電影《臥鼠藏蟲》的失利應(yīng)該給所有導(dǎo)演和演員敲響警鐘，如果影片質(zhì)量不行，就不要進(jìn)入院線，更不要有“高票房”的期許，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了“隨便找個(gè)喜劇演員，emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm，好沒(méi)有意思?。。。。。。。。。。。。?！

電影《臥鼠藏蟲》的失利應(yīng)該給所有導(dǎo)演和演員敲響警鐘，如果影片質(zhì)量不行，就不要進(jìn)入院線，更不要有“高票房”的期許，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了“隨便找個(gè)喜劇演員

真不明白，這種劇本為什么要拍，就是找?guī)讉€(gè)明星洗錢？??？

覺(jué)得文松的演技其實(shí)還將就，劇本不行，導(dǎo)演也不行，要搞笑你就搞笑，還非得煽情，四不像，看完就覺(jué)得浪費(fèi)了自己的兩個(gè)小時(shí)～～

為了湊140個(gè)字怎么就這么難，對(duì)這種電影真是無(wú)語(yǔ)，還是怪自己～～不看評(píng)分看什么電影啊，無(wú)評(píng)分，唉～～～

年齡大了，壓力大了，沒(méi)時(shí)間沒(méi)精力。下班后待在家里，窩在沙發(fā)上，看個(gè)腦殘電影最開心。

現(xiàn)在就愛(ài)看爛片，越爛越愛(ài)看，不動(dòng)腦，不思考。

越是諧音梗我越喜歡，越是爛，可我就是越喜歡。

我最要命的是即使是無(wú)敵大爛片，還總有那么一句臺(tái)詞觸動(dòng)我脆弱的心靈。本片結(jié)尾大富豪專業(yè)戶那句：人生最重要的不是成功，不是健康，而是回憶！直達(dá)我心靈深處！因?yàn)槲椰F(xiàn)在正時(shí)刻沉浸在親人離世的悲痛中。無(wú)限追憶過(guò)往！

我覺(jué)得比馮小剛無(wú)病呻吟的芳華好看多了，比張藝謀的還不如單機(jī)打怪游戲的長(zhǎng)城好看多了！

看電影嘛！本來(lái)就是消遣，原來(lái)蜘蛛俠和鋼鐵俠還在地球打反派的時(shí)候我看的可帶勁，還有情懷，后來(lái)他們跑到外星球了，打滅霸了，去他的！我還不如看東北低成本圈錢大小品呢！打個(gè)響指死一半地球人比這低俗多了！

追憶過(guò)去，復(fù)看老港片！許冠文的百看不厭！

你們等著吧，你們要是再罵，以后連這種爛片都看不上了，以后除了天天看抗美援朝，你啥也看不到了！

文松一人分飾兩角，演技還可以，但神態(tài)上還是容易出戲，尤其兩人性格都是沉默不語(yǔ)的情況下為了讓觀眾區(qū)分，郭浩時(shí)常低著頭，愛(ài)德華（名字不想吐槽了。。）即使落魄了也抬著頭透露著傲勁兒。同時(shí)說(shuō)話語(yǔ)氣也做了處理，劇本上直接讓郭浩閉嘴，有點(diǎn)太刻意了。另外配音的口型個(gè)別處都沒(méi)有對(duì)上，笑點(diǎn)可圈可點(diǎn)的就幾處：韋德手下找的假愛(ài)德華模范文松娘娘腔；工人光頭強(qiáng)；英文菜譜點(diǎn)了首薩克斯“兩只蝴蝶” 其中賈冰的角色和開頭三兄弟路過(guò)洗頭房遇見(jiàn)洗頭妹以及崔志佳的客串 對(duì)劇情毫無(wú)作用，沒(méi)有點(diǎn)綴更是沒(méi)有笑點(diǎn)。

全劇本從愛(ài)德華登場(chǎng)基本猜個(gè)九不離十，套路滿滿。早年間在沈陽(yáng)劉老根大舞臺(tái)看過(guò)文松的表演，活潑，模仿的也是惟妙惟肖，雖然劇本里的郭浩跟現(xiàn)實(shí)生活的文松頗有類似，但希望在自己的影視作品里能夠發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，把舞臺(tái)的張弛有度發(fā)揮出來(lái)。

