“要想解釋現(xiàn)實是怎樣的，你必須創(chuàng)造現(xiàn)實?！盋C版《浪蕩兒》花絮。

CC花絮

非實景拍攝：“你必須要創(chuàng)造現(xiàn)實，來解釋現(xiàn)實是什么樣子”。

【影史回眸】025

看過留痕

0、“與新現(xiàn)實主義分離的巔峰之作。” 1、費里尼拍攝的里米尼場景，都避開里米尼而在其他地方或電影城拍——“要想解釋現(xiàn)實是怎樣的，你必須創(chuàng)造現(xiàn)實?！?2、在《浪蕩兒》里拍了自己離開里米尼，在《羅馬風情畫》里拍了自己抵達羅馬。3、結(jié)尾在火車上說的“再見”是費本人配音，與角色聲音有比較明顯的區(qū)別——深層次上的自傳性。4、同性戀演員一角，原本是找德西卡來演，費里尼緊張地去見了德西卡，后者同意出演但希望角色有更多人性的展現(xiàn)（不過最后沒有演成）；為了避免尷尬沒有告訴最終出演的演員這是個同性戀角色，演員演完后從別處聽說實情來質(zhì)問，費又糊弄他說沒這回事他們搞錯了...

CC版《I vitelloni》花絮，2004年眾人評述當年的費里尼。Vittorio Boarini的分析最給力。他談到費里尼有意避開里米尼拍攝這部當然的自傳電影原因是：“如果你要解釋現(xiàn)實是怎么樣的，你必須創(chuàng)造現(xiàn)實”，這部電影如此，《阿瑪柯德》更是全部在羅馬電影城搭建。