前兩天，“華語樂壇”被屠上了熱搜，無數(shù)人在下面感嘆沒想到二十多年過去了，華語樂壇還姓周：

也有人跳出來更正，現(xiàn)在的華語樂壇早就姓抖名音了。這話并不假，隨著智能手機(jī)的普及，對網(wǎng)絡(luò)歌曲的傳播力度起了很大的加成，由此產(chǎn)生的一個神奇現(xiàn)象就是，網(wǎng)絡(luò)歌曲正在強(qiáng)勢侵占大眾的生活，哪怕你從未完整地聽過一首網(wǎng)絡(luò)熱歌，但只要副歌一響，你就會不自覺跟著合唱。

這一點我深有體會，比如抖音上爆火的洗腦神曲《我害怕鬼》，雖從未主動瞻仰，但永遠(yuǎn)躲不過每逢刷到必晃腦的鐵規(guī)。這首歌原本給我最大的感覺，就是正經(jīng)人誰聽這玩意啊？

但我沒想到的是，我會這么快打臉。

昨天偶然在《中國潮音》刷到這首歌的現(xiàn)場表演片段，好家伙，愣是原地沒走出去，我也是才知道，原來這首歌的作者名叫段興華，一位來自四川音樂學(xué)院的超級學(xué)霸。如果說原版《我害怕鬼》示眾的是魔性荒誕的表象，那么段興華在節(jié)目里改編的版本，深度揭開的是城市邊緣人的孤獨內(nèi)核。

在原有的魔性旋律上，段興華在二次創(chuàng)作時對編曲部分進(jìn)行了煥然一新的改編，民族唱腔與古琴伴奏相融，間奏的貝斯直擊高潮，節(jié)奏在回蕩，情緒在升華，看著他在舞臺上豐富的肢體語言表現(xiàn)力，聽著他藏在唱腔中的情緒感染力，忽然就讀懂了這首歌荒誕背后的悲情氛圍。

《我害怕鬼》的歌詞是以小人物的視角出發(fā)，娓娓道來的是對各種生活挫折的宣泄，歌詞銜接的部分也串起了整首歌的故事感，心都碎成一地了還要被外界二次傷害，卻在自我戲虐中傳遞了堅韌而樂觀的形態(tài)，這也是段興華希望傳遞給大家的社會正能量。

正如節(jié)目樂評人所說，《中國潮音》給段興華提供了一個可以讓觀眾真正讀懂這首歌的舞臺，段興華也抓住了這個機(jī)會，前前后后對歌曲創(chuàng)作來回打磨，只為在舞臺上精益求精。

順著這首歌，我徹底入坑了這檔由酷狗音樂、優(yōu)酷視頻聯(lián)合出品，外星人電解質(zhì)水獨家冠名的國潮音樂競演真人秀《中國潮音》，由大張偉、毛不易、薛之謙、張靚穎、張亞東擔(dān)任“樂府令” 。

一口氣看完六期節(jié)目以后，我忽然開始思考，我是不是應(yīng)該是時候摘下對網(wǎng)絡(luò)熱歌的有色眼鏡了？

多數(shù)人應(yīng)該都和我一樣，對網(wǎng)絡(luò)熱歌的接觸面只停留在碎片式旋律，也因其娛樂性質(zhì)的先入為主，就對這些歌“聞音繞道”。當(dāng)然，這也和這些歌的創(chuàng)作特點有關(guān)，重傳播、輕質(zhì)量，但假如它們一開始的創(chuàng)作初衷是以質(zhì)量為首任呢？《中國潮音》起到的作用，就是把這種假如搬到大眾面前，引導(dǎo)我們重新審視網(wǎng)絡(luò)熱歌的魅力。

先說《踏山河》這首歌，玩短視頻的用戶應(yīng)該無人不知吧？原版確為爆款神曲不假，但這首歌爭議頗多?！短ど胶印访鑼懙氖且晃粺嵫倌暾砷L為亂世英雄的經(jīng)歷，暗藏著每個男生心里的英雄夢。明明這首歌氣勢恢宏，偏偏唱得卻像一拳打在軟綿綿的棉花上，哪哪都不得勁：

對比《中國潮音》中紅格格、PANDA組合、川子演繹的全新版本，改編后的亮點在于把中國傳統(tǒng)音樂元素和現(xiàn)代流行音樂元素進(jìn)行了巧妙結(jié)合，PANDA組合和川子負(fù)責(zé)編曲的改編，融入電音、說唱、嗩吶等元素，而紅格格則用高音唱腔爆發(fā)這首歌的情緒感染力，帶給觀眾氣吞山河的故事畫面感。因而這首歌也在播出后相關(guān)話題量迅速突破了1.5億，并沖上了酷狗熱歌榜單。

節(jié)目里，同樣優(yōu)秀的改編還有很多。

古風(fēng)圈OG“老妖”音頻怪物攜手“亞洲首個電子國風(fēng)女團(tuán)”SING女團(tuán)共同帶來唱跳舞臺《命運》+《 Tunak Tunak Tun》全程讓人DNA律動，酷狗聽眾在這首歌熱評下稱其為“命運版我在東北玩泥巴”。

當(dāng)二手玫瑰的《命運》和印度神曲《Tunak Tunak Tun》結(jié)合會產(chǎn)生什么奇妙的火花？由于《Tunak Tunak Tun》的魔性旋律神似東北話，音頻怪物就在唱腔中加入了大量獨具二人轉(zhuǎn)特色的滑音、抖音、倚音等技巧，完美銜接兩者，而SING女團(tuán)的魔性女團(tuán)舞讓舞臺增加了不少記憶點，讓整首歌歡樂出圈。

