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1 ) [人物向]談談動作捕捉教父——安迪·瑟金斯
他引領了電影表演技法的變革，他塑造了咕嚕、金剛、凱撒等名垂影史的角色，他受全球影迷的追捧卻遭奧斯卡冷遇，他被譽為動作捕捉技術領域的教父，他是安迪·瑟金斯。
十月深秋，溫哥華的格羅斯山森林早已被朦朧地霧氣環(huán)繞，一隊人馬穿行于蒼老的針葉木間。為首的安迪·瑟金斯忽然舉起右手拳頭，整支隊伍隨之停下，他扭動臀部翻身跳下馬背，靈巧的動作與他刻意佝僂的身形很不協調。瑟金斯腳踩滿地的落葉，左右輕微搖擺著向前挪步，他故意粗聲喘氣帶有一絲喉音，噴出的哈氣飄過貼在他臉上的動作捕捉馬克點和懸在額前的面部表情捕捉攝影機。瑟金斯在幾個被綁的人類身前站定，用含糊卻堅毅的聲音對他們說話，肌肉在同樣布滿動作捕捉馬克點的灰色緊身衣的包裹下輕微顫抖。說完后，瑟金斯又模仿著猩猩的動作轉身離開。
這種對于猩猩極致的模仿，瑟金斯已經不知道在《猩球崛起3》的片場做過多少次，而如今除將自己的角色充分詮釋外，他更加注重對新一代動作捕捉表演演員的培養(yǎng)，包括自己的動作捕捉技術公司The Imaginarium Studios。毫無疑問，瑟金斯在這一富有前景的領域的地位，正如他的綽號所稱的一樣——動作捕捉教父。
那么安迪·瑟金斯本人是如何看待自己今天的成就呢？
“我熱愛我的工作，人們常常認為視覺特效和表演是兩碼事，”瑟金斯在一次接受采訪時說道，“可我從來都不這樣想，我永遠都是一個演員?！?/p>
早年生活
53歲的安迪·瑟金斯出生于英國一個普通的中產階級家庭，他在原米德爾塞克斯郡（Middlesex County）萊斯里普莊園地區(qū)（Ruislip Manor），現在屬于倫敦的希靈登區(qū)（London Borough of Hillingdon）生活長大。母親莉萊（Lylie）是土生土長的英國人，是一位殘疾兒童教師，父親克萊蒙特（Clement）是一位婦產科醫(yī)生，是亞美尼亞血統(tǒng)的伊拉克裔人，所以，很多人都不知道瑟金斯原本的姓氏叫做薩基西安（Sarkisian）。
幼年時期的瑟金斯生活在英國，而父親則需要經常去中東地區(qū)出差，所以他和他的兄弟姐妹會在每個假期到中東的一些國家度假，包括敘利亞、黎巴嫩以及伊拉克等等。
長大后，瑟金斯在倫敦伊靈區(qū)（Ealing）的圣本尼迪克特中學（St Benedict's School）度過了他的青春時光。大學時期，瑟金斯就讀于英國蘭卡斯特大學（Lancaster University）主修視覺藝術，并選擇戲劇作為自己的第二專業(yè)，以便可以練習制作海報。在此期間，瑟金斯還參加了學生廣播電臺Bailrigg FM，并且加入了納菲爾德工作室（Nuffield Studio），開始參與戲劇的設計和制作。
在參演了幾個作品里的小角色后，大學第一年結束的時候，瑟金斯在巴里·基夫（Barrie Keeffe）編劇的戲劇《Gotcha》中擔綱主角，塑造了一個綁架老師的叛逆青年的形象。這使他愛上了表演并且改變了對未來的規(guī)劃，瑟金斯將自己的主修改為了表演專業(yè)，并學習戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的戲劇理論，還在藝術和視覺圖像方面小有成就，最終取得了表演和布景設計的獨立學科學位。
在瑟金斯求學生涯的最后一年，他將雷蒙德·布里格斯（Raymond Briggs）一部關于戰(zhàn)爭諷刺的漫畫小說《The Tin-Pot Foreign General and the Old Iron Woman》改編成一臺獨角戲劇，他親自表演并廣受好評。這是瑟金斯堅定了從事表演行當的決心。
瑟金斯大三的時候加入了當地公爵劇院（Duke's Playhouse）的后臺團隊，以便獲得注冊英國演員工會（British Actors' Equity Association）的資格。畢業(yè)后雖然有人建議他瑟金斯先上畢業(yè)生表演課進修一年，但他更傾向于實際登臺表演的鍛煉機會，于是他直接加入了公爵劇院正式成為一名演員。瑟金斯在公爵劇院花了十八個月的時間來錘煉自己的表演，從傳統(tǒng)的莎翁劇到布萊希特戲劇，再到現代英國戲劇，他參演劇作的種類及其廣泛。這段時間的表演經歷，為瑟金斯日后的表演生涯打下了堅定的基礎，后來他曾在接受BBC參訪時表示，如果沒有公爵劇院的工作經歷，他絕不可能成為現在的他。
三個角色
瑟金斯所塑造的最眾所周知的角色當屬《魔戒》和《霍比特人》三部曲里亦正亦邪的咕嚕/斯密戈（Gollum/Sméagol）、2005版翻拍的《金剛》里推動CGI技術變革的金剛，以及重啟的《猩球崛起》系列里的猩族領袖凱撒（Caesar）。
1999年，抱有野心的彼得·杰克遜敲響了瑟金斯家的大門。
“PJ（Peter Jackson彼得·杰克遜）找到我，他請我為咕嚕配音，那是我見過最怪的角色之一，”每當提到當時的情景，瑟金斯總是不禁嘴角掛起微笑，“PJ希望我用聲音把咕嚕帶來到現實中來，雖然我從我家的貓叫聲開始找到了靈感，然而我發(fā)現自己始終無法融入這個角色，無法感受到他，所以我必須要成為他?！?/p>
為了飾演咕嚕，從小在倫敦——至少在是英國長大的安迪·瑟金斯需要在新西蘭待上六個月的時間，“在火山的半山腰，在冰川和沼澤之間，同時也是在一間獨特的工作室內，我們創(chuàng)造出一系列出色的特效，這使得JRR·托爾金的史詩在熒幕上成為可能，直到現在我仍然為能夠有幸和這些人一起共事過而感到驕傲，當然了，這之后我們又合作了很多次，哈哈?！?/p>
從咕嚕這個角色誕生開始，關于瑟金斯提名奧斯卡的爭論便已然開始。一些影評人認為，瑟金斯憑借在咕嚕這個角色，應當值得被提名為奧斯卡最佳男配角，因為無論是他的配音、肢體表演還是面部表情的呈現，將為這個角色注入了獨特的人格魅力，極具戲劇張力。而持反對意見的影評人認為，就如同傳統(tǒng)的CGI電影一樣，咕嚕這個人物形象在某些場景中的行為，很少甚至完全與瑟金斯的表演無關，而是依靠CGI技術電腦生成。
