繼《天橋上的魔術(shù)師》之后，今年臺(tái)劇又迎來(lái)了一部8.9分的佳作。

談起“消防員”這類題材的影視作品，我們?nèi)菀紫氲降拇蠹s如下幾類：國(guó)產(chǎn)影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展現(xiàn)消防員工作的單元性美劇《芝加哥烈焰》、《緊急呼救》；前些年在內(nèi)地上映、通過(guò)對(duì)消防員訓(xùn)練等日常描摹而積攢情感厚度的《勇往直前》。

《勇往直前》

這些作品各有各的價(jià)值取向與敘事邏輯。暫且不談國(guó)內(nèi)的一些創(chuàng)作，就其他該類題材的創(chuàng)作而言，其內(nèi)核大致都放在對(duì)于消防員形象的描繪：他們有著與我們相仿的日常生活，但同時(shí)又必須時(shí)刻肩負(fù)起突然降臨的巨大責(zé)任。生為小人物的喜怒哀樂(lè)、牽掛憂慮，與天災(zāi)人禍之宏大，形成了天然的對(duì)比，人物的抉擇則將對(duì)比進(jìn)一步深化。

而臺(tái)劇《火神的眼淚》，確實(shí)在做不一樣的嘗試。打開(kāi)這部劇之前，你也許會(huì)認(rèn)為它又是一部偏正面價(jià)值取向，給這類特殊職業(yè)唱一曲簡(jiǎn)單直白的“頌歌”。但沒(méi)想到，打開(kāi)的竟然是一部花樣不斷翻新的“臺(tái)灣刁民錄”。甚至有觀眾提出：這部劇揭露了，比火場(chǎng)更可怕的是“刁民”。

雖然此劇仍舊以消防員職場(chǎng)工作與日常生活為主線，但其在鋪設(shè)的“矛盾點(diǎn)”上，已經(jīng)跳出了原先傳統(tǒng)的這套話語(yǔ)圈層。由《我們與惡的距離》的制作人湯昇榮牽頭，花費(fèi)3年時(shí)間籌備的這部劇，相比“行業(yè)劇”，更為精準(zhǔn)的定位還是“社會(huì)議題劇”。

火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)自然緊張，但比火災(zāi)更為無(wú)奈的，是現(xiàn)場(chǎng)外的輿論與不愿配合的“吃瓜群眾”。劇集的開(kāi)篇就是一場(chǎng)鬧劇，為了避免火勢(shì)傷及被困人員，消防員不能直接用水槍噴水（將火星噴到被困人員身上）。

此舉卻導(dǎo)致了民眾的憤怒，許多人對(duì)他們破口大罵，更有甚者舉報(bào)投訴。就算消防員最后冒死救下了被困人員，媒體仍在報(bào)道他們的“不作為”。

與此同時(shí)，消防員們卻要在凌晨完成任務(wù)后，還要盤(pán)點(diǎn)消防器材、清理管道、趕寫(xiě)火災(zāi)情況報(bào)告筆錄……做完所有后續(xù)掃尾的事，才能下班休息。這是臺(tái)灣消防員的常態(tài)，根據(jù)調(diào)查，他們每天大約要上班14-17小時(shí)，近乎常人的兩倍。

與大陸的情況不同，臺(tái)灣的消防部門(mén)承擔(dān)預(yù)防火災(zāi)、搶救災(zāi)害和緊急救護(hù)任務(wù)，相當(dāng)于是身兼數(shù)職。這也造成了很多問(wèn)題，讓每個(gè)消防員都要參與到整個(gè)社會(huì)大環(huán)境中，他們或多或少要在日常任務(wù)中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。諸如部分酒醉人士成為消防員照顧的?？汀y打119甚至被民眾敲詐。

而他們微薄的薪資、勞煩的工作事務(wù)，又常常不為人所重視，許多求助者或家屬往往對(duì)其惡語(yǔ)相對(duì)，在劇中更是被歸納為“三步走”：找議員投訴、找媒體爆料、找律師訴訟。真實(shí)呈現(xiàn)出這群消防員面對(duì)的社會(huì)不公，他們的困境，成為了劇集的核心。無(wú)論這份不公是來(lái)自于作惡的他人，還是社會(huì)的體制，都令他們無(wú)法處理好與家人、與自己的關(guān)系，承受著心理與物質(zhì)上的煎熬。

溫升豪飾演的子承父業(yè)的男主角邱漢成，通過(guò)長(zhǎng)期投身消防工作，獲得了自己的人生成就感。但由于工作的特殊性，他幾乎無(wú)法待在家人身邊。他對(duì)家人感到虧欠，卻又無(wú)法輕易放棄消防員的工作，導(dǎo)致工作與家庭處在撕裂的狀態(tài)。

性格溫柔、靦腆的他，常常無(wú)法表達(dá)自我。其實(shí)犧牲家庭生活做這份工作，他就是希望救助更多生命。但即使是這樣一個(gè)“老好人”，在開(kāi)篇的前四集中，卻面臨了一場(chǎng)濃墨重彩的悲劇。整個(gè)社會(huì)，在幾夜之間，成為了他的敵人。

消防隊(duì)在深夜接到了一起火警，從樓外看火勢(shì)兇猛，物業(yè)急著讓消防員破門(mén)，否則就要甩鍋給他們擔(dān)責(zé)。破門(mén)之后，消防員卻發(fā)現(xiàn)火災(zāi)竟是屋里布滿的圣誕節(jié)紅色燈飾。

消耗了巨大人力物力，讓消防隊(duì)加班到凌晨的“烏龍事件”，只是一個(gè)起點(diǎn)。帶頭破門(mén)的邱漢成被屋主投訴，要求賠付大門(mén)破門(mén)的損失費(fèi)與精神損失費(fèi)，合計(jì)8萬(wàn)元。這讓本不富裕的漢成家“雪上加霜”，妻子對(duì)他失望無(wú)比。

完全不合情理，甚至是個(gè)明眼人都能感到是“敲詐行為”，卻受到法律保護(hù)。因?yàn)榕_(tái)灣規(guī)定，消防員破門(mén)必須要求有屋主或里長(zhǎng)（相當(dāng)于臺(tái)灣的村級(jí)領(lǐng)導(dǎo)）同意，否則就是違規(guī)。結(jié)果，此類體制規(guī)定，被“刁民”利用，并把傷害加倍轉(zhuǎn)移給了消防員。

