說實話這片子有太多值得吐槽的地方，比如我想不通一個巨富的二代為什么去參加一個怎么看也不高檔的履行團。還有許阿姨為什么說出國就出國兒子都不管了，比如潘粵明居然舍得讓吳克群帶自己兒子去耶路撒冷找自己前妻。

但這片子并不算爛片，真的。
至少它不惡心人。
其次 張靜初 / 潘粵明 / 吳克群的完成了自己的角色，甚至貼合度頗高。

這片子的敗筆在于，沒有辦法講清楚吳克羣這個富二代為什么莫名其妙的就對失婚阿姨張靜初傾心相許。
瑪麗蘇不是問題，問題是你得把這謊說圓了。
倒是頹廢前夫潘粵明的回憶有幾分生活的動人，至少讓人相信這兩個人曾真心愛過。兩個人的眼淚里有過去的歲月在祟動。
要是這兩個人復(fù)婚了，我也覺得順理成章。

倒是張靜初一桿子跑的老遠(yuǎn)，然后富二代追隨而來，兩人相遇在遙遠(yuǎn)的耶路撒冷，然后干脆利落的結(jié)束故事，令我頗為不適應(yīng)。他倆啥時候找上的？？？

在電影沒有拍到的地方，我錯過什么？

文/夢見烏鴉



     如今不少華語愛情題材作品喜歡跑偏門，老老實實的愛情不玩，偏偏喜歡琢磨小三、前任、基情、金魚佬和小蘿莉這些奇葩類型，原本這些元素在愛情電影里很常見，但這些電影喜歡刻意強調(diào)它們，大概傳統(tǒng)愛情故事太純潔太常規(guī)不容易吊起觀眾胃口，相反這些不走尋常路的愛情卻采用了同類電影中比較少見的獵奇方式增強觀眾的看點。所以諸如《北京遇上西雅圖》、《前任攻略》、《一夜驚喜》這些片子才會很受歡迎（有人把《神探夏洛克》也歸為愛情片了）。這些電影的走紅除了證明觀眾比較好這口外，對電影本身來說什么壞的現(xiàn)象，誰都喜歡劇情沖突多的電影。只不過如今這些電影太泛濫反倒有些審美疲勞。從《脫軌時代》的片名來看，基本上也是屬于這種類型。之前沒報什么希望，認(rèn)為該片無非是又是一部借了出軌和小三等熱點話題為賣點的電影，但看完之后發(fā)現(xiàn)這部電影讓人意料之外，套用一句俗話：我猜中了開頭，沒猜中結(jié)尾。

 

   《脫軌時代》讓我想起了很多電影，包括以《一夜驚喜》為代表的小妞電影，以《單身男女》《101求婚》為首的二男爭一女電影，以《離婚了，就別再來找我》為主的離婚題材作品，其中耶路撒冷之旅還有《等風(fēng)來》的味道在里面。本片的元素很多，一句話概括：以小妞電影包裝的現(xiàn)實題材，其中涉及到了浪漫愛情喜劇、倫理家庭劇等多種題材的范疇，離婚、相親、異國之旅、女權(quán)多種元素，之前想到的出軌、小三等話題只不過是多種元素之一，而且只是開篇的引子，電影更多的還是關(guān)注男女主角婚后的生活和內(nèi)心刻畫。

 

   《脫軌時代》改編自小說《如果不能好好愛》，原作者高雅楠，也是該片的編劇，原著沒有看過，但電影的劇本非常有意思，本片不像國內(nèi)外很多作品，在講述七年之癢的故事中，出軌、離婚等話題性因素是作為劇本最大的沖突點來描述的，本片則例外，上來一開始就出軌、離婚，把應(yīng)有的劇情沖突點都用完了，所以剛看了個開頭，你絕對不知道這部電影往后要演什么。這是該片吸引人的地方。

 

   電影隨后的發(fā)展就有點像小妞電影這種輕喜劇路線，以女主角為主線，游走于富少和前老公之間，但電影的主角可不是什么小妞，而是一個離過婚還有一個六歲孩子的母親，這樣一來本片就依照小妞電影的路線，來為本片這個特殊的女主角營造了多處反差效果，比如相親段落、與富少吳克羣幾次不期而遇的經(jīng)歷，在原本可以產(chǎn)生浪漫橋段的地方，以一個相對大齡女中年這一突破口，造成大量的笑料，這就是反差帶來的劇情沖突，電影采用夸張而充滿戲劇性的方式對這個另類進行了包裝，突出了搞笑的娛樂效果，無疑是本片劇作的優(yōu)點。

