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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:14
詳細(xì)劇情
This silent burlesque short was incorporated into Varda's full-length "Cleo de 5 a 7", although in a slightly different version.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 戈達(dá)爾和安娜，好像沒(méi)瓦爾達(dá)什么事兒~
戈達(dá)爾和安娜是才子佳人，可惜。。。戈達(dá)爾在影片里演得竟然如此稚嫩，有點(diǎn)像巴斯特基頓，安娜一副萌萌噠的樣子，不知怎的，覺(jué)得黑白影片里的外國(guó)女郎就是特別有魅力，不管好萊塢還是歐洲~有個(gè)問(wèn)題，一開(kāi)始，安娜走到了樓梯的盡頭，趁著戈達(dá)爾偷瞄黑衣妹子那么一大會(huì)兒，安娜還是在樓梯的盡頭，可見(jiàn)戈達(dá)爾偷情被安娜識(shí)破了，怎奈導(dǎo)演偏愛(ài)自己的女主，一會(huì)兒女主一會(huì)妻子一會(huì)又是女主，當(dāng)然這是人家的自由，我不能干涉~嘻嘻！不過(guò)戈達(dá)爾除了那部《女人就是女人》帶有濃情蜜意，其它的都太政治性、太有棱角了！
2 ) 法中對(duì)照十句
dans LES FIANCES DU PONT MAC DONALD
片名：麥當(dāng)勞橋上的新人
ou (MEFIEZ-VOUS DES LUNETTES NOIRES)
又名：謹(jǐn)防墨鏡
Au revoir Anna!
安娜，再見(jiàn)！
Trop tard!..
太晚了！。。
A MA POUPEE D'AMOUR
獻(xiàn)給吾愛(ài)
Pauvre jeune homme
小伙子真可憐。
Qui veut un mouchoir?
誰(shuí)買(mǎi)手帕？
Ah! Je voyais tout en noir a cause de mes lunettes!
哈！我看什么都是黑的因?yàn)槲掖髦R嘛！
Anna!
安娜！
Maudites lunettes noires!
該死的墨鏡！
片名：麥當(dāng)勞橋上的新人
ou (MEFIEZ-VOUS DES LUNETTES NOIRES)
又名：謹(jǐn)防墨鏡
Au revoir Anna!
安娜，再見(jiàn)！
Trop tard!..
太晚了！。。
A MA POUPEE D'AMOUR
獻(xiàn)給吾愛(ài)
Pauvre jeune homme
小伙子真可憐。
Qui veut un mouchoir?
誰(shuí)買(mǎi)手帕？
Ah! Je voyais tout en noir a cause de mes lunettes!
哈！我看什么都是黑的因?yàn)槲掖髦R嘛！
Anna!
安娜！
Maudites lunettes noires!
該死的墨鏡！
3 ) Varda vs Godard
瓦爾達(dá)這部短片其實(shí)就是《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》中克萊奧在戲院看的那部默片。即便是喜劇，克萊奧等待診斷報(bào)告的心境也是焦慮，彷徨而又悲觀...
只不過(guò)，由于這是戈達(dá)爾和老情人卡琳娜聯(lián)袂客串演出，使得這部短片顯得些許特別。所以我想非常簡(jiǎn)單地談下 ，六十年代中前期的瓦爾達(dá)與戈達(dá)爾在女性立場(chǎng)及其電影手法上的相互比較。（PS標(biāo)題不但要長(zhǎng)，重要的是裝逼）
瓦爾達(dá)：女性主義立場(chǎng)的被價(jià)值化
作為新浪潮教母，瓦爾達(dá)的敘事手法簡(jiǎn)約直白。五十年來(lái)，她的思想觀點(diǎn)一直很純粹（曖昧不清的《幸?！烦猓?，任何女性都不可能僅僅是男性的附屬品，從取悅他人到認(rèn)可自我，不必再隱忍默許，她們有能力與決心去堅(jiān)強(qiáng)，自信，獨(dú)立。
在電影手法上，瓦爾達(dá)剪接細(xì)致，結(jié)構(gòu)精巧而又獨(dú)具匠心。還是回到《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》這部代表作，她把全片分成了13段，每個(gè)標(biāo)題都有不同的時(shí)間，對(duì)象與中心。多鏡頭多角度的平行交錯(cuò)下，主客體之間“恍然如夢(mèng)，若即若離，稍縱即逝”，觀眾們也被主人公的情緒上的反復(fù)緊緊拴住。
