喜劇電影的內(nèi)核就是制造矛盾與沖突，然后通過(guò)夸張的手法來(lái)贏得觀眾們的笑聲。

這一點(diǎn)在任何時(shí)候都沒(méi)有太多的變化，在這一點(diǎn)上，如果一部電影能契合實(shí)際讓這一點(diǎn)很好的發(fā)揮，那么就能夠拍攝出來(lái)一部?jī)?yōu)秀的作品，如果僅僅是為了湊笑料，而不注重契合實(shí)際，那么笑料再足也會(huì)顯得空洞乏味。

喜劇電影不好拍，一不留神就會(huì)走上讓大家誤解的滑稽與悲劇主題上去。然而事實(shí)上，并不是每一部喜劇的內(nèi)核都是悲劇的，喜劇，顧名思義就是讓人感覺(jué)到喜悅，感覺(jué)到快樂(lè)的電影，并不一定要通過(guò)對(duì)于人物形象以及經(jīng)歷上的扭曲來(lái)達(dá)到一種荒誕的笑意。這可能跟大家所理解的喜劇電影有所區(qū)別。

我們現(xiàn)在所了解的喜劇電影，一定要用悲劇來(lái)突出內(nèi)核，這是不完全的。提到喜劇電影，第一個(gè)想到的就是周星馳，這可能是很多人都非常習(xí)慣的邏輯脈絡(luò)。

即使在周星馳之外，也有許氏三杰等營(yíng)造出來(lái)的港片風(fēng)格的喜劇片來(lái)背書。然而在華語(yǔ)電影屆，喜劇片從來(lái)不是某一個(gè)專門有著精細(xì)劃分的影片類型，而是泛指那些可以給人帶來(lái)歡樂(lè)，可以讓人感到喜悅的電影都是喜劇片。

因此，僅僅是通過(guò)悲劇的內(nèi)核來(lái)闡述一個(gè)喜劇故事，這只是喜劇片的一種表現(xiàn)方式，而這種單一的方式越來(lái)越受到大家的追捧，似乎只有通過(guò)悲劇的內(nèi)核展現(xiàn)出來(lái)的喜劇才是喜劇，而沒(méi)有悲劇作為支撐，喜劇就不叫喜劇一樣。

然而今天，給大家推薦的這部電影，我們真應(yīng)該好好看看，它沒(méi)有悲劇的內(nèi)核，但是卻是實(shí)打?qū)嵉南矂。欢@樣的電影，今天就是給錢也拍不出了。

《錦上添花》是一部上個(gè)世紀(jì)六十年代的電影。本片為我們講述的是一個(gè)發(fā)生在國(guó)內(nèi)某偏遠(yuǎn)地區(qū)的小火車站的故事，這個(gè)故事啼笑皆非，契合實(shí)際。

從人物的一系列矛盾與沖突入手，最終為我們呈現(xiàn)出來(lái)一種讓觀眾開(kāi)心喜悅的情緒，并將這種情緒帶進(jìn)去這個(gè)故事當(dāng)中，自然會(huì)讓觀眾有一種喜笑顏開(kāi)的宣泄。這是當(dāng)時(shí)的一種喜劇類型，可惜這種類型在現(xiàn)代電影中卻幾近絕跡了。

《錦上添花》的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)來(lái)到小火車站的年輕人，滿懷信心地想要為國(guó)家建設(shè)出把子力氣，然而因?yàn)樽约褐笆墙處煃徫?，?duì)于火車站的業(yè)務(wù)不是很熟悉，而且最重要的是之前的工作屬于純腦力勞動(dòng)，現(xiàn)在要結(jié)合實(shí)際幫助這里的民眾們解決問(wèn)題。

如何將自己的知識(shí)與當(dāng)?shù)氐那闆r結(jié)合在一起，這是年輕人要思考的問(wèn)題。而火車站上的老員工們?cè)谂c年輕人接軌的道路上也不是很平坦，于是，新舊思想發(fā)生碰撞，老同志與新同志之間發(fā)生矛盾等等。

這些問(wèn)題共同構(gòu)成了本片的內(nèi)核，結(jié)果就鬧出來(lái)一系列讓人啼笑皆非的故事。本片為什么經(jīng)歷了幾十年之后，依舊是讓人感覺(jué)有新意，會(huì)共鳴。本質(zhì)原因就在于本片契合了當(dāng)時(shí)的大環(huán)境?；蛘哒f(shuō)是將藝術(shù)進(jìn)行了很好的落地處理。

片中的主要矛盾在于一個(gè)曾經(jīng)沒(méi)有在基層工作過(guò)的年輕人來(lái)到了基層后，因?yàn)閯傞_(kāi)始的不適應(yīng)而鬧出來(lái)了不少的笑話，這種笑話才是核心的笑料。

