劇照
更新時間：2024-04-11 04:56
詳細劇情
美國作家彼得?尼爾（Anthony Franciosa 飾）善寫恐怖驚悚小說，其作品風靡歐洲各國。不久前，意大利出版了他的最新作品——《坦妮布麗（Tenebre）》，很快他便收到一封來自羅馬的信件。來信者稱他從彼得的作品中得到靈感，并運用到殺人的實踐中去。隨后一名年輕漂亮的女子被人殘忍殺害，其作案手法正與《坦妮布麗》中的殺人手法相同?！ ”说昧⒓绰?lián)系羅馬警方，兩名得力警探（Giuliano Gemma & Carola Stagnaro 飾）隨即受命調(diào)查此案。然而罪犯并未就此罷休，不斷有年輕女性遇害。一時間人心惶惶，形勢迫在眉睫……
長篇影評
1 ) 一部小說引發(fā)兇殺案，誰才是幕后兇犯？
2 ) 隨便談?wù)凞ario Argento回歸Giallo的作品Tenebre
好幾次想動手寫篇關(guān)于影片Tenebre 的評論了，但每次準備好寫時卻又不知道自己到底該不該寫下去（鍵盤），畢竟網(wǎng)上能找到對此片的評價雖然不多但也寫的相當詳細透徹了，感覺再多出一篇也沒什么意義，不過運用句老話：一千個讀者就有一千個哈姆雷特。每個人解讀和思考的方式都不一樣，因此來評價此片的話，或多或少也會有些不同。所以趁著現(xiàn)在有時間，來隨便說說這部電影。。。。
這是導(dǎo)演Dario Argento在拍攝完兩部以巫術(shù)（Suspiria和Inferno ）為主題的電影后從回Giallo題材的作品。影片講述的是一位名叫Peter Neal恐怖小說家?guī)е伦髌贰禩enebre》來到意大利羅馬進行宣傳，沒想到剛到不久，這里就發(fā)生起兇殺案，兇手模仿書中的情節(jié)將被害者殺害，還給Peter Neal發(fā)了封信以此來告訴他是他的書給了自己靈感。事發(fā)后，兩位警探受命調(diào)查此案件，然而兇手并未就此罷休，一件件命案相繼發(fā)生。隨著小說家和警探慢慢深入調(diào)查，最后的兇手盡然是………。
先談?wù)動捌谋旧?，首先，看過Deep Red和此片的人，很難不把兩部電影放在一起來評論，主角都是身在異國他鄉(xiāng)，都是當?shù)匕l(fā)生了命案碰巧又和自己關(guān)系很緊密，同樣也是主角慢慢調(diào)查并發(fā)現(xiàn)最后兇手，當然在這點上Tenebre和 Deep Red有些許不同，但是存在劇透，就不多說了。既然同是Giallo類型的電影，那些標志性的元素是必不可少的，直白的暴力連環(huán)兇殺，情節(jié)上懸疑重重，還有不到最后始終分不清兇手是男是女，當然也少不了黑色皮手套= =，這些必要的元素在影片Tenebre中體現(xiàn)的淋漓盡致。影片中的幾場兇殺場面現(xiàn)在看來依然相當震撼，特別是在殺害女同記者和室友的那場，詭異的氣氛加上Goblin樂隊猙獰的配樂更是結(jié)合的完美無缺，讓人無不為之捏了把冷汗。當然所有的這些只有當影片最終的結(jié)局呈現(xiàn)在觀眾眼前時，再聯(lián)想起影片中的一些片段，你才能發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在處理細節(jié)方面不得不為之佩服贊嘆，這也是Dario Argento的電影為什么這么吸引人的原因了。