編劇蔡銀娟特地在接下去的一集呈現(xiàn)出了另一種狀況。剛剛賠完8萬(wàn)元的漢成，又一次遇到了同樣的情況，本想破門(mén)的他被身邊人勸下，等候消息。這一次，慘劇卻在他們眼皮底下發(fā)生，屋主在他們等候時(shí)，在房?jī)?nèi)默默上吊自殺。對(duì)此，電視臺(tái)組織了一場(chǎng)圓桌討論，用盡羞辱之詞，甚至把漢成形容成是“標(biāo)準(zhǔn)的公務(wù)員心態(tài)”，一個(gè)吃空餉的“米蟲(chóng)”。

破門(mén)與不破門(mén)的狀況，透過(guò)不同的民眾反應(yīng)，構(gòu)造了消防員面對(duì)的兩種兩難困境。第一次賠上了家庭存款，第二次賠上了社會(huì)人格。

這一成串的議題相鏈接，迅速刻畫(huà)出了三種加害者：不講情理的民眾、無(wú)法保障消防員利益的體制、不理解事件真相就妄加批判的媒體。他們合力逼迫消防員“沉默銷聲”，并讓他們身處困境。

劇中的其他人，也被群眾“反訛”過(guò)不止一次。

林柏宏飾演的張志遠(yuǎn)，由于救了孩子的性命，反而被孩子的父親“倒打一耙”。

劉冠廷演的林義陽(yáng)，每次遇到不講理的“刁民”都要回懟，接著就是寫(xiě)更多的檢討。

最慘的是一個(gè)新人，他用正常時(shí)速開(kāi)車送病患去醫(yī)院，卻被副駕駛上的病患家屬不斷責(zé)難、打罵“為什么不闖紅燈開(kāi)快車”。在家屬反復(fù)以投訴威脅后，他剛一提速，就被側(cè)面駛來(lái)的酒駕司機(jī)撞車。酒駕的司機(jī)自然是火速推卸責(zé)任，聘請(qǐng)知名律師，把臟水潑給消防員。

雖然消防員沒(méi)什么錯(cuò)，消防局也提供車保，但現(xiàn)實(shí)情況是：如果使用車保賠償給司機(jī)，他就要背一次“申誡”，無(wú)法獲得獎(jiǎng)金。這種“環(huán)環(huán)相報(bào)”，最后錯(cuò)誤全部甩鍋給消防員承擔(dān)的結(jié)果，在劇中比比皆是。痛苦到了無(wú)法忍受的地步，也只能對(duì)著自己PTSD后幻想出的對(duì)象，說(shuō)幾句自己都不信的自我安慰：

消防員與社會(huì)集體的沖突，歸根到底，其實(shí)回到了肯·洛奇《我是布萊克》里的那個(gè)問(wèn)題：為什么椰子比鯊魚(yú)，殺人更多？有著血盆大口的鯊魚(yú)（顯而易見(jiàn)的有害之物），我們會(huì)躲開(kāi)它；而看似無(wú)害且甘甜的椰子，我們會(huì)迎向它，對(duì)它的掉落渾然不知。這些椰子，是缺乏柔軟性、不講人情的體制與社會(huì)環(huán)境，它們本質(zhì)上談不上多么惡毒，卻會(huì)給人帶來(lái)比鯊魚(yú)更恐怖的傷害。

于是乎，消防員循規(guī)辦事、救死扶傷，成了一個(gè)不斷地遭遇精神痛苦、而非滿足職業(yè)成就感的事。受益的人回過(guò)頭，屢屢都要上來(lái)“倒打一耙”，輕易對(duì)消防員下“道德審判”。

編劇蔡銀娟在寫(xiě)《火神的眼淚》劇本前，曾經(jīng)做過(guò)深入的田野調(diào)查，得到的結(jié)論是：臺(tái)灣民眾與消防員的無(wú)效溝通與不尊重，是消防員工作中遇到的主流困境。民眾面對(duì)消防員，高投訴率、隨意打罵乃至訛詐都在現(xiàn)實(shí)中存在。而消防員要面對(duì)的，則是每天連軸轉(zhuǎn)，除了睡覺(jué)外大多數(shù)時(shí)間都在工作，過(guò)程中還要飽受各種折磨。

如果說(shuō)比火場(chǎng)可怕的是“刁民”，那么培養(yǎng)這些戾氣“刁民”的社會(huì)與體制，才是需要被質(zhì)問(wèn)的“土壤”本身。

揭露困境，而非止步于感動(dòng)與煽情。通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的編排，破除這一類型傳統(tǒng)中主旋律的陳詞濫調(diào)，是《火神的眼淚》做出的努力。當(dāng)然，這份努力有時(shí)也顯得稍顯笨拙。幾乎由“刁民作惡”推動(dòng)的情節(jié)，造成了劇集對(duì)體制不夠全面、徹底的批判與反思。而此類情節(jié)的重復(fù)與同質(zhì)化，也讓劇集本身的觀賞度有所下降。

但我們也需要直面的是，近兩年的臺(tái)劇，在題材與類型破局上，走在當(dāng)前華語(yǔ)劇集創(chuàng)作（乃至亞洲）的前列。這是怎么做到的呢？

此前考察《我們與惡的距離》的劇本寫(xiě)作時(shí)，發(fā)現(xiàn)其編劇創(chuàng)作的細(xì)節(jié)邏輯和背后思考，是在經(jīng)歷田野調(diào)查、心理學(xué)與社會(huì)學(xué)研讀運(yùn)用的基礎(chǔ)上，又對(duì)此前的同類類型?。ㄐ侣勁c律政行業(yè)?。┻M(jìn)行分析與破局，從而將一般性的行業(yè)劇深入擴(kuò)展到所謂的“社會(huì)議題劇”。

《火神的眼淚》的創(chuàng)作也是相似的。做一部精良的行業(yè)劇只是第一步，第二步是思考行業(yè)背后的困境，接著討論民眾借助各種名義（尤其是善惡之名）的“社會(huì)集體附魔狀態(tài)”，追問(wèn)這個(gè)社會(huì)為什么要把一群行善之人逼到惡的角落里。

一條厘清之后，非常工整、清晰的劇作鏈條，算不上多么復(fù)雜、幽微，但確實(shí)能完成類型劇在表達(dá)上的多次轉(zhuǎn)向，令劇“言之有物”。

3天，以1.5倍速看完了全劇，臺(tái)劇和大陸劇共有的“劇情拖沓”等通病，就不多言了。

說(shuō)說(shuō)本劇帶給我的一些思考：

1、作為男頻向的消防職業(yè)群像劇，聚焦了自帶男性陽(yáng)剛之氣的消防員群體。劇作在社會(huì)議題和現(xiàn)實(shí)主義面向上，表現(xiàn)的確亮眼。職業(yè)的理想主義一直延續(xù)到了全劇的尾聲，從開(kāi)篇“面對(duì)內(nèi)勤崗位，他們還是選擇外勤救人”，即也呈現(xiàn)了他們?cè)凇巴寺贰薄獌?nèi)勤轉(zhuǎn)外勤/轉(zhuǎn)行外貿(mào)等面前的抉擇與立場(chǎng)；再到最后，他們想推動(dòng)「臺(tái)灣消防法案改革」等政治參與、社會(huì)動(dòng)員。