瓦爾達(dá)對(duì)生命之熱情，對(duì)美好之追求使得她直至今日仍然不斷有新作品面世，這不得不說(shuō)是個(gè)奇跡?，F(xiàn)在想想左岸派盡管不夠激進(jìn)，可精力花在電影美學(xué)及文學(xué)性上了啊。
（PS瓦爾達(dá)奶奶在1957年時(shí)還收到周總理的邀請(qǐng)來(lái)中國(guó)拍攝報(bào)導(dǎo)呢）
戈達(dá)爾：女性在消費(fèi)社會(huì)中被物化
戈達(dá)爾作品中的人物存在即是虛無(wú)。無(wú)論客觀世界的自在存在，還是意識(shí)形態(tài)的自為存在，存在的世界與形態(tài)一旦改變，就根本不再存在其本質(zhì)。沒(méi)有自我性，就沒(méi)有人，就沒(méi)有世界。在戈達(dá)爾的觀點(diǎn)里，處于資本主義消費(fèi)社會(huì)漩渦之中的女性往往存在對(duì)物欲，肉欲等等各式各樣的欲求不滿。在物質(zhì)決定意識(shí)的貪婪催化下，誰(shuí)都愿意出賣(mài)自己的任何隱私與利益。文化，道德，倫理，還是社會(huì)意象的消費(fèi)主義？
然而在電影手法上，戈達(dá)爾更是現(xiàn)代主義的經(jīng)典搭配--寫(xiě)實(shí)+抽象，主觀+客觀。他游離于鏡頭之內(nèi)外，局外人般的敏銳洞察，果敢批判，反復(fù)辯證；同時(shí)一遍遍玩文字游戲與聲像結(jié)合，跳接致敬政治性那種早已被說(shuō)爛故不口舌了。
因此搞得我這種層次不高的裝逼范兒看著《輕蔑》，《男性，女性》，《我所知道她的二三事》實(shí)在郁悶之極，連反應(yīng)都緩不過(guò)來(lái)，更別提“互動(dòng)性”了...
（PS小標(biāo)題我直接借用焦雄屏老師的，因?yàn)橄氩怀龈线m的了囧）
突然發(fā)現(xiàn)我說(shuō)的全部是與此短片毫無(wú)任何聯(lián)系的廢話嘛！
瓦爾達(dá)：小巨！叫阿姐！
戈達(dá)爾：。。。毛
只不過(guò)，由于這是戈達(dá)爾和老情人卡琳娜聯(lián)袂客串演出，使得這部短片顯得些許特別。所以我想非常簡(jiǎn)單地談下 ，六十年代中前期的瓦爾達(dá)與戈達(dá)爾在女性立場(chǎng)及其電影手法上的相互比較。（PS標(biāo)題不但要長(zhǎng)，重要的是裝逼）
瓦爾達(dá)：女性主義立場(chǎng)的被價(jià)值化
作為新浪潮教母，瓦爾達(dá)的敘事手法簡(jiǎn)約直白。五十年來(lái)，她的思想觀點(diǎn)一直很純粹（曖昧不清的《幸?！烦猓?，任何女性都不可能僅僅是男性的附屬品，從取悅他人到認(rèn)可自我，不必再隱忍默許，她們有能力與決心去堅(jiān)強(qiáng)，自信，獨(dú)立。
在電影手法上，瓦爾達(dá)剪接細(xì)致，結(jié)構(gòu)精巧而又獨(dú)具匠心。還是回到《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》這部代表作，她把全片分成了13段，每個(gè)標(biāo)題都有不同的時(shí)間，對(duì)象與中心。多鏡頭多角度的平行交錯(cuò)下，主客體之間“恍然如夢(mèng)，若即若離，稍縱即逝”，觀眾們也被主人公的情緒上的反復(fù)緊緊拴住。
瓦爾達(dá)對(duì)生命之熱情，對(duì)美好之追求使得她直至今日仍然不斷有新作品面世，這不得不說(shuō)是個(gè)奇跡?，F(xiàn)在想想左岸派盡管不夠激進(jìn)，可精力花在電影美學(xué)及文學(xué)性上了啊。
（PS瓦爾達(dá)奶奶在1957年時(shí)還收到周總理的邀請(qǐng)來(lái)中國(guó)拍攝報(bào)導(dǎo)呢）
戈達(dá)爾：女性在消費(fèi)社會(huì)中被物化
戈達(dá)爾作品中的人物存在即是虛無(wú)。無(wú)論客觀世界的自在存在，還是意識(shí)形態(tài)的自為存在，存在的世界與形態(tài)一旦改變，就根本不再存在其本質(zhì)。沒(méi)有自我性，就沒(méi)有人，就沒(méi)有世界。在戈達(dá)爾的觀點(diǎn)里，處于資本主義消費(fèi)社會(huì)漩渦之中的女性往往存在對(duì)物欲，肉欲等等各式各樣的欲求不滿。在物質(zhì)決定意識(shí)的貪婪催化下，誰(shuí)都愿意出賣(mài)自己的任何隱私與利益。文化，道德，倫理，還是社會(huì)意象的消費(fèi)主義？
然而在電影手法上，戈達(dá)爾更是現(xiàn)代主義的經(jīng)典搭配--寫(xiě)實(shí)+抽象，主觀+客觀。他游離于鏡頭之內(nèi)外，局外人般的敏銳洞察，果敢批判，反復(fù)辯證；同時(shí)一遍遍玩文字游戲與聲像結(jié)合，跳接致敬政治性那種早已被說(shuō)爛故不口舌了。
因此搞得我這種層次不高的裝逼范兒看著《輕蔑》，《男性，女性》，《我所知道她的二三事》實(shí)在郁悶之極，連反應(yīng)都緩不過(guò)來(lái)，更別提“互動(dòng)性”了...