再簡單說下影片中的演員，我只發(fā)現(xiàn)有一個女演員在影片Deep Red（女記者）中出現(xiàn)過，其他的是一概不認識= =。當然生面孔也好，熟悉的怕有親切感，這樣看影片帶來的驚悚效果就差多了，玩笑話~呵呵~。還有個讓我印象比較深的就是影片中的那位男警探Giermani，到不是別的什么，只是他說話給我感覺像練文章似的，很生硬，難道意大利人說英語都這樣= =。
當然說到了電影也不能漏掉其中的音樂，畢竟兩者是分不開的。影片中的配樂依然是熟悉的Goblin樂隊所創(chuàng)作，這里要提到的是樂隊在1980年便解散，導(dǎo)演為了讓樂隊給此片配樂便又重新聚在了一起。再回到音樂上來，Goblin樂隊猙獰的配樂給影片懸疑氣氛的烘
托上提升了不少，可以說少了配樂，影片的觀賞性也會些許降低。
時光回到1982年，影片在當初上映時，評價并不怎么樣，往后的Phenomena也是如此，認為片中的暴力場面比起以往的作品過于直白，當然還有些LT鏡頭，撇開這些不談的話，在我看來，影片在各方面上都屬Giallo類型片中的經(jīng)典，是此類影迷不可不看的佳作~~。
這是導(dǎo)演Dario Argento在拍攝完兩部以巫術(shù)（Suspiria和Inferno ）為主題的電影后從回Giallo題材的作品。影片講述的是一位名叫Peter Neal恐怖小說家?guī)е伦髌贰禩enebre》來到意大利羅馬進行宣傳，沒想到剛到不久，這里就發(fā)生起兇殺案，兇手模仿書中的情節(jié)將被害者殺害，還給Peter Neal發(fā)了封信以此來告訴他是他的書給了自己靈感。事發(fā)后，兩位警探受命調(diào)查此案件，然而兇手并未就此罷休，一件件命案相繼發(fā)生。隨著小說家和警探慢慢深入調(diào)查，最后的兇手盡然是………。
先談?wù)動捌谋旧?，首先，看過Deep Red和此片的人，很難不把兩部電影放在一起來評論，主角都是身在異國他鄉(xiāng)，都是當?shù)匕l(fā)生了命案碰巧又和自己關(guān)系很緊密，同樣也是主角慢慢調(diào)查并發(fā)現(xiàn)最后兇手，當然在這點上Tenebre和 Deep Red有些許不同，但是存在劇透，就不多說了。既然同是Giallo類型的電影，那些標志性的元素是必不可少的，直白的暴力連環(huán)兇殺，情節(jié)上懸疑重重，還有不到最后始終分不清兇手是男是女，當然也少不了黑色皮手套= =，這些必要的元素在影片Tenebre中體現(xiàn)的淋漓盡致。影片中的幾場兇殺場面現(xiàn)在看來依然相當震撼，特別是在殺害女同記者和室友的那場，詭異的氣氛加上Goblin樂隊猙獰的配樂更是結(jié)合的完美無缺，讓人無不為之捏了把冷汗。當然所有的這些只有當影片最終的結(jié)局呈現(xiàn)在觀眾眼前時，再聯(lián)想起影片中的一些片段，你才能發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在處理細節(jié)方面不得不為之佩服贊嘆，這也是Dario Argento的電影為什么這么吸引人的原因了。
再簡單說下影片中的演員，我只發(fā)現(xiàn)有一個女演員在影片Deep Red（女記者）中出現(xiàn)過，其他的是一概不認識= =。當然生面孔也好，熟悉的怕有親切感，這樣看影片帶來的驚悚效果就差多了，玩笑話~呵呵~。還有個讓我印象比較深的就是影片中的那位男警探Giermani，到不是別的什么，只是他說話給我感覺像練文章似的，很生硬，難道意大利人說英語都這樣= =。