然而這種說法并非完全正確，在電腦上轉制成咕嚕形象前，瑟金斯仍然需要在攝影棚中，和其他演員一起在鏡頭前表演，并且，咕嚕的CGI面部表情制作是以瑟金斯自己的臉部表演為基礎?？墒牵瑢W院那些保守的老家伙們的決定并沒有如我們所愿，2003年第75屆奧斯卡提名投票中，因為咕嚕這一角色是借由電腦生成，瑟金斯被學院認定不在被投票當屆最佳男配角提名的候選人之列。
瑟金斯再次與PJ的團隊合作，便是緊接著《魔戒》的《金剛》。
彼得·杰克遜從開始便認為《金剛》是一次推動動作捕捉技術革新非常好的機會，他很早就決定不把金剛設計得與人類過于相近，他和他的團隊花費了數十個小時的時間研究大猩猩的影像資料。彼得·杰克遜們認為自己已經為金剛的動作捕捉做足了的準備，而當瑟金斯在2003年4月份加入劇組后，他們得知，此前瑟金斯長時間在倫敦動物園里和大猩猩待在一起，并且親赴盧旺達，研究野外大猩猩的行為模式和舉止表情。
彼得·杰克遜后來接受采訪時說：“金剛的動作捕捉表演展示出了安迪在這一領域杰出的水平，因為人類與大猩猩面部表情的區(qū)別極其細微，尤其是眼睛和眉毛區(qū)域的微表情，瑟金斯需要將金剛的情感通過觀眾們熟悉的微表情傳遞出來，更需要拿捏準確人類與大猩猩之間的細微差別，使觀眾們不會誤認為金剛是一個類人物種。這邊是瑟金斯被我們成為大師的原因?！?/p>
在拍攝金剛期間，瑟金斯每天花兩個小時進行表演前的裝扮，光在他的臉上就需要固定135個小馬克點，為配合主要鏡頭的拍攝，瑟金斯提前兩個月進行動作捕捉階段的拍攝，在沒有其他演員搭戲和缺少場景輔助的情況下表演金剛的動作，為電影的數字動畫制作提供素材。
《猩球崛起》系列是瑟金斯的事業(yè)和動作捕捉技術的一次共同的騰飛。
對于《猩球崛起》系列中的主角—猩猩，制片方本打算在重啟的第一部里，訓練真實的猩猩在片場表演，而非像老版一樣讓演員穿著猩猩的外套表演。然而在反復考量后，片方選擇富有經驗的維塔工作室的動作捕捉技術，同時也選擇了同樣富有經驗的安迪·瑟金斯。
此時動作捕捉技術的進步已經可以讓瑟金斯在戶外實景中進行動作捕捉拍攝的表演，這不僅讓電影制作者擁有更加充足的鏡頭調度的自由度，對于瑟金斯來講相較之前在攝影棚綠幕前的憑借想象演繹，這種實景演繹更加自如簡單輕松。這其中最具突破性的技術是攝影機能夠在日光環(huán)境下記錄追蹤動作捕捉點，這使第一部里的金門大橋戰(zhàn)斗得以實現。在這場標志性的戰(zhàn)斗戲中，最多六個演員可以進猩猩的行動作捕捉拍攝，而其他大部分的猩猩群則利用維塔工作室的動畫模型完全數字制作。表演猩猩的動作捕捉演員，結合維塔工作室在惠靈頓公園里對猩猩的記錄，由瑟金斯指導培訓。
用特效制作的工作人員的話來講，與其說瑟金斯完美的演繹出了凱瑟這個猩猩的角色，更不如說是“瑟金斯征服了凱撒。”影片的另外一位主演詹姆斯·弗蘭克（James Franco）也如此評價瑟金斯：“毫無疑問他是動作捕捉表演這種全新表演模式的大師，是極具獨創(chuàng)性的藝術家，我認為瑟金斯是時候得到屬于他的榮譽了?！?/p>
動作捕捉教父
瑟金斯說：“動作捕捉技術從某種意義上講，是我們賦予角色生命與靈魂的唯一方式，我就是利用這種方式賦予咕嚕、金剛、凱撒真正的生命，讓他們成為現實的存在。”
2011年，瑟金斯同電影制作人喬納森·卡文迪許（Jonathan Cavendish）共同創(chuàng)立了Imaginarium工作室（The Imaginarium Studios）。位于倫敦伊靈區(qū)的Imaginarium工作室是一家致力于利用動作捕捉技術創(chuàng)造令人信服的、打動人心的數字化形象，而這正是瑟金斯所擅長的。
“每一位來到Imaginarium的人，無論是演員還是學習者，”卡文迪許說道，“他們都在問為什么安迪是這一領域世界上最好的？他是怎樣做到的？我能從他這里學到多少東西？那么我便會告訴他們，這很簡單，安迪他本來就是一個非常出色的演員，從本質上講是因為他優(yōu)秀的演技，這是動作捕捉表演的核心?！?/p>
對于Imaginarium工作室接手的每一個角色，無論大小輕重，瑟金斯和他的同事都會為角色做好文本上充足的準備，至少會寫一段人物前史或小傳，然后依據角色的特點選擇對應的動作捕捉演員，當然了，這些演員之所以來到Imaginarium工作室，不僅是由于對動作捕捉的興趣和對表演的熱愛——顯然這是最重要的——還有一部分原因是對“教父”的崇拜。
奧斯卡之爭
《猩球崛起》第二部后，20世紀?？怂构颈阒滞苿由鹚谷脒x當年的奧斯卡最佳男配角提名，如果成行他將會成為第一個運用動作捕捉技術表演提名奧斯卡的演員。
但是，好萊塢和學院（主要是學院）卻對此產生了嚴重分歧，主要有兩點爭議，首先動作捕捉這種畫面形成形式，究竟算是表演方式還是一種動畫技術，其次扮演一只呈現在熒幕上由后期電腦生成的猩猩，是否與奧斯卡表演獎的評價標準相符。
“我們正站在變革的邊緣，”菲爾·埃爾德菲爾——動作捕捉技術系統(tǒng)的開創(chuàng)者說，“這會是一項杰出的創(chuàng)新，瑟金斯的呈現也理應得到尊敬。”毫無疑問安迪·瑟金斯是動作捕捉領域的教父，利用這一技術他創(chuàng)造了眾多留名影史的人物形象。不過，同他一起合作的影星加里·奧德曼確認為，學院不太可能會接受20世紀?？怂构娟P于提名瑟金斯奧斯卡的訴求，畢竟在學院的那群old school們看來，凱撒這個角色的呈現過于倚重CGI（computer generated imagery：電腦生成圖像）了。
但并不是所有的業(yè)內人士都同意學院的觀點，英國電影電視制作公司Molinare的董事總經理朱莉·帕門特（Julie Parmenter）說：“在這部電影里，對凱撒的刻畫是源自于瑟金斯對這個角色的深刻理解，配合他獨到的表演技法，最重要的他是真實地在做表演，有片場實際地表演行為。這個角色在劇中是很有張力的，瑟金斯所用的設備確實幫助到了他，可他仍然是在表演。”
