這是一個令人窒息的黑手黨女家屬故事，從色調(diào)到配樂，光看預(yù)告片都會覺得有點沉重。開頭幾集讓我想到《使女的故事》，但劇情改編自2010年左右發(fā)生的真實歷史事件，所以更令人不寒而栗。

而讓我非常感同身受的是后面幾集，當(dāng)女人終于下定決心脫離家庭，選擇與司法機關(guān)合作成為證人之后，她們遭遇的是更大的心理折磨：出賣家族放棄子女的內(nèi)疚、孤身一人的寂寞、陌生自由帶來的惶恐不安、隱姓埋名小心翼翼的緊張、父母孩子的威逼利誘好言相勸……所有這一切都令她們陷入痛苦掙扎，甚至很多人會逐漸放棄抵抗選擇回家，以期獲得家人許諾的原諒，但事實上，“他們永遠不可能原諒她們”。

女人啊，要做回自己是多么的不容易，成為你自己，很多時候意味著被唾棄，被指著鼻子罵成丟盡家族臉面的壞媽媽、壞女兒、壞妻子。他們不是真的愛你，只是想以愛之名掌控你。

痛苦想放棄的時候，試試提醒自己，“你不屬于任何人，你只屬于你自己”

當(dāng)看《我的天才女友》時，很多人總是會產(chǎn)生這樣的疑惑：索拉拉家族的馬爾切洛和米凱萊看起來都很愛莉拉，莉拉嫁給他也許早早就過上了吃喝不愁，窗明幾凈，隨時能看到維蘇威火山的生活了（莉拉和索拉拉兄弟的故事，請點擊這里回顧）。

也許是馬爾切洛的英俊帥氣，也許是米凱萊無處釋放的深情，讓很多觀眾產(chǎn)生了誤解。誤以為如果有平行世界的話，莉拉選擇索拉拉兄弟中的任何一個就會過上幸福的生活了。但事實就是，和索拉拉兄弟在一起并不會比和斯特凡諾在一起好太多。

蓋婭的新劇《好母親》就像平行時空莉拉的新生活。它將告訴我們一切答案，告訴我們莉拉如果和馬爾切洛在一起后將要發(fā)生的事情，告訴我們所謂幸福生活只是一場明目張膽的謊言。

是的，《好母親》的主題和黑道家族有關(guān)。與以往聚焦黑道題材的影視作品不同，這部劇將眼光從男人轉(zhuǎn)向女人。

人們總以為，黑道分子都充滿了俠義心腸，都是維托·柯里昂那樣的角色。也總以為，大哥的女人就一定過著吃喝不愁，頤指氣使的光鮮生活。但幸運又不幸的是，這一切都只是無端猜想。

至少，在意大利，黑道家族的女人們過著慘不忍睹的生活。這些女人們包括母親、妻子，甚至還包括女兒們。她們根本不是金尊玉貴，人人仰望的對象，只是可以隨時被犧牲的工具。

劇情很簡單，圍繞著女警安娜·科拉瑟打擊黑社會，黑道家族中的妻子、女兒們一起對抗父權(quán)展開。劇中主要的角色是四個女性，分別是：安娜、朱瑟（我們熟知的翻譯可能是朱塞平娜）、雀塔以及狄妮絲。

安娜是一個充滿決心與勇氣又干練的警察。她毫不畏懼將要發(fā)生的一切，也毫不畏懼黑道的打擊報復(fù)。她只是選擇了一條道路便一條道走到黑。這條道就是抓住三大家族的把柄，將黑道分子從意大利的土地上消除掉。

為這目標，安娜做了很多部署。與其他警官不同，安娜以黑幫中的女性為切入點展開了抓捕。她在她們不知情的情況下在她們生活工作的地方布滿了攝像頭，時時刻刻監(jiān)聽著所發(fā)生的一切。所以安娜也就知曉了朱瑟、雀塔她們的生活。

她們過著怎樣的生活呢？她們的生活必須全部圍繞著丈夫、圍繞著孩子、圍繞著整個家庭。她們每天都必須按照固定的行為模式，固定的路線進行。而且，她們不能對父兄有絲毫的反抗，也不能有自己的意見。否則就會招來毒打，甚至是在飯桌前自己孩子面前被毆打辱罵。這就是她們的生活，毫無尊嚴毫無樂趣的生活。

