)作者對更多類型片的把控力。雖然本片的驚艷程度不見得高于皮爾的處女作《逃出絕命鎮(zhèn)》，但《不》還算一部視聽流暢，劇本考究的電影。若說美中不足，則是神秘主義色彩蓋過了某些劇情邏輯，讓人看不真切全圖，所以這里講講我的理解，僅供各位參考討論。

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

I will cast an abominable filth on you, make you vile, and make you a spectacle. -Nahum

我必將可憎污穢拋之於汝，使汝邪魅，為眾目所奇觀。-舊約圣經(jīng)

1.奇觀是 不能自拔的陷阱

從電影藝術(shù)誕生的一刻開始，奇觀便是大銀幕的長久主題：從1895年的《火車進(jìn)站》，放映廳內(nèi)仿佛駛出真實(shí)的列車；到1933年的《金剛》，五十英尺高的巨大猩猩登上帝國大廈，震撼一代影迷；再到1982年，斯皮爾伯格的《ET》，飛過月亮的自行車，更成為影史經(jīng)典鏡頭。這些奇觀之所以為奇觀，源于其不可思議，不可解釋。但對奇觀的追求，是在神秘和未知中冒險，有著被未知傷害的風(fēng)險。

《不》的元命題，便是這樣一個編織的陷阱：我們被奇觀吸引，我們被奇觀吞噬。

電影開場的情景喜劇《Gordy‘s home》中，黑猩猩Gordy通過與人互動收獲了觀眾的收視與喜愛，如同馬戲，成為被消費(fèi)的影視奇觀。但猩猩體內(nèi)也潛伏著危險的獸性，被生日派對的氣球爆炸聲驚擾后，猩猩野蠻地襲擊了片場的演員，給史蒂文延飾演的角色Ricky“Jupe”造成了難以磨滅的童年陰影。這場悲劇，其實(shí)并非完全虛構(gòu)，而很大程度上映射了2009年震驚全美的黑猩猩演員Travis襲人案。在那次殘酷的真實(shí)意外中，受害人Charla Nash死里逃生，但失去了幾乎整個面部和除一只拇指外的所有手指。電影中的受害者小女孩長大后參加Ricky的演出，便帶著與當(dāng)年Charla在奧普拉脫口秀的采訪中同樣的面紗，以掩蓋面目全非的臉。

真實(shí)事件猩猩Travis襲擊后的Charla Nash

猩猩處于躁狂狀態(tài)時，與其直視是動物界具有普遍意義的挑釁行為，會引起野獸的攻擊。片場的男演員曾試圖馴服猩猩，與其直視對峙，導(dǎo)致被殘忍攻擊。這種規(guī)律在后來與飛碟的對峙中也同樣適用。每次為了一飽奇觀的眼福，人類總不可救藥地觸發(fā)奇觀的反噬，不論是受驚的猩猩，還是兇猛的地外生物。

雖然經(jīng)歷事件全程，小演員Ricky奇跡般毫發(fā)無傷，躲在桌下的他避免了與發(fā)狂的猩猩對視。諷刺的是，這并非因?yàn)镽icky明白如何與猩猩互動，而僅僅是因?yàn)樗哪抗饴湓诹肆硪粋€更加不可解釋的奇觀上：一只詭異地立起的鞋子。最終猩猩平復(fù)下來后才注意到Ricky，但未襲擊他，而是在被警察擊斃前，與其做了劇中經(jīng)典的擊拳動作，永遠(yuǎn)地定格在了Ricky的創(chuàng)傷記憶中。因?yàn)閾羧切尚裳輪T受訓(xùn)練學(xué)會的動作，不是自然狀態(tài)獸性大發(fā)時能做出的行為，暗示這時猩猩已經(jīng)恢復(fù)了平靜。

可惜的是，這段神秘的遇險經(jīng)歷，并沒有使Ricky警惕，反而加深了他對奇觀的迷戀，所以長大后的Ricky做起了游樂場的奇觀秀（Jupiter‘s claim），并在辦公室隔壁打造了紀(jì)念Gordy的展覽室，通過Gordy推廣自己。“Gordy is killing it on that stage.” 在Ricky的回述中，killing it一語雙關(guān)，似乎猩猩的襲擊不是悲劇，而是一種博取喝彩的表演。因?yàn)楫?dāng)年片場演員中只有他毫發(fā)無傷，甚至讓他產(chǎn)生了自己能夠理解與駕馭一切奇觀的錯覺，引誘著Ricky最終墜入了更大更危險的陷阱。