 

  而在電影另一條主線中，女主張靜初與前老公潘粵明之間也有藕斷絲連的趨勢，連接二人的是親情的紐帶，孩子成為二者牽掛的唯一因素，同時也穿插了二人初戀時分的美好記憶。延續(xù)著這兩條主線，電影在后半段就進入了“二選一”的節(jié)奏，但與《單身男女》這樣的作品不同的一點，還是在于本片開始的特殊性，一個是責(zé)任心極強的高富帥，一個是因出軌而離婚的前老公，擺在女主角面前的就不是選擇問題，而是生活問題，是打算重新贏回原來的生活還是踏上前方一段未知旅程呢？電影在后半段進入到現(xiàn)實題材。

 

   張靜初在片中飾演一個刀子嘴豆腐心的離異女中年，加上她是本片的制片人，編劇高雅楠也是女同胞，這樣的組合很容易讓人想起了《非常幸運》，之前我不看好本片的原因也在于此。因為這類女性視角的片子很容易矯情，將主角擺在一個高大上的位置，后者就是典型的例子。但讓人意外的是《脫軌時代》非但沒有矯情，反而很有生活化色彩。電影對主角的人物刻畫、對離異女性的心態(tài)描寫是非常棒的。難以割舍的家庭有親情的元素在里面，面對悔恨、落魄的丈夫，重新迎回屬于自己的家庭也未嘗不可。但另一邊高富帥的誘惑，放下自己的一切，走向新的生活又是一種選擇。這種復(fù)雜、糾結(jié)的情感狀態(tài)本片在后半段描述的非常真實可信。電影的結(jié)尾畫面令人印象深刻，女主、高富帥、前老公三個主角在死海上呈三角形漂浮在一起那鏡頭，每個人代表著一種生活狀態(tài)，讓本片的格調(diào)立刻升華。

 

  假如電影在此時結(jié)尾就完美了，但下一幕張靜初接到高富帥拋過來的球的畫面有點畫蛇添足，可能考慮到商業(yè)因素或者現(xiàn)實問題，讓本片終究沒有成為一部悶騷作品，而成為正統(tǒng)的娛樂片。恰恰本片娛樂元素很多，笑料密集，而且段子和情節(jié)設(shè)計也比較高明，沒有創(chuàng)新但效果還不錯。潘粵明本色演出實則讓人大跌眼鏡，朱珠在片中令人眼前一亮。但恰恰就是本片過多的元素，讓電影的主題不太明顯，勾勾叉叉的地方很多，一口吃成個胖子。大概電影的主創(chuàng)打算拍一部突出現(xiàn)實問題的電影，但又割舍不下商業(yè)噱頭，就像電影的結(jié)尾如彩蛋一般的情節(jié)一樣，才會讓人產(chǎn)生模糊的概念吧。

 

  其實還是不錯的，比預(yù)想中的要好，不裝逼。

不經(jīng)意的，《脫軌時代》趕在了“女生節(jié)”上映，也恰恰趕在淘寶電影優(yōu)惠劵活動，3月8日，在武漢各大影院，排擋最多的應(yīng)該算《脫軌時代》了，筆者在這一天趕上它的上映。

《脫軌時代》改編自小說《如果不能好好愛》，講述一個離婚女人遇到一個風(fēng)流倜儻的富二代發(fā)生的一系列搞笑故事，期間也穿插著憂郁氣質(zhì)前夫的浪子回頭，張靜初飾演的許可，面對這兩個男人，面對著現(xiàn)實生活，她執(zhí)著著她所謂的執(zhí)著，她痛苦著她所糾結(jié)的疼痛，直到最后，正如片尾所結(jié)：我們時刻提醒自己要跟相愛的人深愛到老，卻忘了提醒自己享受當(dāng)下的幸福。這是我們大部分都市生活中掙扎人群里應(yīng)該有的思考：《活著》。

