你們看完以后知不知道這個片為什么結(jié)尾這么爛這么倉促。我來告訴你們。

首先，這部電影不能完全算是抄襲，但是起碼是算是中國版的山寨電影。至于山寨那一部，我可以明確的告訴你就是「電鋸驚魂1」。那個什么鏡子的信就是電鋸1中的錄音，算是推動情節(jié)發(fā)展的線索。而最明顯的一點就是策劃者是一開始就以死尸形態(tài)出現(xiàn)，而警察變成了捕快還都是辭職了的，我靠。從中間的情節(jié)來看，鏡子把電鋸1里面很多倒序，插敘的手法，改成正常的鋪陳敘述，比如兩者都有外遇情節(jié)不過一個是回憶講述的，一個是正常發(fā)生的。而故事情節(jié)發(fā)展也大多是發(fā)現(xiàn)一個事情，懷疑一個人，然后伴隨著這個人被殺，然后鏡子的信出現(xiàn)而推翻。那個組織下毒也是比較類似的，還有就是所謂的為自己不得已去加害別人一樣屢見不鮮。所以，看到中間我就很氣。

而結(jié)局很爛是必然的，原因很簡單，就是中國沒有鬼片，必須變成人為事件，中國也不許有壞人逍遙法外的情節(jié)，惡勢力必須被團滅，這導(dǎo)致了結(jié)尾相當(dāng)一個倉促。還有個原因是，電鋸1不是這樣結(jié)尾的，感覺導(dǎo)演不會拍了，和中間的劇情有出入。

這個電影我感覺最失敗的一點是，高潮沒有起來。應(yīng)該女主角對著鏡子削蘋果那一段是故事的高潮，也是前面鋪陳的事情，但是，畫面完全沒有呈現(xiàn)出來應(yīng)該有的情緒，而且接著就是揭露謎底，這個直接冷到了極點，完全失望。

電鋸1是很經(jīng)典的懸疑片，故事一環(huán)接一環(huán)，情節(jié)跌宕起伏，結(jié)局讓人嘖嘖稱奇。而鏡子故事情節(jié)比較單一，沒有很好的調(diào)動觀眾的情緒，冷場太快。

不過，也不是完全的全是壞的地方。比如說，配樂不錯，琵琶聲音展現(xiàn)了死鎮(zhèn)很凄厲的樣子，也推動和渲染了情節(jié)。而且中間尸體轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，把女二轉(zhuǎn)沒了確實手法不錯。還有就是和前文呼應(yīng)，有一個傳說當(dāng)鋪墊，的確展現(xiàn)了很多中國的情節(jié)，讓我們確實有種親近的感覺。

牛導(dǎo)演好像是拍床下有人的那個，我覺得有進步，但是我更喜歡床下有人，起碼那個比較自然，情節(jié)也很流暢，雖然有很多雷人的臺詞有點解high。

國內(nèi)恐怖片還真坑爹呢，當(dāng)初牛導(dǎo)的“床下有人”，我經(jīng)過電影院看到宣傳海報，還差點買票進場看了。

我喜歡恐怖片而我老婆最怕看，她連林正英的都怕，所以一直都不敢陪我看恐怖片。但現(xiàn)在經(jīng)過“床下有人”和“半夜不要照鏡子”后，只要我說是牛導(dǎo)拍的她都不怕了。

這部片子跟之前的“床下有人”比，就如牛導(dǎo)本人所說的，更嚇人了，沒笑場了，懸念沒那么快揭開了。嚇人了本人倒不覺得，有沒有笑場不見得是關(guān)鍵，人家日韓歐美泰國等許多優(yōu)秀的恐怖片，片中略帶幽默最正常不過了，懸念放到最后就一定好看了嗎？我給你放完字幕再解開謎底好不？然后就是一如既往的帥哥美女主演，一如既往的生硬表情，一如既往的舊式建筑，一如既往的人煙稀少......