凌西和樂玲瓏當(dāng)著原唱大張偉的面重新改編了神曲《陽光彩虹小白馬》，原曲走的是現(xiàn)代鬼馬的路子，整首歌以歡樂的娛樂性為主。在凌西和樂玲瓏的改編下，成功把一匹快樂的小白馬唱成了脫韁的小野馬。編曲部分主要以聲樂、打擊樂和吹奏樂為主，讓旋律更加流行化；旋律部分鋪墊地更為娓娓道來，短暫的竹笛Solo過后，隨著鼓點的進(jìn)入，讓整首歌的氛圍瞬間明朗，凌西的聲音自帶最炫民族風(fēng)，空靈唱腔直擊大山深處。舞臺視覺上也做了巧妙設(shè)計，大大提升了整首歌曲的觀賞性。

宋宇寧、潘虹、薛天龍改編的《九兒》+《轎》，則是把原版未說透的意境一一道盡。《九兒》這首歌原曲滿是悲愴和凄涼，短短幾句詞卻能唱紅無數(shù)人的眼眶。改編版本與懸掛收音機(jī)樂隊的《轎》進(jìn)行了remix融合，并在歌曲編排中加入了嗩吶、低音胡管、中國大鼓、中國大鑼、閩南串鈴、尼泊爾碰鈴等多種樂器，更為驚喜的是中間部分新添的48個字，勾勒出了九兒艱苦而又挺拔的半生。透過歌聲，傳達(dá)這首歌曲中“深深扎進(jìn)土地里的”傳統(tǒng)文化，引發(fā)觀眾對舊時女性命運的思考。

美籍女歌手唐伯虎Annie和獨立國潮樂團(tuán)裁縫鋪改編的《新梅花三弄》更是唱哭了無數(shù)酷狗聽眾。原版《梅花三弄》唱的是男女為了愛情至死不渝的堅定信念，強(qiáng)大的編曲支撐起了歌詞中的意境。改編版本保留了原曲的韻味和情緒，在此基礎(chǔ)上融入戲腔和念白，并把副歌部分后置增強(qiáng)歌曲的爆發(fā)力，使其聽感層次上更為豐富，莫笑深情太癡狂，人間自是有情癡。

最后想說的，是裁縫鋪樂團(tuán)和邢晗銘呈現(xiàn)港風(fēng)舞臺版《漫步人生路》，原版的經(jīng)典程度不必再強(qiáng)調(diào)，改編后的版本意外給了很大的驚喜。比起其他改編歌曲的做“加法”創(chuàng)作，這首歌選擇了做“減法”，就像裁縫鋪樂團(tuán)成員盧笛所說，這首封神之作“已沒有可以動刀子的地方”，只能以淡化旋律的方式去營造這首歌的公路色彩，而這也恰好和這首歌的意境相吻合，前衛(wèi)的編曲蕩人心，讓人不自覺晃到心里去。

昨天的節(jié)目除了選手之外，樂府令們也獻(xiàn)出了精彩的表演?！犊嵘w》節(jié)奏明快，本身旋律動感十足。

薛之謙和大張偉為了讓《酷蓋》這個節(jié)目真的“有點東西”，上臺后把舞臺變成了大型cos秀，一個個童年頂流輪番出場，掀起最強(qiáng)國風(fēng)經(jīng)典熱潮。

這邊強(qiáng)烈建議大家去補(bǔ)看昨天的節(jié)目哦！

有人玩鬧騰的，就有人玩靜的，毛不易的《想著你》熨帖人心，悠揚的電古琴聲搭配毛不易溫暖治愈的聲線，拉滿思念的氛圍感，特別是最后笛子和軍鼓的搭配，仿佛讓人聽到了一種向死而生的愛，藍(lán)色的光悠悠地打在舞臺上，除了太美還能說什么呢？

跟著毛毛演唱的人越來越多，越來越多的人走向這個舞臺，加入這個舞臺。

就連樂府令張靚穎和張亞東也不由地走向舞臺，加入了這個舞臺。 《想著你》的舞臺仿佛映射了《潮音》這個有磁場的舞臺，那些安靜的沉默的，又或者是熱烈的熱鬧的音樂人都能在這個舞臺上找到自己的光亮。

不可否認(rèn)，如果沒有《中國潮音》，或許你我都不會有這樣一個靜下心來聆聽網(wǎng)絡(luò)熱歌的機(jī)會，也不會意識到，你我曾無感的網(wǎng)絡(luò)歌手，其實都有著一顆認(rèn)真做好音樂的心。

仔細(xì)想想，我們所期望的華語樂壇到底應(yīng)該是什么樣呢？當(dāng)我們試圖去討論這個問題的時候就會發(fā)現(xiàn)，我們對此并沒有共識，蘿卜青菜各有所愛，有時候熱歌并不一定等于爛歌，小眾歌曲也并不一定優(yōu)質(zhì)，我們既然允許審美多元，是否也該對網(wǎng)絡(luò)熱歌給予一些包容？當(dāng)然，這一切最大的前提，是音樂人的用心制作。很欣慰，我們在《中國潮音》的舞臺看到了。

從這個角度來說，有這些優(yōu)秀的音樂人創(chuàng)作這么多好歌，華語樂壇怎么著都不會“完蛋”。

別忘了每周五中午12點，上優(yōu)酷看外星人電解質(zhì)水獨家冠名的國潮音樂競演真人秀《中國潮音》，上酷狗聽中國潮音！