不過奧斯卡老戲骨杰夫·布里吉斯在接受《洛杉磯時報》采訪時的觀點更值得人們思考：“我認為演員這個工作將會成為過去式，以后在大熒幕上的將不會是某個演員，而是一種綜合體，未來的導演在片場時會說，我想要60%的克魯尼，再給我來10%的布里吉斯，再加點查爾斯·布朗森！”
對這種關于電腦圖像生成技術的演繹，帕門特女士補充到：“這將會是一個有趣的界線，如果動作捕捉和電腦圖像生成技術走得太遠，那么就會進入動畫領域，所以我們還是有必要保持好一個底線，片子里的人物至少要讓觀眾看起來像是基于演員真實表演制作的?！?/p>
而安迪·瑟金斯本人則將自己描述為一個動作捕捉技術的“福音派”，他認為自己在《性、毒品、搖滾》里無數字化的表演和在《猩球崛起》里凱撒的表演并無差異，“如何拍攝并呈現到大熒幕上，當然是方式不同的事情，可大家很容易忘記，這都是表演。”
2 ) 《猩球崛起3》埋藏了多少原版彩蛋？
【文中含有輕量劇透，請系好安全帶】
諾娃
在1968年原版《人猿星球》中，猩猩給男主角泰勒許配了一個人類女子，泰勒給她起了一個名字：“諾娃”（Nova）。包括“諾娃”在內，《人猿星球》中的人類都失去了智力和語言能力，成為被猩猩奴役的對象。不過，當年影片并沒有解釋人類退化的原因。
在《猩球崛起3》中，凱撒等猩猩遇到一個戰(zhàn)后幸存的孤兒小女孩，她因“ALZ-113”病毒而無法說話，后來同伴給了她一個名字——“諾娃”，與原版電影的女主名字相同。
導演馬特·里夫斯表示：“她就是原版《人猿星球》中人類為何變啞的答案。”
另外，在《猩球崛起3》中，紅毛猩猩莫里斯（Maurice）第一次開口說話并說出了諾娃的名字。這時我們能聽到毛里斯的聲音是男聲，但實際上扮演莫里斯的是女演員卡琳·考諾娃，影片使用的聲音其實是1968年《人猿星球》男主角查爾登·海斯頓的原音。
阿爾法和歐米伽
原版系列第二部《失陷猩球》中，有一顆被變種人類視為上帝的核彈，上面印有Alpha和Omega（阿爾法和歐米伽）的符號，最后人類啟動它毀滅了地球。
這個符號當中有什么含義呢？
Alpha（α）和Omega（Ω）分別是希臘字母中的首字和尾字。在《新約圣經》中，上帝以Alpha和Omega自稱，借此說明自己既是萬物的始源，也是一切的終末。
在《猩球崛起3》中，上校帶領的軍隊就叫做“Alpha/Omega”，口號則是“我們既是開始，亦是終結”（We are the beginning, and the end）。他們相信自己就是人類的開始或終結，革命成功便是新人類的開始，失敗便是全人類的終結。
科尼利厄斯
凱撒的小兒子叫科尼利厄斯（Cornelius），跟隨了母親的名字科妮莉亞（Cornelia）。
實際上，“科尼利厄斯”是原版電影中羅迪·麥克道爾（Roddy McDowall）飾演的角色，在影片中他是人猿科學家基拉的男朋友，一直幫助男主角泰勒。
后來科尼利厄斯和基拉生了一個小猩猩，名字叫做米洛（Milo），也就是最后改名為“凱撒”的猿族領袖。后來凱撒為了紀念自己的父親，也為兒子起名叫科尼利厄斯。
大金剛
影片中，受人類奴役的猩猩被都稱作"Donkey"，這個稱謂一語雙關，既代表著名任天堂游戲“大金剛”（Donkey Kong，游戲中的猩猩形象），又代表被用作馱畜的驢子。
現代啟示錄
影片中一塊墻壁上出現了涂鴉字“Ape-pocalypse Now”（現在是猿族末日），這是對弗朗西斯·福特·科波拉1979年的電影《現代啟示錄》（Apocalypse Now）致敬。
伍迪·哈里森飾演的上校在片中用剃刀剃頭的動作，令人想起《現代啟示錄》中馬龍·白蘭度飾演的科茨上校。而且，伍迪·哈里森說話的方式也有點像白蘭度演的科茨。
人偶娃娃
在1968年的《人猿星球》中，主角在一處遺跡里發(fā)現了一只會發(fā)聲的玩偶，這是為結尾揭示真相埋下的一處細節(jié)。
而在《猩球崛起3》中，小女孩手上的玩偶同樣具有舉足輕重的作用，它是病毒的攜帶體，最終導致大反派上校的悲劇結局。
好猩猩
影片中出現的軍隊標語“The only good ape is a dead ape”（唯一的好猩猩就是死去的猩猩），來自《失陷猩球》中猩猩將軍烏爾蘇斯的演講時說的話“The only good human is a dead human”（唯一的好人類就是死去的人類）。
實際上這句話最初的起源來自美國將軍菲利普·謝里登，他在1869年指揮屠殺印第安人時，說了這么一句話：“The only good Indian is a dead Indian”（唯一的好印第安人就是死去的印第安人）。
莫里斯
在影片結尾，紅毛猩猩莫里斯（Maurice）答應臨死前的凱撒，會將他的故事流傳給后世子孫。令人想起在《決戰(zhàn)猩球》（1973）的結尾，一只猩猩教授（也是紅毛猩猩）對小孩子們講述凱撒當年的故事。
凱撒死后，莫里斯很可能接替他成為猿族的領導，這也呼應原版電影中，紅毛猩猩掌握著猿族最高權力的情節(jié)。而且，莫里斯的名字正是來源于原版電影里，扮演猿族首領佐斯博士的演員——莫里斯·埃文斯。
馬爾科姆
《猩球崛起2》中的人類主角馬爾科姆本來會在影片中被提到，但后來在劇本中被刪去了。
在早期劇本中，上校對被俘虜的凱撒提起一個男人，這個男人告訴上校，要創(chuàng)造和平就必須找到凱撒，因為凱撒不僅是猩猩，還是一個偉大的領導者。雖然當時上校認為這個人瘋了，但后來他見了凱撒才明白這些話的意思。
然而當凱撒問到這個男人后來怎樣時，上校卻說他把那個男人殺了，因為他認為，那個男人說的話就像病毒，它會傳遞給每一個人，但現在正值人類與猩猩的戰(zhàn)爭，所以他便把這個“隱患”去除了。
參考資料：The Hollywood Reporter, Digital Spy, Slash Film, Wikipedea
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3 ) 人有多大膽，片就有多爛
歡天喜地進影院，一臉懵逼走出來。強行續(xù)命是種什么體驗？這部電影完美詮釋了如何把觀眾當腦殘。導演編劇我就想問問，你們膽是有多肥，敢拍出一部bug從頭到尾的片子。