這里的《活著》是上過春晚的創(chuàng)作歌手郝云的一首代表作，他講述的正是都市生活群體的狀態(tài)，忙忙碌碌，慌慌張張，生活的理想好像并不是這樣。而《脫軌時代》許可的生活，在電影里更多的是感情生活，不停地相親，不停地想擺脫前夫的傷害，她有著精神潔癖，有著自己的生活原則，雖然也不乏忙忙碌碌，也不乏對過去生活深切的懷念，也不乏對那種傷害的無法釋懷。其實，說到底，我們是不是應(yīng)該好好地靜一靜?不要去想是誰的錯與對，不去糾結(jié)和傷害或許我們自始至終都無法忘懷的人呢?就像，許可跟劉光芒，分開后，開始無比懷念在一起的點點滴滴，甚至重復(fù)點點滴滴，用這種狀態(tài)麻痹自己一個人時的孤獨和寂寞;但當(dāng)遇到那個插足的第三者時，許可還是會忍耐不住，與其說是復(fù)仇，還不如說是自殘。殘害自己的身體，殘害自己的精神，殘害或許正在擁有的東西?；蛟S，正是因為康少的出現(xiàn)，讓她有了些好的轉(zhuǎn)變;也因為康少的出現(xiàn)，讓她重審感情選擇，生活選擇，更是面對自己的心。女人，一輩子，走進了婚姻，走進了家庭，她會用一生去呵護，而在這個呵護的同時，需要另外一半一起同心協(xié)力。

事實上，走出了家庭生活，不管是男人還是女人，也應(yīng)該有屬于自己的天地。在我們的社會生活中，有很多非常出色的女性，比如說楊瀾，她有美滿的家庭，也在事業(yè)上收獲頗豐。生活給予我們的，和我們回饋于生活的，或許更多需要一種包容。

電影的結(jié)尾，沒有人知道她到底選擇了誰，或許都不在重要了，重要的是人活著的那份正能量的傳遞，愛的奉獻(xiàn)和分享，放下，才能更好地前行!

      許可：”我不想成為一個怨婦，我討厭我自己張口閉口全是委屈，我討厭我自己心里裝滿了恨！”這句讓人感受最深的話，讓我們看到一個本來美麗優(yōu)雅的女人變身成連她自己都害怕無法控制的“野獸”，憤怒是多么可怕的存在，只有女人才有真正的切身體會……

