剛開始看電影時(shí)，看了幾部流芳百世的阿甘正傳，霸王別姬，肖申克的救贖等，就會(huì)覺得，好電影關(guān)鍵要好劇本?？吹碾娪岸嗔艘恍┲?，也覺得，這句話說得沒錯(cuò)，好電影中很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是劇本要好，畢竟，電影拍的是故事，好故事才能出好片子。但后來，慢慢擺正了自己的一個(gè)思想，并非只要是好故事都能出好電影，電影的魅力不在于文字，而在于影像，最吸引人的部分往往不是對(duì)于景色心情的描寫，而是某個(gè)鏡頭。這個(gè)鏡頭傳達(dá)出了一種超越文字的吸引力，正是這種吸引力，使得劇本文學(xué)只能作為電影藝術(shù)中的一個(gè)環(huán)節(jié)或者說一個(gè)很重要的部分，但卻不能成為全部。

導(dǎo)演與編劇孰輕孰重這個(gè)問題一直橫亙?cè)谖倚闹泻芫?，直到看了《買兇拍人》之后，茅塞頓開。片中葛明輝扮演的殺手為了賺錢養(yǎng)家開始幫富婆殺人同時(shí)需要拍攝下全過程，為了使拍攝效果滿足富婆們的報(bào)復(fù)欲，于是逼迫張大明扮演的導(dǎo)演做攝像。片子中也一直不斷地強(qiáng)調(diào)——導(dǎo)演的作用。導(dǎo)演要拍攝下殺人的全過程，還要完成后期的制作，為影片選擇音樂，當(dāng)演員不見的時(shí)候還要找替身，等等等等。在分工日益細(xì)化的好萊塢電影模式下，導(dǎo)演當(dāng)然已經(jīng)不用負(fù)責(zé)這么瑣碎的事情，但導(dǎo)演依然要統(tǒng)籌，要實(shí)現(xiàn)文字到影像的轉(zhuǎn)變。而一部電影到底是文字老大編劇更重要呢？還是影像老大導(dǎo)演更重要呢？我的答案很沒有創(chuàng)新，都重要。

就如同電影中的情況，殺手與導(dǎo)演的合作中，殺手負(fù)責(zé)殺人，是片子的基礎(chǔ)和核心；而讓富婆們瞠目結(jié)舌的電影效果卻是導(dǎo)演一手炮制出來的藝術(shù)品。所以說，劇本是編劇的舞臺(tái)，而鏡頭是導(dǎo)演的武器，好的電影沒有一方可以被忽視。

平（我的）心而論，姜文，張藝謀，陳凱歌都是一流的導(dǎo)演，而他們也僅僅只是一流的導(dǎo)演而已。王朔，蘇童，李碧華都是一流的編劇，而他們也僅僅只是一流的編劇而已。只有姜文的鏡頭碰上王朔的故事，陳凱歌的創(chuàng)作建立與李碧華的劇本，張藝謀的場(chǎng)面描繪的蘇童的幻想，才能創(chuàng)造出所謂“最好的”電影。脫離了好的劇本，他們都輸在了空洞的場(chǎng)面，《太陽照常升起》《無極》《十面埋伏》，畫面上都?xì)鈩?shì)磅礴，《太》有姜文的暖色奢華，《無》有陳凱歌的飄逸，《十》是張藝謀電影的色彩美學(xué)，但這三個(gè)電影放在一起就是“太無實(shí)”——“空”就一個(gè)字。像我這樣的普通人，就是想聽好的故事，而我之所以會(huì)選擇到電影院來聽故事就是喜歡影像這種方式。他們都把方式演練到了極限，卻沒能夠找到一個(gè)好故事。這就好像趙忠祥用他在動(dòng)物世界中的聲音，卻不停的念著“咿呀啦啼喲喉嘍”。而大家總是說，電影拍得沒有原著好，我也這么說。但其實(shí)這其中有一個(gè)很關(guān)鍵的點(diǎn)，我在用電影和文學(xué)比，到底是文學(xué)打動(dòng)了我還是電影打動(dòng)了我？假如王朔的小說是一個(gè)鐵球，我被這個(gè)鐵球狠狠地?fù)糁辛祟^部，許久恢復(fù)不過來，沉醉其中，而改編他的小說的導(dǎo)演只是給這個(gè)鐵球穿上華美的新衣，卻沒有改變鐵球的形狀，那當(dāng)這個(gè)鐵球再次擊中我的時(shí)候，那必然沒有上一次那樣的痛，還會(huì)因?yàn)樾乱露谖业念^上軟著陸，感覺似乎沒有以前那么痛了；但如果導(dǎo)演把這個(gè)鐵球經(jīng)過再敲打，變成了一根十米長的鐵針，他不需狠狠的襲擊我，只要在原來的傷口上輕輕一擊，我就當(dāng)即斃命。好的故事，加上好導(dǎo)演的再創(chuàng)作，總是能達(dá)到意想不到的效果。只是通常，很少有導(dǎo)演會(huì)去好好的研究手頭的故事。鐵杵磨成針的幾率基本上等于出好片子的幾率。