影片導(dǎo)演通過(guò)不斷地制造這種有著錯(cuò)位感的沖突來(lái)產(chǎn)生一種喜劇的效果。這種效果是非常顯著的，但同時(shí)也與我們現(xiàn)代的喜劇有著不一樣的理念。

因?yàn)樗](méi)有用悲劇的內(nèi)核來(lái)通過(guò)夸張以及荒誕來(lái)突出笑點(diǎn)?？梢?jiàn)，我們當(dāng)今的喜劇稍顯狹隘。你看完了這部影片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)不用悲劇做內(nèi)核，喜劇一樣是喜劇。

除了讓這種錯(cuò)位產(chǎn)生的笑點(diǎn)帶給本片歡樂(lè)之外，我們還能看到一種更深層次的交流，這種交流就是平等思維。人人平等，老少平等，老年人認(rèn)為年輕人太浮躁，年輕人對(duì)于老年人比較懼怕，這最后也在平等中和解了。

這也是本片中的一種理念，矛盾的化解來(lái)源于理解，“團(tuán)結(jié)-批評(píng)-團(tuán)結(jié)”非常契合當(dāng)時(shí)的時(shí)代主題。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，本片是非常契合時(shí)代大背景的。

喜劇的本身就是需要接地氣，這一點(diǎn)跟很多帶著某種現(xiàn)實(shí)主義痕跡的電影的本身是一樣的。我們?cè)趧?chuàng)造一部帶著現(xiàn)實(shí)主義色彩的影片的同時(shí)，就需要用一種接地氣的思想來(lái)貫穿整部作品。這樣的作品在拍攝出來(lái)的時(shí)候，是非常容易拉近作品與觀眾之間的距離的，這就是好的作品往往會(huì)深入人心的道理。

很多年過(guò)去了，距離本片上映已經(jīng)走過(guò)了幾十個(gè)年頭，然而當(dāng)技術(shù)以及物質(zhì)非常豐富和發(fā)展的今天，我們想要看一部正常一點(diǎn)的電影，豐富一點(diǎn)的電影卻成了奢求。

物質(zhì)文明往往壓迫精神文明，并將其擠壓得沒(méi)有了生存的基礎(chǔ)，因此，大多數(shù)時(shí)候，我們不得不偏執(zhí)于某一個(gè)領(lǐng)域一騎絕塵，然而這對(duì)于影視創(chuàng)作而言卻是災(zāi)難。

豐富的創(chuàng)作思維是滋生好作品的土壤，這也是為何今天拍不出老電影中，那種物質(zhì)匱乏的時(shí)候卻依然富有積極向上的精氣神的本質(zhì)原因吧。

……

你好，再見(jiàn)

哈哈 有點(diǎn)標(biāo)題黨。但，我目前就面臨這樣的處境。除了本職工作外，宣傳與未來(lái)發(fā)展的文化活動(dòng)也需要我利用業(yè)余時(shí)間去完成。問(wèn)了很多前輩，也都是這樣，也都表示很無(wú)奈，我們期待自由的時(shí)光，下班時(shí)間就是應(yīng)該屬于自己的，生活和工作不應(yīng)當(dāng)搞在一起。這是我之前的想法，也是傳延下來(lái)的看法。

看完這個(gè)電影，想法有些變動(dòng)?；蛟S，我真的也可以為我的單位做一些錦上添花的好處呢。

旁白，介紹出整個(gè)環(huán)境

火車站的一個(gè)側(cè)面，展示出火車站工作人員勤勤懇懇的工作態(tài)度，歌頌勞動(dòng)人民的。

旁白介紹每個(gè)人物：

老懷表，老解決

打破第四面墻，獨(dú)白，不放心。

秦廣播，小發(fā)明

生動(dòng)的人物形象

輕松的調(diào)子

鏡頭內(nèi)部蒙太奇，老解決在外面治療牛，老相好在屋子里面擦相片，外景和內(nèi)徑聯(lián)動(dòng)起來(lái)，形成一種悠揚(yáng)的風(fēng)格，人物關(guān)系非常的克制也有聯(lián)系。

歌頌勞動(dòng)人民的積極。

誤會(huì)的手法

兩個(gè)人不在一個(gè)頻道，電滾子。

音畫同步，老解決和胖隊(duì)長(zhǎng)互相追趕。

聲音蒙太奇，胖隊(duì)長(zhǎng)同意的時(shí)候，嗩吶聲音串起來(lái)了婚禮現(xiàn)場(chǎng)和山林中的場(chǎng)面，完成了轉(zhuǎn)場(chǎng)也連接起來(lái)了整個(gè)的電影氣氛。

通電了，對(duì)勞動(dòng)人民生活的展現(xiàn)。

打破第四面墻