2.奇觀是 不被馴服的捕食者

這個更大更危險的陷阱，便是貫穿電影的飛碟。

當(dāng)你仰望偌大的天空中纏綿的云朵，有沒有曾注意過，有一朵永遠(yuǎn)定格，那是它在庇護(hù)一個秘密。偶爾會有人瞥見這個秘密的一瞬，人們對它著了迷，猜測數(shù)不勝數(shù)，但總是繞不開天外來客的飛船。

但它不是飛船，它是動物，是食物鏈的頂級捕食者，是大自然最不可思議的奇觀。

它潛伏云朵之上，所到之處電磁不能運(yùn)作，御風(fēng)而來，風(fēng)卷殘?jiān)贫ァＫ鼜牟惠p易展示它的全貌，但也不會向任何人低頭，會吞噬一切試圖駕馭它直視它的無知者。

Ricky便是這樣的無知者，他從男主OJ的農(nóng)場買馬以投食給飛碟，向觀眾展示絕對的奇觀，他夾克上的圖案暴露了這樣的預(yù)謀。可是，馬兒本能地拒絕走向飛碟，飛碟亦如電影開篇的舊約摘錄，以最為奇觀的方式吞食了游樂場所有人。奇觀的看客們，被消化為血水，消化為接下來影院內(nèi)最毛骨悚然的影像奇觀的一部分。飛碟將這血水，連帶不能消化的金屬鑰匙硬幣，瓢潑到OJ家的房子上，猶如野獸的咆哮，咆哮著它的支配不容挑戰(zhàn)。

注意Ricky表演時的夾克背后圖案, 如右圖海報(bào)：馬兒被吸入飛碟

Some animal just don’t want to be tamed/有的動物就是不愿被馴化，訓(xùn)馬師父親曾經(jīng)告訴OJ。雖然電影開場他就被飛碟吐出的硬幣擊穿眼睛進(jìn)入大腦身亡，但他敬畏生靈的態(tài)度傳承給男主，幫助OJ避免了與飛碟的直接對抗而被吞噬。在劇組時，OJ就勸不要給馬兒照鏡子，因?yàn)樗靼字币曠R中自己的眼睛會使馬兒受驚，也是后來不要直視飛碟的伏筆。

而OJ一家馴馬師的設(shè)定，是皮爾對黑人前輩的平反。雖然歷史上第一部公映的電影是1895年的《火車進(jìn)站》，但早在1877年英國攝影師埃德沃德·邁布里奇就發(fā)表過一組黑人騎馬的連續(xù)影像（The horse in motion），才是最早技術(shù)意義上的電影。由于歷史原因，片中的黑人騎手并未留下姓名，皮爾將男女主一家設(shè)定為這位無名騎手的后裔，即有故事恰當(dāng)性又極具歷史反思感。

The horse in motion

父親去世后，OJ被迫繼承馬場越來越難做的生意。原本為好萊塢提供馬匹，但在萬物皆可CGI的趨勢下，家族業(yè)務(wù)收到越來越多的擠壓。OJ不得不將馬賣給Ricky維生。

在父親去世和被劇組開除的雙重打擊下，OJ喪眉搭眼，消極度日，目睹飛碟后也極為克制，和周圍人的狂熱與躍躍欲試形成鮮明對比。妹妹Emerald想被奧普拉采訪大紅大紫，電器店店員Angel想要滿足他陰謀論的好奇心，攝影師Holst則要完成影像藝術(shù)的至高追求，Ricky更受奇觀情結(jié)推動，鋌而走險試圖馴化飛碟。每個人都向著奇觀索取，只有男主心如止水，無欲無求。

電影標(biāo)題的“不（Nope）”，與其說像粉絲猜測的那樣，是Not of Planet Earth的縮寫，其實(shí)是OJ對奇觀的拒絕態(tài)度，略帶黑人口語的戲謔感。而OJ能夠抵御奇觀的誘惑，一是他了解動物習(xí)性不敢對抗與直視，二源于他日常消極的狀態(tài)。即便OJ跟隨周圍人追尋過飛碟，有這種對奇觀的拒絕，拒絕消費(fèi)奇觀，拒絕被吞噬，反而最終成為他與飛碟接觸還能全身而退的關(guān)鍵。