（PS小標(biāo)題我直接借用焦雄屏老師的，因?yàn)橄氩怀龈线m的了囧）
突然發(fā)現(xiàn)我說(shuō)的全部是與此短片毫無(wú)任何聯(lián)系的廢話嘛！
瓦爾達(dá)：小巨！叫阿姐！
戈達(dá)爾：。。。毛
4 ) 戈達(dá)爾,卡里娜與<橋上的吻>
戈達(dá)爾那部牽涉到阿爾及利亞沖突的電影<小兵>,因?yàn)樘^(guò)混亂的手法和過(guò)濃的政治意味而一敗涂地,禁映數(shù)年后才得以在巴黎上映,而特呂弗的<槍殺鋼琴師>同樣也廣受爭(zhēng)議,新浪潮運(yùn)動(dòng)一時(shí)陷入低潮.雖然事業(yè)不順,但年近30的戈達(dá)爾卻和女主角卡麗娜陷入愛(ài)河,<小兵>中一大半涉及到女主角的鏡頭,都在戀戀不舍的大玩注目禮,而男主角幾乎成了只需,提供后腦勺的擺設(shè),以至對(duì)影片的結(jié)構(gòu)都產(chǎn)生了不良影響.戈達(dá)爾骨子里不愧是浪漫的法國(guó)人,區(qū)區(qū)一部電影算什么,佳人芳心才是無(wú)價(jià)之寶.
1960年末卡麗娜和戈達(dá)爾合作拍攝彩色歌舞劇<女人就是女人>,輕松詼諧的劇情似乎暗示著他們感情的急速升溫,拍攝期間,卡麗娜懷孕了,1961年3月二人在教堂舉行了婚禮,大批電影界人士前來(lái)祝賀,場(chǎng)面慰為壯觀.為了紀(jì)念二人的結(jié)合,他們和"新浪潮祖母"阿涅絲.瓦伊達(dá)一起拍攝了黑白喜劇短片<橋上的吻>,片中戈達(dá)爾和卡麗娜扮演一對(duì)巴斯特.基頓風(fēng)格的年輕情侶,天真歡樂(lè),甜蜜非常,還變相嘲笑了一下戈達(dá)爾那幅標(biāo)志性的黑框大眼鏡.這部有多位新浪潮闖將參與的短片后來(lái)用在了瓦伊達(dá)早期代表作<五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧>里,從各個(gè)角度來(lái)說(shuō)都是新浪潮電影的珍貴見(jiàn)證.不幸的是卡麗娜最后流產(chǎn)了.
(上文摘錄自本人舊文<分成兩半的男人和不存在的女人:戈達(dá)爾與 狂人彼埃羅>)
1960年末卡麗娜和戈達(dá)爾合作拍攝彩色歌舞劇<女人就是女人>,輕松詼諧的劇情似乎暗示著他們感情的急速升溫,拍攝期間,卡麗娜懷孕了,1961年3月二人在教堂舉行了婚禮,大批電影界人士前來(lái)祝賀,場(chǎng)面慰為壯觀.為了紀(jì)念二人的結(jié)合,他們和"新浪潮祖母"阿涅絲.瓦伊達(dá)一起拍攝了黑白喜劇短片<橋上的吻>,片中戈達(dá)爾和卡麗娜扮演一對(duì)巴斯特.基頓風(fēng)格的年輕情侶,天真歡樂(lè),甜蜜非常,還變相嘲笑了一下戈達(dá)爾那幅標(biāo)志性的黑框大眼鏡.這部有多位新浪潮闖將參與的短片后來(lái)用在了瓦伊達(dá)早期代表作<五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧>里,從各個(gè)角度來(lái)說(shuō)都是新浪潮電影的珍貴見(jiàn)證.不幸的是卡麗娜最后流產(chǎn)了.