文/滿囤兒

近幾年，文松已經(jīng)成為了東北喜劇演員里，在小品舞臺(tái)上最為活躍的之一。每年的春節(jié)期間，人們經(jīng)常能在各大衛(wèi)視晚會(huì)上看到有他參演的小品。和很多小品演員一樣，文松在舞臺(tái)上的表演風(fēng)格盡量保持著統(tǒng)一，始終呈現(xiàn)給大家最愛(ài)他的那一面。然而，從一些綜藝節(jié)目、訪談節(jié)目里可以看出，文松本人的氣質(zhì)和舞臺(tái)上的角色完全不同。他還有更多面等待觀眾去認(rèn)識(shí)。3月4日，也就是今年的二月二龍?zhí)ь^這天，文松自導(dǎo)自演的電影《臥鼠藏蟲》將登陸全國(guó)院線。在這部電影里，文松把自己對(duì)喜劇的創(chuàng)作理念盡情展現(xiàn)。觀眾將看到他的第二面，以及第三面。

《臥鼠藏蟲》由海南橙影文化傳媒有限公司、北京動(dòng)音樂(lè)揚(yáng)文化傳播有限公司、北京極點(diǎn)映畫文化傳媒有限公司、儒欣（廈門）影業(yè)有限公司、杭州佰沐影視文化傳媒有限公司出品，浙江東陽(yáng)四月天影視文化有限公司發(fā)行。本片除了文松自導(dǎo)自演外，還邀請(qǐng)到賈冰、崔志佳、張晨光、周浩東、代樂(lè)樂(lè)、艾如、夏梓桐、李世鵬、郭子歆等大家熟悉的演員出演，可謂陣容豪華，不輸賀歲大片。在今年賀歲檔和春節(jié)檔均喜劇片匱乏的大環(huán)境下，本片純粹的喜劇屬性，令人更加期待。

文松首先借機(jī)展現(xiàn)了自己表演上的多面性。本片里他一人分飾兩角：海邊小鎮(zhèn)的超市賣貨小青年郭浩，和剛剛接任董事長(zhǎng)之位的東南亞富商養(yǎng)子愛(ài)德華。雖然演了兩個(gè)角色，但是這倆角色竟然沒(méi)有一個(gè)和文松在小品舞臺(tái)上的常見(jiàn)角色氣質(zhì)相同。而且文松還特別調(diào)皮，在片中愛(ài)德華被暗算后，設(shè)計(jì)了一場(chǎng)有趣的小戲——由文松模仿秀演員飾演的假愛(ài)德華被反派扶上位，結(jié)果這位模仿秀幾乎1:1還原了文松的小品風(fēng)格。文松竟然還不如自己的模仿秀更像自己，這個(gè)反差和自嘲也太爆笑了。

其次，文松展現(xiàn)了自己導(dǎo)演喜劇的能力。相較于其它類型，喜劇領(lǐng)域里演而優(yōu)則導(dǎo)的成功概率要高很多。因?yàn)橄矂?duì)表演的依賴性特別強(qiáng)，能演好喜劇的演員，必然在節(jié)奏感、戲劇性等環(huán)節(jié)上有高于常人的敏銳。文松的這部《臥鼠藏蟲》雖然用到了傳統(tǒng)的身份互換戲劇核，但是用的方法還是很有自己想法的。片中兩人的身份互換，并不是主動(dòng)的，而是被動(dòng)的。由于他們個(gè)人的意愿和環(huán)境的壓力有沖突，所以本片在呈現(xiàn)身份互換后因?yàn)檎`會(huì)而帶來(lái)連串啼笑皆非之外，還利用角色對(duì)身份換回來(lái)的緊迫性，制造了喜劇片少見(jiàn)的緊張感、危機(jī)感。

雖然文松沒(méi)有對(duì)賈冰、崔志佳、張晨光這些老朋友下手，讓他們盡量維持了觀眾熟悉的形象，但是對(duì)一些更小的角色，在造型的細(xì)節(jié)上就做了一些彩蛋般的處理。這些造型上的彩蛋不影響劇情，但是能給看懂的觀眾帶來(lái)竊喜。不得不說(shuō)，文松喜劇理念的第二面和第三面，不僅能讓觀眾驚喜，還能讓觀眾哈哈大笑之余細(xì)品出很多好玩的話題。春節(jié)期間沒(méi)有笑夠的觀眾，龍?zhí)ь^這天一定要來(lái)看《臥鼠藏蟲》哦。文松在這里挑眉以待。

