猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 猶如視頻博物館，穿越感
看起來導(dǎo)演在畫面剪輯上還是費(fèi)了不少心思的，前半段貌似自然的記錄，到后半段更多摻入拍攝者的思想，這些都要在龐大的繁瑣的膠片中去反復(fù)尋找，對號，橫向縱向，前呼后應(yīng)，別有用心的鋪墊。
一條街上不同職業(yè)的店鋪老板的日常記錄，客觀記錄和主觀剪輯的融合，如果后面的一場魔術(shù)秀串接起來，如魔術(shù)師的手跳接到各行業(yè)人們的手的語言，如人腦消失后的開箱展示跳接到店鋪的關(guān)門歇業(yè)的動作，不知是導(dǎo)演的靈感顯現(xiàn)還是有意而為之，在采訪了老板們的各種夢境的表述后鏡頭切換到魔術(shù)師在召喚助手醒來的鏡頭，然后魔術(shù)師又對著屏幕說：“我要把你們都送人夢鄉(xiāng)”，緊接著就是影片結(jié)尾的各種人在銀板照相時的安靜的合影，似乎他們在拍照的幾分鐘內(nèi)真的進(jìn)入自己的夢一樣，最后的最后畫面回到剛開始的老夫婦倆的畫面。
個人不喜歡太過主觀的意思表達(dá)，本人比較喜歡前半段部分，什么！1976那會還沒有超市，什么，買面包和牛肉不用塑料袋而用兩張看著類似牛皮紙的東東，什么！燙發(fā)要把腦袋鉆入太空頭盔，什么！買了面包棍直接用手拿，那手剛才付錢拉門了好不好，
導(dǎo)演是通過這樣區(qū)分時間的，采訪回憶初戀結(jié)婚的事表示昨天，現(xiàn)在手頭的忙綠是今天，白日夢表示未來，最后定格在相片中，莫非是要表達(dá)？最開始是魔術(shù)師的在鐵塔下的披斗篷的玄幻造型，莫非預(yù)示著一切如夢幻，呵呵
有一點看不懂，畫面中幾次出現(xiàn)蒙娜麗莎的名畫，這，誰能解析下
2 ) 筆記
摒棄了宏大敘事的現(xiàn)實主義生活智慧
特別的片頭 - acknowledge工作人員，mini documentary/紀(jì)實 about the film’s making (think: Mugler campaign中結(jié)尾的”The name is Mugler. Remember and remember it well.”)
What’s a documentary? Difference between a documentary and a film; Performance & camera - to what degree is a film-documentary scripted? Acknowledgement of the camera
太空、魔術(shù)、日常生活、科學(xué)、夢境
32mins左右的剪輯(grated cheese & rice)
33:50; 34:18; 50mins (also think: Cha?m Soutine) audio & video disjunction; 魔術(shù)音頻作為一些clip的narration; 剪輯中對于相關(guān)的聯(lián)想很有創(chuàng)意：錢、火、切割、折疊，既The Gleaners and I探討了社會職責(zé)的overlap (gleaners of food & gleaneuse of images; magicians of everyday life & magician of illusions)
愛情故事 - 心有所依