這里面，亦有女性角色的內(nèi)在成長(zhǎng)。與年長(zhǎng)的老消防員，有職場(chǎng)觀念差異和沖突。她的母親，也有重男輕女的傳統(tǒng)。最終，她放棄了競(jìng)選分隊(duì)長(zhǎng)的升職考試，卻選擇了外部更大層面上的成就達(dá)成——進(jìn)行政改的游說(shuō)。

2、我大概是從第4集，開(kāi)始“吃”進(jìn)去的，原因在于，前3集有關(guān)消防員職業(yè)的內(nèi)外困境，和立人設(shè)的劇作構(gòu)造方式，覺(jué)得有點(diǎn)常規(guī)，且沒(méi)有新意，比如“開(kāi)篇每個(gè)人solo一段的橋段安排，呈現(xiàn)他們各自在職業(yè)與生活上的沖突感”，其實(shí)很像大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇集的操作方式，并沒(méi)有看到太多先進(jìn)性的東西。反而是從第4集開(kāi)始，社會(huì)議題引入后，有了吸引我的“抓手”。

另外，大陸與臺(tái)灣消防員的職業(yè)區(qū)別是，大陸主要是消防兵，職業(yè)生態(tài)是完全不同面向，他們至少?zèng)]有生活沖突，退役前的基本狀態(tài)是在部隊(duì)執(zhí)勤。

3、極致核心“事件團(tuán)”——娛樂(lè)城大火，應(yīng)該是全劇最大的一個(gè)事件團(tuán)，有“螺螄殼里做道場(chǎng)”之感。娛樂(lè)城，場(chǎng)所選擇有極致性：本市稅收，官商關(guān)系微妙；是每個(gè)城市的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照；納稅大戶與政府的利益交織與復(fù)雜。

前面鋪墊多集的劇情、人物困境，在這個(gè)核心事件里，做了一次大串聯(lián)，分別給之前的困境、問(wèn)題，做了一次“了結(jié)”，比如，消防從業(yè)者ptsd的展現(xiàn)，掉落電梯天井，絕地求生的緊張刺激；又比如，最悲壯的莫過(guò)于林義陽(yáng)——因?yàn)椤巴庑兄笇?dǎo)內(nèi)行”的行政長(zhǎng)官的錯(cuò)誤抉擇，而導(dǎo)致他的犧牲。從戲劇精彩指數(shù)來(lái)說(shuō)，好看也帶有爽感。

4、劇情對(duì)位上，也有一些精巧的內(nèi)容銜接安排，比如：消防員殉職的意義，在劉冠廷飾演的“林義陽(yáng)”犧牲后，據(jù)作安排上，緊接著補(bǔ)充了一段消防員“邱漢成”父親殉職的前史回憶穿插——當(dāng)年被救助的人，已經(jīng)在幫助更多人了，那這個(gè)世界就不一樣了，善意的傳遞，與善良的擴(kuò)散。另外，也成為他最終做出抉擇——妻離子散，仍然歸隊(duì)，堅(jiān)持了職業(yè)最后那一抹理想色彩。其實(shí)有起到升華主人公及劇作主題的作用。

5、以消防職業(yè)，以點(diǎn)帶面——帶出了臺(tái)灣復(fù)雜的官場(chǎng)生態(tài)，如「作秀政治表演」等，也帶出了臺(tái)灣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)處境。比如，女性生育，因?yàn)槎?、孩子等家庭重?fù)?dān)，無(wú)法回歸職場(chǎng)的家庭沖突等。又比如，家庭內(nèi)部的沖突，沒(méi)時(shí)間盡孝，父母不理解。另外，是整個(gè)社會(huì)對(duì)消防員職業(yè)的歧視偏見(jiàn)、誤解等，全劇做了大量公域救濟(jì)爭(zhēng)議問(wèn)題的呈現(xiàn)。

社會(huì)輿論氛圍的批判聲音下，呈現(xiàn)了公職人員的救濟(jì)無(wú)奈與爭(zhēng)議。雖然法律有規(guī)定，但中間繁瑣的訴訟流程和程序，其實(shí)會(huì)損耗他們，在這種情況下，他們選擇去自主賠償，以減少麻煩?！@是一個(gè)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的前置設(shè)定。又比如，同性伴侶因?yàn)椴槐煌稣呒覍僮８：驼J(rèn)可，讓麻煩纏身的執(zhí)勤消防員，規(guī)避了輿論風(fēng)險(xiǎn)，嵌套了性別議題的表達(dá)。這些努力和嘗試，對(duì)改變公眾認(rèn)知偏見(jiàn)，具有公益性。

6、人物結(jié)局落點(diǎn)——不提供夫妻和解方式，呈現(xiàn)遺憾、無(wú)解的結(jié)局，增添了幾分悲涼，Eg： “我不能在他們需要我的時(shí)候，丟下他們?！眰€(gè)人英雄主義式的落幕，一定是“舍小愛(ài)顧大愛(ài)”的，比如《新蝙蝠俠》。

與此同時(shí)，也有被建構(gòu)的理想化職場(chǎng)生態(tài)——群友間的友愛(ài)與互助力量，令人向往和感動(dòng)。

7、作為主旋律職業(yè)群像劇，也有一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的擊穿，但這些擊穿，是朝著“改善工作”的方向，去努力的。比如，臺(tái)灣體制，可以聽(tīng)到批判的聲音。職業(yè)困境表達(dá)里，可以去呈現(xiàn)“預(yù)算不足”，崗位職員配給不足，裝備落后等。

比如，《超越》里，也有興奮劑的橋段，現(xiàn)實(shí)中當(dāng)然存在，但央視播出時(shí)刪掉了。表達(dá)空間的差異區(qū)別在于，批判要釋放善意，提出具有建設(shè)性推動(dòng)作用的批評(píng)，而不是純“揭黑”。

如果臺(tái)灣的救護(hù)車像大陸一樣超貴的，就不會(huì)有人亂占用醫(yī)療資源了。灣灣的消防好卑微啊，在大陸消防就是你大爺，年底消防檢查一個(gè)不高興就罰你三萬(wàn)、五萬(wàn)的，走到那里都把他們當(dāng)爺爺供著。制度造成的結(jié)果，當(dāng)民主變成民粹，底層的人們互相傷害，當(dāng)專z讓人揮起權(quán)利的指揮棒，收割百姓，誰(shuí)都不想看到，孰好孰壞，各有難處吧。