每天和每天并沒有什么不同，除去日漸長大的孩子。她們?nèi)諒?fù)一日地被這沉默而充滿暴力、壓迫的父權(quán)系統(tǒng)所吞噬。

安娜介入的恰如其時。她試圖給這些女性提供一種選擇，脫離原生家庭，開始新生活的機會。當(dāng)然，更多情況下，她試圖鼓舞她們站出來和這父權(quán)系統(tǒng)抗爭，進行徹底切割。以避免更多女性再落入同樣的境況中。

朱瑟是畢施家族的女兒。她早早就被父親嫁給了羅可。雖然她比她的廢物哥哥們更厲害更勇敢，但她永遠得不到同等的回饋和尊重。只因為她是一個女人。甚至，她的父親和兄長可以隨意地毆打她，在飯桌上她的孩子們面前教訓(xùn)她。只要他們想，只要他們愿意。

父兄對朱瑟唯一的要求是忠貞、聽話。他們時刻用拳頭和語言提醒朱瑟做一個聽話的女人，也時刻監(jiān)督著她。他們幫助她坐牢的丈夫緊緊地監(jiān)視著她，防止她作出讓丈夫蒙羞，讓家族丟臉的事情來。甚至，他們派了一個小弟隨時隨地跟著朱瑟，監(jiān)視著她的一舉一動。

但朱瑟是人而不是任人擺置的玩偶。她有自己的想法自己的決斷。所以，她放任自己的情感，愛上了丈夫羅可之外的男人。朱瑟和父親的手下安利柯公然地偷情。這是她在這無望的生活里除了孩子之外唯一的樂趣。

朱瑟的生活實在太枯燥太單調(diào)了。她活的簡直不像一個年輕女人。她的生活就是圍著畢施家族的毒品生意和孩子，完全沒有自己的興趣愛好。所以和安利柯的感情成為她生命里唯一的一點光亮。但很快這光亮成為了她的弱點，也成為了所有人唾棄她的理由。

可笑！男人們花天酒地，女人們卻只能帶著孩子等著永遠也無法回家的老公。甚至，她的至親，她的父親和兄長為了那可憐的名聲屢屢警告她。

朱瑟在被安娜設(shè)計抓捕后一直都拒絕和警方合作。她像任何一個畢施家族的男人一樣，對家族堅貞不渝，絕不松口吐露一點內(nèi)幕。直到安娜勸服，直白地點明，畢施家族對待坐監(jiān)獄的男性和女性是不同的，也點明她的孩子們將要過的生活。她才決定和警方合作。

朱瑟和警方合作不是貪生怕死，她是為了她的孩子們。她一想到三個孩子將在那群人，那群視女性為工具人的監(jiān)護下生活，她就覺得無法呼吸。為了孩子，她選擇了背叛，背叛自己的家族，背叛曾經(jīng)的信條。

朱瑟走上了證人保護計劃。她選擇和警方合作，利用自己已知的信息戴罪立功，換取警方對自己及孩子們的庇護，換取另一種生活的機會。

但這僅僅是開始。并不是朱瑟選擇了這條路就能一勞永逸，永絕后患，從此過上自由的生活。根本不是，她的苦難才剛剛開始呢。她所謂的家人試圖用孩子策反她，試圖用所謂愛將她誘回家。她本來堅定的信念被大女兒一點點瓦解了。她無法忍受一直帶著孩子逃離，更無法忍受孩子一聲又一聲的指責(zé)。

歸根結(jié)底，朱瑟還是對所謂家人懷有幻想。她以為，他們說的愛你，原諒你是真的愛和原諒。她短暫地迷失在母親愛的哭泣中。

但好友雀塔的死亡點醒了她。

對這些無情的人來說，背叛者永不原諒。唯一的下場只有死亡。唯有死亡能讓他們覺得解氣。女兒的生死又怎么比得上家族的榮光和閃耀呢。

所以，真的真的，任何時候不要對男性抱有幻想。不管這個男性是父親還是兄長。他們絕不會設(shè)身處地為女性著想。他們只會說著最好聽的話，做著最狠決的事情。

雀塔和朱瑟的處境差不多。她們兩人都是丈夫在監(jiān)獄，獨自帶孩子的可憐女人。所以雀塔和朱瑟成了無話不談的好朋友。她們會在送孩子上學(xué)的路上毫不顧忌地分享一切，包括彼此的艷遇。朱瑟和雀塔都知曉對方的感情生活。這成了她們灰色生活中唯一的一抹亮。

