很有意思的電影。你會懂得為什么法國總統(tǒng)有再多的緋聞也不會影響他的政治生涯 。

"Loran, est-il mon fils ?"
"comme j'aurais voulu vous faire ce plaisir, Monsieur depute le maire. Mais..."
etc etc
" dites moi, pour loran? "
" Non Mauris, il n'est pas de vous."
"Ah bon, finalement il est Pujol."
"Non mais ni de vous ni de lui."
"Alors de qui ?"
"J'ai toute raison à croire que Loran serait le fils de maitre paléstra."
"Le notaire ?!"
"Il n'était que clerc à l'époque.C'est surprenant surtout quand je l'ai vu aujourd'hui. Mais j'ai passé de longues heures à l'étude pour la succession de Papa. Il étais jeune et charmant. Et il y avait dans son bureau ce grand canapé de cuir. Et tout me permet de croire que Loran serait le fils de maitre palastra. Pas que si on suit seulement par l'apparence, il a quand même le portrait gracieux de Gular, vous souvenez, Maurice, de ce joyeux suèdois qui donnait des cours de tennis au club des enfants, un grand (???) si (???) "
"Em Il y avait eu beaucoup d'autres ?"
"Non pas d'autres mai 52."
"Ce pauvre Pujol a épousé une bourgeoise de (???)"
"Mais vous n'avez pas le droit de juger à l'égard de mes jeunesses. Monsieur deputé le maire, vous en avez profité et c'étais bien vos heureux."
"Je vous avais placé sur un piédestal."
"Mais il est arrivé que je descends et je n'ai pas honte de mes actes. Je n'ai que les aventures breves et discrêtes. Mais tout ?a c'est l'histoire ancienne. J'ai bien d'autres occupations aujourd'hui."

弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon近五年最好的作品，終于回歸一定的水準(zhǔn)。也再次證明：靠話題吸引眼球的他真的一去不復(fù)返了？他試圖展現(xiàn)對于各類題材都具有的掌控能力？

懷舊的風(fēng)格、濃郁的劇場性、夸張的角色塑造、故意留痕的諷刺其實還是延續(xù)著他初期某些電影的影子。

當(dāng)然還有女神凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve超級討巧的角色塑造、鮮見的溫暖表演。放在鏡頭前就有效果，她真是幾十年都這樣。

好棒的電影！超愛蘇珊娜！

女人就是要做到這份上才值??！這才叫真正的越品越醇越來越有味道的女人。年紀(jì)算什么，氣質(zhì)依舊好到無人能比。年輕時候貌美如花，丈夫朝三暮四，那我也青春洋溢該放蕩就放蕩什么都經(jīng)歷一遍。年紀(jì)再大眼睛里都是天真，為生活中所有單純的美好而喜悅。認(rèn)真生活認(rèn)真地不自知的美著。

不做花瓶，再也不做花瓶！不讓我做工廠經(jīng)理人，好啊~那我去競選個議員玩玩。人們不是瞎子也不是傻子，所以她贏得了所有人的愛戴。大家都叫她媽媽。真好真好。

太灑脫太張揚太美麗！

我愛你蘇珊娜?。。。?！

全五星！
其中四星給德納芙的表演——戲份太給力了，相較之下其他人都是配角。但要憑這部片子拿凱撒，似乎還難服眾，畢竟表演的深度和《印度支那》一類的片子沒法比?！锻嗄窂V場》尚且輸了，這部就更難說了。
一星給服裝，非常贊，粉色的紗裙，藍(lán)色的福爾摩斯式大衣都靚得不行，順便提一句，那身紅色的運動衣還有同款藍(lán)色的，也在片尾出現(xiàn)，哈哈，CD跑起來樣子還不錯，雖然沒有身輕如燕，但很有喜感。。。我又想笑了。。。

有影評說：“女主的一夜情人過于積極，過于舊情難忘... ”其實我真的因為這句話對這片子更加期待來著，但說實話舊情難忘我看到了，但一夜情在哪里？到底在哪里？難道是一吻之后作者的YY嗎？

其中有一點很好玩，就是CD被Depardieu丟在路旁（我奇怪怎么她總有被丟在路旁的情節(jié)，什么男人啊？），她搭上一輛大卡車之后對著卡車司機的嬌羞模樣！加上片中幾段德納芙年輕時ML的演繹，我?guī)缀跻_始懷疑這是ozon調(diào)侃CD的惡趣味了在作怪了。