當然說到了電影也不能漏掉其中的音樂，畢竟兩者是分不開的。影片中的配樂依然是熟悉的Goblin樂隊所創(chuàng)作，這里要提到的是樂隊在1980年便解散，導(dǎo)演為了讓樂隊給此片配樂便又重新聚在了一起。再回到音樂上來，Goblin樂隊猙獰的配樂給影片懸疑氣氛的烘
托上提升了不少，可以說少了配樂，影片的觀賞性也會些許降低。
時光回到1982年，影片在當初上映時，評價并不怎么樣，往后的Phenomena也是如此，認為片中的暴力場面比起以往的作品過于直白，當然還有些LT鏡頭，撇開這些不談的話，在我看來，影片在各方面上都屬Giallo類型片中的經(jīng)典，是此類影迷不可不看的佳作~~。
3 ) 鮮血涂墻
達里奧·阿基多的電影我看過很多部，但留下深刻印象的不多，《Tenebre》算是印象較深的。片中的砍殺鏡頭層出不窮，抓人眼球，比《陰風陣陣》的娛樂性要強很多。
故事講述一個恐怖小說家的新書《Tenebre》剛剛發(fā)售，他應(yīng)邀去羅馬做宣傳，但一個崇拜他的變態(tài)殺手癡迷于這本書中的殘酷情節(jié)，竟要按照書中的方式殺戮女性，殺完人還對著血淋淋的尸體拍照片寄給作家看！
阿基多的拿來主義在片中毫無掩飾。殺手用一把剃刀殺人，很明顯是從當時很火的德帕馬的《剃刀邊緣》中借來的，但阿基多絲毫不憐香惜玉，他只會讓片中的那些美女死的越來越難看。其中維羅妮卡·拉里奧--就是意大利前總統(tǒng)貝盧斯科尼的前妻，她奉獻了一幕最奪人眼球的畫面，她坐在窗前，一把斧頭沖破玻璃直接斬斷了她的小臂，噴涌的鮮血馬上染紅了白墻！這一幕也被昆汀贊賞有加。
影片中段，殺人狂的老巢敗露，他也被人殺死，但殺戮還在繼續(xù)，難道還有另一兇手？原來是作家本人！他想渾水摸魚，趁機除掉給他戴綠帽的情人和其情夫！影片的最后十幾分鐘高潮不斷，血肉橫飛，阿基多沒有拘泥于鉛黃，而是緊跟了當時美式恐怖片的潮流。
可惜的是，這部電影因為口味太重，沒有通過大部分國家的審查。在德國，這部電影至今禁止發(fā)行。美國版剪了10分鐘才能上映，英國直到2003年才免除禁令發(fā)行了完整版DVD。而所有的版本中，據(jù)說日本版、荷蘭版的是最完整的。
本片中的disco式的配樂極具時代感，也是由哥布林樂隊編排的，他們是阿基多的長期合作伙伴，而《陰風陣陣》就是哥布林最有名的作品。
阿基多的電影中有少數(shù)精品，其他的大多平庸，也有垃圾之作。他后期的作品經(jīng)常用他女兒當主角，反而無意中拉低了電影水平。
4 ) Tenebre
終于完成了最近的補課任務(wù)，看完了Dario Argento 的三部影片，Suspiria,Deep Red和 Tenebre 。相對來說，最受影迷稱道的Suspiria 的確在觀影過程中給我留下了無可比擬的特殊感受，其中鏡頭運用的感覺和氣氛營造的手法可算是三部影片中最棒的，然而本片結(jié)尾部分還是令我稍感焦躁，并且同樣都作為Giallo 影片的代表作品，超自然的結(jié)尾總讓我感到一絲些微的別扭（接下來還準備看他的Inferno，同樣要超自然，忽忽）。而Deep Red 和今天觀看的Tenebre 則在整體上堪稱完美，除此之外實在想不出什么合適的形容詞來暫時描述我對它們綿綿不絕一發(fā)而不可收的景仰之情，嘖嘖。