電影一開始，叢林遭遇戰(zhàn)，激動的我覺這電影8分以上沒跑了。凱撒登場也是霸氣外漏，看那睿智的眼神，熬到第三部如今凱撒智商絕逼飆在180+?。?/p>
然后。。。。非我族類，其心必異，這人類多少年的毛病，況且還有猩猩病毒，以凱撒的智商突然就看不清局勢，居然妄想以放人換取和平？這就算了，如果雙方實力對等，放人還是一種心里威懾，我不懼你，不服來戰(zhàn)！可是你明明就是游擊隊，敵方犧牲多少人就是要找到你凱撒老巢，在這種極端情況下一絲劣勢都會壓垮駱駝，然并卵，敵人不但放了，漢奸也跑了，可凱撒竟然不擔心自己位置會暴露而做準備或者撤退。到這一刻有一種不詳的預感，凱撒智商突然掉線怕是要崩？
果然，加特林綠火突突突，搞笑的是，你們是來執(zhí)行斬首行動的，就算不帶夜視鏡，也不用開激光瞄準吧，你是生怕猩猩發(fā)現不了你們？是要兩邊智商在同一水平線，大家一樣爛所以有bug也就不是bug了么？導演我為你這個想法點贊。
發(fā)現妻子兒子被殺，凱撒一馬一槍準備千里走單騎，萬人軍中取仇人首級。很好，到這時我明白了，要提升武力值必須降智商，所謂有舍才有得。我已經做好準備看凱撒蘭博附體，請開始你的表演。
靈魂人物離隊，三位主將不穩(wěn)定軍心帶領隊伍做好撤退工作，突然就要同生共死奔赴戰(zhàn)場，起碼留下一位啊喂。這確定不是中國武俠片嗎？留下凱撒兒媳婦帶隊？？心好累，種族存亡就在眼前，紅毛猩猩看你講話是明白猿，關鍵時刻凱撒被仇恨沖昏頭腦，怎么你也心大到隊伍沒人帶也可以？好吧這個不算硬傷，只是我個人吐槽而已。
接下來，是時候展示真正的bug了。小女孩在這種環(huán)境下活的好好地，一定有人照顧。凱撒射殺的抱柴男和小女孩什么關系不言而喻，小女孩表現也印證了這點。那么問題來了，小女孩親人被殺又被仇人強行帶走除了對上凱撒眼神有點害怕外對紅毛猩猩竟然是分外依戀，喂你到底是心大還是說有奶便是娘？起碼先流露出一點仇恨的目光哪怕后面被感化也行啊。你們別說是小姑娘中了病毒人秀逗了，后面明顯智商在線好嗎？再說紅毛猩猩，你們是去為凱撒復仇不是旅游半道撿一孩子啊，九死一生還是十死無生都未知，還要強行帶上小女孩，先不說小女孩跟他們走還是留下哪個死的可能性大，你這不是給凱撒帶累贅么？誰知道后面會遇到什么情況？
接下來冰天雪地偶遇同族兄弟，此猿承擔了觀眾所有的笑聲，為他點贊。中間無用劇情不表，凱撒最終孤身來到敵營陣前，卻發(fā)現撤退的隊伍全被抓了？驚疑之間背后出現一個黑影，這是要下黑手啊。呵呵，你可知我撒是封印智力武力值點滿的存在，找死！且看凱撒回過頭反手就是一張過去的CD，被大頭黃毛猩猩一槍托敲暈？？？？
醒來睜眼看到一個比自己還能裝逼的光頭，好吧，原來是故意被擊暈為了麻痹敵人，以逸待勞你自己跳出來省的我找。然后，，，被光頭打臉扔進牢籠？？？
我還能說什么，滿滿愣頭青既視感。
接下來，就是勞動改造，虐待犯人，爭取待遇，強出頭挨揍，感動眾猿。這劇情，編劇你確定你不是網文愛好者嗎？坑爹的是什么呢？光頭你殺人妻兒，此仇已是不共戴天，殺自己兒子都沒哆嗦，可是對凱撒卻不下死手？好吧，這是所有電影通病無力吐槽。
但你叭叭的把猿族病毒說的那么恐怖，什么殺兒子，燒毀一切傳染源。卻此時放任一群猿猴在身邊，是已經做好犧牲的準備了是吧，那寧愿感染病毒也要留下猿猴，肯定不是為了感化猿猴和好如初吧。對了，要讓猿猴堆石頭造城墻，這是戰(zhàn)略性妥協對吧。所以也是不殺凱撒怕亂猿城墻不能按時交工對吧。這么多對吧，最后滿天炮火，這堵墻起了個鳥用？人家是開飛機送導彈來的，不是騎馬射箭啊親，你當猿猴呢？所以你不殺猿猴就是為了裝逼吧？這也就能解釋為什么大半夜的你還要戴墨鏡。
反過頭再看凱撒當出頭鳥被關小黑屋，沒吃沒喝，快要掛了，此時小女孩不但放下仇恨，不計前嫌，而且使出一招真*隱身術，從要塞大門旁若無人大搖大擺走到凱撒跟前，又是關心又是送吃送喝，來回幾趟也是沒有任何人發(fā)現，所以被重點照顧的凱撒一到晚上就沒人管了是吧，連看一眼都多余？好吧忘了是小女孩會隱身。所以不管BGM如何動人，慢鏡頭凱撒表情眼神如何到位，不真實感完全取代了應有的感動。
然后高潮來了，你在院子中間倒騰半天不怕人發(fā)現，后面藏到角落里，觀眾都快看不見你了，猿們卻開始害怕你被發(fā)現。不知是猩猩智商感人還是人類選擇性眼瞎。
地下通道滲水，為救孩子只能偷鑰匙。凱撒終于要動腦啦，扔翔誘敵。此戰(zhàn)術結合了心理學，配角腦殘應用學，還有。。。我編不下去了。試問你被猩猩扔翔，哪怕你手里有槍，你敢只身一人走進關了上百只猩猩的院子里？何況你們本來就有仇，而且這還是一群開了掛的猩猩。你能殺幾個，別說這是沖動，沖動既本能，本能只會讓你站籠子外面破口大罵或者舉槍掃射。
猩猩越獄堪稱全片高光時刻，我掐指一算，此刻絕對有大能施展逆天手段偷天閉日，否則幾個籠子的猩猩消失，哪怕開始發(fā)現不了，后面越走越少，沒有一個人看見？小猴子扒繩子鏡頭下分明是有巡邏隊，所以編劇導演果然還是網文愛好者吧。
最后怎么講，雪崩滅人類，什么是主角光環(huán)，戰(zhàn)斗力不夠天災來湊。就問你怕不怕
時光如水，生命如歌，猿們來到了一片世外桃源。凱撒坐在樹下，紅毛猩猩終于發(fā)現凱撒箭傷未愈，天吶穿過沙漠走過高山，以猿們行進速度，這得個把月吧至少。凱撒為帶隊早日達到目的地不顧傷勢可以理解，作為凱撒摯友軍師二號人物，都快掛了你才發(fā)現，還流著血，走路上不滴血嗎？凱撒不會痛嗎？你這是故意的吧？
凱撒：我是有多能忍？這一部電影有我沒我有什么區(qū)別？
還有很多小細節(jié)，不一一表述了。在我看來這部電影堪稱今年最差了，可惜了這么好的特效。
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看了很多回復，謝謝很多朋友的支持與關注。討論劇情的我都回復了，還有鄙視我給夏洛特打五星的，我就不一一回復了，這里我想說