    為什么女人不能歇斯底里？因為不美；只要還是個美麗的女人，其他一切好說。
   

本來已經(jīng)很困倦的我在孩子睡著后為了在削鉛筆時眼不閑著（順便說一下，我好像得了強迫癥還是叫別的病，眼睛閑不下來，沒什么事時不是得看點什么書，就得開電腦或者電視。也許這樣讓自己始終忙著點什么，自己也就沒有了空虛感。不知道。所以我常開著電視做家務(wù)，看著電腦吃飯等等，這導(dǎo)致我的工作效率比較低。）就順便點開了《脫軌時代》的頁面，本來只想削完鉛筆就關(guān)上，但卻耐不住自己經(jīng)常喜歡窮根追底的個性，竟然還是將其看完了?？赐旰笠呀?jīng)12點多了，腦子里停不下來地在想，現(xiàn)在怎么有這么多這類的電影呢。
大銀幕要有大手筆，不拍點好看的景實在對不起我們的觀眾，而且不到外國取點景就不好意思進院線。所以好多電影現(xiàn)在簡直成了風(fēng)光代言片了，一部電影火一座城，這買賣不錯啊。正像《非誠勿擾》的杭州西溪和日本北海道，《泰囧》中的泰國，《等風(fēng)來》里的尼泊爾，《私人定制》里的海南和蘇州，以及這部《脫軌時代》里的很令人意外的旅游目的地——以色列。既滿足了銀幕上的風(fēng)光旖旎，又解決了當(dāng)?shù)氐穆糜涡麄?，簡直是雙贏至極。所以說，《脫軌時代》本來還應(yīng)該有個更響亮的名字《以色列之戀》，比現(xiàn)在這個大而無當(dāng)?shù)拿指衩@發(fā)聵（后來發(fā)現(xiàn)這片子的確有個別名叫《愛在耶路撒冷》，文藝范。）。
但是我們卻不能忘了一點，這畢竟是電影故事片，不是風(fēng)光片，再美麗的景色如果脫離了劇情而反復(fù)出現(xiàn)也會令人莫名其妙而不是沉醉其中。我們曾經(jīng)有過1980年的《廬山戀》那樣劇情與風(fēng)光結(jié)合比較完美的例子，而在這部《脫軌時代》里，我們實在感受不到這個以色列之游跟劇情的推進有什么太大關(guān)系。所以為了使以色列風(fēng)光出現(xiàn)得自然得體，就給許可安排了導(dǎo)游的工作，這一安排解決了以色列風(fēng)光出現(xiàn)的問題，卻使劇情出現(xiàn)了不自然的裂隙。
比如說，從許可的回憶和劉光芒出軌后她強烈的反應(yīng)來看，她像是家庭婦女而不是個職業(yè)婦女，正像她的閨蜜毛毛對劉光芒所說的，“一個女人，一天到晚給你在家洗衣服做飯帶孩子?！倍谒幕貞浝镆渤錆M了哀怨和憤恨，“我任勞任怨給你做了六年保姆，一把屎一把尿幫你把兒子拉扯大，我天天買菜時為了十塊八塊跟人討價還價，我不買化妝品，我不買漂亮衣服。我把這些都存起來以備不時之需?！氵€拿我省吃儉用的錢出去跟小女孩開紅酒玩浪漫。”這真的是一個整天飛來飛去的80后導(dǎo)游嗎？
她是生活在一個怎樣封閉的世界呢？她沒有聽說過世界上有出軌這種事嗎？她沒有聽說過“男人都會犯的錯誤”嗎？她的不由分說的離婚和強烈的感情潔癖，對一個本來沒想破壞她家庭的小三的不依不饒當(dāng)面揭穿甚至因為她潑了自己紅酒就當(dāng)眾將其推入水池要與之同歸于盡等行為看起來多么像是一個不食人間煙火的純情人物，甚至可以說來自于十八世紀(jì)都不為過。
然而如果按她所說她真的把她的六年全部都奉獻(xiàn)給了家庭孩子和老公，她在那個如此巧合地多次出現(xiàn)在她身邊的“高富帥”面前怎么可能那樣鎮(zhèn)定從容，甚至是游刃有余。尤其是她在知道閨蜜毛毛喜歡“高富帥”的情況下，還在前夫面前拿他當(dāng)擋箭牌，有意無意地給自己制造相處機會，而當(dāng)“高富帥”向她表白時又假裝不懂。“高富帥”對她的那份濃得化不開的感情就連瞎子都看出來了，她還假裝無辜地問，你怎么還沒女朋友，難道喜歡男的？這能不能看做是對“高富帥“的挑逗呢？
所以說，對許可的設(shè)置是自相矛盾的。
而她和“高富帥”的愛情更加經(jīng)不起推敲。只能說這是我們的主創(chuàng)給我們婦女同志們的一劑強心針和安慰劑，好像只要是你離了婚，或者跟男友分了手，你立馬會活出個人樣，立馬會光彩照人魅力無限，前夫和前男友會哭著喊著追悔莫及，跪在腳下祈求你原諒，而你還會遇到一個比前夫或前男友更高更富更帥的口味比較怪異的男人，會對你一味地死纏爛打，把你所有想象到?jīng)]想象到的浪漫都演繹，所有的愿望都滿足。
真的會是這樣嗎？廣大婦女同志們。這個夢來得的確很完美，值得回味再回味。可是我們清醒地知道如果你真的是因為老公出軌離了婚，最大的可能性是小三上位，花你的錢住你的床睡你的老公還打你的娃，而你卻很難再遇到所謂的愛情，甚至連合適再婚的對象也難找?；蛟S這就是現(xiàn)實和電影的差別吧，所以我們才需要電影的麻醉。不過，我還是想說現(xiàn)在社會上那么多大齡剩女都還在水深火熱中等待解救，我們的導(dǎo)演們就別再蠱惑我們的良家婦女走離婚之路了。
還有，這部電影為了場景的美而不顧人物情感的邏輯性，使得有些場景顯得美麗而孤獨，前后關(guān)聯(lián)性不足。比如燒照片的一場戲令我印象深刻。劉光芒費盡心機想要挽回許可的心，買了生日蛋糕拍了拍立得的照片，還拿出往年的大量照片，按正常反應(yīng)許可應(yīng)有各種感動，而此時的許可卻冷冷地將照片一張張點燃，又一一插在蛋糕上，那一簇簇燃燒著的小火焰將畫面烘托得如詩如畫，把她內(nèi)心的極度絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。然而卻多少顯得不合情理。要燒照片難道會連孩子的也燒掉嗎？作為一個母親恐怕不會吧。愛之深，恨之切，從前面許可的各種反應(yīng)看，許可對劉光芒是有感情的，她會那么決絕地?zé)粽掌瑔?？因為這么做意味著徹底的告別，劉光芒如果是正常人就不應(yīng)該再糾纏她了。所以有了這場戲，后面大海前的糾結(jié)已經(jīng)多余了，劉光芒是得有多厚的臉皮才能再鼓起勇氣帶著孩子四處找她呢？所以我們說導(dǎo)演是為了場景的美而忽略了人物情感的內(nèi)在聯(lián)系性。
當(dāng)然，其中的優(yōu)質(zhì)小三為什么會愛毫無光芒可言的劉光芒那就更是“羚羊掛角，無跡可尋”了，這得是多么“空穴來風(fēng)”的愛啊。
所以我會記住那如夢如幻的大海、沙灘，那飄蕩在迪士尼的歡聲笑語，甚至還有那被許可揶揄著在夜空綻放的煙花。但我無法相信這份建在沙灘上的莫名其妙的愛情。