類似于Deep Red, Tenebre 同樣擁有Giallo 式影片的標志元素，連環(huán)的兇殺，濃重的疑云，緊攝人心的鏡頭游移和窺視，以及令可以填補我們心靈空缺的意大利式熒幕暴力。影片的主人公Peter Neal 是一位暢銷書作家，他到意大利羅馬為自己的新書做宣傳。然而當?shù)貐s開始發(fā)生了一起起的連環(huán)兇殺，通過兇手留下的線索，Peter 與當?shù)靥絾T發(fā)現(xiàn)這些兇殺案都是模仿他的小說描寫進行的。于是，一如Argento 以往的同類影片，主角開始了對兇手的調(diào)查……
作為類型影片，我觀看Tenebre 時自然不自覺地將它與我看過的同類其他影片想比較，最相近的莫過于上面提到的同樣是Argento 拍攝的Deep Red 。做劇情的設(shè)置和編排上，Argento 的影片經(jīng)常給我疑云重重，高深莫測的感覺，而當出人意料的結(jié)局最終撩開它的面紗后，我再仔細回想影片的點點滴滴則通?？偠寄苷业胶侠矶鴿M意的解釋。在影片的迷霧中被Argento 牽著鼻子走，回過頭來在影片結(jié)束的那一刻的驚懼中豁然開朗，這便是他的作品令人難以抗拒的魅力。
Tenebre的鏡頭運用同樣令人回味。片中有一段超過兩分鐘的場景，不間斷的長鏡頭在兩位即將遭到毒手的受害人的住所內(nèi)外摸索游移，如同兇手尾隨和窺探他的獵物一般，而接下來殘暴的行兇則為之濃重地畫上了一個句點，異常精彩！
本片的暴力畫面較他的前作更為血腥，換句話說，也展示得更為流暢而充分。片中有兩處兇殺場景令人震驚而又華麗無比，堪稱恐怖片史上的經(jīng)典時刻。影片的配樂繼續(xù)由Goblin 送上，依然在神秘中閃爍著狡黠。
現(xiàn)在回頭想來，時常有人推薦或有影片標榜著推理影片之類的名號，然而相比之下，Argento的眾多影片不論在情節(jié)編排和氣氛渲染上，至今我都未見有能出其右者。因此，除了恐怖片fans 外，喜好懸疑的影迷同樣適合本片，當然，只要你對血不過敏，啊哈哈。
類似于Deep Red, Tenebre 同樣擁有Giallo 式影片的標志元素，連環(huán)的兇殺，濃重的疑云，緊攝人心的鏡頭游移和窺視，以及令可以填補我們心靈空缺的意大利式熒幕暴力。影片的主人公Peter Neal 是一位暢銷書作家，他到意大利羅馬為自己的新書做宣傳。然而當?shù)貐s開始發(fā)生了一起起的連環(huán)兇殺，通過兇手留下的線索，Peter 與當?shù)靥絾T發(fā)現(xiàn)這些兇殺案都是模仿他的小說描寫進行的。于是，一如Argento 以往的同類影片，主角開始了對兇手的調(diào)查……
作為類型影片，我觀看Tenebre 時自然不自覺地將它與我看過的同類其他影片想比較，最相近的莫過于上面提到的同樣是Argento 拍攝的Deep Red 。做劇情的設(shè)置和編排上，Argento 的影片經(jīng)常給我疑云重重，高深莫測的感覺，而當出人意料的結(jié)局最終撩開它的面紗后，我再仔細回想影片的點點滴滴則通?？偠寄苷业胶侠矶鴿M意的解釋。在影片的迷霧中被Argento 牽著鼻子走，回過頭來在影片結(jié)束的那一刻的驚懼中豁然開朗，這便是他的作品令人難以抗拒的魅力。
Tenebre的鏡頭運用同樣令人回味。片中有一段超過兩分鐘的場景，不間斷的長鏡頭在兩位即將遭到毒手的受害人的住所內(nèi)外摸索游移，如同兇手尾隨和窺探他的獵物一般，而接下來殘暴的行兇則為之濃重地畫上了一個句點，異常精彩！
本片的暴力畫面較他的前作更為血腥，換句話說，也展示得更為流暢而充分。片中有兩處兇殺場景令人震驚而又華麗無比，堪稱恐怖片史上的經(jīng)典時刻。影片的配樂繼續(xù)由Goblin 送上，依然在神秘中閃爍著狡黠。