3.奇觀是 不可能的影像

倘若只是單純勸退觀眾消費(fèi)奇觀，那電影觀感可能會更道貌與老套三分。但最終觸動我的是，在親手否定對奇觀的追求后，皮爾居然用膠片的情懷和浪漫再次向飛碟發(fā)起了挑戰(zhàn)，推動故事進(jìn)入高潮，也升華了角色自我實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)主角團(tuán)隊(duì)幾人坐在一起討論如何拍攝飛碟的計(jì)劃時，Angel問道，除了錢和名氣，我們還有其他追求的東西吧？

對于已被視作傳奇攝影師的Holst而言，想必他不缺金錢或名氣。妹妹Emerald第一次聯(lián)系他時，他形容Emerald的追求遙不可及，像在做一個無法醒來的夢，但Holst自己不也沉溺在夢中不醒嗎？他偏執(zhí)地一遍遍回放那些攝影卡段，什么樣的作品可以突破傳奇的名號？對于日漸衰老，需要吃藥工作的Holst來說，這也許是不可能的了。不可能的影像（Impossible shot），Holst自己如此形容。

然而，在得知Jupiter‘s claim的人群消失（被飛碟吞噬）后，Holst意識到Emerald所說的飛碟是真實(shí)的。飛碟神秘稀有不可馴服，在影像的奇觀史中，世人從未成功記錄過它真實(shí)的全貌，這不正是他所苦苦追求的不可能的影像嗎？

于是這次他主動來找兄妹，提出使用手搖式攝像機(jī)，以免收到飛碟的電磁干擾。在Angel的一并幫助下，他們聰明地利用鼓風(fēng)機(jī)吹起的氣球人，捕捉飛碟在云層的位置，并做了精巧的如何接觸它的對策。OJ騎馬作為誘餌吸引飛碟，因?yàn)轱w碟早先吞食假馬被騙過，OJ攜帶了假馬上的彩色掛旗，被吞噬前放出，虛晃飛碟而逃生。

即便中途受到過好萊塢媒體TMZ的狗仔干擾，他們的計(jì)劃還算順利，Holst也從遠(yuǎn)方拍攝到了飛碟。然而他并沒有止步滿足，最終他還是沒能抵御奇觀的誘惑而踏入陷阱?！癢e don‘t deserve the impossible shot（我們還不配得到不可能的影像）”，Holst在拋給Angel這句話后，便跑到高處，為了拍到飛碟更近距離的鏡頭，被飛碟吸入，他做出了他認(rèn)為終于配得上影像的自我犧牲。

被Holst挑戰(zhàn)后，飛碟向偷食影像禁果的主角團(tuán)展開了吃人的報(bào)復(fù)，翻轉(zhuǎn)出使徒一般的驚悚而流暢的形體。Angel通過裹上帶刺的鋼絲逃過一劫，而兄妹兩人相互掩護(hù)相互配合與飛碟回旋。電影最后這一幕火力全開，奔跑的大全景IMAX鏡頭，緊張到飛起的配樂，膠片成為武器，追逐與拍攝也是一種戰(zhàn)斗。這場戰(zhàn)斗無關(guān)輸贏，甚至無關(guān)拯救，僅僅為了重新捍衛(wèi)影像奇觀的情懷，皮爾為影迷和電影創(chuàng)作者傾注的是最后的熱血。電影前半程鋪陳的否定命題，不要掉入奇觀的陷阱，不要試圖馴服奇觀，到電影終點(diǎn)有且只有一種例外，那就是回歸影像創(chuàng)作的初心。

也許好萊塢的生意日漸淡薄，但膠片上的OJ躍馬飛馳，還是電影起點(diǎn)的黑人騎馬圖，還是初心。

不過對于妹妹Emerald來說，曾因性別被排擠出家族事業(yè)，影像創(chuàng)作的初心帶有更多歷史的苦澀。她的第一匹馬兒叫Jean Jacket，卻被父親轉(zhuǎn)交給哥哥OJ?？墒牵珽merald才是家中天生的表演者，夢想在好萊塢成名的她有一萬個理由不甘心。