世外桃源般的小鎮(zhèn)生活，似乎是現(xiàn)實生活，有似乎把現(xiàn)實生活的起起落落以平常心展現(xiàn)，那是一種浪漫的英雄主義
1:07:40
“我相當(dāng)?shù)亩喑钌聘?。所以，我夢想逝去的都會回來?/p>
3 ) 一切美好空缺
熟悉又陌生的感覺，仿佛一切可以回到從前，盡管一幅幅場景的對比教人心里浸潤了辛酸和感懷，對真實的貪婪使我不禁大口吮吸這街上的氣味。 瓦爾達(dá)獻(xiàn)給沒身于無數(shù)縱橫交錯大街小巷的無名鄰居一首小而輕的奏鳴曲，不吝于揭短，依舊充滿了愛憫地打量，即使那刻薄市儈的賭馬人也透著可愛的自然。 沒有功夫做夢的人們，在一個蹩腳魔術(shù)師營造的斑斕幻術(shù)中像孩童般驚訝和滿足，他們不曾留意日復(fù)一日店鋪櫥窗上流逝的時間，等待的眼神究竟不是在期盼金錢到來，更像是追問這永恒的節(jié)奏（鐘擺）、無稽的價值，莫名地渴盼著黃昏出走，即便只是跨出那扇門。 看著店里的人數(shù)著紐扣、取一盒牛奶、在牛肋條左右割下小塊肥膩…這些平時毫不起眼的動作此刻引我們看得津津有味，不同的手各自經(jīng)久地游弋形成空間內(nèi)的氣場和韻力，一切和鳴最終歸入相似的寂靜旋律，一如“藍(lán)薊花”夫人沉郁幽閉的神態(tài)，一切的結(jié)束、一切的開端，只是一系列被抽離出空間的時間定格，沾滿了生命或別的跡象，叫蕓蕓眾生一下子高大起來。
4 ) 在我心中，這就是新浪潮
看完了，只能說這一部就能激發(fā)到我自己的創(chuàng)作欲。可能我還是太年輕，看得太太太少了，知識面狹隘讓我對好的藝術(shù)品碰到了就特激動，就特別有三分鐘熱度大喊“我也想做這種作品我也可以！”花了兩天看完今天這個半小時很多細(xì)節(jié)我還調(diào)回去重看。雖說這是一條街道的紀(jì)錄片，卻包含了太多普通人真摯的愛情，衰老，日常，記憶的偏頗，對于愛情的態(tài)度。
如電影所說，有不少黃昏后想離開世界的時刻，而我作為我正常的夢就像一個個牢籠，讓我在每日的繁瑣當(dāng)中擴(kuò)大所有恐懼的方面。很慶幸原來我不是唯一。
早前法國影展的時候，朋友問我，“你來講講什么是新浪潮？”
我可能會用《美好的五月》和《達(dá)格雷街風(fēng)情》回復(fù)他，這就是。
是小人物的大思想，是小街區(qū)的風(fēng)情，總有一個普通的時刻會和你碰撞出不普通。而不是陳腔濫調(diào)的情節(jié)劇，而是真實的掙扎和新奇的思想跳躍。
新浪潮真美！
5 ) 誰不想跟阿涅斯住一條街上??！
看了這個紀(jì)錄片你就會知道為什么40年后，已經(jīng)快90歲的阿涅斯奶奶能夠拍出《臉龐、村莊》這樣溫暖、渾然天成的紀(jì)錄片了。她和丈夫也算法國頂級的藝術(shù)大師了，可他們扎根于自己的街道，無論身份地位發(fā)生了多大的變化，他們的家始終在那里。不像中國人，一有錢和地位，首先想到的就是搬家。
這個街道就是阿涅斯奶奶生活的地方，她用攝像機(jī)拍了她的鄰居，香水店、咖啡店、手風(fēng)琴店、裁縫店、洗衣店、肉店、雜貨店、理發(fā)店，每天生活中須臾不能夠離開的鄰居們。還沒有被大的連鎖超市，連鎖咖啡店、百貨商場侵蝕的巴黎的一條普通街道。