2019年年初，曾有一部聚焦媒體語(yǔ)言暴力、公民權(quán)利侵害、特殊群體歧視等當(dāng)下臺(tái)灣社會(huì)尖銳問(wèn)題的劇集《我們與惡的距離》在兩岸引發(fā)熱議，一定程度上扭轉(zhuǎn)了不少大陸觀眾對(duì)于臺(tái)灣電視劇的傳統(tǒng)刻板印象。事實(shí)上，出品該劇集的臺(tái)灣公視近年來(lái)始終將創(chuàng)作注意力投射在本土歷史沿革與各類嚴(yán)肅社會(huì)議題上，陸續(xù)推出了包括《一把青》、《你的孩子不是你的孩子》、《天橋上的魔術(shù)師》等口碑優(yōu)秀的精品劇作。時(shí)隔兩年后，公視2021年上半年在社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域繼續(xù)趁熱打鐵，播出劇集《火神的眼淚》，藉由對(duì)今日臺(tái)灣基層消防員日常工作狀態(tài)之展現(xiàn)，喚起公眾對(duì)于這一關(guān)乎社會(huì)安全穩(wěn)定人群生存狀況的關(guān)注，并進(jìn)而思索拯救生命這一行為的深層意義。

一、一本消防員的日志

首先需要說(shuō)明的是，與大陸不同，臺(tái)灣目前消防員的職責(zé)分工更接近于日本。除去滅火、應(yīng)急處置、緊急救援這類世界各國(guó)共通的常規(guī)工作外，他們?nèi)粘：苤匾囊徊糠止ぷ鬟€包括現(xiàn)場(chǎng)醫(yī)療急救與第一時(shí)間轉(zhuǎn)運(yùn)危重傷病患。也就是說(shuō)，他們身上兼具著消防員與急救醫(yī)的雙重職業(yè)身份。這兩個(gè)職業(yè)的日常工作中有相當(dāng)多的時(shí)間是在救濟(jì)生命，與死神賽跑，具有一種天然的戲劇沖突性，自然也屢屢成為各種職業(yè)題材影視劇的主角。僅就華語(yǔ)地區(qū)而言，近年來(lái)便陸續(xù)上映了《烈火英雄》、《緊急救援》、《逃出生天》等多部消防救援題材電影，至于說(shuō)急診急救，則更是每年各種影視改編的?？汀?/p>

作為一部小成本的原創(chuàng)劇集，《火神的眼淚》自然不會(huì)如商業(yè)類型片那樣把大量精力放在逼真視覺(jué)效果的營(yíng)造，追求視覺(jué)感官的刺激，劇集并未設(shè)置一條清晰的故事主線，也并未完全順應(yīng)觀眾需求拍成驚心動(dòng)魄環(huán)環(huán)相扣的單元?jiǎng)　Ｔ趧〖拇蟛糠謺r(shí)間里，主創(chuàng)采用一種看似十分隨性散漫的方式來(lái)編寫(xiě)劇作，前七集中每一集的結(jié)構(gòu)都大同小異，可以視為同安分隊(duì)消防員的日常工作日志，以影像記錄下他們?cè)诟鱾€(gè)場(chǎng)景的出勤實(shí)錄，或是同事間工余互相的調(diào)侃逗趣，當(dāng)然也有消防員各自不為人所知的辛酸煩惱，在一種不疾不徐的敘述中，消防員們的日常生活狀態(tài)被逐漸呈現(xiàn)。然而，瑣碎而平淡的敘述并不等同于簡(jiǎn)單的流水賬，這種形式一方面對(duì)應(yīng)著消防員本身工作的平凡與忙碌，同時(shí)，在每一次救援的處理過(guò)程以及事后的處置應(yīng)對(duì)中，往往都暗藏對(duì)其后劇情有著重大影響的伏筆，這些伏筆在某個(gè)時(shí)刻前后勾連，讓故事向一種不曾預(yù)料的方向轉(zhuǎn)折。

譬如說(shuō)第六集某阿婆家發(fā)生火災(zāi)，發(fā)生火災(zāi)住戶沒(méi)有察覺(jué)的原因是張志遠(yuǎn)前往宣教時(shí)沒(méi)有堅(jiān)持安裝報(bào)警器，當(dāng)邱漢成前往救援，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)受困的孩童，又因?yàn)闊o(wú)線電失靈無(wú)法與外界聯(lián)絡(luò)，只能自己一個(gè)個(gè)施救，而無(wú)線電失靈與此前某一集消防局長(zhǎng)向市府申請(qǐng)更換老舊裝備的情節(jié)相對(duì)應(yīng)。送醫(yī)途中，救護(hù)車因?yàn)榈却t燈躲避其他車輛，耽誤了最佳救治時(shí)間，起因則是此前另一集中民眾對(duì)消防員由于搶時(shí)間送醫(yī)不慎發(fā)生車禍的投訴。以上種種因素疊加在一起，最終導(dǎo)致一個(gè)孩子不必要的殞命。和這次不夠完美的救援相比，劇中更大的一場(chǎng)悲劇是發(fā)生在第八集和第九集的娛樂(lè)城大火，這場(chǎng)導(dǎo)致三名消防員殉職的火災(zāi)也是全劇的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一方面收束了之前劇情中所有的伏筆，將全劇推向高潮，同時(shí)也徹底點(diǎn)明劇集創(chuàng)作的主旨之一——為當(dāng)下生存環(huán)境堪憂的臺(tái)灣基層消防員發(fā)聲。

二、一曲平凡人的悲歌

“嚴(yán)肅”與“為弱勢(shì)者發(fā)聲”是臺(tái)灣公視一直以來(lái)給人留下的深刻印象，《火神的眼淚》依舊秉持著這樣的理念。如果用一句話來(lái)概括整部劇集內(nèi)容，那就是“展現(xiàn)了在公權(quán)力受到嚴(yán)格限制與監(jiān)督的‘小政府’社會(huì)里，基層公職人員舉步維艱的生存狀態(tài)?！北M管只有短短的十集內(nèi)容，但在基層消防員、上層消防管理者、政府官員、普通民眾、媒體從業(yè)者因救援而發(fā)生的互動(dòng)中，觀眾可以清晰洞見(jiàn)當(dāng)下臺(tái)灣在消防救援工作中存在的種種弊病與不合理。