所以最后一刻完成對飛碟拍攝的，只能是Emerald。

這不僅因?yàn)镋merald是拍攝行動的推動者，更因?yàn)樗獖Z回影像的創(chuàng)作權(quán)，是一次歷史的補(bǔ)償。OJ提議給飛碟起名Jean Jacket，與當(dāng)初Emerald沒能訓(xùn)練的馬兒同名，現(xiàn)在也應(yīng)該返回給Emerald馴服。當(dāng)年失去了父親的關(guān)注后，年幼的Emerald在窗口看哥哥騎著Jean jacket，哥哥OJ指指自己的眼睛又指指Emerald，安慰妹妹。當(dāng)現(xiàn)在的Emerald跨上摩托時，OJ同樣指指眼睛指指妹妹，鏡頭用充滿輪回儀式感的方式，將故事的主角還給了Emerald。

一個女性黑人英雄，摩托上颯爽飛奔，這也許是皮爾之前都不可能的影像。但影像中的元素，充滿了對科幻電影史的致敬。皮爾在采訪中毫不避諱地表示，他在致敬1988年的二次元科幻經(jīng)典《阿基拉》，Emerald用摩托車測滑，是科幻迷們刻入骨髓的經(jīng)典鏡頭。另外，飛碟吞入Ricky的氣球爆炸，也與《大白鯊》中吞食氧氣罐爆炸的結(jié)局異曲同工。

最終Emerald用井口攝像機(jī)，拍下了飛碟捕食氣球那不可思議的一瞬，像一只華麗的蝴蝶撲火。用熱血追逐最不可能的鏡頭，用膠片定格最難忘的奇觀。對于影迷最浪漫的結(jié)尾，我想也就是這樣了吧。

《阿基拉》劇照-摩托測滑經(jīng)典鏡頭

喬丹皮爾大概算不上一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，距離他上一部《us》已經(jīng)過了兩三年的時間，而這一部以神秘的ufo為題材的恐怖片，并未能給我?guī)砣纭短映鼋^命鎮(zhèn)》或是《us》級別的驚喜，再沒有人種對立的預(yù)設(shè)，也沒有上下界互搏的高概念，本片乍一看，全然就是一個摻雜了一點(diǎn)恐怖元素的外星人影片。

當(dāng)然，盡管本片整體觀感略遜，但《Nope》仍不失為一部編排精良，且有著不少諷刺意蘊(yùn)的影片。

劇透預(yù)警

1.首先，外星人是什么?

說起本片絕對的主角，飛碟外星人，我們就不得不提到全片中很讓人疑惑的一段插入故事，史蒂芬元飾演的瑞基在童年拍攝情景劇里大殺四方的猩猩戈迪。

猩猩的暴力與不受管控不是一個新鮮的議題，且不說上個世紀(jì)大名鼎鼎的《人猿星球》系列和從1933年開始就拍了不知道多少次的《金剛》

將近兩百年前，愛倫坡便以猩猩為主角，構(gòu)造了一起猩猩為兇手的殘忍兇殺案《莫格街兇殺案》。

片中瑞基提到，猩猩可能是因?yàn)檠輪T們并不在意它的情緒，數(shù)次提到令其生氣的詞語，最后引發(fā)了猩猩戈迪的暴走。

而這種“對于生物的不在意”，在全片中反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，oj提供拍攝電影用的馬匹，但在攝制組眼里，馬只是一個道具而不是值得尊重的生物，之后瑞基買下馬匹，也不是為了演出，僅僅是將其作為飼料去喂養(yǎng)外星人。

這個同樣具有生物屬性的“外星飛碟生物”，其實(shí)也如同戈迪，如同馬匹一樣，當(dāng)瑞基試圖通過喂養(yǎng)飛碟進(jìn)行其演出的時候，飛碟便近乎報(bào)復(fù)性地將所有人暴風(fēng)吸入，而當(dāng)人們直視它眼睛之時，就像是oj一直提醒不能直視馬的眼睛一般，飛碟亦會吸入那些注視的目光。

于是飛碟生物，似乎代替那些無法發(fā)聲的動物演員們進(jìn)行了一場復(fù)仇，就像是當(dāng)年戈迪發(fā)瘋失控一般，只不過這次的復(fù)仇更為盛大，人類對動物演員的漠視終于引來了反噬，生物從被害者搖身一變化作了恐怖加害者。

2.其次，外星人又是什么?