《獅子、愛、謊言》中，阿涅斯這個才華橫溢、有靈氣的女導(dǎo)演，就直接的批評了美國的電影工業(yè)，那里說話算的是生意人，而不是藝術(shù)家，他們甚至有你作品最后的剪輯權(quán)，像一個快消公司的市場部，在將產(chǎn)品大規(guī)模推出之前，進(jìn)行小范圍的測試，根據(jù)結(jié)果來決定是否要對影片重新剪輯，以獲得高票房為終極目標(biāo)。而阿涅斯珍視的是作為藝術(shù)家，手藝人對于作品的從頭到尾的把控。
這個小街道即便是幾十年過去了，當(dāng)時電影中的店主都不在世了，很多店仍舊留存了下來，而且進(jìn)行了精心的，細(xì)膩的改造，尤其是那個面包店的新店主，請來了藝術(shù)家，用快要失傳的手藝來裝飾他的店，有這樣的投入，他能不好好做面包嗎？
那個香水店的女主人，真的也給我留下了深刻印象，她一定是非常有靈氣，心中是有翅膀的人，她優(yōu)雅又神傷，每天要出去看看夕陽。
上面的內(nèi)容中，有一部分是2000年后，阿涅斯在DVD花絮中給出的鏡頭。
6 ) 1975年，Varda探店達(dá)格雷街的一天
用法語單詞的雙重含義，引出 從早到晚的達(dá)格雷街。
是瓦爾達(dá)眼里的鄰居，也是瓦爾達(dá)在1975年達(dá)格雷街探店的一天。
片頭念職員表 紅字小心思 玻璃倒映攝制組
擊中。
珍貴的是 鏡頭的存在像個店鋪?？?似乎沒讓他們過于緊張
該發(fā)呆發(fā)呆 衣服肩膀破洞
面糊包漿的法棍筐 切完肉直接手往圍裙一抹（包肉用牛皮紙像包糖一樣 可愛）
門口聊八卦 清晨掃地 抓拍黑乎乎的臟手不給握
香水針織店、肉店、理發(fā)店、裁縫店、面包店、手風(fēng)琴店、練車教練、日雜牛奶店
攝影式紀(jì)錄片
魔術(shù)師變魔術(shù)、店主采訪的話頭話尾 互相銜接。
魔術(shù)變錢時 畫面依次是店鋪收銀瞬間 旁白仍是魔術(shù)現(xiàn)場（ps口金包真可愛）
魔術(shù)表演吞火時 畫面跳轉(zhuǎn)面包師傅正把法棍推進(jìn)火爐
魔術(shù)表演用刀扎手臂時 畫面跳轉(zhuǎn)肉店老板切肉骨
平行交叉蒙太奇 頑皮。
阿姨奶奶們 穿得太好看了。
采訪夫妻店主 對彼此初次見面的記憶
聊家常的氛圍 溫暖。
是散文 是詩 是散漫的嚴(yán)肅。
每個人都像落日。
像回家路上騎自行車 迎風(fēng)下坡 忽然想通了點什么。
影像是什么呢？
就是寫字人的筆和紙，做衣服人的布和剪刀。
古樸善良的街坊們。瓦爾達(dá)總能在日常里發(fā)現(xiàn)有趣的事情，并溫柔俏皮地呈現(xiàn)在銀幕上。尤其喜歡那家百貨店，反應(yīng)有些緩慢的老頭子在雜亂有序中，販賣著香水、發(fā)膏、口紅，太可愛了。
[2020年4月瓦爾達(dá)√] 片名準(zhǔn)確譯法是“達(dá)蓋爾街印象”。瓦爾達(dá)的“一種致敬，一篇散文，一場惋惜，一回責(zé)備，一次靠近”的散文式紀(jì)錄片，不過算不得她的佳作。這部拍攝她長居的街道“達(dá)蓋爾街”（得名于銀版攝影術(shù)的發(fā)明者路易·達(dá)蓋爾）上的鄰居們——香水店、理發(fā)店、雜貨店、面包店、肉店等等店鋪的（外?。┑曛鱾儯ㄒ约榜{校教練、修理工等等）的影片，提示了“近旁”這一今天被互聯(lián)網(wǎng)和新式住宅小區(qū)消滅的日常空間的意義，同時還很詩意地展示了“勞動”。影片中間部分用魔術(shù)表演的匹配剪輯產(chǎn)生了“勞動宛如魔法”的的蒙太奇意義。有關(guān)于各種話題的采訪（最美的要數(shù)關(guān)于童年和關(guān)于夢的兩段），同時也有照相式的鏡頭（呼應(yīng)片名和地名“達(dá)蓋爾”）。
