兩位導(dǎo)演互相為對(duì)方編劇，并由對(duì)方將劇本拍出來(lái)，這是電影史上都沒(méi)有過(guò)的事情。今泉力哉與城定秀夫開(kāi)創(chuàng)了先河，兩人共同企劃的「L/R15」，互為提供劇本，各拍攝一部輔15級(jí)的戀愛(ài)電影。由今泉力哉編劇、城定秀夫?qū)а莸碾娪啊侗M管愛(ài)》率先面世，這是電影聚焦兩段三角戀情，刻畫(huà)年輕人的情愛(ài)。如果看過(guò)今泉力哉此前的作品《在街上》，便能知道《盡管愛(ài)》雖然由城定秀夫?qū)а?，?shí)際上更加有編劇今泉力哉色彩，因?yàn)閮刹侩娪岸荚忈屃艘环N“莫名其妙”的尬笑美學(xué)。

女高中生僅靠一面之緣就持續(xù)不斷給書(shū)店店長(zhǎng)寫(xiě)情書(shū)，還表白要嫁給她，這已經(jīng)夠讓人啞然失笑了。倘若置換一下性別，由男性做出這種出格舉動(dòng)，猥瑣之感將油然而生。反過(guò)來(lái)，女性在情感關(guān)系中掌握主動(dòng)權(quán)，無(wú)論逾越常理到多大程度，她們都不會(huì)遭受責(zé)難，反而讓人覺(jué)得可愛(ài)。原因很簡(jiǎn)單，在女性主義旗幟高揚(yáng)的今天，提倡女性自由，反抗父權(quán)制壓迫，已經(jīng)變?yōu)槟撤N政治正確，會(huì)被當(dāng)作案例來(lái)頌揚(yáng)。

今泉力哉的電影之所以比洪尚秀的電影更加有趣，緣由也在于此。洪尚秀的電影讓人發(fā)笑，原因在于他懂得如何挖苦男性的猥瑣行徑，但女性在他電影里的形象依然是男性欲望投射的結(jié)果，缺乏獨(dú)立的自主性。反觀今泉力哉的電影，男性退居二位，女性成為主宰自身欲望的主角。這尤其表現(xiàn)在佐伯這個(gè)角色身上。因?yàn)槲椿榉虺鲕?，出于?bào)復(fù)心理，她找到曾經(jīng)向她表達(dá)但被拒的書(shū)店店長(zhǎng)，主動(dòng)提出開(kāi)房需求。事后，當(dāng)我們恍然以為她要在天主教神父面前懺悔自己的罪惡，卻不想話鋒一轉(zhuǎn)，她誤將“神心”理解成“身心”，再次投入店長(zhǎng)的懷抱。

佐伯在與店長(zhǎng)的性關(guān)系中發(fā)現(xiàn)了自身的欲望，并發(fā)現(xiàn)未婚夫原來(lái)床上功夫不行，這是她做愛(ài)都不享受的原因。這算得上今泉力哉又一處妙筆，按常規(guī)道路，電影到這里應(yīng)該走向道德話題的探討，女主應(yīng)該來(lái)一番動(dòng)情的懺悔才是，但結(jié)果呢？峰回路轉(zhuǎn)，出軌變成了享樂(lè)，被壓抑的女性欲望得到張揚(yáng)。統(tǒng)觀電影里的男女性角色形象，不正如此嗎？店長(zhǎng)作為典型的文藝青年，在當(dāng)年暗戀的對(duì)象結(jié)婚時(shí)，主動(dòng)選擇了鬼縮狀態(tài)，連祝賀短信都不敢發(fā)。佐伯的未婚夫雖說(shuō)與婚紗店員有染，看似是風(fēng)流人物，但最終揭示出的卻是床上技術(shù)不行，還要遭受女性的揶揄和諷刺。

兩位男性在某種程度上都是弱者形象。反之，女高中生主動(dòng)表達(dá)竟至求婚，雖說(shuō)超出了常理舉動(dòng)，但何嘗不是敞露心跡、正視欲望的表現(xiàn)。佐伯更不用說(shuō)了，一開(kāi)始乖巧的準(zhǔn)家庭主婦形象，后面搖身一變?yōu)轫槒淖陨碛男屡孕蜗?，都像在為女性主義做文章。與尬笑美學(xué)宗師洪尚秀相比，今泉力哉更加有幽默的趣味：如果說(shuō)洪式尷尬借于男性父權(quán)制觀念暴露的可笑嘴臉，那么今泉力哉對(duì)此進(jìn)行了反轉(zhuǎn)，將趣味的來(lái)源安置到女性角色身上。

