看到了高良的某張劇照,一個人坐在軌道入口處看手機(jī),看起來很落寞,身影瘦瘦的.他像孩子一樣粗野天真,卻溫柔禮貌.

所以我去看了蛇舌.

很久以前在書店看到這本書,似乎是一本合集里面收錄的,我站在書店里沒讀完,看了幾行只覺得背心發(fā)涼,世界又喧囂又冷寂.那時候滿腦子只有暗戀和期末考試的年輕的我肯定不能理解作者的美學(xué).

看完了卻很意外地萌了阿柴,如今再找原作出來看,看到金原瞳一直強(qiáng)調(diào)的阿柴的聲音,阿柴的眼神,全都具有優(yōu)良的top感的威懾力和引導(dǎo)力,我的確覺得很恐怖-----因為有人真的把他演出來了.arata膚色蒼白,笑或者不笑,看你或者不看你,全部都退在自己的空間里,肆意支配著.

有幾個動作叫人印象深刻.

送路易出門的時候他粗魯?shù)負(fù)崦怂念^發(fā),甚至在H時,他也手勢溫柔地揪起她的長發(fā),輾轉(zhuǎn)而干脆.

在酒館的時候,他和路易說起想殺了她的事情,路易說如果是你,這樣也很好.阿柴抬起自己的右手,享受一般伸開五指，這才緩緩把目光從路易臉上轉(zhuǎn)過去,專注地低聲感嘆了一句 [巧手]。兩個動作之間的間隔落差讓人心動不已.

尺度倒真是大.他反手將路易推到一邊,低聲咒罵[煩死了],動作及其迅速地綁上皮帶,手法嫻熟地掐上她的脖子.包括輕聲的嘆息,和那雙自始至終難辨神色的眼睛,全部都很微妙地打動著我.

只有粗暴遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠.他的聲音溫柔得好像夢境。
在青い車一開始自陳的部分,旁白也是好聽到驚心動魄.那是一種自閉的溫柔.

少年和殘酷的青春，物質(zhì)時代的情感空洞，貧瘠的肉體，瘋狂滋生的破壞欲，這些也許觸及到了作者的本意萬分之一。但我只看到了純粹的感官。
瞬間眼淚流出來的疼痛，類似高潮的絕美刺激，被肆意對待的溫柔安全感，偶爾小心翼翼的脆弱，以及一條河流的安寧。


或者更簡單地說，我萌死了阿柴。

外表是PUNK系 內(nèi)心卻是治癒系。那個紅毛猴子就是我の愛人。

自從路易出現(xiàn)。

阿柴就起了殺心。

多畫面のSM 讓人誤以為阿柴の內(nèi)心只是喜歡看女人痛苦表情達(dá)到生理の滿足?；蛘哒f愛上了路易。

在我の角度，實則相反。


我一開始就注意到 阿柴說我想殺了你。

因為你 阿瑪不再是乖乖の我一個人的，他變成了你の治癒系。

好好與女人交往 結(jié)婚。這種想法斷裂了阿柴和阿瑪以前の內(nèi)在關(guān)係。


阿瑪應(yīng)該早知道路易和阿柴の交易 不然不會在喧鬧の街頭像小孩子一樣低頭哭泣。
但是他無力反抗阿柴。是他先背叛阿柴 然後阿柴使路易背叛他。


覺得阿柴可愛の地方是 說到阿瑪?shù)恼婷凸ぷ鞯攸c(diǎn)。啊 你真的不知道么 不是住在一起么 甚至有點(diǎn)小得意似的。
內(nèi)在有那麼濃厚の感情波動卻淡淡の像石膏人一樣。
狂躁の樣子只出現(xiàn)在路易の幻想里。
或者活在某個人の記憶體里。與那個背上有龍刺青の紅髮糾纏在一起の眼神熾烈の男人。



