猜你喜歡
劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 觀影筆記 ：你要問我看得開不開心，我會說看得我惡心和心驚
1、“凱瑟琳娜是一個內(nèi)心充滿怒氣的女人，對生活、對父親、對整個世界又太多怒氣?！?所以她被稱為潑婦，但潑婦這個詞毋庸置疑是男性發(fā)明的。 凱瑟琳娜是滯銷品，妹妹是暢銷品。 沒有辦法用歷史的溫情去看待對女性的物化，畢竟我現(xiàn)在還處于這樣的境遇之中。 彼特魯喬靠著自己對金錢的渴望和對征服欲的追求，“以惡制惡”，通過毀滅性的、變態(tài)的改造辦法讓凱瑟琳娜成為自己的 附庸品。 這里“馴服”這個詞就很奇怪。才不是《小王子》里的期待與溫暖。 沒有話語權，沒有反抗的權利，你不能怪罪社會的不公，你得變成別人所期待的樣子。 2、結局可悲：成為附庸還不夠，還要幫著丈夫“馴服”／感化其他女性。 斯德哥摩爾癥。 3、不可分。男性的做法就是錯誤的 。結局是個夢吧，直男的春秋大夢。 4、兩個神經(jīng)病面面相覷。女性如果不反抗，就會被愚弄一輩子。
5、同學提到的《房思琪的初戀樂園》
2 ) 臺詞精妙
有空看一次完整的
3 ) “你是如此溫柔賢德”
最初知道《馴悍記》，是瀏覽這本雜志——美麗的芭蕾。第34頁有一篇文章叫“瑪茜亞海蒂：《馴悍記》為我打開一扇窗”。
http://www.chncpa.org/n16/n1040789/3073305.html （雜志可下載）
才孤陋寡聞地知道，原來莎士比亞也寫“滑稽”的東西，而從來高雅的芭蕾舞，也可以跳出“滑稽”。
頓時覺得有意思。看下去，才了解原來是一個在鄉(xiāng)里號稱“潑婦”的女子如何被丈夫馴服了的故事。
這故事可不好玩?！皾妺D”？“馴服”？女性看見這個多數(shù)心里會有異樣的感覺吧？
然而瑪茜亞的敘述有那么一段，卻猛然觸到我心里，吸引我看下去：
“一個星期天，約翰和我在一起排練，我非常絕望，因為我根本不知道該怎么表現(xiàn)凱瑟琳娜的性格。不知道從什么時候起，我開始釋放我心里的不滿和怒氣，開始頓足、亂跳、狂怒。這時約翰卻對我說‘現(xiàn)在你已經(jīng)掌握了凱瑟琳娜’?！?br>“這時，我才意識到，我已經(jīng)掌握了凱瑟琳娜這個角色的精髓：凱瑟琳娜其實是一個內(nèi)心充滿了怒氣的女人。凱瑟琳娜內(nèi)心對生活、對父親、對整個世界有太多的怒氣?！?br>我的心，一下子因為瑪茜亞這番話而柔軟。也許不用更多語言，我就能相信，她肯定能塑造一個真誠可信的凱瑟琳娜。這是我們對一個人的真誠理解。
她是一個打開了窗子的舞者。
（二）
誰沒有做過“潑婦”？
作為女性，我們都對這個詞望而卻步吧？我想這個詞肯定是男人發(fā)明出來的。真不知道如法炮制一個男性性別的，會是什么。：P
它給一類女性戴上一頂帽子，一頂不可救藥的帽子，卻忽視了：她們本來也是受害者。
發(fā)脾氣從來都不是無緣由的，從男到女，誰都一樣。
我們誰不曾是怒氣的受害者？問問你心里，是不是曾經(jīng)或正有一股怒氣？
就是這股怒氣，時不時地毀壞著我們的生活。而這股怒氣，常常是來源于小時候的。
我沒有看莎翁的原著，不知道原著里是不是有更相信的描述。從這電影里，略微能知道一二凱瑟琳娜那么大怒火的原因。
“看吧，你只心疼她，從不心疼我！”