現(xiàn)在回頭想來，時常有人推薦或有影片標榜著推理影片之類的名號，然而相比之下，Argento的眾多影片不論在情節(jié)編排和氣氛渲染上，至今我都未見有能出其右者。因此，除了恐怖片fans 外，喜好懸疑的影迷同樣適合本片，當然，只要你對血不過敏，啊哈哈。
5 ) 《坦妮布麗》：有一種恐怖叫「鉛黃」
如果要問意大利對世界電影藝術(shù)有什么貢獻的話，那么最先被想起的恐怕莫過于上世紀四五十年代的「新現(xiàn)實主義運動」以及六七十年代的「通心粉西部片」了。前者作為一種突破性的電影美學樣式，不但沖擊了當時陳舊的歐洲電影界，甚至影響到了好萊塢電影，在世界電影史上有著劃時代的意義。而后者則以迥異于美式西部片的表達方式（從敘事到音樂）幾乎創(chuàng)造出了另外一種類型片，以塞爾吉奧·萊昂內(nèi)為代表的導(dǎo)演和一大批西部片風靡世界，同樣也深刻影響到了后來的電影人。
與上述兩樣聞名遐邇的貢獻相比，意大利「鉛黃電影」的名頭和格局無疑要小得多?？伤鼌s不乏獨特性與忠實擁躉，至少在恐怖類型片領(lǐng)域占得了一方天地?！搞U黃」一詞譯自意語「giallo」，即黃色之意。由于在意大利四五十年代流行的驚悚、神秘小說大多主打黃顏色的封皮，因此后來便將以犯罪、偵探、神秘、恐怖為題材的電影一律稱為「鉛黃電影」。這類電影并沒有一個十分嚴格的程式，不同導(dǎo)演拍攝的giallo風格亦大相徑庭，有的注重懸念設(shè)置、有的注重血腥場面、有的注重神秘氣氛。然而，它們的精髓都是一樣的，充滿了獵奇精神、意亂情迷的想象、以及大膽直白的暴力。
「鉛黃電影」的標志性人物首推達里奧·阿基多，即便不是始作俑者，但卻稱得上將這類電影發(fā)揚光大的恐怖大師。從處女作《摧花手》，到最為著名的《陰風陣陣》，再到倍受爭議的《坦妮布麗》，無一不是「鉛黃電影」的扛鼎之作，可謂妖冶與詭異齊飛，血漿共胴體一色。
在《坦妮布麗》中，達里奧·阿基多為我們展示了「鉛黃」的魅力所在。影片講述了一個作家借助另一樁連環(huán)殺人案來實施報復(fù)殺人的故事，說實話劇情十分平庸，而且演員的表演水平也非常有限。但顯然故事本身并非阿基多的著力點，他把更多的精力放在了氛圍和影像的營造上。曾有評論說「鉛黃電影」的懸疑手法在相當程度上借鑒了希區(qū)柯克的技巧，這點所言非虛。《坦妮布麗》的前半段，重點描繪了幾個女性慘遭殺人狂毒手的過程，全程不露面的罪犯加上用剃刀殺人的方式確實有希區(qū)柯克的影子，與德·帕爾馬致敬希胖的作品《剃刀邊緣》有著異曲同工之處。
影片中有一段長達兩分半的長鏡頭發(fā)生在一對女同性戀遇害之時，給人留下來深刻的印象。鏡頭從女同A所在的一樓窗戶慢慢爬至二樓，在女同B的窗口略作停留，然后繼續(xù)向上，沿著屋頂游動到房子的另一側(cè)，接著再蜿蜒而下，掠過樓梯外的玻璃窗，最后定格在女同A身處房間的另一扇窗戶，只見從左下角探出的一把大力鉗正在悄悄地剪斷百葉窗。在這個片段中，阿基多出人意料地選用了搖滾樂作為配樂，雖有悖于常理，但反而獲得了令人屏息的效果。而在獵奇方面，大黑狗追逐少女的一幕堪稱典型，事實上這個橋段對故事發(fā)展而言并非必不可少的要件，然而對「鉛黃」來說卻又不可或缺，混雜著性虐意味的暴力是其標志之一，同美式暴力的一刀了事不同，痛苦和折磨才是死亡的前戲。