但這個外星人，顯然不止于表達(dá)了一種動物反抗的情緒，本片中的兩個動物，情景喜劇里的猩猩戈迪與oj的馬兒們，都是服務(wù)于好萊塢這個大機(jī)器的。

而好萊塢正是那種會攫取你所有骨肉，并對無用之物隨意丟棄的系統(tǒng)。（最近因?yàn)槿A納換了領(lǐng)導(dǎo)就慘遭腰斬的《蝙蝠女》正是此類的典型）

曾經(jīng)受人喜愛的童星瑞基，在一場意外后只能在邊陲的小鎮(zhèn)籌劃他沒什么人觀看的盛大演出，當(dāng)年戈迪事件的受害女孩，雖然撿回一條命，但也毀了容，過上了無人問津的生活。而oj一家的飼養(yǎng)表演用馬的行業(yè)，在好萊塢未曾出現(xiàn)就已經(jīng)存在，然而oj爸爸當(dāng)年帶著oj為《蝎子王》訓(xùn)練很久的馬被駱駝輕易取代，當(dāng)下大家發(fā)現(xiàn)馬兒不服管教，立刻換上綠幕與cg，行業(yè)的衰落讓這些服務(wù)于好萊塢影視業(yè)的動物和與其相關(guān)的演員，工作人員，都走上了人生的下坡路。

更為諷刺的是，本片中戈迪的片段里，戈迪也是一個cg動捕，而不是真正的猩猩。

為好萊塢培養(yǎng)動物明星這個行業(yè)，曾經(jīng)盛極一時，而今在利益的驅(qū)使與技術(shù)的迭代之下，已經(jīng)慢慢沒落。

這個飛碟形的外星生物，大概也有一些好萊塢重工業(yè)的影子，吞噬著所有其陰影下生物的血肉，享受著所有人的注視。

這大概也可以解釋最后oj妹妹打敗外星飛碟一事。曾經(jīng)好萊塢的電影奪走了oj妹妹訓(xùn)練“牛仔夾克”馬的機(jī)會，而過了這么多年，oj妹妹終于找到機(jī)會，馴服并打敗了這個也叫做“牛仔夾克”的巨大怪獸。

片中有一個有趣的鏡頭或許也彰顯了外星人與好萊塢的聯(lián)系，在戈迪的片場，下面這一幕中的攝影機(jī)，和之后瑞基兜售的外星人玩偶，頗有相似之處呢。

3.影像的游戲

雖然外星飛碟是本片的主角，但全片除去對于動物議題的討論和對好萊塢的諷刺外，主線也并不是如何打敗這個龐然大物（雖說最后還是打敗了），而是如何以無可置疑的方式清晰地拍攝下這個飛碟生物。

全片基本都是依照這個邏輯去發(fā)展的，在本片中，跳脫了如何去擊敗外星生物這樣俗套的目標(biāo)，而是將對抗勝利的條件抽象化為影像的攝制。

從開始安裝攝像頭拍攝，到設(shè)下圈套用手搖攝影機(jī)拍攝，直到最后成功用照相井的曝光捕獲到了外星生物捕食一瞬間的照片，而外星生物和各種環(huán)境似乎也很配合地去制造各種阻礙，飛碟本身隱匿在自己制造的云層之中，又會干擾所經(jīng)過之地的電子設(shè)備，而oj一行人的幾次拍攝嘗試，也被搶鏡的螳螂或是峽谷射過來的逆光所阻礙。

如果我們接受了這樣一場以“拍攝”為獲勝條件的游戲設(shè)定的話，就不難理解為何攝影師霍斯特哪怕赴死也要抓拍到飛碟的影響，也能理解為何oj會做出以身試險引誘飛碟出鏡的行為。

而這種拍攝影像的設(shè)定，雖然被冠以“拍到就有錢”這樣的名頭，但毫無疑問，這是導(dǎo)演因迷影情節(jié)而刻意構(gòu)塑的抗?fàn)幏绞?，以鏡頭與不可知的恐怖巨物對戰(zhàn)，這對影像工作者來說或許也是一種莫大的浪漫吧。

4.對不合邏輯的恐怖說Nope

喬丹皮爾選擇了一個很難捕捉的恐怖意象，天空。

相比于宇宙，地底和海洋等人跡罕至的地區(qū)，天空相較而言已經(jīng)是人類較為熟知的區(qū)域了，喬丹皮爾特意選擇了這樣一個有挑戰(zhàn)的場景，通過黑夜與云層霧氣的籠罩，重新為天空蓋上神秘的面紗。