和朱瑟不同，雀塔的戀愛對象并不是身邊人。她沒有這個膽量，敢明目張膽在父兄眼皮子底下作出出軌的事情來。她在網(wǎng)絡(luò)上聊了一個情投意合的人皮耶托。

但很快雀塔就因為網(wǎng)聊付出代價，父兄毆打了她。她在自己家里甚至不能關(guān)上房門。她必須確保自己時時刻刻都能被人看見。即使在這樣的高壓狀況下，雀塔還是戀愛了。她和皮耶托建立了聯(lián)系。

甚至，她在安娜的幫助下逃離了家庭。

我一度以為雀塔要過上自己想要的自由生活了。

但她還是屈服了。屈服于對孩子的愛，屈服于家人所謂關(guān)心和愛護。他們口口聲聲的愛只是一種工具。但雀塔相信了，她放棄了唾手可得的新生活，重新回到了孩子們的身邊，回到了充滿“愛”的家庭里。

結(jié)果，她在回到家的當(dāng)天就服了鹽酸“自殺”了。

她死了。死在她的孩子們和“愛她的家人”的身邊，她臨死時還能聽見她的父親故作驚慌失措地喊聲“醫(yī)生，救救她”。

好在雀塔的家庭雖然壓抑，但她還有一個可愛的理解她、真心愛著她的女兒。是這個孩子在她被父兄毆打、被所有人唾棄時，用小小的指尖將溫暖傳遞給她。是這個孩子默默地陪伴著她。

真遺憾啊，自己就這么死了。這個可愛的孩子從此無人庇佑了。

對比來看，朱瑟的女兒簡直是個棒槌。她空長了年齡，卻不明白什么是真正的愛，也不明白母親為自己的付出和犧牲。朱瑟多年的陪伴和關(guān)愛也比不上坐牢不見的父親，真是諷刺！朱瑟的愛也遠遠抵不上外婆和姑姑的幾句教唆，幾句軟綿綿的愛。這就是家庭教育的結(jié)果，潛移默化形成的價值觀和世界觀！

姑娘啊，你可知，你將用自己母親的性命為自己換來所謂的家庭？沒有母親，誰肯真心為你思索。

最令人絕望的大約是，除了父兄之外，這些家庭里的女人們都或多或少地淪為了幫兇。

雀塔的母親發(fā)覺她可能戀愛了，忙不迭將事件告訴她的父親，為她贏得新一輪的拳打腳踢，鼻青臉腫。甚至，成為丈夫的幫兇，幫助丈夫和兒子將女兒騙回家，將她全權(quán)交給他們。也許，她看著鼻青臉腫的女兒也會感覺到心疼，但這一切都抵不過對丈夫?qū)易宓闹艺\。

更別提朱瑟的家庭了，簡直是令人窒息。家里沒有一個人是站在自己一邊的，母親、女兒都和自己站在對立面。她們口口聲聲地說著愛，卻用這愛禁錮著她，試圖將她變成一個聽話的傀儡。這個傀儡不能有自己的思想，更不能有自己的歡樂，她只能在家人給她定好的軌道里日復(fù)一日地重復(fù)這無趣的命運。

與雀塔和朱瑟形成對比的是狄妮絲。當(dāng)然也是我最愛的蓋婭啦。

蓋婭飾演的狄妮絲是一個渴望父愛，渴望穩(wěn)定生活的女孩。她曾跟著母親蕾亞到處逃亡，逃避來自父親來自母親家族的追捕，逃避一個又一個人的追溯。

一切只因為她母親蕾亞的逃離。在光榮會里，女人生是光榮會的人，死也必須是光榮會的鬼。她們的一生都應(yīng)當(dāng)奉獻于他們的丈夫。任何的逃離都是背叛，都是不可原諒的。勇敢的蕾亞逃出了這個絕望的家庭。她沒有回頭，一直在逃亡的路上。直到她為了女兒狄妮絲選擇和曾經(jīng)的丈夫卡洛和解。