通過(guò)劇集中的一次次出勤，觀眾可以發(fā)現(xiàn)，基層消防員不光要在火災(zāi)、山難等極端狀況及時(shí)現(xiàn)身，還要承擔(dān)消防知識(shí)宣教、消防設(shè)施巡檢等常規(guī)工作，甚至連捕蜂捉蛇、處置醉漢這樣的皮毛小事都要列入他們的任務(wù)清單。基層消防員始終處于高負(fù)荷過(guò)勞運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)，可謂苦不堪言，消防員的出勤安全與心理健康都因此受到極大影響。同時(shí)，本就有限的救護(hù)資源經(jīng)常處于錯(cuò)配狀態(tài)，時(shí)?？吹降木跋笫?，一面是消防員把時(shí)間精力白白耗費(fèi)在某些無(wú)足輕重的“問(wèn)題”上，另一面真正性命危在旦夕的人們卻無(wú)法得到及時(shí)救助。臺(tái)灣消防員的高死亡率，直接造成這一職業(yè)的吸引力急劇下滑，越發(fā)凸顯人力資源緊張這一問(wèn)題，始終無(wú)法有效補(bǔ)充人員，現(xiàn)有從業(yè)者素質(zhì)良莠不齊，基層人員壓力始終得不到根本緩解，最終形成惡性循環(huán)。

造成今日這樣的困局絕非偶然。因?yàn)槁氊?zé)與專業(yè)所在，消防員一直以來(lái)被普通民眾與公共媒體寄寓了過(guò)高的期待，人們將其視為危難時(shí)刻理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹熬仁乐鳌?，由于消防救援中的失敗往往意味著民眾生命與財(cái)產(chǎn)的巨大損失，因此公眾對(duì)消防救援過(guò)程中出現(xiàn)的差池大多時(shí)候缺乏必要的包容之心，往往揪住一件事情便大加撻伐。而媒體出于監(jiān)督政府避免公權(quán)力行惡與追求自身商業(yè)利益最大化兩方面的考量，往往在此類事件報(bào)道中有意無(wú)意地選擇站在民眾一側(cè)，為公務(wù)人員施壓。在一個(gè)公權(quán)力受到嚴(yán)格監(jiān)督約束的“小政府”社會(huì)里，上層官僚為了向選民負(fù)責(zé)，避免給人留下“公權(quán)力的傲慢”這一負(fù)面印象，往往在此類事件中以安撫民意作為第一選擇，將壓力轉(zhuǎn)嫁給消防部門(mén)，而消防部門(mén)管理者本質(zhì)上也從屬于整個(gè)公職官僚系統(tǒng)，自然要將“炸彈”再一步步傳給一線人員，結(jié)果就是讓基層消防員為體制本身的缺陷與上層官僚的不作為買(mǎi)單，成為千夫所指的“背鍋俠”，甚至為此犧牲自己的職業(yè)前途與身家性命。一個(gè)典型的例子是，消防局楊局長(zhǎng)在任時(shí)經(jīng)過(guò)多次呼吁溝通，已經(jīng)成功將捕蜂捉蛇職能移交給農(nóng)林部門(mén)，但由于某位老人蜂蟄后猝死，而消防員徐子伶依據(jù)職能調(diào)整要求并未出勤，反而被民眾和媒體批評(píng)為“官僚殺人”，受到了不應(yīng)有的處分，楊局長(zhǎng)引咎辭職后，新任韓局長(zhǎng)為了順應(yīng)民情，迅即高調(diào)宣布將捕蜂捉蛇工作重新劃歸消防隊(duì)，基層消防員不得不重新扛起剛剛卸下的一點(diǎn)點(diǎn)負(fù)擔(dān)。

劇中的消防員們長(zhǎng)期處于一種腹背受敵的狀態(tài)，一方面是需要時(shí)刻緊繃神經(jīng)，與各種看得見(jiàn)的危險(xiǎn)狀況作戰(zhàn)，另一方面則需要承受看不見(jiàn)的壓力，不停接受來(lái)自民眾與媒體的指責(zé)批評(píng)，以及上層管理者因應(yīng)指責(zé)批評(píng)所做出的各種無(wú)視基層權(quán)益的工作安排。作為公職人員，基層消防員身上承擔(dān)的義務(wù)與享有的權(quán)利是嚴(yán)重失衡的。 人們不能容忍消防員在搶救傷患過(guò)程中依然遵守交通規(guī)則，但當(dāng)消防員為此違規(guī)，代價(jià)卻又只能由其個(gè)人承擔(dān)。人們不能容忍消防員在大火面前的膽怯畏縮，但對(duì)于那些在救援中殉職傷殘的消防員，他們所獲得的補(bǔ)償與所面臨的危險(xiǎn)又是高度不匹配的。 當(dāng)出勤或犯錯(cuò)時(shí)，管理者只關(guān)注消防員的義務(wù)，要求他們盡善盡美地完成每一項(xiàng)工作，最好是成為永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)的“神”。撲滅火災(zāi)，解救生命，同時(shí)還要遵守程序正義，對(duì)待公眾謙和有禮，虛心接受各方批評(píng)。但當(dāng)消防員履行了這些義務(wù)，希望享有自己作為一個(gè)“人”應(yīng)享有的權(quán)利之時(shí)，管理者卻又不失時(shí)機(jī)地拿出了“神”的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)視基層人員的合理訴求。管理者在制度層面沒(méi)有對(duì)基層消防員提供足夠的保護(hù)，過(guò)分強(qiáng)調(diào)他們作為公職人員的義務(wù)，卻沒(méi)有賦予足夠的權(quán)利。當(dāng)基層消防員與民眾因救援發(fā)生糾紛或分歧時(shí)，不講原則地一味忍讓妥協(xié)，以犧牲基層消防員的身心健康為代價(jià)，換來(lái)仕途上的一帆風(fēng)順，甚至把消防員的犧牲當(dāng)成政客作秀的工具。這種過(guò)分偏倚一方的態(tài)度直接導(dǎo)致了娛樂(lè)城大火救援中的意外爆燃事故，而消防管理者與上層官僚的種種丑態(tài)在火災(zāi)后關(guān)于林義陽(yáng)等殉職人員的處置上更是表現(xiàn)得淋漓盡致。既流了血，也流了淚，正是劇中基層消防員的真實(shí)寫(xiě)照。

三、一滴拯救者的清淚

在關(guān)注既有尖銳社會(huì)問(wèn)題的基礎(chǔ)上，對(duì)某些相對(duì)抽象與形而上的問(wèn)題展開(kāi)思索討論，是近年來(lái)許多臺(tái)灣影視劇追求劇作深度的常見(jiàn)做法。本劇亦不例外，主創(chuàng)借劇中幾位消防員對(duì)于各自面臨困惑的思考與應(yīng)對(duì)，對(duì)于拯救生命這一行為的深層意義進(jìn)行了一番探討。