30年流變戀愛(ài)秘籍還管用不？

中分發(fā)型永遠(yuǎn)是傳統(tǒng)和善良的符號(hào)？書(shū)蟲(chóng)不足以表達(dá)心靜如水，得開(kāi)一間玲瓏古樸兼?zhèn)涞臅?shū)屋。其實(shí)，養(yǎng)一只肥萌貓才是真正必殺。

梨香說(shuō)，紙質(zhì)告白信件提升戰(zhàn)力百倍，50年不變。

萬(wàn)事有禮則成。求交往一定得謙謙有禮。隔案端坐如做法事。得表明目的是結(jié)婚，先一起搭伙過(guò)日子，可以先不papa==lll。但是男方不能這樣告白，否則會(huì)遭女方家屬抬出去。

如同大頭中島步這款浮夸男子，還是一定要遠(yuǎn)離，包括另一款超級(jí)浮夸小田切讓。他們通常是衣冠教獸。赤名莉香說(shuō)，這些是進(jìn)化新物種。

純papa伴是何時(shí)寫(xiě)入教材的？純鍛煉技法？梨香說(shuō)，只要你需要，隨時(shí)轉(zhuǎn)讓。

凡事有禮則成。跪坐，清茶，如禮佛。如此誠(chéng)意求papa定成。papa也是行善積德授業(yè)解惑之好事。赤名莉香又說(shuō)，只要你幸福，我隨時(shí)陪練。

宮崎駿爺爺捧場(chǎng)，知識(shí)滌蕩心靈，修弭欲望。梨香喊道，丸子，我們papa吧！

定情乘年少，一個(gè)碗就能融化芳心。等其洞悉人事，就算送車買(mǎi)樓，也很難避免無(wú)害papa的入侵。

主人，又有妹紙來(lái)了。

禮尚往來(lái)，心誠(chéng)則靈

女高中生岬向書(shū)店店主多田求婚，一只肥萌貓懶懶地走過(guò)去。岬通過(guò)情書(shū)不停的告白，告白不斷被拒，但不放棄的岬依然繼續(xù)來(lái)往于書(shū)店里。與此同時(shí)，多田的前女友一花結(jié)婚了，而丈夫卻出軌了，真是尷尬。丈夫是個(gè)浪蕩子，而多田則從一而終，寧愿不要高中生的告白，也不玷污對(duì)前女友的愛(ài)情。

而岬也有同學(xué)向她告白，這就是一個(gè)多重的愛(ài)的循環(huán)。男高中生，女高中生，書(shū)店老板，老板的前女友，前女友的丈夫，丈夫的出軌對(duì)象，構(gòu)成了一條愛(ài)的鎖鏈，彼此鎖住都掙脫不得。結(jié)婚了苦惱，結(jié)不了婚也苦惱，總之人生就是苦惱。

終于有一天，丈夫出軌被一花發(fā)現(xiàn)了，一花面臨著人生的抉擇，是放棄婚姻還是報(bào)復(fù)丈夫。婚姻的實(shí)質(zhì)是彼此的忠誠(chéng)和平等，但忠誠(chéng)不是單方面的，也就是說(shuō)，如果一方放棄了忠誠(chéng)，另一方勢(shì)必也會(huì)做出同樣的報(bào)復(fù)行為，以達(dá)到雙方平等而延續(xù)婚姻。問(wèn)題在于原本想報(bào)復(fù)丈夫的一花，居然因?yàn)槎嗵锛夹g(shù)太好而無(wú)法放棄出軌行為。多么充滿諷刺，丈夫出軌是技術(shù)太爛，妻子出軌卻是技術(shù)太好。這說(shuō)明男人是欲望驅(qū)使的，女人同樣也是欲望驅(qū)使的。遵從內(nèi)心，其實(shí)就是遵從欲望。

法律規(guī)范了婚姻的形式，卻無(wú)法規(guī)范婚姻的實(shí)質(zhì)。神制定了道德，卻也無(wú)法約束人的內(nèi)心。

告別了欲望，迎來(lái)了真情，多田的人生就這樣柳暗花明。不巧遇到岬的父母的反對(duì)，多田憤而揮拳，吶喊道：“不許否定愛(ài)！”說(shuō)的真好。法律和神都無(wú)法約束的內(nèi)心的真實(shí)和美好，除了愛(ài)，沒(méi)有別的了。