編劇毫無疑問是重要的，而導(dǎo)演卻是另一種創(chuàng)作，而這種創(chuàng)作，確實(shí)使電影區(qū)別于音樂，文學(xué)，繪畫而獨(dú)立成學(xué)科的關(guān)鍵之所在。達(dá)里奧?福的著名劇作《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》毫無疑問是千載難逢的好劇本，但不同的觀眾會(huì)選擇不同的舞臺(tái)劇來熱愛，有人喜歡孟津輝版，而像我這樣的人就硬是要喜歡賴聲川版。因?yàn)橘嚶暣ù竽戇x用《我愿意》這首歌給原著帶來了一種全新的角度。當(dāng)趙自強(qiáng)高唱“我愿意為你被放逐天際”，觀眾看到的不只是諷刺，黑色幽默，還有愛，還有生活。這就是導(dǎo)演在劇本上的再創(chuàng)造。

而在分工日益細(xì)化的電影業(yè)中，一部好的電影總是融合了多種成功的因素，好的故事，好的導(dǎo)演，好的剪輯，好的配樂。如果想打造一部絕世好片，缺一不可。而好的故事并不一定非要是霸王別姬式蕩氣回腸悠悠五千年，好的導(dǎo)演也不一定是非要把熱氣球染成紅色的大膽執(zhí)著，大制作與好不能等同，只是大制作更有締造好的可能?？上?jīng)典總是不垂青那些萬事俱備的大制作影片，倒是像《買兇拍人》這樣的小成本制作總是能成為我這樣的人心中永恒的經(jīng)典。我來說說原因吧。

首先，如同前面已經(jīng)說過的，編劇導(dǎo)演均好?！顿I兇拍人》的故事雖然沒有蕩氣回腸，但很有味道，而且YOU SHOOT I SHOOT的理念直擊電影的核心元素。胖彭也很有表現(xiàn)力，其中有幾個(gè)鏡頭，比如以組連排他們拍人的場(chǎng)面加上配樂，張達(dá)明和橦口明日嘉擦出火花，詹瑞文展現(xiàn)自己對(duì)于表演的理解（每次一看見詹瑞文三個(gè)字我就瘋狂的樂）等，都給我留下深刻的印象，好像曾經(jīng)在我的生活中發(fā)生過一樣。