凱瑟琳娜有個妹妹比恩卡，又漂亮，又溫柔，嘴又甜，不只現(xiàn)在被眾多年輕人追求著，想必從小也比凱瑟琳娜更得父母歡心。雖然父母愛每一個孩子，但一碗水還是端不平的。乖孩子會得到更多愛，壞孩子則不會。凱瑟琳娜就是在這樣一種怒氣和對愛的妒忌里長大的，形成這樣一種循環(huán)再也跳不出來。其實可以想象，當她一個人的時候，必定非常自憐，憐惜自己無人疼愛，人人都把自己看成一個壞小孩。但是那又怎么樣呢？——我就更不能示弱給別人看！
在父親責怪她的脾氣和打妹妹之后，凱瑟琳娜上面的一句話泄露了她怒氣的根源。（不過，泰勒的戲是不是有點過了？看她打妹妹那場戲可真不能接受啊……）
（三）
對于這樣一個從小缺愛的小孩子，皮特魯丘是怎樣“馴服”的呢？
當然得有點智慧，嘿嘿。
一開始，我們就充分看到了皮特魯丘的智慧：
“要是她開口罵人，我就說，她唱得歌兒像夜鶯一樣曼妙?！?br>“要是她向我皺眉，我就說，她看上去像沐浴著朝霞的玫瑰一樣清麗?！?br>“要是她默不作聲，我就會恭維她的能言善辯?！?br>“要是她叫我滾蛋，我就向她道謝，就好像她留我多住一個星期一樣?！?br>“要是她不愿意嫁給我，我就會問問她，什么時候結婚?！?br>要不是為了兩萬克朗的嫁妝，這位皮特魯丘先生還真是讓人感動。這是一位多么有愛心的人?。∷盟哪托馁澝?，想要化解凱瑟琳娜的心。他陪著凱瑟琳娜“打”了一場，即使挨打也絕不改口，“人們都說你脾氣暴躁，其實他們都錯了，你像綿羊一樣溫順，像鴿子一樣動人”。其實我們看到凱德最后怒氣沖沖的坐在墻角里哭了，是終于把怒氣發(fā)完了，也是終于有個人理解她，也是終于她的委屈和“不白”有地方可以發(fā)泄了。她雖然表面上仍不改暴躁，但心里卻是已經(jīng)開始軟化的。她“答應”了求婚。這是第一步。
接下來，皮特魯丘就要訓練凱瑟琳娜的耐心。婚禮上故意穿上破破爛爛地衣服，行為張狂；新婚第一天就把她從父母家?guī)ё?，冒著大雨趕回自己家；到了家還不讓她吃飯，借故訓斥仆人烤糊了雞陪她餓了一夜肚子；只有一點我不明白，新婚之夜凱瑟琳娜拒絕和皮特魯丘“親熱”，還狠狠拍了他一“鍋底”，他推倒了床，責怪仆人，為什么悄悄地說了句“這就是用疼愛馴服妻子的方法”？
在皮特魯丘家第一個夜晚凱瑟琳娜哭了，也許有點想家，但當她看看四周的環(huán)境和一天發(fā)生的事她又笑了。她在想什么呢？終于有一個和她“一樣”暴躁的丈夫她不在是孤獨世界里的一個人了？還是在這樣一個全新環(huán)境下她可以改頭換面重新開始了？
凱德開始學習做一個與人為善的女主人了，可是她還是對皮特魯丘充滿了怒氣，不理他。皮特魯丘一日說要和凱德回去參加她妹妹的婚禮，叫來裁縫為她縫制新衣?？墒强p好以后，卻借口衣服不好看把它們?nèi)克核?，一邊撕嘴里還一邊罵著以前凱德罵仆人，家里人和妹妹的話。凱德終于明白自己以前的暴怒是多么傷害人。
凱德開始學著馴服。第一次是回家前，皮特魯丘夜里要出發(fā)，好處是凱瑟琳娜可以穿上金線的衣服和帽子，但她必須承認“現(xiàn)在是七點”，否則就不去了。凱德為了漂漂亮亮回家，只好承認“現(xiàn)在是七點”。緊接著在路上皮特魯丘遇見一位老翁，要凱德和這位“姑娘”擁抱問好，凱德就對“姑娘”擁抱問好。皮特魯丘轉(zhuǎn)臉就說這明明是為老翁，凱德就也改口說是老翁。
這種“訓練方法”是有點可笑?？墒俏蚁嘈艅P德說“現(xiàn)在是七點”的時候多少感覺到了：這位是你的丈夫，你也要包容他。