我還喜歡電影里那個劉光芒在落魄的日子恍然看到以前的兩人嬉鬧歡笑的場景，雖然這也許是模仿來的，但我還是挺喜歡的。但是結(jié)局的莫名其妙讓前面不斷反復(fù)閃回的回憶變得無所歸依了，既然兩人都在回憶，甚至都在堅持著看對方喜歡的節(jié)目，而且還有小寶寶在中間，毛毛又在極力撮合，很顯然在反復(fù)提示著二人復(fù)合的可能。而電影最后不知怎么用一句驢唇不對馬嘴的“我們苦苦追求和深愛的人白頭偕老，卻很少提醒自己享受當(dāng)下的幸福。”結(jié)束全篇。似乎又暗示了許可要享受高富帥的追求了。真是很多余的一個結(jié)尾，如果注定要開放性結(jié)局，不如就結(jié)束在許可一個人站在藍(lán)天大海間潔白的沙灘上那個唯美的畫面里。

另外，還想說的是許可不斷相親卻總遭遇奇葩的一連串快速切換鏡頭毫無創(chuàng)意，就算是向《征婚啟事》致敬吧，對劇情的發(fā)展沒有太大作用，只是為了逗一樂，但又樂不起來。我們的搞笑+言情+文藝總是既不搞笑，也無純情，最后文藝也不徹底。

    一直覺得張靜初有別于與她相仿的很多同齡演員。

    她的性格過于游離和恍惚，譬如在幾次要大紅的時候，突然做出出乎意料的選擇，譬如柏林紅毯之旅《孔雀》后，譬如好萊塢《尖峰時刻3》后，又譬如《唐山大地震》后....

   不是選擇接拍小眾的文藝電影，不是放棄大市場，就是突然去國外留學(xué)或休息或者在旅行...

   種種種種...一位女演員的青春期是短暫的,而這位張靜初同學(xué)似乎一直不急不燥，似乎不知道要乘紅追擊的定律...

   我覺得她更適合做一名詩人或者行為藝術(shù)家.就算是她偶爾的商業(yè)片《全城戒備》《唐伯虎點秋香》說實話也感覺她和商業(yè)總有點那么貌合神離，仿佛是穿著別人的衣服。盡管可以看出她的努力。

  但是一個人本身具備的文藝氣質(zhì)是裝不來的，也難為了她。

   《脫軌時代》對于這樣一位藝術(shù)氣質(zhì)濃郁的演員來詮釋這樣一部作品。說實話最初是擔(dān)心的，以為文藝加商業(yè)會不倫不類。
  
   其實最初不太喜歡這個片名，反而青睞之前據(jù)說的另一個片名《愛在耶路撒冷》看過后反而顛覆了我的感覺，《脫軌時代》猛一聽很大眾的名字，甚至有點俗套，但是看完整部電影才知道名字的背后我估計有著制片人張靜初和同行們怎樣的用心。

  
   國產(chǎn)愛情類型里看過的片子不算太多，或許受到爛片影響太大，有著某種陰影吧，看過《肩上蝶》《非常幸運》《一夜驚喜》等等還有什么記不清了，總結(jié)一下這類片子，大概都是奇情、無厘頭、邏輯混亂、刻意搞笑、演技浮夸、東施效顰（歐美或日韓）、、、、
 
 有笑點有淚點，故事的確很簡單，但是足夠撐起一部電影，另外想說說電影的音樂，時不時傳出的吉他讓人心里潮濕與恍惚。畫面最喜歡電影里以色列那幾段，暖洋洋的陽光下，游走的載滿故事的女子。

  影片里結(jié)尾時許可辭職給康少那封信有一句話好像是這樣說的~:"我這樣的人或許只有不停的游走在陌生的城市，才會安心!"~ 當(dāng)時就覺得這是張靜初自己的寫照嗎？！

  《脫軌時代》接地氣，總之很認(rèn)真精致的一部電影，張靜初沒有讓關(guān)注她的人失望。