鏡頭對準(zhǔn)首都城市里面勉強(qiáng)度日的低端人口。不帶任何姿態(tài)只有純電影語言的觀察。幾處魔術(shù)師的蒙太奇太萌了。巧妙合理的電影思維和直面自己一點兒不矯情的態(tài)度是瓦爾達(dá)電影最吸引人之處。兼?zhèn)溥@兩點的人太難得了。
看了這個紀(jì)錄片你就會知道為什么40年后，已經(jīng)快90歲的阿涅斯奶奶能夠拍出《臉龐、村莊》這樣溫暖、渾然天成的紀(jì)錄片了。她和丈夫也算法國頂級的藝術(shù)大師了，可他們扎根于自己的街道，無論身份地位發(fā)生了多大的變化，他們的家始終在那里。不像中國人，一有錢和地位，首先想到的就是搬家。
就像在鏡子中看一個人的一舉一動，電影也是這樣，因為導(dǎo)演自己也住在這條街上，所以她熟悉這條街里里外外的一切，你可以從一個個肉鋪，藥店和食品店......買到一切生活的需要品，買到羊排，果品，面包，罐頭和鮮花......在這里生活人們都在用自我的雙手在謀生在創(chuàng)作，鏡頭前一張張質(zhì)樸又自然的臉仿佛在說：這就是達(dá)格雷街的歷史，達(dá)格雷街的全部。這些靠著導(dǎo)演敏銳的洞察力表現(xiàn)出來的一切她所見所聞的事物就是生活的全部意義吧。
只能通過物價分辨出我生活在哪個巴黎
一場魔術(shù)表演，節(jié)目中切換到達(dá)格雷街各行各業(yè)安然度日的市井小民百態(tài)，銜接順暢，以此說明，他們的日常充滿了魔力，阿涅斯問到他們的來歷、夫妻相遇、關(guān)于夢的看法，悠揚(yáng)的手風(fēng)琴里，他們關(guān)心自己的工作，飲食起居，僅此而已。
新年看的第一部電影講一街區(qū)之隔的Rue Daguerre 平時大家總會補(bǔ)上一句“瓦爾達(dá)的家” 離家不遠(yuǎn)的一面墻繪上畫了瓦爾達(dá)電影里的角色 其中的魔法師就出自此片。片名Daguerréotypes原指Louis Daguerre于1839年發(fā)明的照相術(shù) 這條街以攝影師的名字命名 而街上居民瓦爾達(dá)又回借該詞及其含義照相術(shù)記錄這里的生活 回應(yīng)了發(fā)明的初衷。魔術(shù)師深入街坊的表演串聯(lián)起鄰居們的日常和過去。將來？近五十年后Daguerre街物是人非 風(fēng)情多少發(fā)生了變化 走進(jìn)街角的花店 老板耐心介紹每一種花的名字 我們捎上幾支白色 然后漫步向不遠(yuǎn)處的Montparnasse公墓 放在心愛的導(dǎo)演的墓碑旁
訪談與工作的鏡頭銜接很用心。天哪，我真的非常愛看小商品啊雜貨啊、烘烤后排得整整齊齊的麵包還有大塊吊著的肉什麼的……香水鋪的老夫妻真的讓人看了動容。
所謂淡淡的柔情與溫煦大概就是影片流露的感覺，喜歡見到每個人都很decent.過去常常看到日本人著力描繪的“商店街”的人情味，是另外一種動容。達(dá)格雷街可以看到的，或許是城市關(guān)系中流動與靜止的人永恒一日與一生。