在進父親家門前，皮特魯丘要求凱德給他一個吻，可是凱德還沒學會真心表達愛，于是給了他一個假吻。
宴席間，凱瑟琳娜華服美酒，卻感覺到了丈夫的落寞和寡歡。她的心有一絲隱隱的動搖。
我承認，我承認，我必須承認，莎士比亞在結尾設了一段讓女士們極其掉雞皮疙瘩的臺詞。太過了！真的……很夸張。但是，但是該怎么看呢？嗯……我們就暫且把它看做凱瑟琳娜終于放下心中所有怒氣，開始真心的感恩、感謝、并愛其他人的標志吧。
（四）
你心中是否有怒氣？
盡管泰勒太胖，波頓太壯，化妝又顯得太臟，你還是需要看一看The Taming of the Shrew，也許你看書，也許看芭蕾舞劇。
它告訴我們：你心中是否有怒氣？它們是否阻礙了你熱愛生活，熱愛自己，熱愛別人？如果有，盡早祛除它吧。
不管你是遇到了個好心腸又懂愛的皮特魯丘，還是別的什么方法，祛除了它，你的生活會更美的。
4 ) 泰勒答應出演《馴悍記》的過程
譯自邁克爾穆恩《理查德伯頓：花花王子》
正在拍攝《柏林諜影》的時候，著名意大利歌劇導演弗朗哥澤菲雷利來到都柏林，讓理查德和伊麗莎白獲得了拍攝莎士比亞電影的機會。
“我的經(jīng)紀人想到了拍《馴悍記》的主意，之前道格拉斯費爾班克斯和瑪麗皮克福德曾拍過這部電影。我認為馬塞洛馬斯楚安尼和索菲亞羅蘭可以演，但我的經(jīng)紀人還是堅持我應該考慮英國演員。
我知道我需要一對有國際明星地位的夫婦，然后我意識到只能是伯頓夫婦，但我沒想到他們會愿意和我這樣的新導演合作。我的經(jīng)紀人知道伯頓很渴望回歸莎翁戲劇，他設法安排我和伯頓夫婦在愛爾蘭見面?！?/p>
澤菲雷利親眼目睹了伯頓一家的瘋狂生活：
“我去了他們在都柏林的酒店，那里非?；靵y。
麗茲剛剛得到了一只嬰猴，它狂暴地四處亂竄，最后躲在浴室的熱水管道上。麗茲的女仆臉上有血，那是嬰猴襲擊過的地方，所以她不敢再靠近它。
我和理查德正在說話，他背對著麗茲，麗茲大聲叫他過來幫忙，他只是喝著酒和我聊莎士比亞。麗茲怒氣沖沖地走出浴室，說，‘你能不能別再談論該死的莎士比亞了，幫我一把?！?/p>
他砰的一聲摔下酒杯，朝她吼道，‘你能不能別再和這個可怕的小怪物胡鬧了，過來和這個人談談，如果你幸運的話，還可以和他一起工作，你覺得你能不能對他好一點？’
她喊道，‘我不在乎他怎么看我，我只想有人幫我抓住我的嬰猴！’
我知道他們就是《馴悍記》里的凱特琳娜和彼特魯喬。我認為理查德會絕對感興趣，但我不確定伊麗莎白是否也感興趣。 然后她對我說，‘你能幫幫我嗎？我無法與不喜歡動物的人相處?！?/p>
我告訴她我養(yǎng)了貓和狗，然后我跟著她進了浴室，看到了這個受驚的嬰猴。它太累了，所以我用毛巾包住手，一點都不難，這樣我就可以夠到它，抓住它，而不會被它抓傷。我把它遞給了麗茲，它依偎在她的懷里，從那一刻起，我成了伊麗莎白的朋友，她將成為我的凱特琳娜?！?/p>
《馴悍記》要到1966年3月底才能開始拍攝，這個想法讓理查德恢復了活力。他告訴我：“我太想拍那部電影了，所以我們放棄了片酬，只同意了一個百分比的票房分成。”
我說：“伊麗莎白也是嗎？”
“是的，”他苦笑著說，“我覺得她之前從來沒有想過她會為了愛而拍一部電影?！?/p>
5 ) 女人喜歡馴悍記