這是一部可愛(ài)而溫情的愛(ài)情小品，最后多田將前戀人一花的結(jié)婚喜碗送給了新戀人岬，看來(lái)還是要斬?cái)嘤睿^續(xù)柏拉圖式的精神戀愛(ài)比較安全，比較長(zhǎng)久，比較符合書(shū)香陣陣的純潔氛圍，這樣可謂是皆大歡喜的幸福結(jié)局了。

那只貓貓是《貓は逃げた》里的康太吧？變成他們的御用貓??了。??

為此證明戀愛(ài)對(duì)象一定要多幾個(gè)！你看，床伴告訴你，其實(shí)你的技術(shù)是不好的，你要好好對(duì)待你老婆。老婆能碰到這種床敵豈止三生有幸！日本母親們常為女兒戀愛(ài)次數(shù)少擔(dān)憂，唯恐她經(jīng)驗(yàn)不夠遇人不淑，這是有道理的。

新人河合形似年輕時(shí)的山口百惠，日本人最吃香這種厚唇膚黑的鄉(xiāng)村少女型，還是性感點(diǎn)的抉擇吧。

我一度以為愛(ài)的發(fā)生并無(wú)規(guī)律可言。

It just happened.

今泉力哉擔(dān)當(dāng)腳本的新作「愛(ài)なのに」開(kāi)頭正是這樣。高中生一開(kāi)場(chǎng)就跟書(shū)店老板表白，先是當(dāng)眾，接著一封封信，不斷重復(fù)著一句話：請(qǐng)和我結(jié)婚。故事如此開(kāi)篇，令人驚愕，甚至來(lái)不及去想兩人會(huì)迎來(lái)怎樣的結(jié)局，因?yàn)闊o(wú)論如何，兩小時(shí)內(nèi)給出一個(gè)答復(fù)，都太過(guò)戲劇了。

然而這是電影自證其魔力的時(shí)刻。臨到結(jié)尾，一場(chǎng)如同結(jié)繩記事般細(xì)密的連環(huán)愛(ài)，經(jīng)由編劇之手，圍城了一個(gè)圈的形狀，處于當(dāng)中的就是愛(ài)。書(shū)店老板大聲吼出：

兩人從初次見(jiàn)面的老板-小偷關(guān)系，如何一步步走到脫口而出的愛(ài)的宣言，也許在第一幕當(dāng)中有所透露。追趕過(guò)程中，當(dāng)書(shū)店老板因力竭而停下腳步時(shí)，跑在前面的小偷也停下了——她走向身旁的販賣機(jī)，買(mǎi)了一瓶水遞過(guò)去，像是說(shuō)，「歇息一下，我們繼續(xù)」。而接過(guò)水后的老板在拔腿繼續(xù)和道謝之間，顯然也被這一行為迷惑了，他選擇舉起水瓶示意：謝謝你的水。

下一幕，二人回到書(shū)店，女孩被催促寫(xiě)下保證書(shū)，保證不再偷竊。老板問(wèn)：為什么偷書(shū)?；兀骸敢?yàn)槟阍诳催@本書(shū)。我喜歡你。我也想看這本書(shū)?！惯@似乎為她離奇的行為（偷竊，或者愛(ài)）提供了一種無(wú)比正當(dāng)?shù)木売桑阂驗(yàn)橄矚g你，所以想進(jìn)一步了解你。編劇對(duì)這一開(kāi)場(chǎng)是如此結(jié)句的：老板聽(tīng)過(guò)理由后要女孩收下書(shū)，原因是，「你不是也請(qǐng)我喝水了嗎」。僅僅三幕，愛(ài)的交互已經(jīng)完成了。電影接下來(lái)一個(gè)多小時(shí)所做的，只是給已有的抉擇演示了一種發(fā)展的可能（scenario）。繩結(jié)注定會(huì)回到開(kāi)始的地方。