劇集中的基層消防員一方面要默默承受現(xiàn)有制度的種種不合理，另一方面還必須直面屬于每個(gè)人的專屬難題。四位主角當(dāng)中，邱漢成的煩惱在于消防員繁忙工作與普通人日?；橐黾彝ド畹木薮竺?，張志遠(yuǎn)的問(wèn)題是消防員救援失敗后如何走出心理創(chuàng)傷，徐子伶意在表現(xiàn)年輕單身女性在消防員這個(gè)以男性為主行業(yè)中的艱難求生，林義陽(yáng)則用來(lái)凸顯基層消防員與現(xiàn)行官僚體系的角力對(duì)抗。其中主創(chuàng)主要借邱漢成與張志遠(yuǎn)兩位角色各自的支線來(lái)拋出拯救生命這一行為是否值得這一問(wèn)題。

第一集中，張志遠(yuǎn)冒著生命危險(xiǎn)在火場(chǎng)中救下一名癱瘓老太，本以為這件事就此便告一段落，沒(méi)想到第五集卻再起波瀾，原來(lái)老太的女兒錢(qián)小姐為了照顧母親辭職多年，又不慎遭遇網(wǎng)絡(luò)詐騙，與兄長(zhǎng)關(guān)系長(zhǎng)期不睦，可謂已跌落人生谷底，原本以為依靠這場(chǎng)火災(zāi)可以徹底解脫的錢(qián)小姐卻因?yàn)閺堉具h(yuǎn)的施救，不得不繼續(xù)茍活，最終走投無(wú)路之下選擇墜樓自盡。張志遠(yuǎn)看著親手救出的人卻在眼前自戕，不由想到自己深藏許久的心魔。當(dāng)年他之所以放棄音樂(lè)改當(dāng)消防員，就是因?yàn)橛H哥哥在他不慎引起的火災(zāi)中離世，他本以為通過(guò)從事消防工作，拯救他人生命，可以獲得內(nèi)心的寬恕，救贖個(gè)人的罪過(guò)，但卻因?yàn)殄X(qián)小姐的死對(duì)這份工作的意義產(chǎn)生了強(qiáng)烈懷疑——如果不拯救比拯救更好，那么拯救這一行為還有什么存在意義可言？

類似遭遇也發(fā)生在幾位消防員中輩分較老的邱漢成身上。曾經(jīng)他對(duì)消防員這份工作的意義沒(méi)有任何質(zhì)疑。但隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)他親身體會(huì)到自己無(wú)論違反制度與遵守制度都難逃責(zé)難，更無(wú)力阻止死亡這一事實(shí)，尤其是看到隊(duì)友林義陽(yáng)在娛樂(lè)城大火中殉職后，公眾、媒體與管理者的冷血與非理性，這種無(wú)能為力與出離憤怒讓他一度對(duì)消防員工作心灰意冷，想要順應(yīng)妻子的心愿，轉(zhuǎn)行至保健食品公司擔(dān)任銷售。

但無(wú)論是邱漢成還是張志遠(yuǎn)，他們最終都選擇了堅(jiān)守到底，而非半途而廢。邱態(tài)度的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于與童年好友的一次推心長(zhǎng)談，好友以自己被邱的父親所救，從此擔(dān)任義消，立志植樹(shù)造林一事提醒邱，救一人，那人可以救五人，那五人可以救無(wú)數(shù)人，拯救這一行為本身便是生命至上這一理念在人群中的不斷傳遞。而張之所以能夠走出長(zhǎng)期困擾的心理陰影，很重要的原因在于自己在娛樂(lè)城大火中的遇險(xiǎn)，當(dāng)他有機(jī)會(huì)身為被救者目睹眼前施救者的所作所為，對(duì)于消防員工作的意義也就有了不一樣的理解。的確，在現(xiàn)實(shí)中，有時(shí)拯救并不是最好的選擇，也不是每一次的拯救都會(huì)以勝利告終，但是并不能由于一時(shí)的失敗而去否定拯救本身。因?yàn)檎冗@種行為，既是在渡人，也是在渡己。

無(wú)論過(guò)程經(jīng)歷了怎樣的波折，但是劇中的幾位消防員對(duì)待事業(yè)，在經(jīng)歷了相信與懷疑后，最終選擇的是更加相信，重拾“救命”這一消防員的職業(yè)初衷。他們之所以在如前所述如此艱難的環(huán)境下仍然堅(jiān)守在消防事業(yè)，最重要的原因在于他們對(duì)于拯救生命這一行為的高度認(rèn)可，而這也恰是全劇主旨的第二個(gè)落腳點(diǎn)。

行文至最后，不知為何這部反映對(duì)岸社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇集讓我想到的卻是眼下此岸的現(xiàn)實(shí)。5月17日，鄭州某大學(xué)生在寢室內(nèi)突發(fā)腦出血，由于120接線員的不專業(yè)，導(dǎo)致大學(xué)生未能得到及時(shí)救治，最終不幸身亡。誠(chéng)然如果用一種設(shè)身處地的方式去思考，那位事后被開(kāi)除處理的接線員有足夠的苦衷作為自己辯護(hù)的理由——較低的收入與社會(huì)地位，各種必須嚴(yán)格遵照?qǐng)?zhí)行的管理規(guī)定等等，但僅憑著她在電話中不耐煩語(yǔ)氣里流露出的對(duì)于生命的冷漠，便足以讓她再精彩的辯駁都瞬間變得蒼白無(wú)比。作為一個(gè)與生命打交道的職業(yè)，如若沒(méi)有對(duì)生命本身的足夠尊重，再精湛的技藝，再華麗的語(yǔ)言，都改變不了“失格”的事實(shí)。

臺(tái)劇，真的“文藝復(fù)興”了。

光是這兩年，就誕生了不少9分佳作。

像是《我們與惡的距離》《想見(jiàn)你》《做工的人》《俗女養(yǎng)成記》……

取材現(xiàn)實(shí)、尺度大膽，每一部都刷爆朋友圈。

而南瓜君今天推薦的這部獨(dú)家版權(quán)劇，更不容錯(cuò)過(guò)——

《火神的眼淚》

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保證還是熟悉的配方，熟悉的味道。

因?yàn)樗汀段覀兣c惡的距離》一樣，同樣是由臺(tái)灣公視出品。

題材同樣直面社會(huì)，且頗有深度。

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它取材自導(dǎo)演田調(diào)三年獲取的臺(tái)灣消防員真實(shí)經(jīng)歷。