其實這如果是部電視劇會更過癮，劇情很復(fù)雜，演繹上十集是沒什么問題的。但影片只有100分鐘不到，些地方交代得有些倉促。

很高興看到豆瓣把片名改成《花瓶》了，這多傳神！

懷舊情懷加上美酒搞笑
算得上歐容的成功轉(zhuǎn)型
雖然有些小打小鬧
可是人物和敘事弄的挺別致

本以為是場群毆的戲
結(jié)果大伙都別開生面的
給Catherine Deneuve當(dāng)花瓶
真是眾星捧月

Catherine Deneuve從序幕到終場
換了無數(shù)行頭
小動作和壞表情綿綿不絕
把一個資產(chǎn)階級婦人刻畫得又愛又恨

看著Gérard Depardieu和Catherine Deneuve
這對以前的金童玉女而今的人老珠黃
還在舞池里眉來眼去
能不噴飯么

個人評價：7.0分
歐容擅自頒了愷撒女性演員表演終身成就獎

弗朗索瓦·奧宗是一個善取百家之長的導(dǎo)演，因此你似乎很難定義他的類型，他的作品風(fēng)格迥異，當(dāng)中有《泳池情殺案》這樣的懸疑片，有《沙之下》這樣深沉婉約的文藝心理片，也有《干柴烈火》、《最后的時光》等同志題材佳作。而與新片《花瓶》的氣質(zhì)最為接近的前作，則要數(shù)2002年同樣由凱瑟琳·德納芙主演的《八美圖》了，當(dāng)年正值年輕氣盛的奧宗，破天荒集結(jié)法國老中青三代著名的女演員，在一座封閉的別墅中上演了一場黑色鬧劇，同一屋檐下八個女人之間的大斗法，讓觀眾看得大呼過癮。

《花瓶》的陣容沒有《八美圖》那么鼎盛，演員中的最大賣點就是凱瑟琳·德納芙和杰拉爾·德帕迪約這對王牌帝后的第7度合作。不過這次德帕迪約則全然成為綠葉，因為凱瑟琳·德納芙這樽“花瓶”才是絕對的中心。德納芙飾演的蘇珊，過著傳統(tǒng)的家庭主婦生活，對脾氣暴躁的丈夫百依百順，在丈夫甚至女兒看來，她不過是個身無長計的家庭主婦——一個“花瓶”，但隨著家族工廠突如其來的罷工，將她的身份從主婦轉(zhuǎn)變?yōu)榕习?，她才重新發(fā)現(xiàn)并找到自己作為女人的角色和地位。然而，當(dāng)主婦翻身做主人，男性在家庭和社會上的地位岌岌可危之時，更多意想不到的事即將發(fā)生。

再過兩年就要滿70歲的凱瑟琳·德納芙，早已沒有當(dāng)年《白晝美人》中的艷麗風(fēng)姿，但卻沉積出掩蓋不住的華貴氣質(zhì)。在看《花瓶》時，一開始不得不承認(rèn)德納芙已經(jīng)老了，甚至腫了，蘇珊的行為的確讓人發(fā)笑，她身著紅色運動服在森林中做運動，試圖與動物交流，寫寫小詩怡情，丈夫?qū)λz毫不關(guān)心，連她的生日也不記得，女兒送給她的玫瑰花只是在門口花壇中摘下。但很快，我們發(fā)現(xiàn)原來她并不是表面看來的那種頭腦單純的大嬸，她選擇用高貴遮掩掉生活的殘酷，面對家人輕視的言語對她的傷害，她假裝漫不經(jīng)心，將痛苦很好地隱藏了起來。
        
蘇珊就像一朵含苞待放的花蕾，樂觀的天性讓她不至于在幾十年的等待中枯萎，哪怕歲月流逝，年華老去，情愛消磨，她的內(nèi)心依舊充滿活力。蘇珊身上有許多所謂新女性都不具備的獨立精神，面對出軌的丈夫，她最絕的報復(fù)是生下一個別人的兒子，還讓丈夫一直以為是自己親生。相反她的女兒為挽回花心丈夫的心，甚至不惜聯(lián)合父親背叛蘇珊，卻是對不少自視清高、瞧不起老一輩的年輕女子的諷刺。

但如若蘇珊的女性獨立意識的覺醒只局限在屋內(nèi)，那么《花瓶》與奧宗往常探討女性心理的電影相比，便并無進步可言。《花瓶》作為女權(quán)主義電影，難得能跳出個人中心，真正步入社會議題，這才是本片的新意所在：整部戲充滿鬧劇式的對話，明顯的舞臺劇風(fēng)格是奧宗在改編時的刻意保留，但在夸張的演繹背后，激進的性別斗爭和階級斗爭卻不費一槍一彈地展現(xiàn)出來。
        
“工人們想加薪，就得加班！”當(dāng)工廠老板羅伯特喊出這句話時，影片對現(xiàn)實的諷刺效果立刻顯現(xiàn)出來——因為這正是法國現(xiàn)總統(tǒng)薩科齊的“名言”之一，而影片的時代背景卻是上世紀(jì)70年代。時過境遷，當(dāng)下的言論放在40年前居然同樣受用，可見40年來法國社會的階級矛盾沒有得到根本的改變。更具諷刺效果的，則是身為資產(chǎn)階級貴婦的蘇珊和無產(chǎn)階級代表巴賓之間，居然還有一段不可告人的情史，這反倒成為了聯(lián)系兩個階級之間的秘密紐帶，現(xiàn)實的荒謬可見一斑。

隨著故事的發(fā)展，婦女從政的話題也加入其中，這是奧宗對原版舞臺劇作出的最大改動。舞臺劇的結(jié)局是蘇珊既離開了丈夫也沒要巴賓，獨自接管了工廠；在電影里，因為女兒的背叛，蘇珊不得不把工廠交還給丈夫，陷入困境的蘇珊怒而發(fā)奮，參加選舉并成為女議員?！拔覍σ婚g辦公室負(fù)責(zé)，對工廠負(fù)責(zé)，遲早能對整個法國負(fù)責(zé)”，她說道。這個結(jié)局比舞臺劇更富有積極意義，它鼓勵廣大女性跳出生活的牢籠，看得更遠(yuǎn)，走到更廣闊的天地中去，這也是奧宗拍攝此片的私心。（舊稿存檔）