但導(dǎo)演顯然并不滿足于僅僅描述天空中的外星生物這般恐怖意象，本片的恐怖不僅是猶抱琵琶半遮面般隱而不露的展現(xiàn)，更是一群合情合理，卻并不正常事件的組合。

本片中的恐怖鏡頭并不算多，其中有一個就是瑞基家的孩子扮做外星人嚇oj的場景。

假扮鬼怪的劇情在各類廉價恐怖片中層出不窮，但本片的這段劇情卻不僅為了驚嚇服務(wù)，孩子們嚇oj一家是為了報(bào)復(fù)oj妹妹偷假馬的行為，而孩子們的外星穿著也為后面瑞基一家打外星飛船的主意埋下了伏筆。

同樣，另一段jump scare是假馬從天上砸下來的片段，制造驚嚇感的同時亦為后面飛碟生物厭惡彩旗做鋪墊。

而影片更為著重的則是一種通過停止帶來恐懼氛圍的手法。

就像是那個豎立的鞋子一樣，它或許是恰好保持了一種平衡，僅用鞋跟就豎立起來了，然而在那樣血腥的場景里，它的豎立如此格格不入以至于頗顯怪異。 天空中那朵靜止的云朵，飛碟降臨時所有電器的停擺，這些都通過靜止以勾畫瘆人氣氛。

在一般的恐怖片中，主角們都會有各種作死的操作，本片的nope除了代表“非地球生物”之外，或許還有一種對此類恐怖片的調(diào)侃，oj面臨飛碟生物高居頭上時，選擇一句nope，乖乖呆在車子里明哲保身，而不去干蠢事。

然而很可惜的是，這種主角們的機(jī)智，到了片尾卻變成了某種兄妹情深互相犧牲的劇情，之前蒙住眼睛就能幸免于難的設(shè)定被瞬間拋到腦后，哪怕妹妹結(jié)尾拍攝并直接噎爆外星飛碟，也擋不住劇情在最后時刻愚蠢了一回。

5.劇情的后日談

本片劇情的編排還是非常工整的，有一點(diǎn)不知道大家有沒有注意到，開頭oj父親被飛碟上擲下的硬幣擊殺，而最后oj妹妹也是靠著游戲幣轉(zhuǎn)動拍照井記錄下了外星飛碟的照片，硬幣完成了本片劇情的閉環(huán)。

TMZ八卦組織的出現(xiàn)也頗有意思，片中提到最早給黑人騎馬的攝影師名叫eadweard muybridge，而TMZ摩托騎手名叫ryder muybridge，這般名字顯然不是巧合，或許摩托騎手的折戟沉沙暗示了導(dǎo)演認(rèn)為在騎馬拍攝這件事情上，騎手和良好訓(xùn)練的馬匹比單純的攝影師要更重要。

TMZ的騎手提到了一個細(xì)節(jié)，那就是谷歌地圖上這塊地區(qū)的分辨率很低，這讓我不禁想到了某種陰謀論，考慮到該地區(qū)之前一直有人失蹤，而直到飛碟曝光之前，各種失蹤都沒有引發(fā)足夠的重視，說不定美國政府對此早就知情，甚至就是其更大的飼養(yǎng)者呢。

如果大家有注意到瑞基的衣服的話，會發(fā)現(xiàn)其實(shí)那是飛船吸東西的圖案，瑞基對于自己的命運(yùn)是否早有預(yù)見，從此處可見一斑。

總之，《nope》一片看完總覺得差點(diǎn)意思，倒也不是導(dǎo)演的反套路反高潮，只感覺在一個四平八穩(wěn)的劇本中缺乏了一點(diǎn)純粹的體驗(yàn)，說是大戰(zhàn)外星人吧，也沒看到什么精彩的對決或是上天入地的逃竄，飛碟大多時候都是驚鴻一瞥，而結(jié)局也偏偏要以拍照一決勝負(fù)；說是恐怖片吧，驚悚的橋段又太少太碎，早早揭秘了飛碟之后劇情也便缺少了神秘之感，沒了神秘的面紗，恐怖感更是無從而來。

剝開了ufo的皮囊，發(fā)現(xiàn)只是對好萊塢動物演員行業(yè)的悲嘆與懷念，稍微有些失望了。