乍一聽(tīng)，感覺(jué)沒(méi)什么勁。

但播出后的效果，可是杠杠的。

豆瓣9.0，評(píng)分逆天，還拿下了同時(shí)段的收視冠軍寶座。

可謂是口碑收視雙豐收。

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老實(shí)說(shuō)，關(guān)于消防員的影視劇，南瓜君看的并不少。

但不同于《烈火英雄》《救火英雄》這樣的商業(yè)大片。

它沒(méi)有聚焦于救人、滅火的大場(chǎng)面。

而是將鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)平凡的消防員，細(xì)節(jié)性地描繪他們?nèi)芏嵥榈墓ぷ魅粘?/span>。

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開(kāi)局就是一場(chǎng)重頭戲。

一棟居民樓發(fā)生火災(zāi)。

現(xiàn)場(chǎng)火光沖天，黑煙滾滾，不時(shí)還傳出爆炸聲。

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消防員來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)后，馬上開(kāi)始了按部就班的救援行動(dòng)。

有的在樓外面疏散群眾；

有的在樓下沖著火點(diǎn)噴水；

有的沖上樓解救被困人員；

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火場(chǎng)之內(nèi)，驚心動(dòng)魄；火場(chǎng)之外，也不消停。

圍觀的人群熙熙攘攘，有的人開(kāi)始催促起哄——

“你們慢吞吞的到底在干什么啊？”

“救火有那么難嗎？”

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眼看著火勢(shì)越來(lái)越大，正在向建筑外墻不斷蔓延。

云梯上的消防員為了避免火源擴(kuò)散，對(duì)著建筑外墻的空氣噴水。

這時(shí)，又有人開(kāi)始“瞎指揮”——

“你們?cè)诟墒裁?？?/span>

“你們對(duì)著空氣噴水干嘛，對(duì)著火噴水??！”

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性格火爆的消防員義陽(yáng)（劉冠廷 飾）氣不過(guò)，爭(zhēng)辯了幾句。

還提醒民眾不要耽誤救援工作。

沒(méi)想到反而把對(duì)方激怒，對(duì)方罵得更兇了，還沖進(jìn)警戒線里準(zhǔn)備干架。

“你講話什么態(tài)度啊”

“我繳稅養(yǎng)你們廢物是不是”

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一起小事件，直接揭露出諷刺而荒誕的現(xiàn)實(shí)。

冒著生命危險(xiǎn)救火的消防員，不僅沒(méi)有得到感謝，還要被各種責(zé)難。

甚至還要面臨被投訴處罰的風(fēng)險(xiǎn)。

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這也是這部劇最“反套路”的地方。

消防員沒(méi)有被過(guò)度神化，也沒(méi)有刻意夸大。

僅僅是，還原他們最真實(shí)的一面。

它更像是一部職場(chǎng)生態(tài)劇。

被誤解、被辱罵都算是輕的，更為辛酸和無(wú)奈的，還在后面。

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比如這一幕。

小男孩在公園內(nèi)騎單車摔倒，消防員第一時(shí)間趕到，清理好傷口確認(rèn)沒(méi)有大礙，正準(zhǔn)備離開(kāi)。

誰(shuí)知男孩的母親不依不饒，并提出靈魂拷問(wèn)：

“萬(wàn)一他有內(nèi)出血怎么辦？”

“你們徹底檢查清楚了嗎？”

“麻煩你們現(xiàn)在就送我們?nèi)メt(yī)院檢查再說(shuō)。”

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沒(méi)有辦法，在臺(tái)灣地區(qū)，火警和醫(yī)療救助都是打119。

也就是說(shuō)，他們不僅要負(fù)責(zé)救火，還要處理各種突發(fā)狀況。

包括將公園里的醉漢送回家↓

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搶救被食物噎到的市民↓

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深山里搜救被困人員↓

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深夜?jié)撍驌颇缤稣叩氖w↓

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甚至還會(huì)被極個(gè)別群眾叫來(lái)“驅(qū)鬼”↓

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總之，只有你想不到的，沒(méi)有他們遇不到的。

而且，因?yàn)榫闊o(wú)法預(yù)知，他們必須一直處于待命的狀態(tài)。

只要警鈴一響，無(wú)論是在吃飯，洗頭還是上廁所，都要以最快的速度趕往現(xiàn)場(chǎng)。

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除了工作量，消防員們還要承受巨大的工作壓力。

比如，開(kāi)篇的那一幕，被民眾質(zhì)疑和辱罵。

但更頭疼的還有，就是被民眾“碰瓷”。

漢成（溫升豪 飾）就經(jīng)歷過(guò)這類事。

一天，他接到一個(gè)求助電話，對(duì)方是社區(qū)居委會(huì)的，聲稱有一戶人家的窗戶透著火光，再加上這家人有過(guò)炒菜失火的“前科”，就立馬報(bào)了警。

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可到了現(xiàn)場(chǎng)，漢成發(fā)現(xiàn)這家沒(méi)人，電話也打不通。

但情況緊急，不能耽擱，漢成便帶著同伴們破門(mén)而入。

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結(jié)果，一進(jìn)屋傻了眼。

所謂的“紅光”，不過(guò)是圣誕節(jié)裝飾。

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虛驚一場(chǎng)，按理說(shuō)是好事。

可事情的走向卻出乎意料，漢成竟被業(yè)主投訴，要求維修大門(mén)并賠償精神損失費(fèi)8萬(wàn)元。

理由是他未經(jīng)允許破門(mén)。

而唯一能為漢成說(shuō)話的居委會(huì)人員，卻神隱了。

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氣人不？更氣人的還在后面。

這次意外沒(méi)過(guò)去多久，又有一件相似的案件發(fā)生。

一個(gè)男性報(bào)警，聲稱自己的同性戀人可能在屋內(nèi)自殺。

有了上次的前車之鑒，漢成這次不敢輕舉妄動(dòng)。

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于是，他按照流程，找社區(qū)負(fù)責(zé)人簽字。

可因?yàn)榈却龝r(shí)間過(guò)長(zhǎng)，等到同意破門(mén)的時(shí)候，屋內(nèi)只剩下一具吊死的尸體。

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雖然經(jīng)法醫(yī)尸檢，死者是在報(bào)案前就已經(jīng)死了，與漢成并沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。

但此事立馬被媒體當(dāng)成頭條報(bào)道。

媒體還打出了聳人聽(tīng)聞的新聞標(biāo)題——

“現(xiàn)代同志悲歌，消防員草菅人命。”

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看似正義凜然，但真正抨擊規(guī)章制度的，寥寥無(wú)幾。