首先稱贊泰勒，雖然她對莎劇臺詞的處理還是略顯過禮，失之自然，但是就像伍迪艾倫說的，女演員只能是天生的。她的第一個鏡頭，對眼睛的特寫，就顯示出她對復雜的人類情感的表達能力。她有著火一樣的人類欲望，對復雜人性的理解，和讓觀眾感同身受的能力。當她咆哮，如刮鐵鍋，我捂住耳朵。當她垂淚，我思之不受父親寵愛，不懂不愿討男人喜歡，滿腔怒火無處可泄，也替她垂淚。當她吻她的天敵般的妹妹，我知道她心中有友愛。當她親吻丈夫的鼻尖，我知她那一分嬌俏。
泰勒，讓其他的女演員顯得單薄弱小。那些仿佛從來沒有過性欲般的女演員們啊。
終于要說劇情。其實就是小女孩逐漸懂事的過程。之前已經(jīng)說了，她的“悍”，來自于沒有父母的愛，而父親還明顯地愛妹妹。有些東西，人天生就是必須要有的，沒有了就要發(fā)瘋。而所謂“馴悍”，在現(xiàn)在的時代，當然顯得荒誕。但是在當時的時代，女性不事產(chǎn)出，貴婦人也不需親自撫養(yǎng)小孩，地位確實是沒有的。從兩句臺詞來看：
“丈夫為你遮風避雨，辛苦勞作，而你所需要付出的只是你的愛?！边@句臺詞說出了女主角的轉(zhuǎn)變動機。她曾經(jīng)是在家里不受寵愛的女兒，滿心憤怒，覺得誰都欠了她一般。但是淋了一場風雨，挨了一頓餓之后，才發(fā)現(xiàn)自己以為理所當然的東西，其實是可以隨時被奪走的。換言之，她發(fā)現(xiàn)了丈夫在家庭生活中的付出。丈夫不是爸爸不是上帝，他的付出不是理所應當?shù)?。接下來的一幕，女主角開始做家務，把臟亂的城堡打理得煥然一新，也在家庭生活中盡到了自己的努力和責任，得到了丈夫的尊敬。兩個人都盡到了自己的責任，丈夫掙錢，太太打理家務，夫妻感情的破冰自此有了溫度。
還有一句，“你的攻擊，對丈夫而言只好像稻草。”她發(fā)現(xiàn)自己的脾氣，丈夫可以只當成小孩子在胡鬧。發(fā)脾氣也沒有意義，起不到解決矛盾的作用。
女主角面對丈夫的追求，泰勒先是氣的跳腳，獨自躲起來時又露出了一點點笑意。她感覺到了一點點愛，以后還可能是更多的愛。。?？梢猿砷L，不再憤怒。
馴悍記不用被拔高到男女平等，男性破壞女性人格完整的程度，這是一個很特別的個例。從一個推不出無窮大，這是數(shù)學上大家都知道的。女主角曾經(jīng)的暴躁是由于家庭陰影造成的內(nèi)心空洞，之后被愛，開始回復理智。從開始的不懂事，得到教訓，到后來成長了。談不上什么獨立人格被磨滅。一位妻子的體諒和服從，也推不出所有那個年代的妻子都義務性地活該體諒和服從。
丈夫如果以為自己掙了錢，就忽視了妻子照顧家庭，養(yǎng)育兒女的辛勞，自然會被甩或者被毒死。妻子拿丈夫當爸爸，白吃白喝發(fā)泄情緒，也自然會被憤怒的丈夫惡整。這是人之常情。
現(xiàn)在的社會，女性地位提高了。女性也要不顧風雨地出去掙食，夫妻之間開始彼此體諒。我有點想起小女孩覺得爸爸不懂溫柔，只顧工作，等大了就開始懂得爸爸真TMD的不容易啊。
6 ) “她像潮汐一樣來來去去”
比起《埃及艷后》里的安東尼與克婁奧帕特拉，其實我更喜歡《馴悍記》里的彼特魯喬和凱瑟琳。
伯頓這個人演感情戲時很有意思，只有當他真正愛上他的女主角時，他才會流露出真實情感來。這一點對比《憤怒回首》和《柏林諜影》里他和克萊爾布魯姆的感情戲就可以明白了，當愛情不在了之后，他的眼里也不再有可以打動人的深情了。
拍攝《埃及艷后》的時候，從頭到尾都是泰勒在一廂情愿，他那時候并沒有愛上她。所以兩個人的感情戲有些若即若離的違和感，這一點他本人應該負責，因為從他的眼里看不出他對她的愛情。