既然電影更重要的衡量標準是想表達的價值觀與深度，至于故事講的如何，有沒邏輯漏洞都不重要的話，那很多國產片包括一些被人罵出翔的國產恐怖片，最后所倡導的不還是要與人為善，積極的三觀嗎？那為何你們對那些片子不屑一顧呢？雙重標準？你們看我對夏洛特煩惱打五星的不屑程度，我想說，夏洛特再意淫再如何，故事起碼說圓了吧？有本片這么致命的bug嗎？何況最后不也是回歸家庭，要你珍惜身邊人嗎？打五星不可以？不是很符合你們的審片標準嗎？道理通過牽強附會的劇情強行塞給你，沒了真實感，就是你們孫推崇的嗎？你們看不起夏洛特，能說下原因嗎？恩？？？
4 ) 人類與猿族間黑歷史的終結篇
《猩球掘起3》是三部曲中基調最為昏暗的一部，這部電影中的人類已經基本上沒有了繼續(xù)存在的價值，我覺得可以從兩個方面來體現：1，電影中已經沒有任何人類角色可以起到支撐理性或道德制高點的作用；2，除了少數叛變的猩猩之外，猿族內部的矛盾已經基本肅清，在凱撒的領導下已經演化為在道德、族群組織等方面都超越人類的存在。電影中最為“昏暗”的地方正是在于塑造出人類未來徹底無希望的這種情境，其實我覺得猩球崛起系列主要表達的一直是這種思路，只不過第三部表現的更為徹底一些。 一部電影想要將人類的存在價值成功塑造成歸零狀態(tài)是有困難的，《猩球崛起3》通過適當迷惑觀眾的方式來逐漸獲得觀眾對于故事的認同。具體來說，整個故事可以分為三股勢力，分別為：1，以上校為代表的極端純種人類；2，退化的人類；3，猿族。由于電影大部分時間講的是猿族和上校勢力這一對正邪分明兩方之間的故事，而退化人類勢力基本上只是穿插在故事中間以及最后的大戰(zhàn)中，再加上退化小女孩與猿族和諧相處的因素，導致我在觀片過程中一直對退化人類勢力抱有一定的道德期待，但是導演可能并不想讓觀眾有這種想法，因此通過三個情節(jié)來打消觀眾的期待：1，小女孩的退化爸爸向猿族舉槍；2，最后大戰(zhàn)之后，退化人類勢力的士兵向凱撒舉槍；3，雪崩將所有人類摧毀。 電影不僅表現了人類與猿族之間的經典矛盾，而且進一步拓展出人類自身的矛盾，這一矛盾最終使人類走向滅亡，換言之最終滅亡人類的既不是猿病毒，也不是來自猿族的進攻，而是源自人類對自身和他人、異族的歧視。電影中上校屠殺退化人類是希望通過此舉保存健全人類，可惜最終自己也退化了，而自己領導的純人類力量也被退化人類勢力所消滅，可謂是自生自滅。而退化人類勢力也沒有表現出對于猿族的包容，最終被雪崩毀滅。猿族作為最受壓迫的一方在付出了沉重代價后最終找到了新的生存空間。 這部電影的價值取向是站在弱者一方的，這一點毋庸置疑，但是自然界的規(guī)律是弱與強之間不斷的轉換更替，電影在解決人與猿之間的矛盾之后將何去何從，這似乎又成為了一個新問題，猿族的未來仍然是充滿變數的，誰又能保證猿族自此走向了絕對美好的未來，誰又能保證智慧猿族不會重蹈覆轍人類的錯誤？
5 ) 【嚴肅影評】《人猿星球》九部曲劇情回顧
《猩球崛起》三部曲劇情回顧
《猩球崛起》（上映年份：2011）
基因系統(tǒng)公司的科學家從森林里捕捉了一群猩猩，他們?yōu)榱搜邪l(fā)治療老年癡呆癥的特效藥，對這群猩猩進行了長達五年半的實驗。
他們給9號猩猩注射了112號藥品，它能促進大腦產生新的腦細胞，來完成自我修復。9號猩猩在藥品的作用下擁有了小孩的智力，還成功學會了玩益智游戲，。
就在科學家威爾（詹姆斯·弗蘭科 飾）認為112號藥品已經研發(fā)成功，可以用來進行人體試驗的時候，9號猩猩卻突然抓狂，大鬧研究所，最后被安保人員擊斃。
老板讓科學家富蘭克林停止該項目的研究，并且把研究所的所有猩猩都處理掉。
可是富蘭克林和威爾發(fā)現9號猩猩生下了一只小猩猩凱撒，
他倆認為9號猩猩在研究的過程中已經懷孕，所以它抓狂的原因是產后對孩子保護的本能，而非侵略性。
威爾誤以為112號藥品并沒有副作用，于是暗地里對身患老年癡呆癥的父親注射了藥品，不料父親在短暫的回光返照之后病情變得更重了。
威爾還悄悄的把凱撒帶回家養(yǎng)育。9號猩猩把藥效傳給了凱撒，使它變得非常聰明。18個月就學會了24個手語單詞，看來過四六級也指日可待了。單看這點它就比我強，將來一定是猩猩中的霸主。
不僅如此，凱撒還幫威爾撩妹，讓他找到了女友。
然而之后的五年威爾不斷給凱撒發(fā)狗糧，
凱撒的表情是這樣的：
有一次，威爾的父親和鄰居發(fā)生了爭執(zhí)，凱撒為打抱不平教訓了鄰居一頓，還咬了他的手指。
別人被蜘蛛咬了都會變成蜘蛛俠，鄰居被猩猩咬了沒有變成猩爵，簡直是虧大了。
感覺自己虧大發(fā)了的鄰居把凱撒關進了動物管制中心。（誤）
在這里，凱撒受到工作人員百般凌辱。威爾想通過合法程序把它帶回家，卻很久都沒能辦下手續(xù)。
然而當威爾真正要接凱撒回家的時候，它卻拒絕了，因為它有了更宏偉的計劃。
凱撒偷走了游客的小刀，通過它打開了囚籠，還使用智慧讓其它猩猩服從自己。比如幫它們把囚籠打開，再比如給它們發(fā)餅干。
凱撒還回到家中和威爾作了單方面的告別，
隨后偷走威爾的112號藥品，把它釋放在動物管制中心，讓其它猩猩擁有了智慧。
接下來，它們逃了出去，還把研究所新抓來做實驗的猩猩，以及動物園的猩猩都放了出來，組成了猿族大軍，使用各種武器和人類展開了交戰(zhàn)。
比如一言不合就扔一片奧利奧給你吃。
人類不得不駕駛戰(zhàn)斗機來屠殺猩猩，企圖殺掉凱撒。
隨后便是影史經典一幕，各種電影混剪視頻必須剪進去的片段：
一頭猩猩騰空而起，成功擊落了飛機。據說，這一招還是它在看電視的時候，偶然從另一個更大的猩猩身上學的。
最后，猿族取得了暫時的勝利，逃進了一片原始森林。
《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》（上映年份：2014）
關于續(xù)集，我只想說黎明演得太好了，我反復看了十多遍也沒認出來他演的誰。
本片劇情承接了前作，人類在“猿流感”的感染下不斷死亡，上一集的男主角威爾也乘坐契約號飛船踏上了尋找造物主的旅途，最終只剩下很小一部分免疫猿流感的人類生活在了一個集中營。
值得一提的是，加里·奧德曼在《這個殺手不太冷》里當警察，《黑暗騎士》里當警長，這次終于當了人類的領袖，這段經歷也可以說是相當勵志了。
凱撒和同族在森林里生活了十年，最近從未見過人類的蹤影，甚至以為人類已經滅絕了。
直到有一天，以馬爾科姆為首的一個人類小分隊闖了進來。