若是深究內(nèi)核，可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在《坦妮布麗》中隱藏了對「性開放」、「同性戀」和「性心理」的焦慮，諸如保守的電視節(jié)目主持人（變態(tài)殺手）、第一個受害者（濫交女兼扒手）、第二第三個受害者（一對女同性戀者）、包括年少時受到過性羞辱的作家都有各自的意指。不過盡管如此，對于大多數(shù)觀眾來說，影片外在表象上的giallo特征仍然是最直觀的印象。無論阿基多在深層想表達什么，讓我們受到?jīng)_擊與震撼的不外是那種叫做「鉛黃」的恐怖。
與上述兩樣聞名遐邇的貢獻相比，意大利「鉛黃電影」的名頭和格局無疑要小得多?？伤鼌s不乏獨特性與忠實擁躉，至少在恐怖類型片領(lǐng)域占得了一方天地?！搞U黃」一詞譯自意語「giallo」，即黃色之意。由于在意大利四五十年代流行的驚悚、神秘小說大多主打黃顏色的封皮，因此后來便將以犯罪、偵探、神秘、恐怖為題材的電影一律稱為「鉛黃電影」。這類電影并沒有一個十分嚴格的程式，不同導(dǎo)演拍攝的giallo風格亦大相徑庭，有的注重懸念設(shè)置、有的注重血腥場面、有的注重神秘氣氛。然而，它們的精髓都是一樣的，充滿了獵奇精神、意亂情迷的想象、以及大膽直白的暴力。
「鉛黃電影」的標志性人物首推達里奧·阿基多，即便不是始作俑者，但卻稱得上將這類電影發(fā)揚光大的恐怖大師。從處女作《摧花手》，到最為著名的《陰風陣陣》，再到倍受爭議的《坦妮布麗》，無一不是「鉛黃電影」的扛鼎之作，可謂妖冶與詭異齊飛，血漿共胴體一色。
在《坦妮布麗》中，達里奧·阿基多為我們展示了「鉛黃」的魅力所在。影片講述了一個作家借助另一樁連環(huán)殺人案來實施報復(fù)殺人的故事，說實話劇情十分平庸，而且演員的表演水平也非常有限。但顯然故事本身并非阿基多的著力點，他把更多的精力放在了氛圍和影像的營造上。曾有評論說「鉛黃電影」的懸疑手法在相當程度上借鑒了希區(qū)柯克的技巧，這點所言非虛。《坦妮布麗》的前半段，重點描繪了幾個女性慘遭殺人狂毒手的過程，全程不露面的罪犯加上用剃刀殺人的方式確實有希區(qū)柯克的影子，與德·帕爾馬致敬希胖的作品《剃刀邊緣》有著異曲同工之處。
影片中有一段長達兩分半的長鏡頭發(fā)生在一對女同性戀遇害之時，給人留下來深刻的印象。鏡頭從女同A所在的一樓窗戶慢慢爬至二樓，在女同B的窗口略作停留，然后繼續(xù)向上，沿著屋頂游動到房子的另一側(cè)，接著再蜿蜒而下，掠過樓梯外的玻璃窗，最后定格在女同A身處房間的另一扇窗戶，只見從左下角探出的一把大力鉗正在悄悄地剪斷百葉窗。在這個片段中，阿基多出人意料地選用了搖滾樂作為配樂，雖有悖于常理，但反而獲得了令人屏息的效果。而在獵奇方面，大黑狗追逐少女的一幕堪稱典型，事實上這個橋段對故事發(fā)展而言并非必不可少的要件，然而對「鉛黃」來說卻又不可或缺，混雜著性虐意味的暴力是其標志之一，同美式暴力的一刀了事不同，痛苦和折磨才是死亡的前戲。
若是深究內(nèi)核，可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在《坦妮布麗》中隱藏了對「性開放」、「同性戀」和「性心理」的焦慮，諸如保守的電視節(jié)目主持人（變態(tài)殺手）、第一個受害者（濫交女兼扒手）、第二第三個受害者（一對女同性戀者）、包括年少時受到過性羞辱的作家都有各自的意指。不過盡管如此，對于大多數(shù)觀眾來說，影片外在表象上的giallo特征仍然是最直觀的印象。無論阿基多在深層想表達什么，讓我們受到?jīng)_擊與震撼的不外是那種叫做「鉛黃」的恐怖。
除了其中的移動長鏡頭和多次提到《巴斯克維爾的獵犬》外，其他無感，還錯把《四簽名》的一句名言記成《獵犬》的了，男主角你這個假福爾摩斯迷！
