其實像這類純粹的導演藝術創(chuàng)作，它的題材也只是一個外殼，它表達的內里還是導演個人思想的一種產物，傳統(tǒng)意義上我們定義為劇本元素在這類電影里頭會被無限削弱，就如同布列松的電影！電影最大的亮點在于其影像，可以說在影像結構層面，非常的嚴謹，鏡頭幾乎可以用精確來形容。它的短板，可能在于其表達層面，某種程度上更接近于線性，這種表達在導演非常強的個人藝術思維之下，精準中欠缺更豐富的內容來填充，可能這個短板正是導演遵循個人表達所難以平衡的部分。再回歸其內核，可以說是從虛無到存在的一個歷程，如同布列松的《扒手》，這部作品里，算牌人的創(chuàng)傷將其精神世界困于虛無，這個創(chuàng)傷無比的重，以至于難以治愈，而同樣經受創(chuàng)傷的大學生引起其從個體自我孤立到幫助其還債拯救其生活的一次改變，以及情感層面與賭博金主的經紀人（同樣遭受暴力傷害）之間的浪漫，正是二者尤其是后者，使其從虛無的創(chuàng)痛中回歸到現(xiàn)實的存在里頭，盡管回歸以以暴還暴的激進方式，其實監(jiān)獄與女經紀人最終的這個鏡頭和扒手里頭扒手與愛人的鏡頭無比的對應，也正是個體從精神虛無進入現(xiàn)實的浪漫又理性的表達。我覺得保羅施耐德在當代比法國導演更接近布列松，這種傳承不僅在于影像層面，更在于其精神層面趨于統(tǒng)一化的表達。

保羅·施拉德這部典型的冷酷無情的電影直指當代美國的核心。

奧斯卡·伊薩克是十月先生。僅上個月就有可能在《沙丘》(不容錯過的大銀幕科幻電影)、《婚戀場景》(不容錯過的小銀幕戲劇)和《亞當斯一家2》(三部中兩部還不錯)中看到他?，F(xiàn)在，11月剛剛開始，他又在保羅·施拉德(Paul Schrader)典型的冷酷無情的《算牌人》(the Card Counter)中以安靜的重心出現(xiàn)。

艾薩克扮演的威廉·“泰爾”·蒂利希是一名伊拉克戰(zhàn)爭老兵，他在阿布格萊布監(jiān)獄服役并度過了漫長的刑期，成為了一名流動的職業(yè)賭徒。在一開始的畫外音中，他告訴我們囚禁的煉獄是如何適合他的:我們懷疑，這種重復會麻痹創(chuàng)傷后應激障礙的痛苦?，F(xiàn)在，沒有時鐘和窗戶的賭場提供了一種持續(xù)的自我監(jiān)禁形式，而表面上，他散發(fā)出堅如磐石的控制和自信——撲克臉的活生生的化身。泰爾不是來找刺激的?！拔覉猿诌m度的目標”是他的口頭禪之一——這可能是電影界最不愿冒險的賭徒。

施瑞德的另一個引人入勝的孤獨者，他也是《出租車司機》中的特拉維斯·比克爾和《第一改革宗》中被鬼纏身的牧師的近親，在一系列沒有靈魂的汽車旅館里過著類似的苦行僧般的生活，只有一瓶酒陪伴。然后，一個輕浮的賭博經紀人(喜劇演員蒂芙尼·哈迪什(Tiffany Haddish)的直率令人欽佩)、一個老兵的兒子(泰伊·謝里丹(Tye Sheridan)，結合了天真和冷血)，以及泰爾從軍時的一個壞蘋果(威廉·達福(Willem Dafoe)不經意地流露出邪惡)進入了他的圈子。

陰郁的氣氛籠罩著整部電影，陰郁的合成音樂和沉悶的內飾，賭場華麗的燈光沒有照亮黑暗的感覺。復仇的氣息彌漫，救贖的希望也隱約可見。但施瑞德的老兵以前也來過這里，我們知道清算的時刻將會到來，很可能是一場血的洗禮。