沒(méi)有一方設(shè)身處地為消防員著想，想他們的委屈和苦衷。

甚至，還火上澆油，加劇他們的困境。

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片名“火神的眼淚”。

火神，即消防員的意象，眼淚，取自“觀音垂淚”。

即從神明的目光中看人世間悲歡離合，憐憫人的悲痛。

這非常切合劇中消防員的形象——

有神的悲憫，卻無(wú)神的光環(huán)。

脫掉那身制服，他們也不過(guò)是凡人一個(gè)。

有困惑，有苦惱，更有無(wú)奈。

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而且，陌生人的惡意無(wú)法避免，家人的不諒解才是他們最心痛的地方。

比如，劇中唯一的女消防員子伶（陳庭妮 飾）。

她的母親一直將和父親離婚的原因歸咎于她，恨自己生的不是男孩。

子伶想通過(guò)工作證明自己不比男人差，但依然沒(méi)有改變母親的看法。

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漢成也因?yàn)槌鋈蝿?wù)，妻子兩次生產(chǎn)都不在身邊。

妻子的不滿已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)，兩個(gè)人的婚姻也亮起了“紅燈”。

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還有出身音樂(lè)世家的志遠(yuǎn)（林柏宏 飾），因?yàn)闆](méi)有子承父業(yè)。

父親對(duì)他失望得很，從未給過(guò)他好臉色。

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說(shuō)到底，《火神的眼淚》并不是一部超級(jí)英雄拯救世界的神話大片。

而是一場(chǎng)平凡人拯救平凡人的真實(shí)故事。

它試圖在告訴我們，沒(méi)有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。

這大概才是“平凡英雄“四個(gè)字最好的注解。

本片將于明日上線（2月4日），南瓜電影全網(wǎng)獨(dú)播~

這兩天一口氣刷完了《火神的眼淚》，真的很久沒(méi)有看到這么細(xì)膩又精煉的劇了。劇情一步步發(fā)展，一路埋的伏筆，最后自然而然但又無(wú)比精確地組成了一座薪柴架，燃起了那場(chǎng)燒到人心里的熊熊大火。

劇情毫不啰嗦，角色的塑造更是真實(shí)又立體，沖動(dòng)火爆但溫暖仗義的羚羊，冷靜專業(yè)但至情至性的子伶，陽(yáng)光帥氣但深埋秘密的志遠(yuǎn)，哪怕對(duì)像王議員和國(guó)勝這樣一開(kāi)始令人討厭的配角，最后都忍不住充滿同情。

上面這些角色當(dāng)然都很棒，但真正令我開(kāi)始反思的其實(shí)是：分隊(duì)長(zhǎng)伍志民。

一開(kāi)始看分隊(duì)長(zhǎng)就覺(jué)得唯唯諾諾，也不見(jiàn)有什么大本事，就不是很喜歡。伴隨著羚羊的吐槽：“你知道同安分隊(duì)沒(méi)有分隊(duì)長(zhǎng)嗎？”，就更是覺(jué)得他不順眼，想著漢成穩(wěn)重多了，那才是分隊(duì)長(zhǎng)該有的樣子。

但隨著劇情的慢慢深入，才發(fā)現(xiàn)分隊(duì)長(zhǎng)表面的唯唯諾諾是為了給隊(duì)里爭(zhēng)取最大的權(quán)益，沒(méi)什么大表現(xiàn)是因?yàn)樗穆氊?zé)是保護(hù)他的隊(duì)員而不是自己逞英雄。就像山邊公路的安全網(wǎng)，平時(shí)沒(méi)有太大存在感，但是它網(wǎng)住了山上隨時(shí)可能掉落引發(fā)事故的大石，以保證路上車輛的安全行駛。

1. 志遠(yuǎn)違反規(guī)定，擅自行動(dòng)惹來(lái)麻煩，是他奔走游說(shuō)，最后妥善解決

2. 羚羊沖動(dòng)傷了別人，為了保住羚羊也為了隊(duì)上不被刁難，他只能選擇妥協(xié)而撤銷羚羊開(kāi)的罰單

3. 國(guó)勝參與的改革游行越鬧越大，上級(jí)要求處分他們，其他分隊(duì)已經(jīng)有好幾人受罰，但他企圖阻止國(guó)勝無(wú)果后，只能默默提醒國(guó)勝要保護(hù)好自己，不要被人認(rèn)出來(lái)。

當(dāng)有了這樣的一個(gè)認(rèn)知再回想之前分隊(duì)長(zhǎng)出現(xiàn)的場(chǎng)景：

1. 隊(duì)員們打完火，累得不行，是他給大家遞水，告訴大家明天可以晚一點(diǎn)上班；
2. 去找?jiàn)蕵?lè)場(chǎng)所老板募捐，為了給隊(duì)上爭(zhēng)取多一點(diǎn)裝備，可以忍氣吞聲；
3. 嘉軒闖紅燈導(dǎo)致救護(hù)車被醉駕撞，沒(méi)辦法只能選擇被記過(guò)時(shí)，是他頂著壓力去找上級(jí)，要求上級(jí)幫忙破例請(qǐng)名律師 ；
4. 羚羊國(guó)勝鬧矛盾，是他帶了家里包的餃子去開(kāi)解羚羊，讓隊(duì)里的氣氛又和睦起來(lái)。

類似的事情，不勝枚舉。

他不是沒(méi)有情緒，他從娛樂(lè)場(chǎng)所出來(lái)也需要抽根煙緩解，在面對(duì)局里最后處理羚羊的問(wèn)題上也激動(dòng)地摔了椅子，但他常常掛在嘴上的話是：你這樣有用嗎？這樣可以解決事情嗎？ 你有沒(méi)有想過(guò)這樣會(huì)有什么后果？

所以，他的情緒都是點(diǎn)到為止，極為克制。 他知道情緒失控不僅對(duì)事情的解決毫無(wú)幫助，而且只會(huì)讓隊(duì)上的人心更不穩(wěn)。他要做的就是在能力范圍內(nèi)最好地解決這些事情，最大程度地保護(hù)好自己的隊(duì)員。

雖然他作為隊(duì)長(zhǎng)在爽劇的標(biāo)準(zhǔn)看來(lái)不是完美的，但在現(xiàn)實(shí)中有多少人可以是像爽劇那樣生活的？分隊(duì)長(zhǎng)盡自己最大努力平衡各界壓力，不沖動(dòng)逞英雄，永遠(yuǎn)冷靜理性，甚至可以適當(dāng)拋棄自己的尊嚴(yán)去爭(zhēng)取權(quán)益，因?yàn)樗浪蟮穆氊?zé)是保護(hù)好自己隊(duì)員。

所以，我會(huì)想和羚羊說(shuō)： 不對(duì)哦羚羊，同安分隊(duì)有分隊(duì)長(zhǎng)哦。