仔細(xì)回想，這一幕愛(ài)的發(fā)生似乎與現(xiàn)時(shí)常見(jiàn)的順序相反：我們習(xí)慣了從了解出發(fā)，經(jīng)由熟悉而暗生情愫，這一過(guò)程更「理性」，更容易監(jiān)控對(duì)方的品行和性格，為即將伴隨愛(ài)而來(lái)的必然的傷害，提供一段緩沖的時(shí)間。所以我們不會(huì)那樣去對(duì)陌生人表白，失敗將是顯見(jiàn)的：這份情誼擁有一百種理由可以被拒絕。但它奇跡般得存活了。接下來(lái)，編劇需要給這份荒謬的正確答案一個(gè)站穩(wěn)腳跟的解題過(guò)程，可是愛(ài)要如何自證？

我們知道那個(gè)大問(wèn)題：活著的意義。在此，今泉力哉將它替換為「愛(ài)的理由」，他選用的是在默認(rèn)其已發(fā)生的前提下，以探尋過(guò)程作為解答的手法。故事接下來(lái)引入了那段占據(jù)電影一半時(shí)間的狗血出軌大戲。另一位編劇城定秀夫（帶著愛(ài)之中的身體欲望）上場(chǎng)了。

這一段沒(méi)再出現(xiàn)開(kāi)場(chǎng)一幕的離奇和鬼魅。角色如同生活般，按部就班演出著劇本，兩性差異、身體欲望、背德的快感、婚姻之必要，一切都放在臺(tái)面上攤開(kāi)來(lái)講，所見(jiàn)即所得。城定秀夫很好地完成了自己那部分拍攝，四人兩對(duì)，分別以兩場(chǎng)性愛(ài)戲，所有戲劇和矛盾都集中起來(lái)了，堪稱章無(wú)廢字。老板幫人解決完婚姻大事，冒出一句異語(yǔ)，我們知道，今泉力哉此刻接下了大旗：

此后便是純粹的享受。戀愛(ài)中總有那樣的時(shí)刻，清空了一切客觀矛盾、主觀猜忌，只想永遠(yuǎn)和愛(ài)人在一起。愛(ài)なのに，明明是愛(ài)，明明可以如此去體驗(yàn)。就像在路上追逐的兩個(gè)人，唯一的心愿就是追上對(duì)方，然后并排站在一起。我遞給你一瓶水，你送我一本書(shū)。愛(ài)的發(fā)生確實(shí)沒(méi)有規(guī)律可言，跑起來(lái)就是。

電影《盡管愛(ài)》開(kāi)篇的那一段， 女高中生岬為了引起舊書(shū)店老板多田的關(guān)注而偷書(shū)的情節(jié)，實(shí)在是太具有“今泉力哉”風(fēng)格了。

書(shū)名叫做《少女地獄》。

為了引起注意，這種方式如此的極致而脫軌。最令人哭笑不得的是竟然追不上還停下來(lái)買(mǎi)水給他喝。

這種高反差效果，是如此讓人難以忘記。

接下來(lái)回到書(shū)店寫(xiě)懺悔書(shū)，岬直接了當(dāng)?shù)母姘赘敲恢^。作為剛滿16歲的高中生，這種坦率與多田的木訥形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

多田其實(shí)很錯(cuò)愕，到底岬是不是有什么目的。

電影正是通過(guò)這一系列的簡(jiǎn)單描述，就讓舊書(shū)店老板多田和女高中生岬在生活中產(chǎn)生了交集。

假如讓今泉力哉繼續(xù)描述下去，故事將會(huì)是另外一部《在街上》。

我相信是這樣編的：

舊書(shū)店老板多田其實(shí)有個(gè)暗戀的對(duì)象大學(xué)同學(xué)一花，只是因?yàn)楸戆琢怂砸换ň蜎](méi)有再和多田聯(lián)系。在和未婚夫即將結(jié)婚的前一周，一花發(fā)現(xiàn)了未婚夫其實(shí)感情不忠，所以一花就暫時(shí)離家出走了。

這時(shí)候碰上了多田，兩人有一搭無(wú)一搭的聊起了以前的生活，一花還跟多田說(shuō)起了自己其實(shí)在高中時(shí)候就喜歡上了一個(gè)服飾店老板，但對(duì)方覺(jué)得自己年紀(jì)太小所以拒絕了。后來(lái)多田表白的時(shí)候她還在偷偷關(guān)注著那個(gè)服飾店老板。