直到他徹底愛上她之后，從65年的《春風無限恨》開始，他和她的感情戲才具有了真正可以打動人心的力量。
以前我總以為66年拍攝《馴悍記》時伯頓應該是很開心的，因為在這部戲里他成功地扮演了一個喜劇角色，并且看不出絲毫破綻。
可后來看了他在拍攝期間的日記才知道，他不但不開心。明明演著喜劇，卻總是想著自己的死亡。他擔心他的錢不夠多，怕他死后不能再照顧他的妻兒。
那時候他的身體還不算壞，事業(yè)也處于巔峰期，又早已成為千萬富翁，和泰勒感情也很好，那他為什么會這么消極呢？
很顯然，他再度陷入了他那反復發(fā)作，毫無規(guī)律可言，也毫無征兆的抑郁癥之中，也只有這樣才能解釋他的反常心理。
《馴悍記》拍攝于《靈欲春宵》之后，也許是時間挨得比較近的關系，他還沒有從那種每一天都在絕望的，肝腸寸斷的狀態(tài)中完全走出來。
然而，他在這部戲里依然奉獻出了一場杰出的表演。
那是因為60年代的伯頓已經(jīng)成長成為了一位表演大師，戲路寬闊。在方法派和體驗派之間自由切換，他從容地駕馭著角色，而不是被角色所駕馭。
他既是一個天生的悲劇演員，可以把不同的悲劇角色演出千變?nèi)f化的效果，絕不雷同。也可以是一個成功的喜劇演員。在抑郁癥發(fā)作的情況下，他仍然能讓他的角色在銀幕上毫無破綻，一次次把觀眾逗得會心而笑，跟著他的角色一起開心快樂。
在《靈欲春宵》上映后，影評家如此點評他的演技，“伊麗莎白所欠缺的是伯頓的那種傳神般的鎮(zhèn)定。特別是在那些要求她靜聽，再作出反應的時刻。這種時刻在全劇中并不多，但對演員的演技卻是巨大的考驗。在這種時刻，她那呆滯的面部表現(xiàn)得有些陰郁粗俗。
伯頓卻能在他那張完美而痛苦的面孔上得心應手地表現(xiàn)出令人難以捕捉的譏諷之情。他的表演與伊麗莎白的表演形成了鮮明的對比。如果沒有理查德的表現(xiàn)，這部電影將冷漠得令人難以忍受?！?/p>
所以，他演得了哈姆雷特，演得了彼特魯喬。無論是莎翁的悲劇和莎翁的喜劇，他都可以演繹到最好，他是為莎劇而生的演員。
這些圖截取自《馴悍記》的結局高潮時，這也是我最喜歡的一段。有趣的是，這段是伯頓自己導演的。
“為了表示我的順從，只要我的丈夫吩咐我，我就會因此向他下跪，只為讓他心中快慰?！?/p>
他的妻子，那個世界上最美麗的女人，在眾人中央向他說著永遠忠誠于他，順從于他的話，并且走向他，提著華麗龐大的裙擺緩緩下跪。
當她仰頭，用她那雙顛倒眾生，驚艷了一個時代的，紫羅蘭色的眼睛凝望著他時，我想他心中再多的憂愁郁結 ，此時也應該悉數(shù)被她驅(qū)散了吧。
我相信當夫妻倆的對手戲進行到這一段時，他已經(jīng)不是在單純的表演了，他一定被她打動了，動了真情。
當愛意鋪天蓋地而來時，在他與電影攝像頭之間，我仿佛能感到一絲電流的通過，它無形，卻在我的心頭絲絲作響。那一刻我不禁在想，這大概就是那個時代最偉大的情人，最著名的誘惑者的真正動情時刻了吧。
他在驚訝，不可思議的表情過后，開始流露出了掩飾不住的羞澀，他略微不安地眨著眼睛，笑得有點傻傻的，像個得到女神青眼的毛頭小子。驚喜來得太快，此時他心里一定被洶涌而來的情潮淹沒了吧。
正如他給她取的外號一樣，他管她叫做“大?！薄Ｋ癯毕粯觼韥砣ト?，漲漲落落，潮濕了他的心，潮濕了他的眼。