天真如她，還以為狄妮絲會使丈夫改變，時間會讓他改變。更重要的是，即使知道前方荊棘遍布，但為了女兒，她還是勇敢地回來了。

很快，她就為自己的母愛付出了代價。她永遠地失去了和女兒在一起的機會。她親手將女兒帶回了這個她深愛過也拼命想要逃離的男人的身邊，帶回這個惡魔遍布的地方。她以為會讓女兒感受到幸福和愛的地方。

狄妮絲也很快就察覺到發(fā)生在母親身上的事情。她再也不希冀從父親身上得到任何的愛了。他是殺人兇手，他是人間魔鬼。看到他都讓她感覺毛骨悚然。但狄妮絲被禁錮在這里了。周圍的所有人都勸解她，要順從卡洛·蔻絲寇，要讓他高興，讓他感覺到她愛他，讓他感覺到被尊重。

狄妮絲被這一切壓得透不過氣來?？赡芪ㄒ坏臉啡ぞ褪切∧坦返呐惆榘?。但站在上帝視角，我能清晰地看到這種快樂的欺騙性和不可持續(xù)性。因為小奶狗就是殺死蕾亞、弄丟狄妮絲手機的那個人。所以，狄妮絲的高興很短暫很容易毀滅。

當(dāng)知道這一切真相的時候，狄妮絲終于決定站出來，指正自己的生身父親。她那勇敢決絕的樣子讓我想到了莉拉（莉拉的故事，請點擊這里回顧）。

可能狄妮絲幸運的是，她身邊的女性都很愛她，真的愛她。她一直和母親蕾亞相依為命。蕾亞帶著她東奔西跑，一間又一間的旅社留下了她們的歡聲笑語。甚至，母親為了她冒著生命危險回到了當(dāng)初拼命要逃離的地方。蕾亞離開后，姑姑對她也很好。姑姑一直都勸解她，尊重她，真心實意地為她考慮。至少沒有像雀塔和朱瑟的家人一般成為幫兇。

從狄妮絲這條線看，《好母親》似乎是為蓋婭量身打造的劇本。

在《我的天才女友》中，莉拉和索拉拉兄弟勢不兩立。即使他們曾經(jīng)卑微地祈求她的愛，莉拉也始終不為所動。她終身的目標便是徹底扳倒索拉拉兄弟，還那不勒斯城區(qū)一個安寧。

而《好母親》中，狄妮絲是黑幫大佬卡洛·蔻絲寇的女兒，她天生就帶著黑道的印記，叫人畏懼。而且，她的身邊還有一個父親卡洛派來監(jiān)視保護他的眼線，這個小奶狗神似馬爾切洛。當(dāng)然，從結(jié)果來看，狄妮絲的最終目標也是扳倒父權(quán)體制，扳倒黑道家族。

這就是《好母親》的全部劇情。很簡單，很直白。沒有什么復(fù)雜的的地方。受限于劇情，蓋婭的發(fā)揮很有限。她的確也不如《我的天才女友》中那般出彩，她的演技也沒有完全綻放出來。

可能如果沒有蓋婭，我不會耐著性子看完全劇。感謝蓋婭?？赐耆珓∈刮液芨锌锌獯罄穆浜?，以及意大利黑道女性的悲哀。

這些女性，她們的命運完完全全掌握在男性的手中。他們甚至能決定她們什么時候可以笑，什么時候可以哭，什么時候可以吃飯。他們在家里扮演著上帝的角色，試圖在這些女人身上找到自己的男性尊嚴。

這些女性，她們是女兒，是妻子，更是母親。她們唯獨不是自己。自己被隱藏在所有的身份之下，排在一切之后。她們只能先是女兒，是妻子，更自覺地成為母親。

甚至，為了更好地做母親，她們放棄了自己。朱瑟和雀塔都為了女兒準備回歸家庭，蕾亞為了女兒也回到丈夫的身邊。但結(jié)果是令人失望的。她們?yōu)榱烁玫芈男凶瞿赣H，做女兒的義務(wù)回到了家庭，但家庭卻用冰冷的土地迎接了她。這可惡的父權(quán)體系呀，可惡的男性尊嚴呀！可悲的母親們呀。