Daguerréotype：銀版攝影法。為什么偏偏這位熱愛攝影和電影的女導(dǎo)演偏偏住在Rue Daguerre，這一切是巧合還是注定？感覺Agnès住在這條街上不拍點記錄這條街的影像就根本不是Agnès！好，現(xiàn)在把電影放在當(dāng)下的語境里吧，在多數(shù)人習(xí)慣去超市購買一切食物和生活用品的時候，在小商戶購買東西的無限樂趣是被忽略的，而其中的瑣碎的無輕重痛癢的快樂卻能提升當(dāng)代在都市生活的人的幸福感的：在很多次光顧一些小店之后，你和店主建立了一種奇妙的關(guān)系，是親切的，逐漸熟絡(luò)了起來，后來你甚至知道他家人是做什么的，TA會給你看TA手機(jī)里過節(jié)的照片，客人少的時候會交談一些別的事兒。這些難能可貴的關(guān)聯(lián)，今天在很多地方被連鎖超市和外賣員/送貨員徹底切割。
魔術(shù)表演和日常生活的蒙太奇實在是太可愛了 ★★★★
這好像也不太好視作通常意義上的“紀(jì)錄片”，不過對于瓦爾達(dá)的電影而言，糾結(jié)“紀(jì)錄片”還是“劇情片”的劃分實在是非常無關(guān)緊要的事情。魔術(shù)師充當(dāng)了一個報幕員的角色，瓦爾達(dá)顯然是有意把電影與魔術(shù)（甚至催眠）并置起來。魔術(shù)師的表演與街坊們生活場景的蒙太奇充滿了一種瓦爾達(dá)式的想象力。瓦爾達(dá)才是忠誠地踐行了一輩子“從群眾中來到群眾中去”啊！
阿涅斯·瓦爾達(dá)是一位魔術(shù)師（就像喬治·梅里愛或者其他科幻片導(dǎo)演一樣），電影院是她的舞臺，攝像機(jī)是她的助手，達(dá)格雷街就是她的道具與靈感來源。不過，阿涅斯的“魔術(shù)時刻”不是通過停機(jī)再拍或者是CG技術(shù)來實現(xiàn)的，她的秘密就在于對蒙太奇技的靈巧運(yùn)用以及對生活的細(xì)微觀察，她總能從平淡的日常生活中捕捉到“魔術(shù)時刻”，再將這個時刻像魔術(shù)一樣重現(xiàn)在銀幕上，表演給觀眾。那些瞬間逝去的“魔術(shù)時刻”在膠片上產(chǎn)生了近乎永恒（如果它不被遺忘、沒有遭遇意外）的刻度——阿涅斯用魔術(shù)凝固了溜走的時光。
香水店面包店肉店鐘表店裁縫店，人們采購人們行走人們交談?！霸谶@沒人關(guān)心政治，它對生意無益?！鼻鞍攵纹胶桶苍?，后半段用魔術(shù)表演與店鋪買賣、與居民訪談形成有趣對應(yīng)，直至最后魔術(shù)師催眠，人們依次復(fù)現(xiàn)，達(dá)格雷街安謐如眠。依舊是奶奶的淡淡頑皮。和楠哥聊片子最后發(fā)現(xiàn)這正是理想而有挑戰(zhàn)的的范本
從日常街道的各式門后步入各式現(xiàn)狀，隨后再從各式現(xiàn)狀步入各人的口中散步，散步至他們的臉，他們的工作，他們的故鄉(xiāng)，他們的愛情，他們晚上做的夢...這樣的散步是溫柔的，如同河面上的陽光倒影，使人心亦泛起蕩漾的波光。
這樣的local business群像在如今真的不太可能了，珍惜。
瓦爾達(dá)的語言好清晰，沒有雜音。是什么干擾了電影？她的電影好像濾網(wǎng)。過濾掉的是什么？剩下的不含雜質(zhì)的是什么？好清澈。
A la recherche d’un temps révolu. Quand la camera de Varda captive le quotidien, elle le captive !!
達(dá)格雷街街頭賣激進(jìn)的報紙，街尾并不關(guān)心政治。街道上的各種小店日復(fù)一日營運(yùn)，鏡頭捕捉著日?，嵥榈纳?。實景魔術(shù)表演現(xiàn)場，魔術(shù)師賣力地吆喝。魔術(shù)師的手和肉鋪老板切肉的手，賦予了日常生活的魔力。問每個人做夢夢到什么，仿佛全憑魔術(shù)催眠。每晚六點都想出門的老婆婆總會歸家，記憶和家也有魔力。