其中，楊坤老師失散多年的兄弟克文還槍擊了一只猩猩。
猿族將人類小分隊層層包圍，凱撒完全可以下令把他們全部殺了，但出于和平目的，凱撒放走了他們，簡直就是個猿和平。
有個叫科巴的猩猩當年作為科學家的實驗對象，在研究所被折磨得半死不活，對人類非常仇恨。
由于凱撒救了科巴，所以科巴愿意服從凱撒。但是它倆的思想完全相反：凱撒只看到了人類的善，而科巴只看到了人類的惡。
猿族不想要戰(zhàn)爭，但如有必要會抗爭到底。
原來，人類的能源面臨枯竭，需要修復猿族地盤的水壩，進行水力發(fā)電。
凱撒同意馬爾科姆和小分隊修復水壩，但是他們必須交出槍支。理由在于這是人類生存下去唯一的辦法，如果它拒絕了人類，可能導致人類的攻擊。
工作的過程中，克文不但不感謝猿族，反而一直在說它們的壞話，比如猿族引發(fā)的猿流感害死了很多人（其實這是科學家創(chuàng)造的病毒，被用來做實驗的猩猩才是受害者），猿族在等待時機殺光人類（然而凱撒兩次放棄殺光小分隊的機會），以及他看到猿族就惡心……
結果克文在修復水壩的過程中發(fā)生了事故，還是凱撒再次伸出援手，讓他脫離危險。
克文絲毫沒有心懷感激，還對凱撒的次子大打出手。
而克文對這只小猩猩下手的原因是，小猩猩跑進他的工具箱玩耍，差點翻到了它的槍支。
克文不能讓猿族發(fā)現自己違反約定偷偷帶了槍支，否則后果不堪設想。
于是，他只好把脾氣撒在小猩猩身上，讓小猩猩為他的錯誤買單，典型的作死小能手。
電影開頭也正是他槍擊了猩猩，又被凱撒放走，才使得科巴懷疑凱撒偏袒人類，從而發(fā)生后面的故事。換言之人類走向毀滅，他有不可推卸的責任，完美詮釋了什么叫做“豬隊友”。
盡管小猩猩并無大礙，但克文攜帶槍支還是違反了約定，而且他也確實有傷害猿族的傾向。
然而凱撒再次饒了他一命，實在是太能忍了，都要變成忍者神龜了。
劇情這樣安排也正是導演的高明之處，觀眾都對凱撒的遭遇看不下去了，凱撒才能順理成章地對人類發(fā)動反擊。
凱撒尚且保持理智，科巴就實在忍不住了。
它運用極其不穩(wěn)定的智商，從人類的槍械庫偷了一把機槍，殺死了凱撒，然后還對猿族的家園放了一把火。
至此，它在這一集的智商就全部用光了。
凱撒的長子撿到了機槍，斷定殺死凱撒和放火都是人類干的。
于是，科巴成為暫任首領，帶領猿族洗劫了人類的軍械庫，并且順利打敗了人類，把他們囚禁在了集中營。只有馬爾科姆的小分隊，以及人類領袖為首的少部分人類暫時逃脫。
科巴專橫跋扈，把不聽從命令、不愿殺人的猩猩扔下大樓，還把效忠凱撒、不愿意服從它的博派猩猩關了起來。
馬爾科姆離開猩猩家園的時候，恰好發(fā)現了墜下山谷、尚未死亡的凱撒，于是把它帶回去救治。隨后，馬爾科姆和領袖會和，還發(fā)現領袖在猩猩聚集的大樓布置了炸藥，可以一次性屠殺整個猿族。
這也是導演玩的一個小心機，它特意安排猿族聚集在大樓，又特意安排領袖逃脫出來還在整棟大樓布置了炸藥，以此暗示觀眾科巴的思想過于右傾，它最終輸在了頭腦上，差點釀成毀滅猿族的大錯，所以它的極端行為是不可取的，也側面反映出凱撒才是真正為猿族做出巨大貢獻的猩猩。
故事的最后，馬爾科姆挾持了領袖，請他放過猿族。這也再次說明凱撒對人類的好，這分善心也能在關鍵時刻挽救猿族的性命。
尚未痊愈的凱撒和科巴在大樓上進行了殊死決斗，最終將科巴扔下了大樓，凱撒也得以重新成為猿族的首領。
《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》（上映年份：2017）
凱撒率領猿族藏到了森林深處，與此同時也在尋找新的家園。
另一邊，不斷有人類感染猿流感，引發(fā)智力衰退的返祖現象，結局則是死亡。長此以往人類更加稀少了，其中一部分生活在上校掌管的軍營里。
有一天，一小支軍隊找到了猿族，仁慈的凱撒再次放走了他們，并讓他們把自己和平的意愿傳達給上校。
不久之后，凱撒的長子回到家園，結束了新家園的探索。
就在大家商量要不要在今晚離開的時候，不料上校卷土重來，還殺掉了凱撒的妻子和長子，隨后逃之夭夭。
凱撒怒不可遏，終于對人類死心。它不想當猿和平了，想當大總統(tǒng)猿世凱。它猿力覺醒，心中燃起了熊熊的復仇烈火，決定發(fā)動猩球大戰(zhàn)……
但在此之前，它命令同族前往新家園，自己則是和幾個親信一起去找上校報仇雪恨。
途中，它們見到一個小女孩諾瓦，
以及一只會說話的“壞猴子”。
隨后，凱撒不幸被人類捕獲，更為嚴重的是它發(fā)現前往新家園的猿族全都被上校抓了起來，被強迫服苦役。
上校沒有殺凱撒，是為了利用他，讓他命令猿族好好干活。
接下來，壞猴子挖地道將同族都救了出來。
凱撒這邊也沒閑著，它炸掉了軍營，并且引發(fā)雪崩，殺死了除諾瓦以外的所有人類，而猿族和諾瓦爬到樹上躲過一劫，取得了最終勝利。
創(chuàng)作背景
1963年，法國作家皮埃爾·布爾創(chuàng)作了《人猿星球》小說，講述的是三位探險家從地球出發(fā)前往一顆地外行星出發(fā)的故事。在這顆星球上，人猿是占主導地位的智能和文明物種，而人類淪為如野獸般的地步。
由本書改編的同名電影被評為好萊塢十大科幻經典，直到今天已經衍生出了9部電影。
1.《人猿星球》（上映時間：1968年）
1972年，宇航員泰勒等人駕駛宇宙飛船來到了3955年的陌生星球，由于儀表失靈他們誤以為這是3978年。
這顆星球被具有智能的人猿統(tǒng)治，而人類退化為了野獸。
電影最后，泰勒在海邊看見了半截自由女神像，才知道這里并非外星，而是3955年的地球。
（看到這一幕相當震撼，可能只有《啟示》的結局有的一拼。）
2.《失陷猩球》（上映時間：1970年）
1972年，人類派出搜救隊前去尋找泰勒和飛船，不料也來到了人猿星球。
為了逃離猿族的控制，人類宇航員引爆核彈炸毀了3955年的地球，還讓地球附近的一艘人猿一家駕駛的飛船穿越蟲洞來到了1973年。
3.《逃離猩球》（上映時間：1971年）
1973年，來到地球的人猿一家被人類軟禁，它們的智慧讓人類感到好奇并最終遭到殺害。
它們的孩子被人類收養(yǎng)并取名為凱撒。
4.《猩球征服》（上映時間：1972年）