所以，在施予愛之前首先要愛自己。愛自己是一切的基礎(chǔ)。只有自己好了，才能更好地愛孩子，愛值得愛的人。如果自己不好，想要給予的愛也只是鏡花水月，空中樓閣。也許，雀塔、朱瑟、蕾亞真的和原生家庭徹底切割后會獲得她想要的自由與生活。

但母愛綿綿，誰又能真正做一個理智派呢？所謂愛的真諦不就是不假思索毫無保留的情感么！這就是母親，柔軟的身軀中蘊含著巨大的愛意。為著孩子愿意做一切事情。也許這也是很多被拐賣進大山的女性最終也無法逃離的原因吧！

哎，一聲長嘆！

離開《我的天才女友》后，“萊儂”化身推動宗教平權(quán)運動的“圣嘉勒”

當(dāng)‘天才女友’的潮水退去，誰在裸泳？

很窒息的黑手黨控制下被家庭和法律雙重約束的女性群像。

女人的遭遇讓人想起某國農(nóng)村女性，同樣的被當(dāng)作物件一般隨意使喚、毆打，被當(dāng)作家族締結(jié)的橄欖枝，被當(dāng)作“傳宗接代”的生育機器，被當(dāng)作操持家務(wù)的傭人。不同的是，她們唯一的出逃手段大概也就是轉(zhuǎn)為污點證人，以吐露家族犯罪細節(jié)交換被“監(jiān)視居住”的自由。

但也如上野千鶴子的《厭女》一書中提到的那樣，上一代被虐待的女性為了鞏固自己的地位（自保）而將這套不合理的家庭運作邏輯內(nèi)化，將自己的不幸傳遞給了自己的女兒，成為父權(quán)家庭的幫兇。敢于出逃的她們是勇敢的，但也因為是媽媽、是女兒，無法輕易割舍自己對女兒對母親對生養(yǎng)自己的家庭的感情，也無法接受孩子視自己為切斷與家族聯(lián)結(jié)的“叛徒”。于是朱瑟選擇背叛科拉瑟相信家人的“糖衣炮彈”、瑪麗亞寧愿再次被囚禁也想要再多看一眼孩子的笑容。

她們也不是直到最后才明白自救的。因為丈夫被捕導(dǎo)致朱瑟必須要代替其工作時，她努力證明自己的能力，期待家族成員能將她視作一個工作伙伴而不是一個妻子、女兒、母親。而康雀塔通過網(wǎng)聊填補自己被榨干的空洞內(nèi)心。她們都知道這樣的人生是不對的，但她們得日復(fù)一日地在家人的虐待中累積勇氣，直到契機出現(xiàn)。

蕾拉出逃成功了，平安地把狄妮絲帶大。她選擇回去是因為即使在保護下丈夫還是能派人傷害她和狄妮絲，于是她以自己的生命為女兒換來庇護。

如狄妮絲一樣敢于正視自己的未來而選擇“出走”的女性也是極少的。她的成功也是經(jīng)歷了無數(shù)次和母親的爭吵、想念父親和正常生活與如被囚禁一般小心翼翼地度過每一天之間的爭扎。更重要的是，她不想讓媽媽死得悄然無聲。

科拉瑟也選擇了一個更好的切入點去抓捕這些作惡多端的黑手黨，但更多的是她希望這些身處其中卻無法自救的女性能夠帶著孩子過一個安全的生活。所以在聽證會上當(dāng)檢方高管說“你相信這些女人，但這些女人相信你嗎”時，一向堅硬的她禁不住落淚。因為身份的對立，她確實也無法單單以一位女性的身份勸慰那些搖擺不定的媽媽們。但也因為同為女性，這些媽媽所經(jīng)歷的虐待以及她們的小孩將要面對的未來她是真切地可以共情并感到痛苦和恐懼。

這部劇的節(jié)奏其實不慢，色調(diào)和鏡頭渲染也符合故事內(nèi)核，女演員們的形象也具有說服力，唯一不喜歡的大概就是剪輯吧。

另外劇名也挺厭女的，把出逃的媽媽稱為“好”媽媽是在變相貶低那些無法/不敢出走的媽媽。當(dāng)一個女性連自己的人生都無法自主選擇卻依然要承擔(dān)育兒責(zé)任時，該評判的是這個社會“好”“不好”。

PS，主題曲真的好適合這部劇。