這位電影制作人展示了他在編寫引人入勝的對話方面的天賦，他窺視當代美國的心臟，發(fā)現(xiàn)它的黑點，而《艾薩克》則證明了他是一個可靠的賭注。這部電影的最終結局并不像施拉德的最佳作品那樣令人震驚，在緊湊的開場之后，它的結局多少有些散亂。

但即便如此，正如泰爾在談到自己選擇的職業(yè)時冷靜地說的那樣:“它可以消磨時間?！?/blockquote>

故事和算牌，好像也沒太大的關系。

不過主角好像就是以此為生，整天混跡于各大賭場，通過自己的技術，賺點小錢。

老外研究的技術，可不是出千，完全是靠自身的技術，雖然，主角在故事里頭也展現(xiàn)了一下高超的牌技，但好像沒太賭桌上用過。

老外的賭場也有意思，對于這種見好就收的賭客，好像也不會拉黑，愛咋玩咋玩。

不過，主角在賺到生活費后的生活，就有點耐人尋味了。

這種近乎自虐的行為，告訴觀眾，這里頭肯定有什么故事。

鑒于主角的技能，當然有操盤手找上主角，讓他通過比賽賺錢。

但主角好像對此并不太感興趣，每天沒什么“志向”的活著。

還有一次，莫名其妙的去聽了一場演講。

聽到一半，主角就聽不下去了，準備走人，然而一個年輕人給了他一張名片，說了一些語焉不詳?shù)男畔ⅰ?

接下來的故事，就有點意思了。

演講者、主角、年輕人，究竟是因為什么湊合到了一起？

故事也就和“算牌”漸行漸遠。

當然了，整個故事說穿了也沒什么，老外黑自家人從來不含糊。

威廉達福做了一些“壞事兒”，但事后搖身一變，成了專家，繼續(xù)做事兒。

主角背鍋，坐了好多年的牢，出獄后以賭博為生，但走不出過去，只能通過某種方式自虐。

而年輕人因為父親也曾經經歷當年往事，想著報復。

算牌人最終還是要清算一下過去。

只不過，這所謂的過去，就如同這迷離的世界，華麗得不真實，卻又在其中迷失了方向。

故事的結局，有點慘烈，但又略顯溫柔。

算牌人能不能真的和過去說再見，或許吧。

至少，他找到了屬于自己的平靜。

賭博題材的影片很多都有一個“賭神”的設定，這個人不是運氣爆棚、技術高超、就是心算能力拔萃。港臺神乎其技的高進、俠肝義膽的刀仔、特異功能的左頌星，日本負債累累的伊藤開司，歐美麻省理工的高材生本、自閉癥的雷蒙……他們都有超出一般人的天賦和能力。而這些能力讓他們在牌桌上呼風喚雨、笑到最后。這部影片也不例外，只不過，這個主角太平靜，如同機器人一般的面無表情，卻讓人分外佩服。

首先，主人公泰爾知道自己的能力，也善于運用自己的能力，放手OR出手都經過縝密的心算，情緒平穩(wěn)，是賭徒最不愿意碰到的一類人。因為，你不知道他心理想什么，也猜不透他的目標是什么。而這個面無表情也成了泰爾的保護色，不動聲色間大殺四方，不貪婪不戀戰(zhàn)，見好就收的實現(xiàn)“收割”。這點太厲害了！相信每個賭場都會討厭這樣的人，但是卻找不到他的麻煩，因為幾百、幾千美元的流水對于拉斯維加斯來說只能是開胃小菜。而這些對于泰爾來說，就是安身立民之本。