我對路易の好感是從看了殺人新聞慌張跑出去買染髮劑開始の。
溫柔の掩蓋證據(jù)， 那種溫馨の樣子。果然是很治愈の。


以至於後來也是一樣 殺了阿瑪也好 強(qiáng)暴了阿瑪也好。
輕輕の掩蓋一切。 收拾好一切 不存在慌張 害怕 恨意。



也許我是神之子。

神之子？
聽起來有點(diǎn)像鋸齒。


所以在發(fā)現(xiàn)路易和阿瑪之間の絕望之後 是時間收回阿瑪了。



最後chara的聲音響起の時候我才真的發(fā)現(xiàn)。
啊 原來只不過一場爭奪戰(zhàn)。


贏的是貌似是阿柴。但是當(dāng)路易把愛的證據(jù)吞到肚子里。
誰又不是真正的佔有著那個溫柔の愛人呢。



只是一個的代價是肉體。而另一個是靈魂。












PS.演職員表一出來我差點(diǎn)從床上掉下來- = 那啥龍?zhí)滓才埭翁獺IGH了額。 哈哈哈哈。 蜷川老爺真有派頭 活哈哈哈哈。

【蛇信與舌環(huán)】

    叫“路易”的常為男子，印象中都是老頭，在評論中看到女主角的名字讓我一時間對不上號。從獵奇到偷情，從穿孔到紋身，路易都表現(xiàn)出一種異乎尋常的冷漠，即便有興趣，也是模棱兩可的態(tài)度，并未十分熱衷，亦不斷然拒絕。溫吞的路易表現(xiàn)出的好奇多過思考，裸露的肉體躲過心思，可以看出她在追求變化，尋找答案，至于為什么，她應(yīng)該并不清楚，只是覺得空虛所以不斷接受新的體驗。在尋常的與人交往中，路易有說有笑，甚至為舌頭上的穿孔有著小小而可愛的炫耀，她對阿瑪那種類似大姐姐的關(guān)懷令角色充實、飽滿，與阿瑪敢愛敢恨無所畏懼的性格也確然配得上；但詭異的阿柴呢？路易想必根本沒想要了解他，只是一味接受，仿佛沒有底線。
    阿瑪有著長長的睫毛，高挑的身材，迷人的笑容，美好的內(nèi)心，路易因為擔(dān)心他因被捕而讓他改變怪異的裝扮，但單純和善良并不能從陰暗、暴力與妒火中拯救他。雖猜到阿瑪?shù)乃酪?，路易卻仍舊表現(xiàn)得十分麻木，即便她幾乎確認(rèn)兇手便是阿柴，卻毅然在掩飾，在傻笑，然后漫無目的在街上行走，忽然蹲下來，面露絕望，不知所謂，權(quán)當(dāng)作終結(jié)。
    片中路易在解釋為何不想要給背后的龍和麒麟紋上眼睛時，曾說那是因為害怕它們逃跑，沒有眼睛便不會飛走了。但事實上從紋身開始路易便好像完成了一次進(jìn)化一樣，和怪里怪氣、性格陰沉的阿柴走得過近，這令阿瑪擔(dān)心。為改造身體而在舌頭中央剌開的縫隙越撕越大，阿柴對路易的占有欲也愈加強(qiáng)烈，路易擁有了永遠(yuǎn)也不會離開她，永遠(yuǎn)也不會背叛她的刺青，她的變化也日益明顯，擁有了外人看來想要的東西，內(nèi)心卻更加不知所終。
    “在完成了刺青和蛇舌之后，我還會考慮些什么呢，我一直都是這樣一無所有，對什么都不在意，所以我的未來，還有我的刺青和蛇舌，肯定都不會有任何意義的。”
    這些想法阿瑪是不會理解的，那么對于她，他又算什么。阿瑪或許猜到了路易空虛而求死的心境，但他一定不知道她在考慮該讓誰以什么方式來終結(jié)她的生命，那是她自己自私的決定，也沒有誰真正能夠干涉到她。相比之下，其他任何人發(fā)生的任何事，此時都對她沒有任何價值。
    轟鳴的新干線，午夜?jié)M是雪花的電視畫面，阿柴積極幫助路易尋找阿瑪，因為他知道沒有結(jié)果，這一徒勞無功的過程只證明了一件事，那便是路易對阿瑪?shù)母星椴⒎强雌饋砟敲床豢耙粨?，但這又如何呢？就好像尋找并不能拯救阿瑪，方才覺悟的情感亦不能解決已然發(fā)生在路易身上的問題，也不是任何好轉(zhuǎn)的證據(jù)。女人的暴行是沒有底線的，甚至沒有明確的目的，只是作為一種出口。在這一點(diǎn)上，連阿柴也無計可施。
    “阿瑪不是你對付得了的人，你也不是阿瑪對付得了的人，你們之間不太協(xié)調(diào)?！卑⒉裾f的很明白，所以他找人干掉了阿瑪，覺得這是適當(dāng)?shù)?；所以他問路易是否可以嫁給他，覺得這是對的。為什么恰好是她？僅僅只是想結(jié)婚了而已么？影片并沒有給出答案，或許閱讀小說可以一窺究竟，但多半仍舊是個謎。
    影片最大的悲哀在于即便阿瑪失蹤，路易卻無法申報立案，因為她并不知道阿瑪?shù)恼婷?，他們的關(guān)系也就因此并不成立，不成立么？或許吧，只是探討一種官方說法。所以阿柴問起她的真名，家人，年齡，路易才意識到這些最基本的對話從未發(fā)生在她和阿瑪之間，那么他們到底是什么關(guān)系呢？她又在悲哀些什么呢？所以即便路易隱約知道發(fā)生了什么，卻做不出任何反應(yīng)，盲目地傻笑以掩飾內(nèi)心的無助。
    “長點(diǎn)頭發(fā)出來吧。我喜歡長頭發(fā)的?！?br>    “也對，偶爾留點(diǎn)頭發(fā)也好。”
    生活的異端大都會妥協(xié)，于是路易砸碎阿瑪送給他的斷牙，就水服下，那曾經(jīng)作為愛情的證據(jù)，即便是暴力，是扭打，是誤殺——這樣，她便有理由了卻這段掙扎；她還是為龍與麒麟刺上了眼睛，這次是有了正當(dāng)?shù)睦碛桑撟叩亩甲吡?，即便有阿柴在，她也仍舊是一個人。此刻割裂舌頭的陣痛，便像是成長。