1983年，一場瘟疫使得貓狗絕種，人類開始飼養(yǎng)靈長類動物當做寵物。
凱撒被關進了猿族管理中心，猿族在人類的奴役和折磨下飛速發(fā)展并且發(fā)生暴亂，凱撒成為猿族的首領并向人類發(fā)動進攻。
5.《決戰(zhàn)猩球》（上映時間：1973年）
人類和猿族爆發(fā)了戰(zhàn)爭，最終凱撒率領猿族取得了勝利。
2040年，凱撒逝世。
3400年，人類的衰弱到達了極點，并出現了返祖現象。
3955年，幾位人類宇航員來到了這里……
以上五部電影是一個完整的系列，并且在時間線上是一個循環(huán)，70年代的電影擁有這樣的想象力實在令人敬佩。后來蒂姆·波頓翻拍了該系列的第一部。
《決戰(zhàn)猩球》（上映時間：2001年）
航天員里奧在星際旅行的過程中遭遇了宇宙風暴，并且墜落在一顆陌生的星球。擁有極高智慧的人猿在這顆星球處于統(tǒng)治地位，而人類卻成為了人猿的奴隸。里奧為了擺脫困境展開了逃亡……
總結
不難看出，《猩球崛起1》翻拍自《人猿星球》五部曲的第四部《星球征服》，而《猩球崛起2》和《猩球崛起3》翻拍自《人猿星球》五部曲的第五部《決戰(zhàn)猩球》。
值得一提的是，《猩球崛起》三部曲的主角叫凱撒，而《征服星球》《決戰(zhàn)猩球》中猿族首領也叫凱撒。
《猩球崛起3》里的女主叫諾瓦，而且是整部電影唯一幸存的人類。而《人猿星球》五部曲的前兩部，以及2001年的《決戰(zhàn)猩球》都有一個叫諾瓦的人類女孩。
6 ) 凱撒受難記——猩球系列是如何煉成的？
2011年，一部中成本的科幻電影《猩球崛起》，以低調的姿態(tài)迎來了一片喝彩，比起驚人的特效，更讓觀眾驚艷的是猩猩凱撒這個角色，大家也都迫切的想知道猩猩族群的命運。
到了第二部，電影搖身一變，成了一部結合黑幫元素的戰(zhàn)爭片，凱撒已成壯年，怒形于色，讓人敬畏，根本就是猩猩版的教父。因為有了前作的鋪墊，科巴的背叛和和凱撒的隱忍都讓人信服，兩者的對抗的張力繃緊了整部電影，也埋伏下了第三部大戰(zhàn)的種子。
第三部剛一推出便口碑爆棚，爛番茄維持著95%的新鮮度，看過之后更感受到了什么叫登峰造極，頂尖的特效和深刻的主題同時具備，又不乏娛樂性，毫不懷疑他是年度最佳的商業(yè)電影。
猩球系列最大的特色在于，除了故事是延續(xù)的，每一部的風格又都截然不同，人類角色只是流水的猩男郎和猩女郎，凱撒是鐵打的主角，從來沒有跑偏。同樣是虛擬角色，比起《變形金剛》那種從來都沒搞明白誰是主角的電影，這個系列的創(chuàng)作能量全都花在了刀刃上。從第一部的揭竿青年到第二部的威嚴壯年再到這一部胡子都花白了的暮色中年，凱撒完成了它坎坷的成長和智慧的演化。
《終極之戰(zhàn)》的故事走向在預料之外，主創(chuàng)依然嘗試柔和了不同的類型讓影片在格調上獨立于前兩部，前半段是公路電影，后半段則是一出大逃亡。
內容上它銜接了老版《人猿星球》，更毫不掩飾的致敬了《現代啟示錄》，對于希望看到一場曠世大戰(zhàn)的觀眾，電影未必能如愿，因為這是一部徹底的反戰(zhàn)電影，就如導演所說：“表面上看起來是一部大型戰(zhàn)爭片，充滿動作和戰(zhàn)役的場面，但核心是凱撒內心的戰(zhàn)爭，是靈魂層面的戰(zhàn)爭——他到底會不會失去內心?！?br>
開場的叢林大戰(zhàn)相當殘酷，也為影片定下了陰暗的調子，伍迪·哈德森飾演的上校心狠手辣，殃及了猩猩族群。面對殘暴，凱撒內心充滿悲憤，可作為領袖，他又要避免戰(zhàn)爭，因此他把人猿的戰(zhàn)爭歸結為私人恩怨，讓族群遷走他鄉(xiāng)，他則獨自去復仇。紅毛猩猩毛里斯和另外兩個忠誠伙伴自愿跟隨凱撒踏上了遠征之路，這個四人小組從第一部一只貫穿到這一部。
風雪中他們遇到了小女孩諾瓦，還有一只從動物園逃出來的“壞猩猩”，這個角色特別出彩并且相當重要，他有些神經質，明白凱撒族群不明白的生存之道，有自己獨特的智慧，他的戲份讓觀眾捧腹大笑，但又不是那種插科打諢的存在，他為本來壓抑的故事增添了急需的輕松和樂趣。
遠征隊跟隨線索找到人類軍基地的時候，凱撒復仇心切，迷失了自己，睿智的紅毛猩猩提醒凱撒，他越來越像科巴了。接下來，凱撒看到了讓他無比震驚的場面，內心被擊垮。大部分的時間里，鏡頭關注于凱撒的面孔，眼神，除了凱撒的扮演者安迪·瑟金斯創(chuàng)造出的神韻，凱撒的眼神需要CG技術的精雕細刻，細微到眼淚的弧度。因此凱撒在這一部中內心的復雜和表情上的豐富，都遠遠超過了前兩部，上一部中凱撒的梟雄姿態(tài)在這部中一掃而光，絕境中只剩下英雄遲暮的悲愴。
上校和凱撒的對質中，一長段比肩《現代啟示錄》中馬龍·白蘭度的獨白相當有深意，這是一段反套路的設計，讓這個角色從窮兇極惡的符號變的復雜起來，和科巴的背叛一樣，上校的趕盡殺絕完全能讓心信服，加句彈幕的話就是“沒毛病。”
經歷過第一部人類的折磨后，凱撒從第二部開始，就一直在捍衛(wèi)猩猩有別于人類的本性，家庭、團結，哪怕在戰(zhàn)爭邊緣也恪守 “猩猩不殺猩猩”、“凱撒不想戰(zhàn)爭”等信條。而這些所謂的猿族立命之本，在這一部里統(tǒng)統(tǒng)都被瓦解了，猩猩里出了叛徒，猩猩會傷害猩猩，凱撒自己也差點步入科巴的后塵，他一意孤行的復仇是對族群的拋棄也是對自己的背棄。
凱撒和上校就像是對方的鏡子，上校的故事讓凱撒無比驚愕，他似乎意識到，猿性和人性并無區(qū)別，凱撒所謂的猿性，實際就是人性善良的一面。凱撒一直以來對人類的兇煞面孔是為了保護族群，而上校殘暴的動機也無非是為了保護人類。在大背景下，人和猿的戰(zhàn)爭就是一場生存的戰(zhàn)爭，如果凱撒是上校，他未必能有更多的選擇。這一段也把電影的尖銳的種族主題推向了更普世性的層面。
絕望中，凱撒像耶穌一樣承擔起了族群的痛苦，電影用了種種的宗教化的隱喻來表達凱撒的“救贖”。而小女孩諾瓦則像是天使一樣的存在，她讓凱撒振作了起來，讓他知道了，無論什么樣的逆境下都可以有所選擇。