其次，他與陌生人的距離拿捏的令人佩服。雖然也會拒人于千里之外，但是一旦發(fā)現(xiàn)對方和自己的契合點，就敢于面對，制定應對策略，收獲信任和支持。他和奇克的交往就是在這一模式下成立的。他不是封閉的房間，而是開放的大堂，只不過，他預設的“前臺”幫忙篩選了可交往的對象。雖說是自私的本源，但是，依舊能看到泰爾對生命的渴望，對交往的謹慎樂觀。他和女主拉·琳達的交往則更令人佩服。完美展現(xiàn)了如何與“金主”打交道的范本。不卑不亢、不喜不悲，瞅準時機斷然出手，俘獲女主的心和錢。

后來的比賽環(huán)節(jié)，沒有超出賭博題材的設定，無聲處響驚雷，緊張刺激完全隱藏在哪張撲克臉后面，不得不嘆一聲——厲害。

總的來說，這不能算是賭博的電影，應該算是成長電影，不管是泰爾還是奇克，亦或是女主，都在牌桌內外擁有收獲。這讓冰冷的紙牌擁有了熾烈的核心。不管從事什么行業(yè)，只要能保持本心，開放的姿態(tài)看待世界，就一定能有所收獲。

節(jié)奏緩慢、拖拉，人物形象也不鮮明，主題表達也不明了，語言對白也沒亮點，總之很爛，只能給一星……

約翰·戈多上校是阿布格萊布監(jiān)獄的私人承包商，在監(jiān)獄效仿關塔那摩監(jiān)獄實施非法刑事逼供。陸軍一等兵威廉·蒂利克在阿布格萊布監(jiān)獄服役時因對犯人施暴刑而被媒體曝光入獄，戈多則消失逃匿；蹲獄期間學會了算牌技能；出獄后改姓泰爾，無所事事就混跡各賭場。

奇克·貝福特的父親羅杰曾是阿布格萊布監(jiān)獄的軍事獸醫(yī)，因承受不了里面的罪惡感而被戈多解雇，回家后施暴家庭最后自殺。

奇克聯(lián)系上威廉準備報復戈多。威廉不想讓奇克步入犯罪，想帶其轉入棋牌樂趣，就帶其與女友拉琳達參加拉斯維加斯舉行的世界撲克大賽 。

然而事與愿違，奇克始終對棋牌不感興趣；威廉查明奇克因大學欠債5萬而逃學，其母親欠債3萬多；于是，威廉帶奇克回到旅館，拿出15萬給奇克上學用，條件是讓奇克回家找其母親重新和好。

但奇克并未為此而罷休。威廉正在賭場玩牌時，獲知奇克買了把氣槍襲擊戈多、結果被戈多打死的消息。威廉再也無法安心玩牌，就連夜驅車持槍打死戈多而再次入獄……

蹲獄期間，女友拉琳達前來探訪……

威尼斯電影節(jié)參賽電影 男一顏值相當能打(*^ω^*) 也是支撐看完本作的最最重要的力量k來源??(???ω?? ?)? 故事本身也算有趣， 一個打著算牌的馬甲。。。導演在算牌和撲克比賽的方面說了不少男主心得體會 可惜看完能回憶出來了干貨少的可憐。。。。實際就是飽經滄桑的算牌人救贖和自我救贖的故事 可惜平淡無波男中音絮絮叨叨講述自己經歷和心路歷程 再加上無病呻吟低沉背景音樂 不知道導演是不是想讓觀者在全程看與不看的掙扎與自我意志作斗爭的過程 以此讓觀者感同身受男主心里掙扎 。。。。。。。 說實話，本作卡斯陣容也相當不錯： 男二萌萌噠 當年夜班經理小弟弟長大拉 老綠魔客串男主的師傅， 戲不多但蠻有畫龍點睛的味道 最后 男主與其女友在看守所隔著玻璃食指相抵 還是很有感情噠 呃。。。。。女友的指甲太長吧。。。頂在玻璃上有點搞笑 有點出戲ヾ(。￣□￣)ツ