(上文摘錄自本人舊文<分成兩半的男人和不存在的女人:戈達(dá)爾與 狂人彼埃羅>)
T‘AS DE BELLES LUNETTES NOIRES TU SAIS, ET UNE BELLE FIANCEE BIEN SUR
教母戲謔疙瘩的墨鏡，疙瘩致敬基頓的風(fēng)采。影片里疙瘩摘掉墨鏡后尋回真愛(ài)，現(xiàn)實(shí)中墨鏡卻是疙瘩的心頭之物。如果讓你再回到那個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)，你是否愿意放下去我執(zhí)，去追回夢(mèng)想中的幸福呢？【8】
就是阿涅斯·瓦爾達(dá)導(dǎo)演的短片，據(jù)說(shuō)就是瓦爾達(dá)的影片《五時(shí)至七時(shí)的克利奧》中克萊奧在電影院里看的那部短片，仿早期默片，戈達(dá)爾和安娜·卡利在片中娜粉末登場(chǎng)！This silent burlesque short was incorporated into Varda's full-length "Cleo de 5 a 7", although in a slightly different version.
輕松詼諧的小短片，戈達(dá)爾挺帥。換個(gè)層面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活如此美好！
差點(diǎn)以為是巴斯特基頓了。。。真可愛(ài)的小片：）
[5點(diǎn)到7點(diǎn)的克萊奧]片中片的完整版，戈達(dá)爾主演~年輕的戈達(dá)爾長(zhǎng)得好像基頓啊~
這個(gè)片子就是讓戈達(dá)爾把墨鏡摘了吧！又看了阿涅斯自己的說(shuō)法，她拍此片兩個(gè)目的，一個(gè)是我前面說(shuō)的，另外一個(gè)是安慰《五至七時(shí)的奇奧》中女主角奇奧，讓她從恐懼、擔(dān)憂和不安中暫時(shí)脫離。而且電影進(jìn)行到1/3, 或者尾部1/4的時(shí)候是最容易乏味、丟失觀眾的時(shí)刻，所以來(lái)了這樣一個(gè)短篇，變個(gè)節(jié)奏。
我擦，戈達(dá)爾演的~~哈，趣味性挺強(qiáng)的，很好玩，很復(fù)古，有點(diǎn)巴斯特基頓的意思。好玩占了大多數(shù)~~大概有對(duì)人生的不確定性以及某些辨證的東西在里面，而且在我不知道那個(gè)人就是戈達(dá)爾時(shí)覺(jué)得他們真美好~~知道了就更好了！
看了《臉龐，村莊》知道讓-呂克·戈達(dá)爾與阿涅斯·瓦爾達(dá)有淵源，不曾想他還出演過(guò)她導(dǎo)演的作品。——《麥當(dāng)勞橋上的未婚妻》是瓦爾達(dá)的長(zhǎng)片電影《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》中克萊奧在戲院看的一部默片，不禁讓人想到阿莫多瓦的《縮水情人》，都使用了“影中影”的手法。-V電影
那年，戈達(dá)爾還很年輕，那年，戈達(dá)爾和安娜卡琳娜還感覺(jué)很好……
快節(jié)奏的音樂(lè)，橋上的年輕人，美女、接吻。有點(diǎn)類(lèi)似《面包店的女孩》，但更多的是純粹的游戲。
hahahahahaha Godard cos Buster Keaton太成功！Maudites lunettes noires !
amazing，浪漫簡(jiǎn)單的喜劇，還有好漂亮的男人和女人
有意思，從《5點(diǎn)到7點(diǎn)的克萊奧》知道的瓦爾達(dá)這部短片。
年輕的戈達(dá)爾和安娜·卡里娜，出現(xiàn)在瓦爾達(dá)《從五時(shí)至七時(shí)的奇奧》的電影里，扮演起模仿著早期的默片。美好又惡搞～
原來(lái)二愣子男主角是老憤青戈達(dá)爾演的啊，年輕時(shí)候蠻帥氣滴！女主角很有SD娃娃的不真實(shí)之感。
他摘下了標(biāo)志性的墨鏡，大呼，我的墨鏡讓一切黯然失色了。然后，他看見(jiàn)了他金發(fā)碧眼的木偶娃娃卡里娜。擁佳人在懷，他扔掉了自己的墨鏡，甜蜜的眨眼和親吻，我認(rèn)不出那個(gè)鼻梁高挺，穿著奶油色西服的英俊年輕人了，戈達(dá)爾，你也曾經(jīng)年輕過(guò)嗎？
我的嗎呀戈達(dá)爾要亮哭所有人 卡里娜也很俏皮 真是天作之合......a short film in Cléo de 5 à 7 ...
好可愛(ài)，哈哈，等我反應(yīng)過(guò)來(lái)主演是疙瘩兒的時(shí)候，覺(jué)得更可愛(ài)了。
(╭?￣3￣)╭?????????能不能給安娜和戈大濕十星??????????