阿金圖電影一貫的優(yōu)缺點。極棒的音樂，出眾的氣氛描寫和擺設(shè)一般的敘事。結(jié)尾沒玩超現(xiàn)實但還是不夠有趣。
鏡頭與配樂一流（特別是片中以兇手和旁觀者混合的主觀長鏡頭視角），但是故事本身僅是一個爛大街的三流通俗劇——或許從當代解構(gòu)的角度而言，安排最后還是作者本身的「賊喊捉賊」或者是「人格分裂」在20世紀7.80年代還是風靡一時的心理分析流，另外剪輯也只能說是阿基多流。
阿基多用流暢的攝影和絕妙的配樂完成了對死亡的渲染，超現(xiàn)實段落的出現(xiàn)既是對現(xiàn)實的影射又解釋了人性扭曲的成因，故事方面雖不是很嚴謹，但恐怖小說家被牽連進連環(huán)兇殺案的設(shè)定還是很誘人。
Le giallo par excellence signé Argento fait preuve d’une inventivité audacieuse à la fois sur le plan visuel et technique. De travellings vertigineux accompagnés de zooms affolants à l’attention portée sur les aspects psychologiques, la mise en scène ambiancée par une partition techno psychédélique nous laisse pantois dans le gouffre du frisson. Sans doute un peu ravagé par le temps, Ténébres reste une ?uvre phare de son réalisateur à (re)découvrir.
不論是氣氛還是創(chuàng)意實在是不能和<暗夜止步>比
按推理小說一樣的邏輯看，劇情不夠嚴謹，關(guān)于殺手的接力賽，突兀了，但，嚯嚯，大師的氛圍很好，電子合成器的配樂真是棒，艷尸也很美，新世紀這兩年的驚悚片又回到這復(fù)古配樂了，都是老司機達里奧帶的。
一部誰比誰黑暗的故事，當年的拍攝現(xiàn)在看來過于粗糙，甚至有些鏡頭銜接都成問題，但想法還不錯，而且仔細一想，人物情感和動機都立得住，而且也早有暗示，本片算不上阿基多最好的一部，但氣氛和感覺都還不錯，而且音樂渲染到位，安東尼真是一位敬業(yè)的美國演員，意大利鉛黃電影希望有機會能再看幾部！
看著簡介，很是吸引人，但是看著看著就發(fā)現(xiàn)重心不在那兒，人死了一個又一個，血也灑了不少，但真正亮點的我看在于兩處：第一處是殺害同性戀記者與她的好友，那音樂響得我那個激動，長鏡頭運動得我那個興奮；第二處則是在結(jié)尾：砍手那段真是亮點中的亮點，血漿就像花灑那樣飛濺，比之前用斧頭爆頭的手法有趣多了，這個之后就是一浪又一浪的高潮了，這個結(jié)局真是把浪掀得要多高有多高了，死的人好多，但是關(guān)于第一個兇手為什么殺人交代的不是很清楚，反正我是沒看出來，還好最后還是惡人有惡報！大師的這部作品故事性不強，在個別場景上還是設(shè)置得不錯，總體來說略欠新意，那個無敵大配樂，真是太喧賓奪主了！但是沒它的話電影肯定大打折扣了要
只看過Argento的Deep Red，比這個好多了。Italian Giallo類型就是film noir和slasher的結(jié)合嘛。最后那里不知為何我突然想到千手觀音...