    “我感覺我身體里有一條河?！彼跗鹨黄康V泉水，喝著，水自唇角流淌。
    “我做了個很奇怪的夢?！卑⒉窀糁鴫Ρ?，與路易背對著靠在一起。
    “什么夢？”
    “和以前很好的朋友在一起玩，可是我在碰頭的時候遲到了很久。然后他和她的朋友竟然唱著歌來表示他們的不滿。我被五六個人圍著聽他們唱歌，充斥著不滿的歌曲?！?br>
    阿柴已經(jīng)看到生活的湍流，路易業(yè)已被飛速流逝的時光晃暈，舌頭上的鋼環(huán)正在逐漸剌開她的舌頭，或許不久她就能夠像阿瑪那樣擁有改造過的身體，擁有蛇一樣的信子。他們大概度過了迄今為止最為重要的一個折點(diǎn)，是否一起走下去并不重要，昨天的悲傷只是一塊塊后被的疤痕，有，但并不是時刻都會看到。等到舌頭上的裂痕繼續(xù)擴(kuò)張，99尺寸，100尺寸，到那時路易所說的那條河，應(yīng)該會流的更為湍急。

【相似的情形】
    
    東京涉谷的街頭是當(dāng)代日本的一個符號，遠(yuǎn)在10多年前原田真人《澀谷24小時》便將欲望與漂泊附加的不安、浮躁影像化，并于98年來到一衣帶水的香港，隨之我們已可通過各式途徑見到大量此類殘酷青春映像。《蛇舌》在制作上和香港電視電影并無二致，場景變化甚至更少，外景基本很隨意，大量的室內(nèi)對手戲并不需太多開支，這么對待金原瞳的原著似乎拉低了芥川獎作品的待遇，畢竟龍之介本人的小說《竹林中》曾是萬千寵愛于一身的《羅生門》的參照，黑澤明憑借此篇所獲得的殊榮有目共睹，但時至今日略顯怠慢的改編手筆是否令“名作”的視覺想象力大打折扣，我不敢妄斷。同樣是改編，加藤幸子82年芥川獎作品《夢墻》在今年三月份召開開機(jī)發(fā)布會，又是旅日華人揚(yáng)威東京電影節(jié)《櫻桃》導(dǎo)演張加貝，又是中日友誼聯(lián)手打造二戰(zhàn)情感巨制，又是原女主角酒井法子受右翼恐嚇，又是童星，又是海選，炒作一番番，爆料一段段，《蛇舌》怎么說也無法同日而語。
    沒看過原作，據(jù)評論當(dāng)不是過于矯情的文本?！痘钪繁桓木帟r，余華并沒有追究電影是否完全忠于原作，以什么方式，用什么演員，有什么反響都沒有關(guān)系，因為小說是小說，電影是電影，如果彼此能夠因另一方而被關(guān)注，那么便是值得鼓舞的事情。至于因電影的拙劣與否而影響到觀眾對原作的判斷，未曾有之。
    鮮有問津的原作會因此影視作品的傳播而得以關(guān)注，尤其是電影名聲在外之后，各種引進(jìn)與翻譯便在日程之中了?！独首x者》、《追風(fēng)箏的人》、《情書》、《嫌疑人x的獻(xiàn)身》、《海上鋼琴師》、《東京鐵塔》例子不勝枚舉，這種僅僅為了趕時髦而翻譯來賣錢的譯作雖然豐富了市場，但真正講究的翻譯卻鳳毛麟角，相比之下，公德心遠(yuǎn)不及字幕組。就《蛇舌》而言，只不過因影片小眾而致使這種再關(guān)注極為有限，不過好在看起來這部小說本來便是私人的，情緒的，內(nèi)在的。
    對于澀谷，大概同類題材從不是稀缺資源吧。
    