多田也許是想到了什么，也提起了女高中生岬。于是一花建議多田不要傷害了岬。但多田直接又向一花表達(dá)了自己還是忘不了一花。

一花什么都沒(méi)有說(shuō)，兩人的談話就結(jié)束了。

后來(lái)岬還是偶爾來(lái)到舊書(shū)店找多田，而一花還偶爾找多田聊天，都是講未婚夫如何如何不好。

最后一花沒(méi)有再跟多田聯(lián)系了，聽(tīng)說(shuō)是原諒了未婚夫并且結(jié)婚了。

而岬還是來(lái)找多田，多田被感動(dòng)了，在收到一花的結(jié)婚伴手禮的一刻，將伴手禮送給了岬。

但是，文藝范的今泉力哉碰到了城定秀夫?qū)а?，在?dǎo)演城定秀夫的調(diào)控之下，今泉力哉就好像是“魔鬼”和“天使”糅合在了一起，將電影《盡管愛(ài)》決裂成為了一部不一樣風(fēng)格的電影。

隨著舊書(shū)店老板多田和女高中生岬在生活中產(chǎn)生了交集，電影突而穿插了一段多田和曾經(jīng)在一起打工的女子一花的故事。

關(guān)于這段故事，其實(shí)在探討一個(gè)問(wèn)題，那就是“愛(ài)情里面性的存在”。

如果說(shuō)“性”屬于愛(ài)情里面必不可少的組成部分，那么一花和多田的關(guān)系，更像是一種原始的生理需求，是在一花報(bào)復(fù)未婚夫亮介的沖動(dòng)下發(fā)現(xiàn)的。

她曾經(jīng)拒絕過(guò)多田，甚至在寫(xiě)請(qǐng)?zhí)臅r(shí)候直呼不想看到多田，會(huì)很尷尬。

那種看不起的神情，和后續(xù)的發(fā)展形成了對(duì)比。

可在得知了未婚夫的不忠后，一花卻想到了多田，那可不是舊情復(fù)燃的想起，純粹是希望找到一個(gè)自己并不在乎但卻迷戀自己的男人。

注意這個(gè)設(shè)定，假如不是這個(gè)男人，就會(huì)是那個(gè)想搭訕的那個(gè)男人。

這種來(lái)自于報(bào)復(fù)心態(tài)的心理沖動(dòng)，讓一花這個(gè)角色從一開(kāi)始溫柔可憐，轉(zhuǎn)換成一種追求自我的大女主形象。

來(lái)不來(lái)？

同樣是尷尬，但這種尷尬可不同。

就好像是事情的兩面，面對(duì)未婚夫亮介的不忠和面對(duì)未婚妻一花的不忠，無(wú)論是導(dǎo)演還是編劇都在有意無(wú)意地拋出一個(gè)話題給我們來(lái)探討。

當(dāng)電影來(lái)到后續(xù)一幕，中間一大段的失控以“當(dāng)什么事都沒(méi)有發(fā)生”而結(jié)束，仿佛“鬧劇”就是生活的調(diào)味劑一般。

于是我們?cè)倩仡^看，多田是如此的謹(jǐn)慎而小心翼翼。

甚至故事也沒(méi)有往多田希望一花和自己在一起的打算來(lái)發(fā)展，證明了對(duì)于愛(ài)情這個(gè)主題，雖然“性”是組成的一部分，可并非是全部。

同時(shí)，多田的那一陣發(fā)自內(nèi)心的怒吼，也證明了他對(duì)于愛(ài)情這個(gè)話題，也突而受到了“遵從內(nèi)心”的啟發(fā)。

這有點(diǎn)好笑，也有點(diǎn)一切未晚。

這個(gè)在今泉力哉2018年的作品《愛(ài)情是什么》里面，也闡述得很透切了。 那部電影的女主角山田光子對(duì)于男主角守的癡迷，不正是所謂的“遵從內(nèi)心”？

還有2019年的作品《在街上》，女友川瀨雪的回心轉(zhuǎn)意，也不正是另外一種“遵從內(nèi)心”？

到最后舊書(shū)店老板多田將伴手禮的瓷碗給岬一個(gè)的時(shí)候，一切的故事才剛剛開(kāi)始吧？

如果單獨(dú)將這一條故事線拿出來(lái)，也許就是所謂的純愛(ài)片吧？

PS：如果角色性別對(duì)換一下，好像這部電影就成為另外一種話題了。

PPS：

網(wǎng)上找到的資料。