無論快樂與傷悲，健康與疾病，哪怕是后來的分離，與最后的死亡，他對她的愛都不會斷絕。正如他們的每一次婚禮上共同宣誓的那樣。
伯頓走向泰勒，彼特魯喬走向凱瑟琳。他接過她朝他遞過來的手，將她從地上拉起，擁她入懷。
他大笑著，爽朗而自豪地發(fā)出了邀請，也是命令。
“我的好妻子，來，吻我，凱特！”
莎士比亞，庸俗和高雅完美的融合
喜劇效果不錯，但是最后Liz說的那些話怎么感覺味道不太對。。。
根據(jù)莎士比亞著名喜劇馴悍記改編的電影大概有七八個版本，而本片因為泰勒和伯頓的合作無疑是最有名的版本。故事由于過度的渲染男權主義，難免會引人詬病，但拋出這個因素外，影片還是挺有趣的，尤其兩人爭執(zhí)打架的對手戲很是精彩~
5星：莎士比亞的看過就不會忘記，給我印象最深刻的一部！
不喜歡劇情。。。
Petrucio 讓人惱火。
這版更甚，太難以接受的男權了
2008/11/3下午CCTV-6?！半y道我的舌頭長在你的尾巴上嗎？”
啊 這哪里男權了，明明是女權的崛起，kat就沒被馴服過，她甚至還civilized野蠻的彼得魯喬
鬧哄哄的電影，沒看出喜劇在哪里，難道神經(jīng)病一樣地叫鬧摔砸就是笑點？道化服確實精美，主題在9102年看來卻是不合時宜，臺詞不用說女人了，作為男人聽著也覺得挺尬的。。。
想知道莎翁原作里結局是怎樣的，如果也像這部電影一樣把對方捧得高高的然后（趁亂）走掉的話，那還真是棒棒的。ps.不是接近捧殺那種報復的快感，而是她清楚地道明了當時社會對女性的接近病態(tài)的要求但是并不認同，捧而不殺（或者說沒在眾人面前殺），即她到最后也并沒有被“馴服”。
作為一個女權主義者我很喜歡莎翁此劇，因為它用夸張到近乎荒誕的方式把男權社會對女性人格的摧殘展現(xiàn)得淋漓盡致
皮特路橋前后無反差，副線無，另外他們兩離婚是因為演技差太多
玉婆并非我所認同的美女，但是者出馴悍記還是值得一看
PUA治躁法|||星給伊麗莎白泰勒和服化道，太美了。意大利小鎮(zhèn)一幀幀像畫。
好萊塢累積下來的電影技法，得以實現(xiàn)這集大成式的戲劇劇本→電影銀幕改編典范。大特寫、遠景、畫外音加持凱瑟琳人物“先聲”，前半段大量情感反應鏡頭補足了人物心理曲線，依據(jù)電影空間情境調(diào)換、刪減臺詞……因此“婚后”半段的照搬與保守格外讓人失望，銀幕空間的扁平化退讓是一個方面，愛情產(chǎn)生后就不再繼續(xù)豐富人物心理動因，最終暴露出深層的集體無意識則是另一方面。
復刻名畫的服裝和場景實在是給電影加了太多太多分，美輪美奐而且很帶感。這版改編刪去了姐妹婚后對比那精彩一幕，弱化了Petruchio的控制折磨手段，還用細節(jié)暗示"身為悍婦的女人也是愛小孩的"“兩人是有愛的”這種俗套觀念，仿佛在對觀眾進行說教。這其實是個挺可怕的故事，卻用喜劇的模式來掩蓋了婚姻中的精神控制、結婚即財產(chǎn)重置的核心主題。期待未來有大藝術家能挖掘出這個故事恐怖的那一面（有生之年能看到一版穿著這樣美麗且歷史感濃郁的戲服的心理恐怖類型改編版嗎）。
中文翻譯。。。
從技術層面上講它不差, 但傳達的男尊女卑思想和其他大男子主義實在是看得我難受。如果是莎士比亞本身的問題，為什么不改一下來順應時代(都60s末了). PS 看到我的男性友鄰都說這片三觀有問題我很欣慰:)
為了理查·伯頓和伊莉莎白·泰勒~