影片的第三幕沒有被拍成《黑客帝國》或者《指環(huán)王》式的大決戰(zhàn)，而是通過一場“出埃及記”將啟示錄的調子進行到底，這可能會讓觀眾誤讀為平庸。但這恰恰是很高明的?？v觀猩球三部曲之所以成功，就是因為不走尋常路，它沒有給觀眾看想象到的，而是給了觀眾預設意外的格局，不一定山呼海嘯，而是以小見大。
最后，凱撒從一個為和平而戰(zhàn)的領袖升華為“摩西”式的創(chuàng)世者，紅毛猩猩毛里斯對他說，你的故事會被傳下去。凱撒的那一抹微笑是他在電影中唯一的微笑，這一幕在影片結束后久久不能淡去。至此，猩球系列見好就收，沉甸甸的結束了，和老版《人猿星球》中凱撒的傳說圓潤的結合了起來，完美收官。
這部電影的確過于沉重，如果說上一部的風格是往外張的，這一部就是向內挖的?？伤恳幻腌姸际且巳雱?，讓你揪心的，每一個猩猩角色都是活生生的，很多時候純靠細微的肢體和表情推動，好似默劇和心理劇，在配上絕佳的音樂，豐富又內斂，相對于看，影片更需要你去感受。
《猩球崛起：終極之戰(zhàn)》代表了迄今為止，CG角色能達到的最高水平，真感覺這是一群進化了的猩猩們在演戲，不過不用擔心，CG不會搶了真人演員的飯碗，因為賦予凱撒靈魂當屬安迪·瑟金斯等一票演員，他應該被奧斯卡提名。
馬特·里夫斯創(chuàng)造出了21世紀的新經典，三部曲完美的調和了藝術性和爆米花，主創(chuàng)創(chuàng)作上的低調、耐心和周全，回過頭來看真實不可思議。
名聲大噪的馬特接棒了DC《蝙蝠俠》，依然把類型片融合的成功經驗代入其中，期待他的穩(wěn)扎穩(wěn)打。
說實話比較失望。本來期待看到一場震撼的終極決戰(zhàn)，結果只是一出冗長的猩猩版《肖申克》+“失語癥”+“金剛猩猩之猩叔與蘿莉”的“抗人神劇”。中間一度看睡著。人類和凱撒的智商都下線了。看到結尾心想WTF？不可否認CG與動作捕捉技術的厲害。但還是難忘第一部帶給我的震撼。
唉，三部一部比一部差，應該是拍不下去了吧。全片猿族視角，故事很壓抑，節(jié)奏很拖沓，爆發(fā)也無力。凱撒的擔當和上校的邪惡都沒什么智慧含量，很符號。其實電影一開始我就感到了審美疲憊，當然動作捕捉技術還是很牛逼的。
又名《猩球崛起3:掘地逃亡》，沒有“終極一戰(zhàn)”，只有“人類終極作死”，懂爬樹才是生存之本…前作玩張力本作玩寓言，幾處諷刺精彩，但是把人類智商強搞下線，一群有如神助的猩猩把人類趕下臺真不夠說服力，另外導演沉穩(wěn)細膩大氣風玩過頭了，前半段節(jié)奏超慢，三部曲對比1>2>3，給安迪瑟金斯加1星。6/10
正兒八經的劇情片，可怕的是拍的很平庸，期待猩猩和人類終極之戰(zhàn)的普通觀眾會不會因為緩慢的節(jié)奏睡半場，醒來發(fā)現被片名騙了？
這幾年在影院看過的最糟。略去“科幻”，作為一動作片，85%都是文戲，開頭總共加起來10分鐘不到的武戲后，進入長達1小時40多分鐘的地獄式文戲，文戲也沒什么，全是陳谷子爛麻子內容，一條臭裹腳布楞是抻得沒完沒了，磨磨唧唧，慘不忍睹。
猩猩最初的居住地莫不是inspired by花果山？孫悟空：Apes together strong
自從看了變形金剛5，我接受能力強了許多，也寬容了許多。（微笑
情感的張力稱得上飽滿，劇情節(jié)奏稍慢，很容易被凱撒的情緒起伏感染得熱淚盈眶。最后真是一個反人類的五星結局。
三部曲借凱撒的視點完成了一次人類對自己的存在和對于歷史的自省之旅，第三部是如此完美地完成了對前兩部主題的升華，并且在最后塑造了一個猿人摩西，以大愛尋到了神性。整部電影的節(jié)奏雖然緩慢，但是你真的無法抵抗這強大的情感穿透力和無懈可擊的戲劇沖突，絕對是今年到目前為止最喜歡的電影！
回看這個系列，真的從始至終都表達了自己要說的東西，作為暑期大片實為難得。這部終章直指美國是建立在奴隸制的基礎上——猿族勞役時竟大放星條旗永不落，真是太諷刺。反派就像納粹種族清洗者和現代啟示錄的白蘭度的結合，納粹思維的荒謬和瘋狂令人瞠目。瑟金斯真的值一個奧斯卡提名
越玩越深了，寓言故事一則。透過人與猩猩去反思人類自己的社會結構，可以做很深的解讀。以及，感謝如此出色的視覺技術，才可以讓故事可信度更高。以及，真是最后一部了
這個系列水平下降之快，比片中人類文明退步還快。這部電影的主人公是誰？為什么凱撒沒有靠自己的機智、勇敢、領導力解決一個問題？核心矛盾為什么格局突然變小了？文明社會一個鏡頭也沒有啊，是沒錢造景嗎？情節(jié)轉折全是上帝之手硬轉，沒有一處由人物推動。以至于最后也沒造出一個神勇英雄。
凱撒原本向往和平，所以又叫猿和平，隱居大猴兒巒。后來在上校的逼迫下猿力覺醒，成為大總統(tǒng)猿世凱，發(fā)動猩球大戰(zhàn)。最后打敗人類，自稱猿始皇，年號大猿，國歌《猩條旗永不落》。續(xù)集可以講他焚書坑猴、鑄十二金猴、發(fā)明吮指猿味雞、成立壞猴子影業(yè)、寫《金剛經》……按照這個思路還可以再拍七八十集。
壯闊的猿族史詩。當猿進化得越來越像人，而人越來越墮落瘋狂，觀眾只能義無反顧的站到自身的對立面，在靈長類動物身上尋找久違的“人性”。導演反人類反得不寒而栗啊，這是有多大仇...
這絕對是這個系列最得當的收官。首先這是一部非常成熟的商業(yè)片，從場景特效到人物故事，每一樣都相輔相成得剛剛好。而凱撒的成長，更是這個系列的妙義所在；從第一部的自我建立，到第二部的自我認知，再到這一部的自我升華，凱撒帶領一眾徒子徒孫完成了一場人類也無法企及的精神建設。
接下來該馬崛起了吧，咋改朝換代了還只有被騎的份啊
@balmes 非常非常慢，各部分敘述極其平均沒有任何值得記住的點。小女孩這個看起來很有故事的角色沒有好好用起來，完全淪為雞肋，實在可惜。諷刺隱喻很到位，誰還不是求仁得仁呢？到頭來只有mother nature最厲害啊不得不服。
凱薩全程智商下線.....
3.5星吧，之前第二部精彩就在于，凱撒和科巴正反兩派的角色都交相輝映；而第三部里作為大反派的人類上校的角色始終立不住，太虛太平庸動機太弱，凱撒又高大全，動機也弱。電影張力一下子弱了好多，全片也就差強人意了 #質量其實還是很贊的，但始終差口氣#
四渡赤水，突破重圍，翻雪山，過草地，偉大的無產階級革命者們終于到達了陜北。