【年輕的作者】

    2007，青山七惠《一個人的好日子》，23歲。
    2004，金原瞳《蛇信與舌環(huán)》，20歲。
    2004，綿矢麗莎《欠踹的背影》，19歲。
    早年間大江健三郎、丸山健二、平野啟一郎和石原慎太郎均以23歲奪得芥川獎，該獎對于嫩苗的助長毋庸置疑，但是否如新概念般起到致命療效，我并沒有發(fā)言權(quán)。十分明確的是這股新鮮血液的注入，為文學(xué)創(chuàng)作帶來了不一樣的題材，在中國則是提供大量雷同、乏味的臆想作品，好處在于終于認(rèn)識到中國除了貪污腐敗、婚外戀、農(nóng)民題材的作品還有別的可寫，壞處大家捫心自問吧，媒體導(dǎo)向儼然進(jìn)化成牛仔褲的拉鏈，一路到底絕不遲疑。
    國內(nèi)的模仿真可謂低端中的低端，同樣是青春題材，批量生產(chǎn)的圖書與網(wǎng)文甚至都達(dá)不到《池袋西口公園》所描述的表面世界，充滿了想當(dāng)然的意淫與拙劣的調(diào)戲；更不用說能夠媲美石田衣良平滑的語感及字里行間的善意，將兇殘的事情寫得寵辱不驚是需要閱歷的，所以是四十余歲的石田衣良，而非某某某某某。既便如此，2000年改編的連續(xù)劇仍舊無法使我滿意，從石田的敘事中可以發(fā)現(xiàn)很多寶貴的情緒，作者對于這種極易浮躁的題材處理得井井有條，拿得住，亦十分老練，以入圍128回直木獎候補(bǔ)的《骨音》為最，情緒異常節(jié)制，卻又是令人彷徨的故事。正是這一點(diǎn)和國內(nèi)的青春文學(xué)迥異，可能和年齡有關(guān)，作為廣告文案的石田對讀者的情緒有令人咋舌的控制力。
    日文閱讀與寫作畢竟對大多數(shù)人而言都難以成行，所以難以領(lǐng)略原文的風(fēng)采，44歲的華人女作家楊逸《浸著時光的早晨》獲得139回芥川獎無疑是一件好事，但那畢竟是在鄰邦，本人能力有限無法究其原因，只是無論譯成中文還是推廣開去，語境的變化都顯棘手，然而譯者和出版社急功近利的態(tài)度與手法，說真的，無計可施。
    