其次，我很喜歡片中的通口明日嘉。往?？吹窖蒿L(fēng)塵女子的故事的時(shí)候，就很難發(fā)自內(nèi)心的喜歡，頂多是對(duì)其的悲慘遭遇表示一下官方的同情，并對(duì)其難言之隱也表示理解。而通口明日嘉所飾演的AV女，完全不帶有任何色情的元素。她就像是一個(gè)普通的演員，苦悶找不到好的角色，而談及自己做勃起輔導(dǎo)員的時(shí)候她也只是自然的講出來，面帶微笑，似乎這些沒有什么，只是她工作的一部分。這就是天使，可以不問出身的美好。而人世間的事情卻是，我們每個(gè)人都拖著自己長長的歷史作為標(biāo)簽。此時(shí)的彭胖，他的鏡頭不帶絲毫的偏見，他沒有給這樣一個(gè)女子染上一點(diǎn)世人的眼光。所以他鏡頭下得AV女星總是比良家婦女還顯得更有魅力。因?yàn)?，胖彭讓我看到了事物美麗的一面。（突然想起某個(gè)友鄰說，出賣肉體總比那些出賣家人，出賣朋友，出賣靈魂的人強(qiáng)。）

同時(shí)，這個(gè)片子中使用最妙的人物就是詹瑞文扮演的替身演員。有的時(shí)候我會(huì)覺得詹瑞文很可憐，最適合演獨(dú)角戲，因?yàn)樗莻€(gè)樣子無論出現(xiàn)在哪個(gè)舞臺(tái)上和誰搭戲，站那不動(dòng)都足夠讓人笑半天。很想看看他跟趙本山，葛優(yōu)同臺(tái)演戲會(huì)是個(gè)什么效果……胖彭幫老詹選擇了一個(gè)合適的位置，讓他跳出得恰到好處。從他穿的衣服赫然豎起的中指直指自己的頭就可以看出，這個(gè)替身演員必然是一個(gè)SB。果真，他把這樣一個(gè)如同尹天仇一樣的演員演到不能不讓人想狠狠抽他一頓。尤其是他那倆個(gè)酒窩，怎么就那么欠揍。這就是詹瑞文的魅力，作為一個(gè)演員，可以把一個(gè)角色塑造出一種全新的感覺，這就是演員在一個(gè)電影中最亮眼的地方。誰說好電影就是好劇本加好導(dǎo)演，好的演員像詹瑞文，宋丹丹，趙本山，葛優(yōu)，李立群，梁朝偉，本身，就是一種成功。

霸王別姬這出戲一直為了表現(xiàn)楚霸王項(xiàng)羽臨死前對(duì)虞姬的感情和他個(gè)人的英勇。楚霸王是絕對(duì)的第一主角。而到了梅蘭芳和程小樓合演霸王別姬的時(shí)候，梅蘭芳把思凡的曲段引入虞姬的角色，并配以絕妙的劍舞，使得虞姬的戲份越來越重，到現(xiàn)在，霸王別姬一出已經(jīng)用來表現(xiàn)虞姬對(duì)霸王忠貞不二，虞姬已成為公認(rèn)的第一主角。這就是演員扭轉(zhuǎn)乾坤的故事。

電影的魅力就在于此。一部電影的誕生牽涉了太多的環(huán)節(jié)。一部好的電影必然是有一個(gè)或多個(gè)閃光點(diǎn)。而導(dǎo)演，就在于讓劇本燃燒成生活，讓所有的環(huán)節(jié)都鮮活起來。

《買兇拍人》正是這樣一部很和我口味的電影。也是繼《家有喜事二》《東城西就》之后我最喜歡的香港電影。香港電影從來不喜歡大場(chǎng)面大制作，至多就是個(gè)武打場(chǎng)面無人能敵。美國拍恐怖片拍電鋸驚魂，香港的恐怖片取個(gè)名叫人肉叉燒包……到最后用了個(gè)茶餐廳里的東西，而確實(shí)，香港的電影中全是生活，就是這種生活使得電影這種團(tuán)體藝術(shù)更有生命的感覺。胖彭的《AV》《公主復(fù)仇記》《大丈夫》《破事兒》都是這樣。電影這種團(tuán)體藝術(shù)需要一個(gè)好劇本是毋庸置疑的，而一個(gè)懂得鏡頭語言的好導(dǎo)演才是伯樂之余千里馬的關(guān)系。畢竟買兇拍人的時(shí)候，殺是必要的，怎么拍才是亮點(diǎn)。