無(wú)論導(dǎo)演或是演員，在成名之后，都會(huì)遇見(jiàn)身份認(rèn)同的瓶頸——那就是如何突破自己最早傳遞給觀眾的標(biāo)簽，文松在導(dǎo)演這部影片之前，給所有人的印象就是有點(diǎn)娘的喜劇人，而所有模仿文松的人，都不可避免的會(huì)捏著嗓子翹著手指說(shuō)一句：太刺激了，那個(gè)“文松”到底還是不是文松？在這部影片之后，都不再是個(gè)問(wèn)題。

從喜劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)身走向大銀幕，《臥鼠藏蟲》不但是文松首執(zhí)導(dǎo)筒的作品，還在影片中一人分飾兩角，努力給自己的首秀任務(wù)設(shè)置難度。影片中，文松扮演的兩個(gè)人物有著不同的身份，一個(gè)市井小民，一個(gè)商場(chǎng)新秀，也因?yàn)樯矸莸牟煌兄厝幌喾吹男愿瘢粋€(gè)窩囊膽怯，每天倍受欺負(fù)卻無(wú)從反抗，另一個(gè)則傲立豪門，憑借彪悍作風(fēng)與突出能力，即將成為集團(tuán)的掌舵人。而就是這樣本來(lái)毫無(wú)關(guān)系的兩個(gè)人陰差陽(yáng)錯(cuò)互換身份，也開始了在各自不同的世界里改變?nèi)松贰?/p>

這是一個(gè)有著熟悉故事軌跡的影片，但不同于側(cè)重動(dòng)作或冒險(xiǎn)的冒名人生，《臥鼠藏蟲》則是更愿意讓人物追尋對(duì)自己身份或者性格的認(rèn)同——讓怯懦者找到自信，讓勇猛者學(xué)會(huì)布局。而且，在這個(gè)過(guò)程中，文松并未讓兩個(gè)人互相取代，而是在自己替對(duì)方解決了問(wèn)題的同時(shí)，也找到解決自身困境或者說(shuō)彌補(bǔ)性格缺點(diǎn)的途徑，最終，兄弟攜手戰(zhàn)勝對(duì)手，讓各自人生開啟嶄新階段。

影片的另一種熟悉來(lái)自演員，無(wú)論是“黑中介”賈冰、還是集團(tuán)“大佬”張晨光、或者給工人打雞血灌雞湯的“企宣”崔志佳等等喜劇人，這些演員在影片中的角色都極具個(gè)人特色，由此也可看出，文松雖然首當(dāng)導(dǎo)演，但能讓這些演員出演并非只是依賴自己圈中的人緣，而是確實(shí)做到了為每個(gè)演員量身打造角色。

最大的突破還是來(lái)自于文松自身，影片的喜劇效果不言而喻，但個(gè)人最大的觀感還是他投射在角色身上的，對(duì)身份尋求認(rèn)同的那份執(zhí)著。沒(méi)有哪一種人格或者性格是無(wú)限完美的，乍看之下，兩兄弟因?yàn)橐粓?chǎng)事故，各自有著不同的身份性格，生長(zhǎng)于市井，就要承受來(lái)自市井的壓迫與敲打，而植根豪門，就要迎接那些見(jiàn)不得光的算計(jì)和陰謀，像是生存環(huán)境不同造成的困境，兩個(gè)人也是互為對(duì)方的另一面，但仔細(xì)想想，這何嘗不是對(duì)另一種身份階層的窺探和觀察——兩個(gè)人進(jìn)入不同階層，從此便有個(gè)兩種人生。

縱觀那些小人物+逆襲的喜劇影片，無(wú)不是身份錯(cuò)位帶來(lái)的巨大感觸，作為文松的第一部導(dǎo)演影片，從思想層面而言，這稍稍多出來(lái)的一些關(guān)于身份于圈層思考，才是他從喜劇人跨入導(dǎo)演行列的證明。

接受不完美的自己，然后繼續(xù)努力，剩下的交給時(shí)間和市場(chǎng)吧。