2009.03.25 北京

日本街頭隨處可見那種造型特別夸張的人型生物，放在唐朝肯定被孫大圣當(dāng)做妖怪統(tǒng)統(tǒng)收拾了。我就納悶兒了這么做有啥意義呢？后來才發(fā)現(xiàn)，這真是沒啥意義。
本來打算當(dāng)那啥片看看(你懂的)，不過越看越惡心。這片子從頭到尾就是在說一女的生活特空虛，感覺自己活著浪費(fèi)空氣，死了浪費(fèi)土地，覺得干啥都沒勁，看著個東西挺好玩的就去玩玩。至于節(jié)操啥的早就不知道被拋到哪去了，然后跟同樣不知道活著該干啥的哥們啪啪啪。啪的跟呼吸一樣都覺得沒意思了，亂七八糟的東西也都搞完了，炮友也終于結(jié)束了空虛的煎熬往生極樂了(估計也沒佛祖上帝愿意接收就是了)，然后又開始空虛迷茫了。
總有人喜歡說這是日本經(jīng)濟(jì)衰落后的陣痛迷茫啥的，這根本跟經(jīng)濟(jì)如何沒有半毛錢關(guān)系！完全屬于信仰問題！不知道自己生活的意義，跟主流價值觀格格不入，平凡已經(jīng)無法滿足自己，所以才向往那些旁門左道的東西。說句實話，這就屬于閑出毛病來了，要是每天在工地上搬磚14小時，才能吃飯睡覺，還用得著在這蛋疼的搞七搞八么？唯一的念頭就是趕快下班吃飯洗澡睡覺吧！
什么樣的生存環(huán)境，造就了什么樣的人，胡圖族人認(rèn)為屠殺圖西族人是民族驕傲，納粹德國認(rèn)為猶太人是劣等種族，都是病態(tài)社會環(huán)境造成的，我們應(yīng)該反思的是為什么產(chǎn)生了這種非主流滋生的怪異現(xiàn)象？如何去根治它？而不是美化屠殺，人云亦云！

正因為有痛楚，才會覺得自己還活著。-----電影《蛇信與舌環(huán)》

糜爛的迷惘青春，
在痛楚中尋找生存的意義與感覺，
殘酷青春失魂的旋律

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Chara - きえる 『消逝』

《蛇信與舌環(huán)》電影主題曲

歌：Chara 作詞：金原ひとみ·Chara 作曲：Chara

翻譯 ：時雨

腕を包む 濕った空気 『縈繞手腕的 潮濕空氣』
ude wo tutumu simetta kuuki
息がつまる 熱い空気 『窒息的 炙熱空氣』
iki ga tumaru atui kuuki
汗に塗れた手 窓につけて 『滿是汗水的雙手 貼于窗戶上』
ase ni nuretate mado ni tukete
背中が視線 感じていた 『感覺到 注視我背影的視線』
senaka ga sisen ganjiteita

そっと 突き刺さって犯した 『悄無聲息地 針刺著 冒犯』
sotto tukisasatte okasita
私を見つめる私 『我注視我自己』
watasi wo mitumeru watasi

あの時の 二人の熱 『當(dāng)時 我們兩人的熾熱』
anotokino futari no netu
もういられない 目を閉じて 揺れて 『已欲罷不能 閉上雙眸 搖曳』
mou irarenai mewotojite yurete
落下する 『墜落』
rakasuru

この青空 飛行機(jī) 『這片蒼穹 飛機(jī)』
konoaozora hikouki
飛ぶ鳥も 揺れる木も 『飛翔的鳥兒 搖曳的樹木』
tobutorimo yurerukimo
信號も 雑踏も 『信號 人潮』
sinngomo zattomo
全部 多分噓でちがう 『或許 全都是謊言 虛偽』
zenbu tabun uso detigaiu
そこにはずっとなかった 『一直都未存在過』
sokoniwa zuttonakatta

そっと 突き刺さって犯した 『悄無聲息地 針刺著冒犯』
sotto tukisasatte okasita
弱くて甘えた 狡い手 『軟弱嬌媚的 小滑頭』
yowakuteamaeta zuruite

あの時の 二つの聲 『當(dāng)時 我們兩人的聲音』
anotokino futarunokoe
本當(dāng)なのか 噓なのか 分からず 『是真實的 還是虛偽的 無從辨知』
hontounanoka usonanoka wakarazu
消えていく 『漸漸消逝』
kieteiku

きえた Yeah また 『消逝 yeah 再一次』
kieta yeah mata
夜が 朝に 消えてったの 『黑夜 漸逝成清晨』
yuruga asani kietettano

暗闇に放って 『脫離黑暗』
kurayaminihanatte
いなくなった私を消し去って 『請抹殺掉已經(jīng)不復(fù)存在的我』
inakunattawatasiwokesisatte

この腕の痛みさえも 『就連這手臂的痛楚』
konoudeno itami saemo
いつか私を捨てていく だから 『總有一天也會棄我而去』
ituka watasi wo suteteiku dakara
やめないで 『所以請不要停止』
yamenaide

ここには 誰もいない 『這里空無一人』
kokoniwa daremo inai