我不知道其他觀眾看這部片子是什么樣的感覺，本人就是帶著一堆問號看這部片，看完還是一堆問號：為什么神秘老大非要殺飛煙？為什么婉兒會在烏鎮(zhèn)等少錦來幽會？少錦說懷表在柜里然后走開，含玉沒找到最多就是感到怪異吧，為什么就突然說少錦想殺她，你牛導(dǎo)告訴她的？人家江桓和含玉要殺飛煙，你少錦連他們的真正身份都不了解，就協(xié)助他們殺自己的表妹什么邏輯呢？活蜈蚣都從鼻子里爬出來了，人還能活生生的？神秘老大的目標(biāo)既然是飛煙，為什么一定要先殺其他無關(guān)的人？神一般的武林高手神秘老大，最后殺飛煙的時候怎么連個普通人都不如了？老大最后想殺飛煙之前，面前站了十幾個XX都沒看到？對了那些XX是怎么冒出來的，連飛煙倒地前都沒看到阿？野妹最后怎么了？......是牛導(dǎo)懶得解釋，還是連他自己都無法解釋？

在牛朝陽的作品中，從來都是小處見精神，《大玩家》鎖定周而復(fù)始的穿越，是對自我的一再否定和認(rèn)知，也是社會現(xiàn)象經(jīng)由角色的反饋；而上一部《床下有人》則將視角固定在床下，人物縮減到最少，以日常生活中最常見的事物隨故事運行，營造詭異恐怖氛圍；《半夜不要照鏡子》則借由民間傳說出發(fā)，再次將視角固定在日常生活中的物品，在最小處設(shè)定最大驚駭。

小時候總是聽老人告誡：半夜不要照鏡子，甚至還會將鏡子對著床頭當(dāng)做禁忌，《半夜不要照鏡子》溯源于此，而引申開來卻帶了幾分新鮮感和刺激。小成本的制約之下，影片依然將人物的設(shè)定控制在最小范圍，如果說《床下有人》時四個主演就撐起全片，那么此次六個半演員絕對算是奢華陣容了。

但故事依然是契合表述主線的，對恐怖的設(shè)計也始終圍繞著“鏡子”這一主題物品。影片開始也是借由一個傳說的發(fā)生，此時場景不做轉(zhuǎn)換，只用對話來營造氛圍，也一點點為之后的故事做著鋪墊，直到死亡降臨，此時影片的表述重點還只是對恐怖氛圍的渲染，等所有人物到齊之后，進而開始了一場陰謀的布置。

牛朝陽導(dǎo)演在介紹影片的時候說總局給了這個片子比較寬松的創(chuàng)作空間，這一點從片子一開始就看的出來——突如其來的殺戮。這算是“鏡鬼”的首次登場，對于“鏡鬼”的塑造讓影片在故事的布局上更開闊也，對于恐怖片而言，這一點難能可貴也不可多得，所以，有了“鬼”的恐怖片就像是被加持了神秘的咒語，可以更自由的制造出意想中的境況。

另一種尺度的自由來自于演員的犧牲，影片的拍攝期雖然是冬季，但時時晃動眼前的，卻是激發(fā)無限熱情的極致誘惑，雪白粉嫩的大腿和坦露的胸脯充滿對恐怖的挑釁，當(dāng)呼吸間的熱氣在冰冷中清晰可見時，壓制的欲望已隨著驚駭暗暗滋生。

對懸疑元素的極致運用也是牛朝陽導(dǎo)演有別以往的一次試探，影片從一開始就充滿各種懸念：一是對“鏡鬼”的審視，如果說“鏡鬼”之前的殺人是真的“靈異事件”，那么之后的甄別則尤為重要，二是眾人各自深藏的秘密，這一點從他們走進古宅就開始帶著疑問的視角，為什么來？為什么死？誰是兇手？當(dāng)民間的傳說被制造成為一樁殺人陰謀時，在古宅的樓上樓下院里院外也完成了對故事的一次小成本雕琢。

雕琢是成功的。當(dāng)天看片時，導(dǎo)演在離結(jié)局十五分鐘的時候結(jié)束了影片的放映，十五分鐘的時間卻能深藏一個個無法闡釋的謎底，導(dǎo)演是如何做到的，讓我們拭目以待的好。

演員表演無力...男豬腳實在太不像好人了。。。還有女豬能被一只老鼠嚇成這樣。。。。本來一好好的恐怖片...愣生生成了搞笑片...
吐槽無力啊

哪里是恐怖?。磕岈?shù)箶?shù)15分鐘，楞生生把我給逗笑場了！還情花會，你怎么不是紅花會反清復(fù)明來的，還老大老二老三，玩?zhèn)€高科技，言情搞笑無厘頭通通都有，就是沒有鬼！