相對來講這已經(jīng)是阿基多在故事上頗費心思的一部，包涵了各種向經(jīng)典懸疑小說致敬的橋段和思路。然而鉛黃電影獨特的美學表達使它注定不可能向最經(jīng)典的懸疑電影再邁進一步。
兩點問題。一，鉛黃入美，有點像潘神下水，丟失了原本與此風格渾然一體的原生土壤。二、當我們說一個導(dǎo)演更注重風格氛圍不在意故事情節(jié)時，并不意味著與故事相關(guān)的邏輯節(jié)奏甚至表演就可忽略不計。它的合理釋義應(yīng)該是：無需像風格部分那么突出，但也絕不能表現(xiàn)太差拖了后腿?；艨怂沟暮闷碚撊匀挥行А?/p>
035 Tenebre.1982.DC.BD.MiniSD-TLF 3.6* G!O!B!L!I!N!
少女被狂犬猛追撕咬的橋段明顯是向《巴斯克維爾獵犬》致敬，阿基多喜歡的黑皮手套繼續(xù)被沿用，而片尾的幾處血腥砍殺足以讓恐怖片迷過足了癮，女主更是貢獻了幾乎是恐怖片史上最長時間的驚叫。雖說情節(jié)上硬傷不少，重溫起來依然精彩。
（6.5）作為一般驚悚片看看倒還可以，用來研究Argento不是最佳選擇。有些人死得沒有意義。有段長鏡頭帶感，而且那段的配樂相當新穎。
除了那段難度很高的移動長境和幾處超現(xiàn)實夢境，沒啥可說的
依舊是流暢的運鏡和出色的配樂，但Dario Argento對死亡視覺的過分迷戀讓人感到疲憊。
還是覺得《深夜止步》好看，鉛黃式的故事只有那才是經(jīng)典。盡管這部影片血腥很足，但總少了點那個味兒。
#BFI #DarioArgentoDoorsIntoDarkness 故事及敘事節(jié)奏不錯，以“現(xiàn)實”到“作品”再回到“現(xiàn)實”設(shè)計得很好，結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)也不錯，但結(jié)構(gòu)上有割裂感，而且整體的懸疑感其實設(shè)計的比較差，不穩(wěn)定的麥格芬讓期待減少太多。童年創(chuàng)傷仿佛回到了《夜深血紅》，不過構(gòu)圖差太多。鏡頭使用不錯，幾場特寫長鏡頭還是挺驚艷的，不中斷的長鏡頭鋪墊起的緊張感非常強。大量的POV結(jié)合喘息也很能帶入兇手視角，但兩個人不做區(qū)分其實是有些討巧。眼睛大特寫結(jié)合回憶出現(xiàn)的比較頻繁，感覺有些多余，后期的創(chuàng)傷再現(xiàn)的剪輯不適感挺強，但也還符合整體風格。運鏡非常喜歡，非常順滑，只是剪輯還是中斷了太多情緒，尤其是躍軸的部分。電子樂響起帶來的緊張感還挺棒的。狗追人那段其實是整部電影最緊張的部分，帶著笑料，設(shè)計的很好。
2.5，過譽了，處理潦草，對美女們也完全不如其他部上心，Ania Pieroni居然死得最早，驚了?？渖咸斓膅oblin這部的發(fā)力并沒有其他片子（zombie, profondo rosso, phenomena, suspiria）來得好啊